這幾天有些人問我峇里島是不是沒有被影響,我覺得很有趣,可能有在follow我IG的都覺得峇里島真的沒事。
你看見的只是我的世界和我的選擇,而我的世界裡這個病毒只是人類心底深處投射和反映的恐懼和不安,也就是低頻率的維度空間,我選擇的是相信自己的身體和選擇自在的過生活。
至於峇里島是怎樣,就是一堆人生意倒閉,以前觀光客最多的Kuta, Seminyak跟Ubud就是死寂,很多人不是病死,是餓死和營養不良而死,簡單來說是這樣。
過去這一年,我有我自己的關要過,一部份是財務。剛開始的那時,我在這裡的鋼琴家教學生跑的跑;有轉成線上上課但這裡網路實在太不穩,效果不佳的;也有因為理念不同而散的。
我partner的villa和純素保養品牌生意大受影響,因為完全沒有觀光客,我們剛推出的純素食譜也必須馬上想辦法轉成電子版本。
這裏不是沒被影響,而是沒有空靠北被影響,但這是我人生成長最快速的一年。我捨棄和放下了很多關係,重新做了很多選擇。
其實這讓我想起快20年前我剛出國唸書時,很多人問我一個人出國不會怕嗎?我真的是沒什麼時間害怕(我也不知道要怕什麼),因為我看見的是生活要往前走,我有的是知道我可以。
總之,2020跟2021的開頭,我的人生站在截然不同的位置,原因沒有別的,就是選擇看見人生有無限可能、知道自己是創造者、然後知道所有的限制都只是自己加諸在自己身上的。
我看見的是這件事情是完美的發生,因為它帶我走到我過去這幾年一直想要抵達的地方。
這不是幸運,這是能量上的掌握,我可以你也可以,我沒有比較特別。
生活的現況跟俄羅斯娃娃一樣,一個人怎麼看待大環境的狀況,感受如何,又如何與其互動,通常反映這個人在生活上最小的習慣。
你覺得一年來的安穩沒了,其實是你從來也沒有安穩過。你的安穩一直都是他人給你的,從來也不是你的。
你覺得大家鬆懈了,但那其實不是鬆懈,那只是你不知道在生活中有自信、知道一切是自己的創造,活得處之泰然,還有真的和自己的內在連結、認識自己想要過的是怎樣的生活,究竟是甚麼意思。
我三個月前就寫過了,去年十月也寫過:你認為甚麼東西有用,甚麼東西就會有用;但如果你沒有意識到你覺得那個東西有用是因為你給他力量 —— 你沒看見那個力量或保護其實是源自於你,那你這一輩子只會不斷地向外搜尋那個安全感。
你可能會覺得安全感是從錢、從政府、從父母、從伴侶、從保險公司來,但不是,安全感一向都是源自於你,健康也是。
沒有人需要為你的安全感或你的健康負責,除了你自己。如果你害怕,然後你真的相信戴口罩可以解決一切問題,那你就戴好戴滿,最好睡覺也戴、洗澡也戴、做愛接吻也戴;疫苗打好打滿(重點是你真的知道這疫苗裡裝了什麼嗎 ...?你平常有在注意你放進身體裡的是什麼東西嗎 ...?)外加搬到深山裡,最好再穿個防護衣,如果那是你選擇的現實、那是你想要過的生活。
如果你覺得待在家裡打電動追劇躺著就可以拯救世界,sure, that's your reality. 但也請記得那只是你的現實而已。你要坐在家裡等著生活變好,那你慢慢等。
Fear is the mind killer. 美其名是大家一起努力,但如果你沒意識到這些行動背後的頻率是什麼(感受 + 思維),並且誠實的看待它,同樣的狀況在未來會用不同的方式顯現出來,你會一直活在求生模式裡。
Thriving v.s. Surviving - your choice.
如果你開始意識到這個看似是不可抗的現況其實是在反映你內心深處一些你一直忽視、沒去面對的黑暗,你看見的是成長的機會,那麼這會是你人生的轉折點。
你真的要面對的不是病毒,也不是別人的錯誤或行為,而是你自己的內心。與其說是比其他地方晚了一年才怎樣怎樣,倒不如說是你只是之前被照顧得很好而已,你的成長才正要開始。
每個人都是自己人生的創造者,每個人都有自己的旅程要走。你的旅程不會影響到我的,就如我的個人選擇也不會影響到你的一樣,除非你覺得會。
我們對於一個狀況的意識覺察及感受都僅是一個訊號而已,提醒你你正在hold著怎樣的頻率。要轉變這個外在顯象,你必須對自己誠實,並為自己的人生負上全責。
沒有什麼事情是非得要怎樣,因為你的世界是層層信念堆疊而成的,大部分時候甚至根本不是你的(尤其你覺得都是別人要為你的現況負責時。)只有當你願意own it,並開始接受自己是可以改變的,你的世界才會開始改變。
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台灣第一部國語配音的外國卡通,40多年前原汁原味的主題曲與配音,好懷念!
日本卡通《小蜜蜂》原名「昆虫物語 みなしごハッチ」(昆蟲故事:孤兒哈奇),由「龍之子」製作,於1970年4月7日至1971年12月28日在日本富士電視台首播,全部91集,每集30分鐘,台灣則是於1975年9月8日至1976年3月24日在華視首播中文配音版本,之後華視又於1980年2月20日至同年7月11日以及1985年1月1日至同年6月25日重播了兩遍。
華視播映的《小蜜蜂》共有117集,包括了《小蜜蜂》的第一部與第二部;第一部是1970年4月7日至1971年12月28日在日本首播的《昆虫物語 みなしごハッチ》(昆蟲故事:孤兒哈奇)(共91集),第二部則是它的續篇~1974年4月5日至同年9月27日在日本首播的《昆虫物語 新みなしごハッチ》(昆蟲故事:新孤兒哈奇)(共26集)。而目前坊間販售的《小蜜蜂》DVD,其日文劇名雖與第一部相同,但其實算是《小蜜蜂》第三部(共55集),在日本播映的時間為1989年7月21日至1990年8月31日。
在我的記憶裡,有關小蜜蜂的歌曲有兩首,一首算是世界名曲,它的歌詞是「嗡嗡嗡,嗡嗡嗡,大家一起勤做工,來匆匆,去匆匆,做工興味濃……」,旋律則是鋼琴初學者必彈之曲(So Mi Mi,Fa Re Re,Do Re Mi Fa So So So),而另外一首就是日本卡通《小蜜蜂》的中文主題曲,這首由汪石泉老師填詞譜曲的作品,旋律悅耳動聽、歌詞簡單純真,且具有教育意義,可說是當年相當流行的一首卡通歌曲,臺灣許多五、六年級生至今仍能琅琅上口。
《小蜜蜂》的原作者是日本的名插畫家吉田龍夫。1962年,吉田龍夫與二個弟弟一同攜手創立了「龍之子」製作公司,以動漫畫的企畫製作為主要業務;之後的三十年間,「龍之子」製作超過六十部膾炙人口的動畫影集,其中的《科學小飛俠》、《小蜜蜂》、《救難小英雄》、《鋼鐵小英雄》、《糊塗魔術師》等動畫在臺灣播出時,皆創下了極高的收視率。
《小蜜蜂》主角哈奇(Hutch)是一隻年幼的小蜜蜂(華視的中譯版本直接將他取名為「小蜜蜂」),某日,他所居住的蜂巢被大舉入侵的黃蜂所摧毀;幸運逃過一劫的他(當時還只是一顆卵),在孵化之後,為了找尋未曾謀面的親生母親,展開了一段漫長的冒險旅程。在這一路上,他體驗了無數的嘲諷、痛苦與悲傷;但漸漸地,他也從中學會了愛、耐心、友誼、勇氣和許多能讓生活變得更有價值的美德。在尋母的過程中,天性「助人為樂」的哈奇,不僅會運用智慧化解自身所遇到的危機,當看見別人有難時,他還會見義勇為、冒險救人,其犧牲服務的精神十分值得學習;因此,像這樣主題意識「十分正確」的卡通,在當時可是非常受到家長們的歡迎,也難怪華視會在十年內播了三遍。
隨著小蜜蜂哈奇在大自然的探索旅程,《小蜜蜂》劇中出現了形形色色的昆蟲,像是甲蟲、螳螂、蝗蟲、蜘蛛……等,因此觀賞這部卡通不僅可以學到待人處事的道理,還能夠認識大自然中的各類花草、昆蟲,並深入了解牠們的生態與習性;此外,《小蜜蜂》卡通裡的各種昆蟲造型既可愛又討喜,十分適合用於教學用途,所以,當《小蜜蜂》首度在臺灣播出時(1975年),北一女中就曾為了科學展覽活動,向華視影片組借用《小蜜蜂》的原版卡通畫片,作為科展的參考資料呢!
不說你可能不知道,《小蜜蜂》乃是臺灣電視史上的第一部「卡通連續劇」喲!1975年,華視破天荒地在傍晚時段開闢了一個半小時的帶狀時段來播卡通,每週播出連續五天的《小蜜蜂》,這個安排讓小朋友們大呼過癮!當時,《小蜜蜂》的收視率在百分之八十五至九十之間,廣告集集滿檔,令華視業務部每天為了「拆檔」而忙得團團轉。
此外,《小蜜蜂》也是臺灣第一部以國語配音播出的外國卡通,在它之前的外國卡通都是只配上中文字幕就直接播出,對於不識字或剛入學的孩童來說,看外文發音的卡通成了一件十分吃力的事;所以,配上國語發音的《小蜜蜂》在播出後立刻廣受小朋友歡迎,也引起一股收視風潮。後來,三台播出的日本卡通全都採用國語配音播出,但此舉並非體貼聽不懂日語的觀眾,而是因為日本與我國斷交,新聞局下令電視節目裡不准講日語也不能唱日文歌,所以當時電視播出美國卡通(例如大力水手)時,仍是以英語原音播出。
當年幫《小蜜蜂》各個角色發聲的幕後功臣,包括了華珊、王彬彬、于國治、王彼得、陳明揚、張萍萍和唐蓉蓉等配音員,在這個七人配音小組裡,每個人得負責配好幾個角色的聲音,而且每集半個小時卡通的配音工作,平均得花上兩個鐘頭的時間才能完成。
《小蜜蜂》
詞曲:汪石泉
演唱:華聲兒童合唱團
有一個小蜜蜂
飛到西又飛到東
嗡嗡嗡嗡 嗡嗡嗡嗡
不怕雨也不怕風
自立自強有信心
刻苦耐勞勤作工
萬里尋親不怕難
消滅敵人 最英勇
啦啦啦啦
有一個小蜜蜂
飛到西又飛到東
嗡嗡嗡嗡 嗡嗡嗡嗡
有恆一定會成功
有恆一定會成功
有恆一定會成功
【製作團隊】
劇名:昆虫物語 みなしごハッチ(小蜜蜂 PART 1)
播映:富士電視台
播映時間:每週二7:00PM~7:30PM
播映期間:1970年4月7日~1971年12月28日
形式:每集30分
集數:91集
原作:吉田龍夫
企畫:鳥海尽三
脚本:鳥海尽三、前里元義、陣野修、吉田喜昭、多地映一、梅田智江、滝三郎
演出:原征太郎、九里一平、鳥海永行、 西牧秀雄、芹川有吾、富野喜幸…等
作畫:田中英二、西城隆詞、水村十司
美術監督:中村光毅
美術設定:五十嵐忠司等人
音樂:越部信義、音樂企畫中心
總監督:九里一平、原征太郎
製作:吉田龍夫與龍之子製作公司
劇名:昆虫物語 新みなしごハッチ(小蜜蜂 PART 2)
播映:富士電視台
播映時間:每週五7:00PM~7:30PM
播映期間:1974年4月5日~1974年9月27日
形式:每集30分
集數:26集
原作:吉田龍夫、龍之子製作企畫室
企畫:鳥海尽三、酒井あきよし
監製:九里一平
腳本:酒井あきよし等人
演出:高橋資祐、富野喜幸
人物設定:天野嘉孝、源田秀夫
作畫監督:岡田敏靖、川端宏、大鹿日出明
美術:中村光毅
音樂:横山菁児
總監督:原征太郎
製作:龍之子製作公司
【認識 龍之子】
以吉田龍夫為首,加上他的兩個弟弟:二弟吉田健二與三弟九里一平(本名吉田豐治),吉田氏三兄弟為了應付在週刊雜誌上刊登漫畫產生的大量事務,於1962年10月19日聯手成立了一間工作室,名為「龍之子製作公司」。他們從創意發想、製作、整合,到完成,全部一手包辦;像這樣的工作室型態在當時可說是絕無僅有,因此震驚了整個日本漫畫界。
當時,美國迪士尼公司製作了全球第一部彩色動畫長片《白雪公主》,吉田龍夫與名漫畫家手塚治虫在看過《白雪公主》之後,對於動畫皆懷著無限的憧憬。1963年1月,日本電視開始播映由手塚治虫創立的「虫製作公司」所製作的《原子小金剛》卡通影集;為了不讓手塚治虫專美於前,吉田龍夫決定帶領「龍之子」團隊著手動畫影片的製作。
吉田龍夫首先請來曾經擔任過手塚治虫助手、畫過《原子小金剛》分鏡表的世川弘加入「龍之子」,然後與「東映動畫」合作製作電視卡通《宇宙ACE》,更從合作當中學習到許多製作動畫的技術;但後來這兩家公司卻因理念不合而中止合作,於是,吉田龍夫決定由「龍之子」獨力製作這部卡通。
在獨力製片的過程中,吉田龍夫雖然遭遇了許多的困難與挫折,但他本著對動畫的熱情和勇於挑戰的精神,一一克服了這些阻礙。在沒有贊助者的情況下,吉田龍夫甚至抵押了自己的房子,才有足夠的錢來蓋攝影棚。終於在1965年5月8日,《宇宙ACE》開始在電視上播放了,這是「龍之子製作公司」的第一部動畫作品,當時吉田龍夫33歲、吉田健二30歲,九里一平只有25歲,在這三個年輕人的努力下,席捲日本動畫界的「龍之子」終於啟航了!
吉田龍夫常鼓勵旗下的工作人員,要以實驗的精神來創作動畫;因此「龍之子」多樣化的表現手法,令看過的人均留下深刻的印象。1970年,吉田龍夫秉持著「想要將最好的作品送給小孩子們」的理念,發表了《小蜜蜂》動畫影集,並得到十分熱烈的迴響。
1977年,吉田龍夫因肝病去世,對「龍之子」產生了不小的衝擊;群龍無首的「龍之子」內部開始分裂,導致許多人才紛紛出走。不過,「龍之子」的確曾是培養動畫界人才的溫床,許多曾經在「龍之子」工作過的人,例如:富野由悠季、天野喜孝、高田明美、押井守……等,後來都成為日本動畫界的大師級人物。
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謝謝各位愛樂朋友們喜歡昨天深夜臨時錄製的孟德爾頌無言歌的初步的讀譜與練習的建議影片,很抱歉,由於希望保留畫質音質,所以原先的檔案太大,上傳後在六分多鐘後發生只有聲音沒有畫面的情形,現在重新上傳一次,希望這個有簡單字幕提示與譜例的完整版可以給各位一點聆樂與練習的靈感。
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怎麼讓鋼琴唱歌呢?
如何讓人聽到沒有「詞」的歌—無言歌—的情感、語韻呢?
最近有不少小朋友在練習孟德爾頌的A小調無言歌,作品19b第2首,這個曲子很適合正要升上國中的鋼琴學生學習如何運用各種音樂素材——不只是「右手彈的旋律」來唱歌喔!
剛剛練琴時臨時起意錄了些讀譜與練習時的建議與「推敲」的方法,分享給大家參考~
彈琴的孩子早早就可以在音樂中學習內觀感受、學習辯證思考,在沒有標準答案卻有「愈來愈美的可能性」中成長,是非常幸運的呢!
細細品嚐作曲家的靈感巧思,真是莫大的享受啊! 💖
(練琴時用iPhone錄影,沒有特別梳妝,請見諒😅😜)
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