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【经典电影回顾系列】

《杀破狼》2005

2005年一部港产暴力动作警匪电影《杀破狼》横空出世，电影由叶伟信执导，也是甄子丹开始成为宇宙最强的关键之作！电影一开始就打出字幕说：“杀破狼，亦即七杀、破军、贪狼这三颗星，它的变化既能创造也能毁灭属于你的美好世界。三星生生相克！从电影来看，七杀是甄子丹的马军，破军是任达华的忠哥，贪狼是洪金宝的王宝。但电影残酷归残酷，“杀破狼，亦即七杀、破军、贪狼这三颗星。

　 导演叶伟信能把这部暴力动作片拍的如此出色皆因电影他想表达的那种情义，一方面是香港警匪片里的滥觞，一方面看着也算亲切，想起了过去很多好电影。最后一场打戏里，马军一个臂锁把王宝紧紧卡住，眼看已经占到上风，但他还是松了一下劲让王宝关照完手机那一头的老婆，这个情节挺有新意。
　　
要说《杀破狼》武戏的话，有三名演员的表现都得提，甄子丹，吴京，洪金宝。甄子丹也是本片的武术指导，他的风格跟程小东、袁和平、董伟等等都不太一样，讲求的是真实，有一种现代格斗的实用主义意识，而招式的美妙飘逸则退居其次。所以要论短兵相接的火暴，还得数这次的《杀破狼》里马军和阿杰在巷战中都采取了攻势，一手用刀一手用拳，以命相搏不留任何余地。阿杰的短刀劈中好几次，血花飞溅中马军连哼也不哼一声，而马军的甩棍也予以重击，阿杰的肋部、颈背、后脑被多次击中，身体受到的伤害应该是要大于马军。双方的兵刃功夫里还借鉴了西方的击剑，同时结合一些冲、点的步伐，令武打跳出了中式的套路感，具备一种强烈的中西合壁的现代感。阿杰在快要结束时耍了一个技巧，短刀从受制的右手绕过对手的身体抛到左手，左手接刀后顺势一划，就缴了马军的械，这个动作如同行云流水，虽然是反派作为，但也酣畅得令人大叹过瘾。马军失去兵器，顿时处于劣势，但他没有丝毫停滞，电光火石间空手入白刃夺过阿杰的刀，插入阿杰腹部直到没刃，结束战斗。回忆起这幕精彩镜头，发现好多都想不起来了，当时我一边看一边发抖，差不多是看晕了，呵呵，真没用啊。

　　大家都说甄子丹的腿功好，真可惜我没看过他在《铁马骝》里那著名的四腿。《杀破狼》用了马军跟忠哥手下群殴这个场面来渲染他的腿功，最后一记高压式的踢腿真是叹为观止，韧带好松，爆发力好强。
　　
还有一个场面，酒店里马军一记飞腿把王宝庞大的身躯踢到两米开外，印象中王宝还抱着个粉红豹玩具。然后马军用了个谁也没想到的动作紧紧缠在王宝身上，类似于考拉抱桉树，两条手臂锁住脖子，两条腿交叉锁住腰，可能是柔道里的动作把。不过王宝困兽犹斗，最后是忠哥还有另外两个警察一起扑过来，把王宝压在地上才算彻底制服，可见，王宝，不愧枭雄也~

　　洪金宝的表现实在令人佩服，以他的年纪和体型，要做出电影里那些动作，一定是付出了极大的努力。有两个动作给我留下了很深的印象。首先是刚才提到过的酒店打斗，一个侧踹踢飞一个警察，你可以想象洪金宝要在蹬地后以一条腿来支撑呈水平状的身躯，另一条腿保持前冲之势攻击对手，对他这样一个胖子来说，平衡的难度该有多大。其次是一个弹腿踢走马军掷过来的甩棍，又快又准，完全不像是他这种体形可能具备的身手。我估计，洪金宝可能是地球上最能打的一个胖子。

　　第二场打戏由马军对王宝，双方都是徒手，展现的是完全的拳脚功夫。巷战那场甄子丹和吴京虽然用的都是短兵器，但动作设计中还是会有高举高打所具备的爽利感觉，可换成洪金宝后，反倒大多变成了小巧腾挪的贴身搏斗。只见洪金宝肥大的身躯在地上滚来滚去，感觉非但诡异而且还十分凶险。这场恶战在刺激程度上可能不如前一场短兵相接，但糅合了更多的搏击流派，有一种博大精深的姿态，可见武指甄子丹个人的武学修为。开始是一些自由式动作，然后出现了摔交、柔道、擒拿外加分筋错骨手。有一个动作我从没见过，先是王宝把马军抱起来甩来甩去，突然马军用两条腿夹住王宝的脖子，不知道怎么搞的半空中一扭，就把王宝朝后空翻方向扔了出去。还有一个慢镜头极为犀利地展现出了武学的最高境界，王宝一腿猛扫马军的肋部，然后马军的肌肉在一瞬间先于王宝的腿顺着攻击方向陷了进去，这一招卸力之法与振奋人心的凌空三腿，真是太爽快啊！

　　洪金宝肯定不是《杀破狼》里打得最好的一位，但我觉得他是在演技上发挥得最好的。王宝作为黑帮老大的狠辣嚣张以及作为父亲及丈夫时的温情都被表现得淋漓尽致。马军闯过阿杰那道关出现在王宝面前时，洪金宝的眼神中有惊讶和恐惧一闪而过，出人意料的具有戏骨之质。

　　长着一张好孩子面孔的吴京演一名杀手，总共只有一句台词“我下去等他”，这也是导演照顾他，因为只要表现出杀手的身手就可以完成任务了。杀手阿杰一出场就以残无人道的手法狙击了警察阿乐，而且还像猫玩老鼠一般让阿乐生不如死地痛苦了好久一阵。演阿乐的张智尧其实身手还算不错的（《阳光警察》、《地上最强》），可怜这次毫无还手之力，被阿杰捅成了马蜂窝。一把短刀神出鬼没，刀刀穿肠、鲜血喷射、筋骨断裂，这些声音会让承受力弱一点的人恶心得吃不下饭。不过，导演的目的达到了，一名嗜血凶残，形如鬼魅的杀手跃然于观众眼前。看过这段以后，阿杰手里把玩着的那把短刀就成为我最惧怕的武器之一了。

　　电影其实有两个版本，一个是内删剪过的版本，马军摔死王宝，倒了两杯酒以后镜头就粗糙地跳到了海滩，这把剪刀真是恶俗不堪。事实是王宝其实只是被摔晕，他醒来后趁其不备将马军推下了玻璃窗，马军砸在楼下的汽车上毙命，而车子里坐着的王宝老婆和儿子也一起被陪葬，王宝受不了这个刺激疯掉，正好印证了他自己说过的“老天很公平，做错事一定有后果”，另外七杀、破军、贪狼三星俱灭，也让这部电影更有余味。
★★★★

诗人颜艾琳
——台湾采风记之二
　　□ 李平易

http://www.cnepaper.com/hsck/resfile/2014-05-20/11/p1_b.jpg
星云大师与颜艾琳合影

　　4月26日晚上在吴德亮工作室呆了两小时，并不仅仅听他说了茶事，还有更多的收获，限于篇幅，前面文章里没有写出来。比如，从吴先生的嘴里我知道了台湾有一个叫“全方位艺术家联盟”的团体，他还是这个团体的召集人之一，这个团体的宗旨是要在台湾来一次新的“文艺复兴”。像吾乡先贤江兆申先生的弟子侯吉谅就是这团体的成员。

　　有关吴先生的“全方位”艺术成就，待后面再写好了，先写一下女诗人颜艾琳吧。我没问她是不是那个联盟之一员。

　　颜艾琳是一个忙人。25日下午很正式的作家交流座谈会，时下台湾文坛的三大名刊《联合文学》、《文讯》和《幼狮文艺》的负责人都带了自己办的刊物参加了。除了那三份刊物，还每人发了份《乡间小路》杂志，见其刊名，以为同文学关系不大，会上一边听人发言，一边翻杂志，没顾上这本。晚宴时，除了邀请我们访问的夏潮基金会的成员是主人，约30名台湾文坛翘楚其实也是客人。座谈加上参加者更多的晚宴，可以算是台北文坛的一次盛会——这从不少赴宴者之前互相并不认识也可得证明。主办方夏潮基金会趁我们的到来“大搞”了一把。这些人有的并不在台北上班，是从外地赶来的，有的则是因为事情多，很忙。颜诗人属于后一种，她赶到时，开场白已经过了。于是有人重新向她介绍我们这些同桌的“陆客”，提到严歌平，有人说是严歌苓的哥哥，颜女士以为是调侃，坚决不肯相信，她说自己编过严歌苓获得大奖的书，十分熟悉她。无法把身材魁梧的严老哥和娇小的严小妹联系在一块。我于是强调了一下，还端出了自己和严歌苓是鲁院同学（其实就同学了短短数月，不过开学典礼的合影上有其芳容。）于是距离感一下子拉近了许多，说起她在联经编过的小说，我在高行健获诺奖后一月在福建买到的盗版高行健原来就是盗了她编的版本；经她手编过书的大陆名家一抖就是一串。说了不多一会，文坛“女汉子”的形象很快就凸显出来了，说三毛的生活故事，说大陆各地的风俗民情，作为台湾六零末的“中生代”作家，又长期以文学编辑为主业，当然知晓许多名人逸事和文坛八卦。有些事情她说出来，我们知道，但同桌的小了她一代或半代的台湾女生却不明白，还得劳她细细解释。有时，时间形成的疏离比空间的阻隔要大多了。言谈间，我说台湾的“国语”和我们正宗的“普通话”在正式场合正在相互靠近，没什么差别了。这是我在几天来坐大巴车时断续看有关张学良一部传记片得出的感受，其解说音色音质字正腔圆得很像央视，曾以为解说者是从大陆聘请的。但他们告诉我，非也，那个节目完全是台湾人制作的。又言及各地方言，居然和我有同样感觉的还不少。

　　晚宴到高潮，也就是快要结束时，通常主宾双方是要来几个节目的，彼方老中青三代三十余人中擅长此类的自然不少。一位名管管的85岁的诗人兼画家用他的山东话颤悠悠地表现了一个乡村顽童的顽皮可爱。一位专业戏曲演员先是说她同其作家先生四年来的两合两离，说得众人大笑，然后很专业地唱了一段戏。我们一行14人，年龄结构大，擅长于此的实在是没有，也就余同友算是可以上去比试一下。台南晚宴，我们出场人太少，许辉点了我下，我用屯溪话的“A、B、C、D”（俺不识得）上去卖了个关子，效果似乎还好——这和我白天参观文学馆时，听用客家话读诗的录音听懂了有关，感觉和我们歙县南乡某片区域的发音用词没大区别。无人出阵，我自己上去用当年文怀沙老先生教我们念的他所说的“中唐古音”半吟半诵地来了几句离骚，自然吟诵之前得有开场白，很稀罕地把一段话说得比较顺溜。回到座位上，我强调这是平生头一回，从来没有过。颜诗人对我的即兴还觉得有趣吧，拿手机要和我互为微友，我有微信，但也只是看看用得勤快的人转发的一些内容，自己没感觉到有大用。如何加上不在通讯录上的她，自然也不懂。她拿了两个机子对了一下，也就简单地加上了。同时顺便教了我二维码的使用。刚加上，我手机没电自动关了。

　　第二天早上，启动手机，见诗人在宴会进行中时已经发了数条极有意思的话，有对其夫君——《幼狮文艺》主编吴钧尧被“如云美女”包围的调侃。云其为“室友”，实质显示出他们是一对模范夫妻吧。

　　回来，翻出那本《乡间小路》杂志，上面印的总编辑是颜艾琳，这是月刊，还有一份没发给我们的《丰年》则为半月刊，总编也是她。这两份杂志是被允许向大陆普通农家或农业单位发行的纸媒。《丰年》我不知其内容，花了半个晚上将一本《乡间小路》读完。这不是一份专业杂志，也不能说它是一本我们通常理解的农业科普杂志，从头到尾的总感觉是“小清新”，说它是一份充满新世纪泥土味的文化生活杂志庶几差不离吧。不知道这种杂志能不能赢利，扉页上有一行小字：“行政院农委会补助”，不过90多页的内容没有一行字属于官腔。其列出的咨询顾问都是各方面的教授专家，不见一个老板头衔。看其刊龄，也有30年了，诗人去当老总是什么时候呢？

　　从联经出版社的文学编辑到面向农业、农民的杂志总编，这跨界够大的了。待我去网上找到能找到的这位诗人的相关内容（主要是新浪博客，还有维基百科等等），才知道她已是台湾一位有国际影响的代表性诗人，其作品获各种奖，译成多种文字，充当各种“国语”教材难以——罗列出来。作为台湾的“中生代”，其经历在某些方面同我们表面上有相似之处，因为“解严”时，她已成人，有过对体制从否定到认可的漫长过程——这从她现在当了不少政府机构的咨询顾问一类兼职可看出。有趣的是她还曾被认为是台湾写“情色诗”的代表人物之一，在这些诗发表时，不知是否有过类似于我们的“卫道”与“探索”之间的争执。在诗歌创作领域，女诗人的所谓“情色”通常是和“女性主义”捆绑在一块的。自然，如今提到颜艾琳创作中的这一块，多的是正面的肯定。我很想在此引用一首她此类诗中最短，读了感觉甚好的一首，想想还是打住吧，有兴趣的读者可以自己到网上找到的。且引用一小段著名诗人痖弦的简评在此：“我感觉颜艾琳的这辑诗是几十年来情色作品的‘总颠覆’，她真的做到了言人之未曾言，言人之未敢言，言人之不好意思言。入选的三首诗各篇风格一致，意象新，形式轻盈活泼；大胆、坦率、纯洁、天真而且美丽，一点也没有淫邪之感。不淫邪，我想这是表现情色世界最重要的前题。”

　　自然那只是她创作成果中的一部分，就在我们采风参访回来没两天，台湾一位94岁高龄的诗坛大佬周梦蝶去世了，周老诗人以羸弱之身，作为一名普通士兵谋生于台湾，后长期以摆书摊求得生计。但却是掀起台湾现代诗风潮的著名的“蓝星”诗社成员，这个诗社包括了在大陆几乎妇孺皆知的写有著名怀乡诗的余光中、郑愁予等。周梦蝶曾从南怀瑾先生习禅，作品禅意很足。颜艾琳多年来对其执弟子礼。像亲人般照顾年事渐高的老诗人的生活。实话，台湾诗人的名字我能说出一串，周梦蝶的名字还是在其逝后从颜艾琳的微信中获知的，并去“豆瓣”补了课。同时也知道她一直在为老诗人的身后之事如公祭等操劳操心，因为一辈子穷愁经济上处于社会最底层的老诗人在岛上并无亲人。颜艾琳的行止，当然是一个优秀诗人传统美德的具体体现。

　　颜艾琳也像三毛，喜欢满世界跑走，这可能同台湾只是一个不大的岛有关，从她自己的描述看来，大陆各省都差不多被她走遍了，东南西北的国家游了也有几十个了。开始，自然只是以普通旅游者的身份穷游，后来则多是参加诗歌活动，参加诗会、当评委、领奖，各种情形都有。二十多年来，有意无意间她还扮演了一个海内外诗人们中间联系人的角色。这于一个资深文学编辑而言，也是顺其自然吧。那天晚上她就说自己才从大理参加诗歌活动回来没几天。黄山市境内也有两位在此发了财的但还是诗人的外地人办过好几次小规模的“国际诗歌节”，像吴德亮就来参加过。2008年办的那次，诗歌节组委会曾经邀请过她，但作为大忙人的她没能赶上。也许某一天，颜艾琳会来的吧，同诗歌有关，也可能同诗歌无关。黄山可是好地方。

　　且以颜诗人发在《联合报》写给周梦蝶的挽诗《空位有我》结束这篇采风记，这得归微信之功，让我从初稿看到定稿，从没题目到有题目。

　　就这般，化蝶而去，

　　孤独国里的王，

　　您没来得及握住一双手，

　　这孤寂过于完美，

　　使人垂泪。

　　空出来的椅子，我来

　　我必定坐下，

　　只因您留下的孤独，

　　是甜的咖啡、

　　是暖暖的温度、

　　是金门高粱的醇香、

　　是定在一点的走看、

　　是非乱我心的忏悟。

　　我必定稳稳坐下，

　　用力紧扣双掌，

　　以您曾经给我的力道

　　打坐我。

　　观想您。

　　我们还在一起。

　　两位诗人的心灵是贯通的，虽为挽诗，“全方位”的诗人艺术家颜艾琳女士很是坚强有力，有自信。
http://www.cnepaper.com/hsck/html/2014-05/20/content_11_1.htm