【中年學音樂-追夢永遠不晚,即將開始新篇章】
兩年半前,我重新拾起二十幾年沒碰的小提琴。一年半前,我如願加入了赫爾辛基程度還不錯的業餘管弦樂團。而現在,我的中年音樂學習之路,又要進入一個新篇章: 即將在地方的音樂學校,跟年輕的孩童們一起學音樂理論!
樂理,這聽起來可能是個比「拉小提琴」、或是「樂團演奏」要簡單很多的東西,在加上了「芬蘭文」這個變數之後,反而變得有點難。
僅管我最愛的是演奏本身,然而自己在過去兩年多的拾琴過程中也發現,芬蘭的年輕孩子們,雖然在程度上,不一定都特別好,但是他們的樂理基礎,都比我好很多!
不說別的,光是在管弦樂團時,看到譜上各式各樣的音色要求和樂曲術語,我常搞不清楚什麼是什麼,就算小時候學過也早就忘光,身邊的芬蘭孩子好像多少都知道! 因為芬蘭的音樂教育,著重的不是只是你的術科好不好,而是一種全方面的薰陶,所以大部分的孩子,都會在所謂的主修,或是副修之餘,也在音樂學校修好幾年的樂理。
初淺的階段,可能教的是理論、視唱、聽寫之類的東西,到了比較中高階的階段,就可以學音樂史、音樂分析、學看指揮總譜、甚至學音樂科技、作曲、編曲等等。
要強調的是,這些都不是「音樂班」的課程喔,而是芬蘭每個大城小鎮都有的、由市政府或鄉鎮政府管理的「音樂學習」,提供孩童與年輕人基礎的音樂訓練和嗜好培養。
「給所有人的嗜好學習」,就可以讓人在各大城小鎮學到這些作曲、音樂史、音樂分析、科技,可見他們音樂教育的根紮的多深多廣!
對於三十歲以上的成人(像我這種),則用「開放音樂學校」的管道,提供各種嗜好上的學習。成人的課程和兒童課程最大的不同處,就是費用貴很多,因為兒童青少年的課程,是有政府補助的,所以同樣的費用,我只夠上30分鐘,我家阿雷上了45分鐘的小提琴課都還比我便宜!
我之前一直很羨慕這些孩子們,可以多頭並進地,從各種不同的角度學習音樂,當時我並不知道,原來身為「開放音樂學校系統」的成人,一旦進入地方的音樂學校後,也同樣有權利參加這些音樂理論相關課程,而且不需要繳交額外的費用!今年發現這一點之後,我簡直有如獲至寶的感覺!
一來我本來就想學,這會能在自己城市的音樂學校學,不是正好剛剛好又很方便!
二來,居然不用另外交錢,也就是說,我跟孩童一樣,交了主修樂器的上課費用之後,其它相關課程,包括每週一次的管弦樂團、每週其它的樂理課程,全部都是包在同一個學期價格裡,原本覺得小提琴課很貴的我,這樣一來就突然覺得「划算多了」!
同時也真心覺得感激: 芬蘭政府讓音樂普及全芬蘭大城小鎮的德政,居然也造福了我這個中年重拾音樂的新移民!
上週五,上完小提琴課後,我就跟老師說: 「我也想要上音樂理論課耶!」老師說可以啊,負責的老師就在這裡-他指指旁邊一道門,「你直接跟他聊聊!」,隨後還幫我敲門,把我介紹給教音樂理論的老師。
我之前就問過祕書了,音樂理論我不知道要上哪一級比較好? 祕書說,成人的課比較快,如果你是初學者,可以學1-2統合在一起的課,如果有基礎了就從3-4開始,但詳細情形還是要直接問老師。
這位名叫尤卡的老師就問我: 「你之前學過嗎?」我說「小時候讀過幾年音樂班,某些樂理基礎應該是有的,但是我也不知道我學了多少,跟這裡又要怎麼術接,加上還有芬蘭文詞彙都不的問題… 」「我懂,沒關係,那你當時的樂器程度學到哪裡了?」我想想,這也很難說,不過當年小學畢業前的程度,跟這裡目前大部分的年輕學生比起來,算是高的,最後我就說,「當時算是已經學到有相當程度了吧…」老師說,「那你就從3-4開始吧,我想沒問題的,真的有問題再重上1-2也行。」就這樣,我成了樂理課的學生,下週就會加入。
心情是無比雀躍的,就像是家門口有寶藏一直沒發現,某天回家才發現門前埋了一桶金那樣的感覺。
大家可能覺得好笑,不過是一堂樂理課嘛,怎麼興奮成這樣?! 我想,我真的是很想要在音樂的領域中多所學習,對我來說,重拾音樂後,就像發現一個自己的舊愛,從前不懂得愛上它,現在才發現它是我的生命中如此重要的事,能夠多接近它一點、無論是用什麼形式,都讓我無比歡喜!
這兩天,我拿著從圖書館借回來的音樂理論書,從基礎的開始,一點一滴地看,有些東西看芬蘭文的看不懂,就網上查英文翻譯,用英文的先看懂了,再回頭看芬蘭文才懂,然後再盡可能把芬蘭文記起來,免得下週上樂理課時,太多雞同鴨講聽不懂也是很尷尬…
新的學習篇章,就此開始! ❤
#中年學音樂
#芬蘭音樂學校
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非常用心撰寫的好文!
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小提琴是甚麼?
無疑的,小提琴是世界上最令人意亂情迷的樂器了!! 雖然還是有人蒐集滿屋子鋼琴、或是數量可觀的管樂器,但是論到廣泛的程度,沒有任何樂器可以與小提琴相比。比最貴的,中國的古琴應該還在小提琴之上 (唐琴、宋琴...價格早已是天價),但是總是還沒到 "老少皆宜" -- 小提琴的價格在今日市場上,可以從1000元一路直沖破億元,這麼無邊無際的價格帶,直接反映的問題是,買家到底買了甚麼?
從演奏的立場,她是樂器、工具
從收藏的角度,它是藝術品、展示品
但是從涉及買賣的琴商眼中,它是商品、利潤
先把這三個想法放在心中,或許可以對後面我的想法能有更明確地勾勒。
提琴的價值與價格
提琴的價格由幾個因素取決 : 作者、年代、產地、狀況、淵源、材料、型制.....等。
很有意思的是,大家最在意的 "聲音",不在價格高低的主因中。美其名,聲音好壞有太強烈的主觀意識,所謂 "好的聲音" 並沒有辦法用客觀的方式去度量。有人喜歡細膩、有人喜好寬大,青菜豆腐各有所好,事實上也很難有一定的標準。這就形成一個弔詭的現象,當你因為提琴聲音不夠好,而尋求琴商的意見時,他們通常會建議你尋求更高階、也就是更高價的樂器來解決,但是更高階的樂器卻又未必是更高音質的表現!! 換個角度,縱使你有一把提琴聲音很好,也不能因為如此獲得更高的售價 !! 也就是說,對演奏者最重要的"價值" -- 聲音 -- 而言,竟然與價格之間沒有全然的對應。這個問題造就了提琴市場長久以來混亂、互相攻訐的現象。這三十年來,看到太多學生、老師,買了一把又一把、換了一把又一把的提琴,但卻找不到自己真正可以"緣定終生"的精神伴侶,到最後總是抱怨被騙、被誆,琴商間更是藉由這種不確定性、這種對聲音的不滿,藉由攻擊對手搶得客戶的信任,繼續下一輪的怨念。
我不從賣方的立場來討論這件事,畢竟,獲利是賣方主要的思維。但,如同我經常呼籲的,找到真的值得信任的 (代表不會輕易被別人汙衊) 琴商花錢,讓你信任的人賺錢。因為只有這樣,他才能持續的,為你提供長期、穩定專業的服務。從買方的立場來談論,或許會無意間傷到賣琴的朋友們,在此先致上歉意。但是,我誠摯的呼籲,請琴商朋友們秉持"媒人",而非"仲介",的心態為喜愛拉琴的朋友服務,幫我們媒合適合的對象,而非只圖利潤、業績。當然,許多誠懇的琴商本來就已經是我們的好友,更應該持續努力維持彼此的信任。
以下,先把重點放在演奏 (專業或業餘) 的立場、角度來分享我的經驗。收藏者的立場,畢竟不是大部分人迫切的需要。真要收藏的人,他應該也多有足夠的基本概念了。專注在演奏者的立場,避免失焦。
市場迷思
首先,若是不能破除許多迷思,這篇文章一點意義都沒有。這些迷思正是長期被有心的琴商,無信、無識的老師所傳播的。當然,以下所言是我的經驗、觀察與探索,或許極為主觀,能否得到你的認同都無所謂。若能幫助願意接受的人少走一些冤枉路,那也不辜負承擔罵名。
第一個迷思 提琴的增值
很多人都有這個觀念,買一把琴想到的是未來的價格,是否將來脫手時可以增值。從過去數百年歷史來觀察,提琴會增值是事實,為何我說是迷思?
第一個要想的是,當你要賣琴的時候,你就是賣方,你要賣誰? 世上琴那麼多,我為何要跟你買? 當你的身分不是琴商,我得不到後續服務時,我買你的琴是否自負責任? 那我是否尋找具備更多選擇的琴商交易?
理解這個,就會知道,除非你經營自己的客群,有足夠的物件、客源,否則你很難脫手你手上的樂器。最可能的對象就是原來賣你的琴商!! 他可能原價購回嗎? 當然不能期待!! 問題不只在他有沒有利潤而已,我們憑甚麼只使用不付費? 業界有的默契,通常是原價七成回收,但這是指正常狀況、無特殊損毀,更重要的,這必須是一把有市場價值的樂器!! 也就是說,工廠琴、機器琴.....,可以無限量供應的等級,不再此列。因為,對這個級數的琴而言,琴商回收後,維修、整理的工資、人力,早已超過新品的利潤甚至成本。所以,當你買了一把低價的樂器,用了一定時日,跑去要求回收,那就是無理。沒有人買了車子、冰箱,用過後要求回收的。
回到脫手的問題,當你無法自行處理你的樂器時,專業琴商 Dealer就是你唯一可以依賴的對象。透過琴商轉介,你的樂器找到下一手主人,你從上一手主人接下你的下一把提琴。你和與你一樣角色的買家所付出的,就是琴商的利潤,也就是他為你服務的代價、他能持續為你服務的條件。但是,有的琴商會用投資的觀點吸引你買高價的商品,當你把買琴當成獲利的途徑,你就失去買樂器的初衷,漩入一個無法抽身的窘境。很多誤會就是由此而來。除非你手上的樂器夠好、擁有的時間夠久,他自然增值的幅度超過 1. 琴商原先的利潤 + 2. 琴商未來的利潤,琴商才有動機幫你賣琴,否則他賣你琴不就做白工? 我把這個講白了,就是希望正視這個"商業倫理",不要只想到自身利益,而是要維護這行業的健康、茁壯,唯一的途徑是大家都有所收益 - 對琴商是利潤,對買方是好的樂器 -- 而不是雙方都追求利潤。把價格當價值的琴商,離它越遠越好。
第二個迷思 義大利琴的迷失 (法國弓亦然)
最好的琴 (Strad 、Guarneri)是義大利琴沒錯,但是義大利琴都是最好的嗎? 當然不是!! 一流的義大利琴是無可取代的,不代表所有義大利琴無可取代。這些銘器之所以偉大,是他們超越了當世的格局,不論義大利或其他國家,而這些價值的判斷,最主要來自於19世紀法國人的吹捧 (好當然是事實,但跟聽眾喜好、音樂廳大小等時空環境改變也都有關) - J.B. Vuillaume 維奧姆是最重要的推手之一,不代表後世沒有人、沒有其他地區、國家作出一樣優秀的樂器。對許多演奏家而言,維奧姆的樂器是Strad外最佳的演奏樂器,但是價格卻少非常非常多。他是法國人,在國際上一般也都把法國琴當成義大利琴外的另一選擇,為何台灣就獨衷義大利? 就是上面第一個"增值"的迷失。你有足夠的預算,當然買一流的義大利琴,預算不夠,寧可買一流的法國琴、德國琴、甚至大陸琴,何苦去買一把只有證書有價值的九流義大利琴 ? 我也說過很多次,今日國際提琴市場最高價、還活著的製琴師,根本不是義大利人啊!!
同樣的道理也發生在材料,市場上許多強調歐料、義大利料的樂器,因為它是歐料,好像就是品質保證一般,賣價更高。材料好壞是相對的,拿最好的歐料和最好的陸料來比的話,或許,因為歐料它的物理特性稍優,成果會較好,但是若是一流的陸料和三流的歐料來比呢? 所謂「寧為雞首不為牛後」,花同樣的錢,寧選級數高的,而不是產地、產區的迷思。
第三個迷思 老琴的迷思 (老弓的迷思)
很多人說老琴比較好,這是最難說服的。太多盲測都證實,老琴與新琴(當然是已經穩定的)是無法客觀判斷的,但是這種想法卻一直是主流的觀點。從琴商的角度思考,或許就可以理解,因為老琴利潤可以操作、空間更大,可以賣你老琴,當然不推薦你新琴。
怎麼說? 新琴的市場行情相對較低、穩定、透明,在你甚至可以打電話給製琴師當面確認時,琴商能操作的利潤空間真的很有限,但是老琴的來源就不同,它可能是舊客戶回收(低價)、拍賣會得標、琴商間商品交換......,價格的機制來自於上述 : 作者、年代、產地、狀況、淵源、材料、型制.....等。在我取得一把身分不詳的琴時,它的價格相對是較低的,你是琴商的話,你會如何做? 老老實實地加上應有的利潤後售出? 還是想盡辦法提高售價? 除非是慈善事業、或是你是琴商的誰,當然是想盡辦法增加商品價格!! 怎麼做? 開證書啊!! 花些錢開一張證書,運氣好的話售價就翻好幾倍,你不會這樣做嗎? 然後再強調跟別人買的東西有問題、我的證書比較好!! 利潤就這樣滾滾而來! 當然,若是真正好東西,開個有公信力的證書驗明正身是好事,但是有多少人開證書不是為了利潤? 有沒有人專為了利潤開證書? 話再說回來,證書只證明他是老東西,可沒證明他是否好東西,是買方自己把老東西當成好東西,用幾年之後還是受不了,只好再回去找琴商買更老的"好"東西,陷入永劫不復的境地!!
同樣用等級來比喻,現代的一流假如2萬歐元,五十年前的一流可能要價10萬歐元或更高,百年前的一流要20萬歐元或更高,200年前超過50萬歐元或更高,超過的就更是天價。
好,你就只有100萬,你要買哪個選擇? 現在的一流、五十年前的三流、百年前的五流、還是更老的不入流???? 不要忘了,老不老跟好不好是兩回事!! 好的新琴,老了是好的老琴。爛的新琴,老了是爛的老琴。沒修養的年輕人,老了自動變成學富五車???? 真奇怪的思維。
確立買琴的目的
買琴時大概不外乎兩種目的 : 1. 拉奏 2. 收藏。當然,兩個目的是可以兼具,但是心底一定要明確。第二個目的牽涉另外的心態與專業,在此先不討論。只談論為 "拉奏" 時,選琴、弓要注意的。
個人強烈的建議,當你是為演奏目的而買琴時,不論是專業或業餘,必須完全拋開上述那些迷思,專注在尋找合用的 "工具",不要尋找 "藝術品"。縱使它有藝術價值,也要把它當成附加價值,不要本末倒置,當藝術價值大於演奏實用時,代表你所花費的大部分錢是裝飾用的。聲音不會增值,年代、證書才會,但是我們要的是聲音。
甚麼是好聲音
誰可以用客觀描述告訴我甚麼是好聲音?
就是不行,所以聲音不算錢,但是聲音有沒有好壞? 當然有!! 對聲音好壞的判斷,是一種涵養、是一種經驗的累積,是修為加上個別喜好的綜合。透過多方的認知與嘗試,每個人都能夠累積相當的聲音品味,至於判斷力好壞真的是個人修為。多聽好的音樂會、好的錄音、多觀察別人的樂器、與專家討論,可以快速累積你所必須的經驗。我不敢這麼建議,但是我真的這麼想,假如你聽不出來一把50萬比起5萬的琴有那些地方更好,就別多花45萬。假如你知道那把50萬的聲音對你意義何在,就別管別人告訴你它只值5萬。
我常常做個比喻,你看到賽車手在賽場上奔馳,超車、過彎,看的熱血沸騰,是因為車手技巧? 還是車子性能? 還是兩者兼具? 觀眾有可能感受車子的性能嗎? 當然不可能,除非親身駕馭過。
琴的聲音也是一樣。當你聽到別人演奏一把琴的聲音時,是演奏者透過樂器發出心裡的聲音。對演奏者而言,能夠清楚、敏感的傳達意念,就是好琴,而這是工具的概念,不是藝術品的概念。擺放在琴架上、拿在手上把玩時,或許是它展現藝術品價值的時候,但是當他要替你歌唱時,它必須是全然的、服順的工具。
選琴 (弓)的經驗分享
很難分享"要"怎樣選擇,比較容易的是"不要"怎樣做。
初次購琴的人最是徬徨,因為完全無從依循,網路世界多的是流言蜚語,少了專業客觀的建言。琴商雖然專業,但卻很難不從利潤著眼。術科的老師多只專攻演奏的習題,少有真的深入研究製琴藝術與提琴買賣的,要自己不買錯已經是萬幸了,更遑論提供學生足夠的資訊。因此,從第一次買琴就開始數十年"艱苦"奮戰的人大有人在。怎麼辦? 真的是很難。除非琴商有自知之明,懂得商譽才是長久之道,不要與消費者陷入一場削價、殺價的輪迴,共同往正向價值去發展,一方取得演奏的便利與可靠,一方取得長久經營的信任與利潤,才是雙贏。
1. 不要買過於低價的琴
初學者、業餘愛好者經常有的想法是 : 不是專業的、或是還不清楚小孩子的興趣所在不敢買太好。我也認同這種不確定性。但是以一位老師的立場,我必須提醒的是,過於廉價的樂器,實在是抹煞興趣的元兇!! 遲鈍的發聲、平衡不對、反應不佳的琴弓、調音困難、琴弦高度不對........,廉價的樂器有其先天上的困境,它存在的本意就是"低價"而已,除非你需要一把裝飾用的布景,否則只是虐待自己。縱使你想要透過整修、調整的手段改善,你的花費早已超過更多。我的經驗建議各位,若依市場習慣,把琴、弓、盒加在一起算,最低的預算應該抓在不低於兩萬五千元。一隻高階手機的錢,卻有機會可以陪你一輩子,為何要把錢用在吃喝玩樂、卻只花幾千元買琴,然後聲稱我喜歡小提琴?
2. 換琴之前,確定換琴的目的
不要盲目地換琴。世界上沒有完美的提琴,縱使是 Strad 或 Guarneri,也不會是"完美",每把琴都有它的特性,在沒有了解自己需要、以及既有樂器的本質前,不要以為換琴可以解決"你"的問題。
3. 確定你的樂器保持在最佳狀態
很多人的琴不是不夠好,而是調整沒到位。調整不會讓一把70分的琴變成80分,不會讓5萬塊的琴值10萬,它只會讓那把琴的本質100%發揮而已。理想狀況是自己的琴和欲換購的琴都是處於最佳狀況下做比較,實際上雖然做不到,但是經驗可以幫助判斷。客觀、有經驗的第三者可以有所幫助。可以國內目前還沒有諮詢的服務。收費提供第三方客觀諮詢,或許是未來可以有人考慮從事的業務。
4. 足夠的試琴時間
一般稍高價的琴會有一至二週的試琴期。這是在琴商與客戶彼此已經有基本的信任下才可能。你走進一家店,要帶走十多萬,甚至數十、數百萬的琴回家,聽起來就知不合理。這時老師就是合理的第三方,透過老師的背書,讓學生帶琴回家試琴。這個部分牽涉就會變複雜,老師個人的修為就會影響結局。有老師足夠客觀、有老師卻是根本以利為主,端賴自己對老師的觀察。明知老師心術不正,還肯掏腰包,那就沒辦法了。
5. 避免被舊有習慣左右
經驗告訴我,每個學生在試琴的前半個鐘頭,選出來的都是等級、聲音跟自己原來的琴相近,弓的反應、重量與原先琴弓相仿的候選物。試到超過30分鐘後,新的經驗才會逐漸凌駕舊有的,在此之後的選擇,才有意義。不要急著做決定,寧可多跑兩趟。
6. 弓不是附屬品,是必需品
用音響來做比喻,在功能這個意義層面來看,演奏的樂譜是唱片、CD,演奏者就是CD唱機,弓是擴大機,琴是喇叭。沒有玩音響的會買喇叭送擴大機的!! 國外專家建議用琴價格的1/2預算作為弓的預算,以近年的實務經驗,我個人建議1/3上下為依據是最合理。總價越低,比例應越高,總價越高,比例可以越低。1萬的琴,花5千買弓,10萬的琴,至少花3萬在弓上。100萬的琴花三十萬買弓不為過。
7. 用反應,而非音色做判斷
反應比起音色更容易客觀評量,選擇反應敏銳、層次豐富、可以與你溝通的琴或弓。一般人最在意的音色表現反而常常是自己造成的 - 越是敏感的琴、弓當然越難駕馭,你越可能演奏出更不好的音色。我自己的演奏樂器在程度還不到位的學生手上,聲音簡直難以相信是一把高價的琴應該發出的聲音。
8. 不要依賴證書幫你做決定
證書完全不能證明甚麼。假如你不確定琴本身的品質,那就是你不確定這把琴適不適合你。只有在你已經確定琴的價值後,再來看證書告訴你甚麼。記住一個事實,好的琴不需要證書就是好琴。證書證明的是價格,不是價值。每張證書都要花錢,越多證書,代表被剝削更多。除非你要買的是天價收藏品,那另當別論。過去的製琴師認為"琴"本身所表現的的,就是他的簽名,要靠別人的證明來決定自己的身價,格局高低可見一般。
9. 選擇預算內的一流樂器
如前面的說明,買一把低階的歐洲琴,真的不如買一把高階的大陸琴,你花的錢更少。這種例子在我身邊實在不勝枚舉了。義大利,特別是克里摩納,在台灣特殊商人的要求下,產製了一些有證書、有簽名,卻是檔次低的樂器,這種樂器材料不佳、做工不佳,甚至屢屢傳出有用大陸白琴上漆、貼標的行徑。你多花的錢,是那把琴的運費和更複雜的管銷成本,不是琴的本質。依我的觀察,一流的義大利琴目前身價至少都超過60萬以上。低於這個價位的,我寧可選擇其他區域的樂器。大陸近十年的製作,已經席捲全球,絕大多數歐美工廠琴,都是大陸製。20萬等級的大陸琴,或許比不過7、8十萬的義大利琴,但是40萬等級的義大利琴卻很難望其項背。相同品質,標籤不同,價錢就相差1到2倍。
10. 只到專業琴行選琴
許多樂器行都賣提琴類商品,但是提琴比起其他樂器更需要專業的服務與建議。在不知道去哪裡買琴的情形下,選擇專賣提琴的店家,相對的會有較多的保障。
11. 好的樂器一定不便宜,貴的樂器不一定好
不要用價格高低判斷好壞,不要被琴商的話術左右。不一樣的琴聲音一定不同,不一樣跟比較好是不同的。
洋洋灑灑的寫了這麼一大篇,其實在心中已經醞釀超過三個月。前間經歷了粉絲頁、臉書暫停的時期,這幾周重新開張,一方面本業繁忙,二方面還有許多心態在調整,因此一直沒有文章問世。謝謝我太太、許多朋友的支持、鼓勵、甚至威脅,讓我繼續寫出我的感想。這篇文章原本要包含高價提琴的探討,但是除了部分在以前的網誌已有探討外,篇幅會更長大,最後排除專業級的樂器選擇,專注在一般學生、愛好者的問題來著眼,否則問題實在太複雜。
最後,再一次強調,最重要的,就是確認自己買的是樂器、是工具,不是買藝術品。最近看到某位克里摩納的製琴師談到製琴時,明白地說到他是在"製作"工具",當這個目標沒有達成,就不是成功的製琴師"時,我真的很感動。藝術用嘴巴說說就有了,好的"工具"卻不是天天碰的到。縱使你真的買到藝術品,不是適合你的工具,那又何用之有?
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小提琴價格初學者 在 Re: [問題] 成人初學小提琴- 看板Violin - 批踢踢實業坊 的必吃
※ 引述《musician0128 (Lawrence)》之銘言:
: 大家好
: 因為從以前到現在
: 想學小提琴的念頭一直沒斷過(只是起起伏伏..)
: 最近又有非常強烈的念頭想學
: 所以決定先來收集資料!
: 以下有幾個問題想請教大家
: 1.目前24歲
: 以前學鋼琴.長笛跟打擊樂
: 不過只有鋼琴是到外面找老師學
: 其他兩個都是學校管樂團學的
: 這樣對於學小提琴有幫助嗎?
學提琴類的這種無琴格樂器,會不會聽音高比較是進步速度的重點
基本上有學過鋼琴應該沒什麼問題
: 2.之前學鋼琴在宜蘭找老師是一堂800
: 還沒問過台北的價格
: 不知道差不多的價格在中山區或是士林有沒有推薦的?
: 還有如果需要租琴的話
: 是不是需要找大間的也有賣樂器的音樂教室?
價位會跟學鋼琴一樣,隨著程度提升而有所不同
不過理論上完全初學我覺得四堂課3000以內都可以接受(不過我覺得600/堂比較合理)
是否要租琴則是看手頭緊不緊,以及你對自己的要求想要到哪
中偏好的琴數萬元不等,基本上如果想要學好我會建議買下來吧(錢花了才騎虎難下)
租的話,我之前看大約長期租都是一年約琴價的三分之一到二分之一(以月或季當單位)
所以我才會建議數萬元的琴不妨直接買下來吧
好的琴感受會差很多的
: 3.因為現在租的房子隔音超差
: 不知道初學者買一把電子小提琴練的話是可行的嗎?
: 當然如果租琴還是會找時間到音樂教室去練
: 但平常在家的時候想用電子小提琴練這樣
: 目前是想找一把可以插耳機的
: 大家有推薦的嗎?
: 預算不高 想先練撐過前面的困難期
: 之後再買好一點的
: 先謝謝各位了!
我買的琴共鳴有點強,所以我也有買一把便宜的電小提琴來練習用
基本上不建議完全初學就拿電小提琴,它的重量分布有差,而且比較重
在還沒習慣夾琴跟一些基本協調動作以前,這個可能會影響到練習
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我是在大學畢業的暑假開始學小提琴的,因為當時被甩了在找事情做
在學小提琴以前,我已經接觸過不少音樂的活動,是在有一定音樂基礎以及音感的條件下
所以沒有經歷過一些人說的貼貼紙之類的事情
雖然到現在應該已經四年了,不過前陣子看上課證大約等於全勤學兩年
而我也都只靠上課當練習而已,在家裡通常小提琴都保護得好好的,就也不會想去拿來拉
買電小提琴主要是兩個原因:
1. 我現在下班,然後結束一些副業(?)以後回家都很晚了,想練習應該會被檢舉
2. 小提琴都收在琴盒裡面,懶得拿出來,沒有唾手可得的條件會很少練習
基本上,小提琴本身靠弦的震動就很大聲了
大概很像是木吉他指彈的音量(當然不能拿那種共鳴很優的高價吉他相比)
我覺得不需要接耳機,甚至我想說接耳機的品質反而還沒比較好
技巧完全一模一樣,只有琴比較重(但我夾慣了,沒有來回換琴比較的話就沒什麼感覺)
因為便宜(數千元),所以可以直接想到就抓來拉一下,我覺得還不錯啦
不過還是要說一下,小提琴真的是一個,有夠難上手的樂器
前面第一把位就會撞牆很久,然後後來把位切換的手指移動又會撞牆更久
真的要加油阿!
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最主要還是要趕快讓肌肉記得音階間的指距
太快換把位會混淆,畢竟高把位的指距不同
要練移調能力不是單弦音階,而是避免空弦
我是覺得一步一步來啦
有音感的反而會卡更久,因為更能細部辨別自己的音準
※ 編輯: tony123930 (101.15.37.17), 11/09/2018 15:16:33
writes is not musical integrity.
滑音是一種技巧,不是限制,就像唱歌一樣
身為一個演奏者,手指按下去要準本來就是一種自我要求
就更不用說是給初學者的建議了
誰在那邊跟你一直滑....
你自己在那邊移調換把位傻傻搞不清楚
然後再來反駁我....
一定會影響連續性,圓滑奏的確需要特別小心
這個在歌唱上面類似換聲區難題吧
才去考慮換把位,那個並不像鋼琴翻手指這麼基礎
你說的這些,以音樂性演奏的角度,在有一定基礎的情況下完全正確
但是你可能要跳脫熟練者傲慢思維,我從頭到尾都是考慮給初學者的建議
初學者需要的是先打基礎,再來才是細部要求
在剛開始學的時候,基礎是慢慢累積的,你不可能一開始就直接情緒大小聲都到位阿
再來,你又移調換把位摻在一起攪和,我根本不知道你在說什麼
只覺得你應該技巧很純熟,但不要把滑音當成是合理逃脫音準要求的理由
頂多就是按上去偷偷用抖音微調位置,再次強調滑音是種演奏技巧,不是必要之惡
精準一直是音樂上很重要的一環
喔對了,我只是看到你寫卡第一把位卡很久通常是因為音感不好不同意
這年頭想練到一定熟練度再繼續,竟然會被說是「通常音感不好」
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