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《文茜的世界周報》
【共和黨因為黨籍總統川普的通烏案，已開始對明年的美國國會大選選情憂心忡忡，反觀對手民主黨，在通烏案中也非毫髮無傷，該黨的總統初選，此前一直是由前副總統拜登，保持民調上的大幅領先，但隨著拜登跟他的兒子都捲入烏克蘭爭議，拜登的民調已出現危機，目前呼聲與他一樣高的，是麻州女參議員華倫，在部分媒體的全國性民調中，甚至出現超越而領先了拜登，但華倫的政治傾向過於左派，並非民主黨高層心中理想的總統候選人，目前傳出，前紐約市長彭博，有意在拜登出局後，投入民主黨初選，為該黨選情增加變數】

{內文}
(辯論會片段)
談健保 談外交政策 談彈劾總統

彭博社看美國民主黨15號進行的第四場總統初選辯論，認為國會彈劾調查持續擴大，不光折損川普競選能量，也波及拜登「兩造俱傷」「總統連任勁敵」「何嘗未受傷害」，直指當晚最切中拜登要害提問來自CNN當家主播安德森庫柏。

(CNN主播/安德森庫柏)
彈劾調查聚焦在總統，企圖從烏克蘭挖取副總統拜登及其子杭特的黑料，副總統先生，川普總統錯誤地指控，當你兒子於烏克蘭擔任董事期間，你們父子檔行為不當，我要講明，你們兩人並沒有行為不當的證據，話說回來，周日你宣稱若你是總統，家庭成員中絕不會有人涉及外國事業體，我的問題是，如果第一家庭涉入外國事業體不恰當，為何你的兒子在你副總統任內這麼做就恰當呢?副總統先生

(美國前副總統/拜登)
我兒子沒有做錯事，我也沒有做錯事，我替美國政府執行(烏克蘭)政策，來杜絕該國的貪腐問題，這也是美國當前該專注的問題，我想提出一點，我兒子的聲明不言自明，他今天已侃侃而談，我兒子的聲明不言自明，我認為當前最重要的是如果讓此人(川普)下台

庫柏的論述是川普入主白宮後，女兒女婿「連袂」擔任顧問，輿論批評與「第一家庭辦公室」無異，2014年拜登時任副總統，由總統歐巴馬指派處理烏克蘭問題，協助脆弱的基輔新政府抵禦俄羅斯，同時根除政府內部貪腐的陳年舊病，次子杭特於此同時獲聘擔任烏克蘭，最大民營能源公司董事又該做何解，民主黨辯論前數小時，杭特在通烏案爆發後首度打破沉默，接受abc專訪否認直接透過父親取得該職，但坦承或蒙其政治聲望使然，自認當年判斷錯誤，才會在多年後，令自己與父親捲入大選是非。

(拜登次子/杭特vs.abc主播)
你曾經與父親討論過烏克蘭一事嗎?(沒有)

(abc主播vs杭特)
你在天然氣或者烏克蘭議題上，都不具備廣泛的知識對吧?(沒錯，我想我與董事會其他成員一樣知識淵博)，倘若你不姓拜登，你覺得布里斯瑪公司會邀請你擔任董事嗎? (我不知道，我不知道，或許不會，我想倘若我不姓拜登，很多事情不會降臨在我身上)，你為何在四月離開董事會?任期是五年，你選擇不續任。(我選擇不續任)， 為什麼?(我想原因簡單明瞭吧，現在就是你解釋的機會，因為這會形成干擾，因為我為了此事得坐在回答這些問題，所以我選擇不續任，不在任何外國事業體任職，一旦我父親當選了美國總統，我自認當年做了錯誤判斷，因為如今我回過頭來看，我已不信任自己了，我當時絕對未有不當行為，然而，選擇陷入烏克蘭的泥淖是判斷錯誤嗎?是)

(CNN主播/安德森庫柏)
副總統先生，誠如你所言，你的兒子杭特，今天接受媒體訪問，承認他做錯了，表示在烏克蘭擔任董事是錯誤的判斷，那麼你讓他這麼做也錯了嗎?當時你被指派處理烏克蘭問題，你能回答這個問題嗎?

(前美國副總統/拜登)
我兒子的聲明不言自明，我當時盡了我的職責，我從未與我兒子討論過任何有關烏克蘭的事，也從未有人指出我這麼做了，我們總是公歸公私歸私，即便當我兒子是德拉瓦州總檢察長時，我們也從未討論過相關問題，因此烏克蘭一事上從無利益衝突，我兒子當時做出判斷，我驕傲他做出的判斷，我驕傲他所說的一切，且讓我們專注在這件事上，那就是川普是否有貪汙的事證，這才是我們該專注之處

當晚拜登一再重複與兒子絕未做錯的答辯，民主黨選民沒有買單，辯論結束後主辦方CNN隨機找來八人評選贏家，拜登全數落馬。

(聲音來源/CNN記者)
伊麗莎白華倫得到了五票

(民主黨選民)
她總是回答地充滿智慧，不同於那些圍剿，而是談話中帶有理想

當晚鋒芒蓋過拜登者麻州女參議員華倫，這位近來在民主黨內，人氣扶搖直上的新興領頭羊，在部分媒體做的全國性民調中，已超越獨占鰲頭許久的拜登，紐時形容華倫像塊磁鐵般，在當晚吸走了其他對手對拜登的敵意。

(民主黨總統參選人/皮特布塔加吉)
參議員，您的正字標記是萬事皆有準備，唯獨這件事毫無準備，就是無法解釋，如何填補全民免費健保花費數兆美元後的財政缺口，這項由您參議員華倫所提出的競選政策

(民主黨總統參選人/克羅布徹)
至少桑德斯參議員誠實以對，表示將課徵富人稅來支付免費醫保，伊麗莎白，我很抱歉，但你卻沒有，我實在厭倦聽到，每當我這麼批評，你們總說是共和黨人熱衷批評，但你就是讓共和黨得以熱衷批評的人啊，提出了一項只會飽受批評的計畫

(民主黨總統參選人/華倫)
大家都討伐我，太讓我吃驚了

拜登當晚也與其他對手聯手針對華倫，拒答是否調高中產階級稅金，支付全民免費醫保一事進行圍剿，分析認為這與民主黨內，質疑華倫競選計畫充滿政治理想不切實際，若成為該黨總統候選人，恐嚇跑中間及獨立派選民有關，華倫擔任參議員前是破產法專家，歐巴馬就任總統後，為拯救金融海嘯中，崩垮的美國銀行體系，創建<消費者金融保護局>，華倫獲邀顧問，她以此回擊拜登，稱黨內其他參選人，均無眾大政策建樹的批評。

(民主黨總統參選人/華倫)
你之所以質問我，是覺得自己有重大建樹，你知道嗎，2008年金融海嘯後，是我提出了消費者金融保護局的概念，防止大銀行欺騙客戶，而所有的華府官員及策士都說，別搞這玩意了，因為你不可能讓它在國會過關的，大銀行理所當然地攻擊我，共和黨也攻擊我，一些民主黨人(暗指拜登)也攻擊我，但我們終究立法成立，消費者金融保護局，如今迫使美國大型銀行，繳回了從人民那欺騙來的120億美元

拜登反唇相譏，法案過關時華倫早已離任，是身為副總統的他，遊說黨內議員令相關法案過關，接下來對華倫的這一吼，被多位政治評論員形容，是已不再立於不敗之地後，「命數將近時」的大喊大叫。

(民主黨總統參選人/拜登)
讓我發言，既然她提到了我，我認可華倫參議員的偉大成就，是我去國會遊說，讓此案得以進行表決，是我爭取到這些票，是我說服議員投票，也讓我們把事情說清楚好嗎，(華倫參議員 你要回應嗎)

(民主黨總統參選人/華倫)
我要非常感謝歐巴馬總統(而非你)，是他的艱辛奮戰，才確保了消費者金融保護局立法成案，我在此由衷感謝每一個為此案奮鬥的人，每一位協助法案過關的人，但請搞清楚

(民主黨總統參選人/拜登)
你當時這顧問還真稱職啊

(民主黨總統參選人/華倫)
謝謝(稱讚)

前紐約市長彭博近日拋出參選震撼彈，稱拜登倘若出局，他考慮投入民主黨初選，2018年10月彭博宣布重新登記為民主黨人，就被認為是有意參選對決川普的前奏，有評論認為縱使彭博最終代表民主黨出線逐路白宮，他與拜登同為溫和派，同為黨內主流派 路術相同，出馬槓衡川普，民主黨也將一樣選得艱辛。

https://www.youtube.com/watch?v=mDLEY_jh1TM

學生時代我也常去美麗華看電影。
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永和有三家二輪戲院，分別是：永和戲院、福和戲院和美麗華戲院。
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永和戲院距離我住的地方較遠，所以最不熟悉。
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福和戲院國小時還會全班帶去看電影，例如《老師，斯卡也答》或是《陳益興老師》等。福和戲院有三件事讓我印象特別深刻，一，小時候電影分級制度不嚴格，我在福和戲院看了香港鬼片《猛鬼出籠》，從此對香港鬼片留下「好～恐～怖～」的陰影(男主角洗臉，洗一洗居然把臉皮洗掉了...)；二，蔡明亮導演拍攝《不散》，來到福和戲院取景，我和山羊鬍是坐在戲院中的臨演之一；三，福和戲院看的《一本漫畫闖天涯2》(張衛健主演)，是我記憶中唯一一次因為電影太難看而落荒而逃的作品。
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至於美麗華戲院，陪伴我走過學生時期大量看片的年代(福和戲院以港台電影為主，美麗華以西洋片為主)，高中時期的我、山羊鬍和另一名好友(River)，常利用畫室練畫時間跑西門町或美麗華或MTV看電影(年輕時沒錢，午餐都吃蘋果麵包省錢看電影)；美麗華一廳放兩片，換廳忘記要不要加收錢，隨時可以進場看片而且不用劃位。
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我在美麗華看過不少電影，有些片首輪看一次二輪再看一次，例如《屠夫的靈媒嬌妻》；也有電影爛到讓人印象深刻，例如《翻天覆地龍鳳配》；有些片讓人嚇得不敢亂喊名字，例如《腥風怒吼》；碰到喜歡的電影可以反覆觀賞，例如《紅粉聯盟》(但因為是兩片聯映，所以要撐過另一部沒那麼喜歡的電影時間)；放映熱門片時，美麗華也是會塞滿觀眾，每次換場都要搶座位，要想搶到好位置，要不站在後方看片等換場，要不先去別廳看一小段，換場時再趕過來，印象中克林伊斯威特和梅姨合作的《麥迪遜之橋》就票房鼎盛，當時戲院擠滿福和國中的女學生，全場哭成一片。
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大半的二輪戲院規則都大同小異，兩片聯映，通常是搭一部名氣較高的大片和一部名氣較小的作品，年輕時對雷利史考特導演不熟，也不認識吉娜戴維斯和蘇珊莎蘭登，以為《末路狂花》是沒啥名氣的B級片，一進戲院剛好接到電影結局，車子衝出大峽谷的畫面讓我和朋友有點嚇到，隨後，我在美麗華看了四次《末路狂花》，電影隔年獲得奧斯卡五項提名，影片重新回到台北首輪，我和朋友又衝去捧首輪的場(沒記錯的話是日新戲院大廳)。
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想想，以前好愛電影，不用寫文章不用非要跟人分享什麼，就是看電影，讓自己溺在戲院中，跟著喜歡的作品又哭又笑，就算不喜歡的片，其實也不會太嫌棄；年紀大了之後，電影還是愛著，但因為部落格也因為臉書，總覺得看電影這件事，變得不那麼單純，也不那麼享受了(這樣的心情也是起起伏伏，只要碰到喜歡的片，又會瞬間想起自己愛看電影的原因)。
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最後，王盛弘文章中提到美麗華有放過首輪片《割喉島》，這件事我也有印象，男主角當年有來台灣宣傳，電影在台灣的票房也不差，只是國外票房超慘，間接影響到吉娜戴維斯和導演雷尼哈林的好萊塢星途(兩人當時是夫妻檔)。
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#在他人的文章中讀到自己的青春

當我再一次站在美麗華戲院前，視線所及，已沒有了高喊著看我啊看我的布告、劇照與海報，端詳它的原貌我才發現，這是一座蓋得不知該說是土樓還是城堡的建築，通體髹漆成赭紅色，外牆上管線紛陳宛如皮膚底靜脈浮凸而出。

　　馬戲團已經走了，而帳篷被棄置於原地日曝雨淋那般地，老了舊了，煢然獨立。

　　我慢緩緩地繞著這座建築走了一圈，心裡有話想找人說，又走一圈，我想告訴遇到的不管哪個誰，三十年前我常在這裡看電影。說出這句話，讓我覺得自己也是個有故事的人，有點滄桑有點驕傲，天方夜譚那般地，可以一個晚上又一個晚上，說上一個故事又一個故事。

　　是十八歲那年，九月中旬一個傍晚，大哥領我搭野雞車北上。怕被取締，車子停在一橋之隔的三重，那時候還是市，三重市，一批批乘客轉搭小巴接駁，過了淡水河，在北門落車，乘259路公車到永和，那時候還是市，永和市，哥哥以月租兩千元，住在竹林路91巷48號頂樓加蓋。

　　隔天，我尾隨大哥自中正橋頭永和豆漿，沿竹林路往東，這是鴻源百貨，那是網溪國小，韓國街，市公所，哥哥一一點名，還與他租住永和市場二樓公寓的同學一起用了午餐。

　　竹林路盡頭，隔著福和路與永貞路相啣，繼續走下去，不久後我們穿過一處機車腳踏車愛怎麼停就怎麼停的穿堂，在住商混合的販厝圍夾下，龐然矗立一幢建築。這是美麗華戲院，哥哥說，我常來這裡看電影。

　　這是第一回我到美麗華，我們看的是《金臂人》。當脫衣舞孃黛安‧蓮恩幾乎不著寸縷地挑逗觀眾時，我僵在座位上，竭力保持不動聲色。跟自己的哥哥看這種戲，太讓人不知所措了。

　　《金臂人》裡，小鎮青年麥特‧狄倫懷著擲骰子絕技，跳上巴士到紙醉金迷芝加哥闖天下。賭場雇用他時，要他清空口袋，將紙鈔、硬幣統統裝進信封，賭場說，我只是替你保管，幫你把回老家的錢留著。夥伴也告誡狄倫，這是個花花世界，很容易讓人迷失，你很快就會看到了。一句句台詞都像在對我耳提面命。

　　後來，整整將近一年的重考生活，每個周末我多在美麗華度過；這座戲院專映二輪影片，五十元一張票可以看上兩部，看完若還想換廳繼續，將折價若干。

　　那幾年真是窮啊，搭公車常要提早幾站下車，走長長的路只為省下一段票；還曾在市公所斜對面一爿小書店發現一家出版社，剛成立的吧，裝幀怎能這麼美，但售價無法負擔，再三猶豫之下選了一本馮至的《山水》開口與老闆娘打商量：這家叫大雁的出版社，以後出的書我都想逐一買下，可以給我比較好的折扣嗎？沒談成。

　　直到上了大學，還常因為沒錢吃飯，用餐時間我便窩在床上，睡過一頓中飯或晚飯。到了月底，小虎常常問我，還有錢嗎？說著，掏出紙鈔給我。小虎是我的同班同學，好朋友，我永遠記得他說過的：我的記性不好，我只記快樂的事。

　　有一回實在餓得慌，跑回竹林路，哥哥不在，我將兩隻書桌抽屜整個地倒在蘋果綠地磚上，卻只發現幾枚遺落在角落的硬幣。離去時，遇到住隔壁的游文文，也不知我的臉上就寫著餓啊好餓或怎麼地，她沒多說什麼，硬塞給我一張紙鈔。我說我會儘快還你。游文文回我，不急不急，我再跟你哥哥要就好。

　　其實跟游文文也不算熟，上台北後哥哥把他的住處讓給我，自己住到中正橋頭永和豆漿後，一個公寓的客廳角落用塑膠拉門隔出來的，甚至不能稱之為房間的小隔間。我考上輔大搬進理二舍後，他才又回91巷頂加小屋子，課餘兼家教，打很多的工。

　　房東在頂樓隔了三個房間，除了我，還有一個讀復興商工的男孩永遠沒睡飽似地，話是沒聽他說過，但出入時甩門的勁道像剛被情人甩了狠狠洩憤一般，另一個較大的房間住著游文文，後來她的弟弟叫游俊義吧也來與她同住。投幣式公共電話擺在走廊上，很少有我的電話但常常是我接的電話，接了電話後，敲敲她的房門說電話喔。回房間，聽見她嘩啦嘩啦潺潺流水般的說話聲隔一扇門響著。

　　當我考上大學時，游文文送我一盒二十四色粉彩筆，我拿它畫了許多卡片送給朋友，用著用著我捨不得用完，還留著到現在。

　　游文文老家在宜蘭，搬離永和時我給過她聯絡地址吧，有個暑假她自東京寄來一張明信片，手撕畫是三隻猴子各遮住了眼睛、嘴巴、耳朵，非禮勿視、非禮勿言、非禮勿聽。這是我最後一回接到她的音信。社群媒體這樣發達的今日，可惜我還是找她不到。

　　既然窮，怎麼還有錢看電影？那你告訴我吧，能有比二輪電影院更省錢更容易消磨時間的地方嗎？沒有電影，要怎麼排遣重考生活，那像溺在蛋液裡濕淋淋的雞雛怎麼啄也啄不破蛋殼的苦悶。

　　美麗華不畫位，我愛挑放映室下方位子坐，當燈光熄滅，耳際響起咑咑咑咑機器規律運轉聲，旋即為音響掩去，礟口般小洞射出一束白光，雞雛啄破蛋殼，看見了天光，光裡有灰塵微粒彷彿海底浮游生物載浮載沉。

　　電影是光影藝術，不用五顏六彩它也是電影，靜默無聲它還是電影，唯獨不能沒有光，光的技術，光的魔術。

　　大江健三郎為他那帶著殘疾來到世上的孩子，就取名為「光」。他曾在受訪時解釋，孩子出生時他正在讀一名法國哲學家的書，書上記載了一個因紐特人的寓言：當天地草創，一片闃黑，一隻烏鴉啄食撒落地面的豆子，每每不得其喙。烏鴉心想，如果有光就好了。就在牠這麼起心動念之際，黎明報到，世界在光裡鋪展開來。哲學家說，當你全心全意地期盼，你所護持的心願就將得以實現。

　　看著日漸恢復健康的孩子，大江健三郎明白了：他的困難就是人類的問題，只要他還活著，就一定會朝設法解決問題的方向努力。這也是薩依德所說：這是人的問題，因此我相信，如果放上一段時間，就會在明亮的方向上看到解決的徵兆。

　　電影不自人生便自人性取材，就算故作跌宕起伏、顛沛流離，比較起來，人生還是艱難得多，人性更是複雜，投射在銀幕上的光影斷不能解決現實的困境，偶或有啟發，時或有暗示，多數時候卻連徵兆都未能夠顯影。人生大於電影，「就算沒有電影這狗屁，人生還是能繼續下去」，但是，它賜予了一段時光，一個半、兩個小時或更長的時間，觀眾被應許、被庇護，讓我們忘記現實的磨難。

　　那些年我們一起追的劇，同聲高歌的神曲，排著長長隊伍循序買票進場的電影，通關密語一般，讓我們指認彼此，啊，原來你也在這裡。沉積岩似地，流行文化每每標誌了時代的記憶，然而當我主要以透過電視螢幕，播放自購的DVD或藍光的方式來觀看電影，也許一整個夏季我與伍迪‧艾倫為伍，下一個季節卻對金棕櫚獲獎名片目不轉睛，電影於我就只能是時間的亂針繡，不再像初上台北看的那一些，在時間座標上扎根，變成了鄉愁。

　　《比利小英雄》、《飛進未來》便是我永誌不渝的玫瑰花苞，結在我出門遠行的十八歲。

　　十九世紀的北歐，年邁父親帶著稚子比利，搭上自瑞典開往丹麥的慢船，他們的眼光投向遠方，畫破重重烏雲的是陽光，穿越年深日久的陰翳的，是希望，或對希望的想像；二十世紀美國郊區，少年賈許對著祖塔遊戲機許下心願，一覺醒來願望成真，他成了個三十歲的成年男人。一個是空間上，對新天地的展望，一個是時間上，對未來的嚮往。

　　可是，離開這裡，離開現在，就會成為一個更好的自己嗎？

　　銀幕上演的，雖是虛構的故事，觀眾卻投入自己的真心。報業大亨查爾斯‧凱恩終生記掛著兒時雪橇上刻的Rosebud，而我，念念不忘初上台北，在美麗華看的《比利小英雄》與《飛進未來》，那是因為，我在這兩部電影裡看到了自己。

　　日後，每隔幾年我便播放《比利小英雄》重看一回。在惡魔的天空下，這一雙父子面臨一次又一次難堪的挫敗，一場比利以一枚錢幣換取對智弱同伴的一頓毒打，場面十分慘烈，讓人皺起眉頭想別開臉去。比利是想嘗嘗權力的滋味，或只是發洩長期以來遭受欺凌的憤恨？身在底層的他只能對比他更弱勢的同伴下手。還好，還好當比利有機會緩和被奴役的命運時，他作下決定，決定不當管理階層的打手。他收拾行李，離開地主家，他要創造自己的命運，奔向全新的未來。

　　未來是什麼呢我們並不知道，但是未來總是令人期待。

　　至於《飛進未來》，終於在藍光時代我得以重看（如果你年紀夠大，而且不健忘的話，你會記得，這期間我們經歷了BETA／VHS、VCD、DVD，一路收集的影片又一路捨棄），唉，不過是部典型好萊塢電影嘛，但我仍然好有興致地看著。看賈許無法招架女友蘇珊有進一步承諾的要求時，小孩子一般嚷嚷著我要回家我要回家。蘇珊問：什麼，你結婚了？賈許回她：蘇珊，我只是個孩子，我還沒準備好面對這一切，我只有十三歲。蘇珊：誰不是呢，我心裡也有一個害怕的小孩。賈許只能虛弱地說道：我真的只有十三歲……

　　我不是賈許，沒有祖塔許願機，無法蟲洞裡旅行，奔向三十歲又回到十三歲，我只能往前。然而我畢竟擅長於回顧，回顧，卻也是為了前行。

　　有一天，我便興起舊地重遊的念頭。搭捷運到頂溪站，租一輛uBike，蔡榮祖不召自來：背著行囊我要去流浪，要到很高很遠的地方。踩著踏板，我輕快哼著：帶著一點點行囊，和一點點惆悵，將過去所有煩惱都遺忘。穿越福和路後，是永貞路，很快地左手邊迎來福和國中，右手邊老公寓包夾中，就是美麗華了。這幢建築，單獨看它像城堡，若與圈圍著它的公寓畫歸成一個整體，則像土樓。

　　五月天，日光被阻擋在外，陰影底一片清寂，老公寓群背對著它，家庭餐館在通道旁置備了大桌，將菜肴裝盤後端到客席，一名男人悠緩吸著紙菸，鐵欄杆上栓一條癩皮狗，三個小孩趴地上玩遊戲，全像被消音了似地，小孩、狗、男人、廚師，他們動作著但不發出一點聲響。

　　我放慢腳步沿著建築繞了兩圈，攔住一名婦人，滄海桑田似地問出其實已經清楚答案的問題：啊，以前這裡是座戲院呢，什麼時候關門的？

　　婦人仔細思索後回我：關很久了，沒落了，沒有觀眾，應該有，有七八年了吧。這些我都知道，我還知道，它在一九八一年開幕，有六個廳，專門放映二輪片，九五年《割喉島》是僅有的一次播放首輪電影，九七年同一棟建築成立了一家商場（被塗銷文字的看板還像一頂帽子戴在樓頂），旋即倒閉，新世紀一○年美麗華縮小規模成只有兩個廳，當年九月十六日歇業迄今。婦人還說，這裡打算都更，但沒有什麼具體進展。

　　我告訴婦人，三十年前我常來這裡看電影。攔住她與她攀談其實為的就是說這句話，說出這句話讓我覺得自己也是個有故事的人。

　　沿著建築又繞了一圈，看到入口一扇門上有張告示，「本棟樓內已無有價物品，請勿再入內行竊」，這反倒激起我的好奇，上前一步，試探地推了推門，出乎意料的是，喀喀什麼東西一疊碎裂聲中，兩扇門微啟一縫，趁沒人注意，再用力一推，側身，一片影子般地我閃進室內。

　　停佇在釘著劇照的玻璃櫥窗前，透明玻璃上倒映一名少年的臉孔，他轉動眼珠子，這個看過了，那個也看過了，心裡嘀咕著，怎麼還不換片？可是不看電影，又還能到哪裡去呢？最後選定了兩部片子。

　　撕票後走進放映廳，一股腦地，爆米花、滷味，各種食物加上地毯、座椅長年吸附的氣味混攪成一團朝我湧來。我挑了放映室下方的位子坐。片刻後，燈暗，別著小美冰淇淋字樣的簾幕緩緩往舞台兩旁撤退，光束射出，耳際傳來咑咑咑咑放映機運轉的低頻聲響，我抬眼，看見光束中有微塵浮動。

　　黎明報到，世界在光裡鋪展開來。

　　國歌前奏響起，觀眾懶懶地站起了身，歪歪斜斜地，不知有多麼不願意。三民主義，吾黨所宗，有人低聲跟唱，以建民國，以進大同。銀幕上軍容壯盛，十大建設如萬花筒一朵朵綻放。也有觀眾並不起身，坐座位上逕自抓著爆米花吃。是越來越常看見有人不理會唱國歌時必須立正的規矩了，還聽說有個地方首長剛發布過行政命令，說在他轄下，電影放映前不必播放國歌。

　　國歌唱畢，觀眾落座。緊接著幾個廣告短片後，一部巴士開進銀幕，奔馳在高速公路上，一會兒後鏡頭切換到車廂裡，懸在座椅上方的電視螢幕無聲播放著豬哥亮歌廳秀，兩名少年比肩而坐，較稚嫩的那個因為暈車，頭埋在塑膠袋裡嘔吐，眼看著情況趨緩，卻又一個噁心，較年長的那個趕緊輕輕拍他的背。

　　巴士開下交流道，靠邊，乘客被催促落車，馬上地又被趕上一輛輛九人座小巴。小巴陸續駛出，上高架橋，橋下流水倒映七彩燈光，染得少年蒼白的臉頰一下子紅一下子綠，跌進染缸似地自己全作不得主。抵達對岸時，先看到的是高架橋旁一排老舊建築，牆上斑斑駁駁好大的字寫著中華商場。

　　眼前這座城市像個大工地，雜沓卻充滿生命力，少年的身體疲倦，但精神亢奮，新天地撲面而來，少年睜大眼睛張望著這一切。

奇幻藝術與現代童話
簡談鋼琴家烏果斯基
文／焦元溥

1990年9月，著名作家艾琳．笛謝（Irene Dische, 1952-）接到一位俄國指揮的電話：「列寧格勒最好的鋼琴家正在東柏林的難民營裡受苦，妳能不能幫幫忙！」

指揮家說的是烏果斯基（Anatol Ugorski, 1942-），一位還不會彈琴，就因「天分突出」而獲選進入音樂學校，後在列寧格勒音樂院師承最卓越的鋼琴名家郭露波芙斯卡雅（Nadezhda Golubovskaya, 1891-1975）；留校任教，卻又因為熱情擁抱當代音樂，「在布列茲作品演出後鼓掌鼓得太大聲」而被撤銷教職，下放至監獄與工廠演奏13年的鋼琴家。什麼苦都吃過了，災禍卻未結束：蘇聯瓦解後，面對自己和妻子受到反猶極端分子騷擾，女兒甚至受到威脅，烏果斯基決定帶著她們出逃，即使他根本沒有準備好。笛謝接到電話時，他已在難民營待了四個月，靠德國政府給的每日兩馬克維生，更不用說能彈鋼琴。

「這像個現代童話故事。」笛謝所言不虛，只是她自己成了神仙教母：聽了烏果斯基的演奏，本身也是音樂家的她在驚異之餘，當場就給了自家鑰匙，成為這一家的庇護人。烏果斯基演奏的貝多芬《迪亞貝里變奏曲》不只深深感動笛謝，更讓她以此曲結構寫下文學作品。「既然如此，我的書應該搭配烏果斯基彈的版本才是！」德國留聲機唱片公司（DG）接受了這個計劃。1991年5月，烏果斯基才錄好《迪亞貝里變奏曲》，DG就迫不及待地在7月和10月要他錄製更多晚期貝多芬與他拿手的俄國作品，隔年又錄下貝多芬最後一首鋼琴奏鳴曲。三張唱片接連發行，不過兩年，列寧格勒私藏但未必重視的音樂珍寶，成為歐洲乃至世界樂迷的討論話題。大家好奇，這位髮型特別，演奏風格更特別的鋼琴家，究竟還會帶來多少驚奇？

烏果斯基確實有令人著迷的本事。他的音色非常美麗豐富，快速音粒乾淨清晰，又有寬廣音量幅度，最強奏至最弱音都有精細控制，還能自在駕馭各式艱深技巧。雖然48歲才到西方世界，這等功力仍足以讓人立即傾倒。更特殊的是他的詮釋。貝多芬最後一首鋼琴奏鳴曲的最後一個樂章，演奏時間一般落在15-18分鐘，他竟然彈到27分鐘，能和晚年伯恩斯坦別出心裁的慢速比美。但烏果斯基的觀點其來有自。他涉獵廣泛，博古通今，既是蘇聯演奏12音列與西方當代作品的先行者，也是詮釋史卡拉第與早期音樂的名家。「烏果斯基剛到德國的時候，我就認識他了」，鋼琴大師席夫（András Schiff, 1953-）曾和我談起這位怪傑，「他德文說得很流利，但用字很古老又很宗教性。原來他以前對舒茲（Heinrich Schütz, 1585-1672）的音樂感興趣，可是聖彼得堡沒有舒茲作品的唱片，也只能在中央圖書館找到譜。樂譜不能外借，他就日夜努力，手抄一本本清唱劇；邊抄邊學，於是德文也會說了，只是說的是400年前的聖經式德文。」

博覽與苦學，造就了非凡的藝術心得。旅居德國多年後，我相信現在的烏果斯基，說話不會再像馬丁路德。但他的原創觀點與卓越琴藝，應該仍是可驚可佩。首次訪台，他將帶來當初揚名西方的史特拉汶斯基《彼得洛希卡三樂章》，以及未曾在其錄音中出現的李斯特b小調奏鳴曲和蕭士塔高維契《24首前奏曲與賦格》選粹，著實令人期待－－畢竟，能親眼目睹現代童話的美好結果，又有誰想錯過呢？

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俄羅斯傳奇鋼琴怪傑
烏果斯基首度來台鋼琴獨奏會
📆 5月5日 14:30 高雄衛武營 https://reurl.cc/R9Avz
📆 5月10日 19:30 台北國家音樂廳 https://reurl.cc/MMrXX
📆 5月11日 14:30 台中歌劇院 中劇院 https://reurl.cc/GG7Ad