《#馬拉松武士》
日本為了2020年東京奧運,除了開拍日本馬拉松之父金栗四三的大河劇,更一舉推動土橋章宏改編自1855年,以日本第一場有史實紀錄的「安政遠足」為題的《馬拉松武士》時代小說改編成電影。除了找來外國導演Bernard Rose執導,以年長為主要客群的時代劇,卻邀來以年輕卡司佐藤健 小松菜奈為主的陣容。本片的碰撞與嘗試,與電影中想要表達的東方與西方思想,以及世代相傳的日本精神,成了裡外之間能與觀眾達到最直接共鳴的Peace maker。
以黑船進入日本為開端,藩主為了鍛鍊藩士,而舉辦一場馬拉松大賽,且路途全是泥濘與懸崖的上坡路,而體育歸體育政治歸政治一說,之於本片成了能夠被一刀砍飛的首級,滾邊去。好好的一個跑步,成了間諜叛變、作弊、私奔逃家的舞台。
入侵者沒脫鞋就走進室內,然而對方卻能泰然自若地進行茶道,這就是本片想要表達的武士道精神。與其說是為了勝利而跑,每一個武士所背負的使命與故事,原著中的七個武士濃縮成以六個主要人物,並將女武士改編成藩主的女兒。支線之間彼此沒有太大關聯,卻又以平穩之節奏輔以大自然與人物結合的絕美鏡頭。 「跑起來!」前半段的文戲,得以讓最後的武戲張力極大化,以喜劇穿插的笑點,不僅舒緩片中緊張的情緒,也讓這場馬拉松的終點,成了近年來最適合時代劇初心者的日本電影。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「編劇魂:說故事是本能,寫劇本沒有教條,用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹 訪問作者:小野 內容簡介: ★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法,科學方法直指核心,突破框架激發潛能。★ 編劇是可以教的嗎?說故事有沒有通則? 故事大綱...
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《#馬拉松武士》
日本為了2020年東京奧運,除了開拍日本馬拉松之父金栗四三的大河劇,更一舉推動土橋章宏改編自1855年,以日本第一場有史實紀錄的「安政遠足」為題的《馬拉松武士》時代小說改編成電影。除了找來外國導演Bernard Rose執導,以年長為主要客群的時代劇,卻邀來以年輕卡司佐藤健 小松菜奈為主的陣容。本片的碰撞與嘗試,與電影中想要表達的東方與西方思想,以及世代相傳的日本精神,成了裡外之間能與觀眾達到最直接共鳴的Peace maker。
以黑船進入日本為開端,藩主為了鍛鍊藩士,而舉辦一場馬拉松大賽,且路途全是泥濘與懸崖的上坡路,而體育歸體育政治歸政治一說,之於本片成了能夠被一刀砍飛的首級,滾邊去。好好的一個跑步,成了間諜叛變、作弊、私奔逃家的舞台。
入侵者沒脫鞋就走進室內,然而對方卻能泰然自若地進行茶道,這就是本片想要表達的武士道精神。與其說是為了勝利而跑,每一個武士所背負的使命與故事,原著中的七個武士濃縮成以六個主要人物,並將女武士改編成藩主的女兒。支線之間彼此沒有太大關聯,卻又以平穩之節奏輔以大自然與人物結合的絕美鏡頭。 「跑起來!」前半段的文戲,得以讓最後的武戲張力極大化,以喜劇穿插的笑點,不僅舒緩片中緊張的情緒,也讓這場馬拉松的終點,成了近年來最適合時代劇初心者的日本電影。
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《馬拉松武士》特映會贈票
日本為了2020年東京奧運,除了開拍日本馬拉松之父金栗四三的大河劇,更一舉推動土橋章宏改編自1855年,以日本第一場有史實紀錄的「安政遠足」為題的《馬拉松武士》時代小說改編成電影。遺憾的是,票房和收視皆不盡理想,原因不外乎是因為「這不像日本傳統的時代劇」,前者是評價超高卻是收視不保證宮藤官九郎當編劇、後者為「不懂日文的英國導演」拍古裝時代劇。
然而說實話,《韋駄天》的低收視歸咎於長年的大河劇收視族群(多半偏年齡層較高男性)難以接受宮藤官九郎跳躍式的手法,也就是「不典型中的領跑者」而讓收視率不斷創新低。但是,宮藤官九郎的信徒幾乎都是年輕人啊,放到《馬拉松武士》也是如此啊。
除了找來外國導演Bernard Rose執導,甚至是一排站開的佐藤健、小松菜奈、森山未來、染谷將太、青木崇高、小關裕太、中川大志等年輕演員,然而本片的碰撞與嘗試,與電影中想要表達的東方與西方思想,以及世代相傳的日本精神,成了裡外之間能與觀眾達到最直接共鳴的Peace maker。這可能不是傳統日本人會喜歡的時代劇,但我們既不是日本人也不是西方人,《馬拉松武士》 的不典型,或許會為你開一扇大門,就像黑船那樣。
《馬拉松武士》影評:http://bit.ly/2YApnLz
對於時代劇感到苦手的人,歡迎試試《馬拉松武士》。天馬行空將提供5/21(二)、國賓長春21:00 《馬拉松武士》10張、5組特映會票券。
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江戶幕府末期,鎖國的日本面臨美國強迫開國的威脅,安中藩主-板倉勝明(長谷川博己 飾)為此鍛鍊武士,要求武士們進行一場馬拉松賽跑,最終優勝者就能獲得實現願望的機會。消息一出,全城武士群起激動,有想與公主結婚的傲慢公子哥-辻村平九郎(森山未來 飾)、擁有最快腳程卻被賄絡要求放水的上杉廣之進(染谷將太 飾),連想藉機落跑出城而女扮男裝的雪姬公主(小松菜奈 飾)也來參一腳。但在比賽前夕卻有人藉機計畫謀反,僅有一人察覺到了事情的不對勁,他是幕府派來的間諜-唐澤甚內(佐藤健 飾)。隨著比賽聲響起,各懷鬼胎的參賽者們終於起跑,與此同時,刺客們也準備展開襲擊。為了拯救所愛之人、守護重要之物,唐澤開始全力奔跑!
小說改編成電影2020 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的精選貼文
本集主題:「編劇魂:說故事是本能,寫劇本沒有教條,用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者:小野
內容簡介:
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法,科學方法直指核心,突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎?說故事有沒有通則?
故事大綱要寫多長?劇本有所謂的「格式」嗎?
正邪對抗、角色轉變是鐵律?導演期待看到什麼?
文學電影和電影小說有什麼不一樣?
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個;「三廳電影」帶來錢潮,也帶來局限;《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義,學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課,故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想,技術只能輔助;故事和風格都是為了描繪主題,角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變,情緒節奏帶來如力學原理般的力量,劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野,第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程,並以特殊的「科學/文學」斜槓背景,帶來一套難忘的「野式編劇法則」,用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本,然後,超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂,又再度興盛的四十年間,小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編,甚至行銷等角色,也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中,小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字,並透過八十部經典電影賞析,佐以珍貴的部分劇本原稿,傾囊相授獨門心法,深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生,或喜愛電影的人,亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者,本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感,有一種非說不可的慾望,一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司,我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演,和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面,天天到你家來煩你,天天談的都是劇本,當然也會發些牢騷,傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活,並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起,學不到什麼東西,他們在創作過程渾然天成,你看不到什麼具體技巧,更糟糕的是,你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家,告訴自己暫時安靜下來,把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想,一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言,要替電影編劇找到一套可以教授的方法,是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中,卻不斷的冒出一些自創的「方法」,而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法,是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式,所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來,本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機,我把這些科學方法公開。在公開之前,我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生,像是找到一種新藥,做人體實驗,效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視,除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外,更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言,浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中,終於也發現到一些奇妙的東西,一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本,是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說,看一部好的電影,如果能夠找到改編的方式,我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力,相信你一定可以的。
作者簡介:小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業,曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校(University at Buffalo, the State University of New York)攻讀分子生物學,也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司,擔任製片企劃部企劃組的組長,和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎,並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元,小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎,包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」,《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面,擔任過台灣電視公司節目部經理,及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動,包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等,為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫,現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長,成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書,想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
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