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謝謝 Siri，用我喜愛的這首歌展開一天的生活，很不錯！

「一場遊戲一場夢」是1987年王傑第一張個人專輯《一場遊戲一場夢》裡的首波主打歌，由王文清填詞譜曲、陳志遠編曲。當年這首歌是王小棣與張艾嘉執導的國片《黃色故事》的主題曲，因此飛碟唱片還特地請來該片的女主角，23歲的港星張曼玉與25歲的王傑一同演出此歌的MV。

「昨日的浪子．今日的巨星．明日的傳奇」

這是當年飛碟唱片為新人王傑所下的註腳，果然，王傑並沒有辜負唱片公司的期待。

1987年12月19日，王傑的第一張國語專輯《一場遊戲一場夢》正式發行，他以獨特的嗓音與浪子的形象迅速走紅台灣歌壇，很快地便灌錄粵語專輯進軍香港；王傑至今所發行的專輯與精選輯已突破80張，累積銷量達到數千萬張，是80至90年代的華語歌壇裡，深具影響力的一位歌手。

王傑本名王大為（英文名字為Dave），父親王俠和母親許英都是邵氏電影公司的演員，因此王傑從小就在邵氏片廠長大，3歲開始當童星，參與過多部邵氏電影的演出與擔任替身，其中包括了1971年的《鬼太監》、1975年的《我在戀愛》、1977年的《洪熙官》，與1978年的《殺絕》等片。

12歲時，父母親離異，王傑被送至基督教教會學校三育書院寄宿，在這段期間，父母親少有探望，甚至沒有替他繳學費，幸有老師的資助，以及學校提供清潔工作給他來賺取學費，才得以順利完成學業。經歷了這些，讓王傑的個性顯得憂鬱、傷感；在求學期間，王傑透過學習樂器與音樂創作來抒發情緒，並且在14歲時，寫下「娃娃在哭了」這首歌。

17歲時，王傑隻身來到臺灣工作，19歲第一次結婚，生了一個女兒。王傑為了取得中華民國護照與長期居留，決定入伍服役，抽到「金馬獎」並接受士官訓，在外島當教育班長三年。退伍之後，妻子早已離去，王傑成為單親爸爸，獨自一人扶養女兒，日子過得相當辛苦。這段期間王傑曾從事過油漆工人、速遞員、計程車司機、貨車司機、侍應、廚師、調酒員、酒廊歌手、特技演員，與作曲等工作，最多曾經一天打四份工，晚上在橋底露宿。電影特技工作更令他受傷多次，最嚴重的一次甚至折斷了手腳，一直到他成為歌手後，經濟狀況才獲得改善。不少人認為王傑的歌聲之所以那麼悲苦動人，應該和他辛苦的成長背景與感情經歷有關。

王傑的嗓音相當獨特，聲音辨識度大，其充滿感情的演唱方式具有相當強烈的感染能力，歌聲流露出悲涼與滄桑的感覺。王傑在演繹歌曲時，往往能透過充滿穿透力與爆發力的嗓音，將歌曲的情緒起伏詮釋得淋漓盡致；而個人形象與唱腔風格的統一，也讓他從第一張專輯《一場遊戲一場夢》開始，便登上巨星之列。

最後，讓我們來回顧1987年《一場遊戲一場夢》專輯上的文字：

他歌唱的很好
他的眼神深邃銳利
他的感情濃得化不開
他的背影比誰都孤單

和其他很多歌星一樣
他有段長長的過去
雖然不能忘記
卻也不用再提
因為一切正要出發
因為他將成為巨星

BORN TO CONQUER
生來獲勝、生來征服

王傑

站在卑微與高貴的交界
對自己與全世界說：「我來了，一切便不一樣了！」

獻給
在愛情中心靈饑渴
在生活中百無禁忌
在音樂中追求個性的一代

王傑。

《一場遊戲一場夢》

作詞：王文清
作曲：王文清
編曲：陳志遠
演唱：王傑

不要談什麼分離　我不會因為這樣而哭泣
那只是昨夜的一場夢而已
不要說願不願意　我不會因為這樣而在意
那只是昨夜的一場遊戲

那只是一場遊戲一場夢　雖然你影子還出現我眼裡
在我的歌聲中　早已沒有你
那只是一場遊戲一場夢　不要把殘缺的愛留在這裡
在兩個人的世界裡　不該有你

喔　為什麼道別離　又說什麼在一起
如今雖然沒有你　我還是我自己
說什麼此情永不渝　說什麼我愛你
如今依然沒有你　我還是我自己

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其實我非常喜歡觀察時代巨輪的轉動（而不是被輾壓！)我不想過太靜態的人生，也討厭只在傷春悲秋和醉生夢死的日子。

那故事是寫：時任海爾執行長的張瑞敏，為了改變員工製造冰箱品管不佳的問題，他要求生產的員工，當著所有人的面，砸爛自己生產的有問題的冰箱，當時的電冰箱，對大陸非常珍貴喔！員工含淚做了，從此改變了公家企業的氛圍。藉此，帶領品牌拋棄舊有思維，這讓海爾變成全球前十大家電品牌！

這篇文章，讓我決定，要學會砸爛自己的冰箱。

鼓起勇氣，去報名台大EMBA，不要再當一個商業小白⋯

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（失敗者回憶錄0809）
不可缺的篇章之三

1958年到1974年，麗儀在寶安縣擔任中學教師16年，具體工作情況我知道得很少。從她來港後仍然有幾個學生跟她密切聯繫，她離開教育工作三十多年在2008年辭世後，仍有不止一個受過她「反動母愛教育」的學生在靈堂上泣不成聲，至今仍然有讀友在我的網頁留言，說梁老師曾經教過他或她的媽媽，我相信她與學生之間的互動關係，是應該很好的。她來港後，談起教學生涯，都說每上一堂課都很大壓力，備一堂課要準備好久，這輩子不會再做教師了。由此也看出她教學非常認真。

1974年中共以「調職幹部」的方式，把她調來香港參加中資機構工作，實際上是讓她帶著兩個女兒來港與我團聚。為什麼會獲得這種待遇？這同我創辦《七十年代》後那幾年受到中共內部周恩來派的垂注有關，我會在以後的篇章中談到。這裡先談與麗儀生平有關的部分。

麗儀來港前，帶著兩個女兒到廣州，在一個非公開的地方，與我相聚一週，然後一起來港。到港後即擔任中資商務印書館的編輯副主任一職。對於讀物理出身、從沒有做過文字編輯工作的她來說，這職位無疑基於政治因素而不是能力因素。中共港澳工委在她來港前已經替我們一家準備了一處屬於家庭宿舍性質的居住單位，是我們付得起的廉宜租金。平日全無聯絡、也完全與出版行業無關的麗儀的黨員哥哥，就購置家具和在居處等我們入住。

1974年，是中共文革的後期，毛江的極左派力壓想挽救中國經濟崩塌的以周恩來鄧小平為首的傳統官僚派。毛江派控制著思想戰線。香港左派出版機構也籠罩著極左思潮，每天學習毛著，來自新華社的幹部常到各機構作中國革命形勢大好的報告，每天上班都要先「讀報」，指定員工只准看「正確」的《文匯》《大公》，不准看「錯誤」的《明報》之類的「反動」報紙。在中國生活了20年、特別經歷文革八年的麗儀，基於對大陸經濟和民生的了解，接觸到一般幹部的私下議論，使她對極左思想和政策極為抵觸。她甚至不聽新華社幹部的報告，抵制學習會和唱革命歌的集會，她向領導諷刺地問：為什麼不是只看更「正確」的《人民日報》？我們做出版工作的員工，難道可以在資訊流通的香港，關起門以為讀者都生活在大陸嗎？

她也影響我主持《七十年代》筆政的工作，告訴我中國大陸的真實情況，叫我不要只看中國自己的報導，和處於被封閉狀態的有限的境外媒體的報導。她向我指出，在《七十年代》上刊登的當時一些海外學者到中國訪問後寫的文章，是對讀者的錯誤引導。

1976年10月中國發生了局勢翻轉的「四人幫」被捕的消息，《七十年代》十一月號刊出署名「齊辛」的《北京事態分析》，和十二月號的《四人幫的上台和下台》兩篇專文，為海外所有認同中共政權的左派讀者解除困惑。這兩篇文章，實際上都是麗儀寫的初稿，我再予以修飾重寫的。這兩文，加上隨後一年以齊辛為筆名的中共局勢的分析文章，開始了我寫政論的生涯。但實際上，這些文章若不是麗儀起初稿，也是經過與她討論後的分析。署名「齊辛」，諧音「齊心」，也是「齊齊辛苦」之意。多年後，司徒華還問我，當時是否有特殊管道向我提供資訊，才寫出齊辛的文章，我對他說，真是沒有；實際上都是麗儀在大陸生活、觀察、體驗，從看到的事實中推斷其中的原委，而產生的分析。其實在大陸生活的幹部，大都看到極左派的禍害，只是不敢言而已；而香港和海外，因為與大陸隔絕，沒有真切體會，所以連司徒華，都以為我們有什麼內幕消息。

李怡不是我的本名，是六十多年前與麗儀談戀愛時取她名字的諧音而用的筆名，一用六十多年，已成為本名了。六十年多來，在政治運動不斷的前二十年，她受到不知多少壓力、磨難、鬥爭，迫她與我分離。但她堅持自己的選擇，對我不離不棄；後三十年麗儀伴李怡同行，對我的寫作生涯有著關鍵的影響，署名李怡或齊辛的文章也淌著麗儀的心血，有著她的支援與直接的助力。

1974年麗儀來港，我們一起生活了34年，她2008年離世。這34年一起生活，也同所有的夫妻一樣，有過不少的爭執。但許多人都知道，面對巨大災難，夫妻大都能夠同心，而在許多小事情上，卻往往爭吵不休，甚至彼此下不了台。而我們的情形是，一旦遇到爭執，就彼此都會想到我們的過去，覺得再怎麼不和，能夠在一起已經很難得了，可說是幾生修到的福分。這種相依相惜的關係，也許是上天對我們分離20年再重聚的回報。（47）

圖1，1958年到寶安縣初任中學教師；

圖2，1974年與兩女兒來港前在深圳水庫留影。

（《失敗者回憶錄》在網絡媒體「matters」從頭開始連載，網址：https://matters.news/@yeeleematter）

大家有沒有覺得哪兩個角色的聲優是同一個很驚訝呢？

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辛苦這些作者老師們了！帶給我們那麼棒的漫畫～

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#保羅奧斯特 #紐約 #文學
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你相信自己是個特別的人嗎？還是你認為，每個人都有自己的獨特之處？真是這樣嗎？這是本集的主題，來自伊格言老師的文章〈我叫伊格言，這不是我的本名──保羅‧奧斯特《紐約三部曲》〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

美國作家保羅‧奧斯特（Paul Auster）的《紐約三部曲》由〈玻璃城市〉、〈鬼靈〉與〈禁鎖的房間〉三部中篇所構成，〈禁鎖的房間〉為壓卷之作。小說以第一人稱「我」作為敘事者；故事環繞著「我」與失蹤的童年摯友范修展開。作者奧斯特刻意隱去了「我」的名字──讀者們只知道「我」是小說中向讀者訴說故事的人，但並不知道「我」的具體姓名。請注意：這件事有著關鍵性的意義。

故事描述「我」的童年摯友──天才作家范修留下了兩大箱作品手稿，拋下美麗動人且即將臨盆的妻子蘇菲，突然消失於茫茫人海之中。這極可能是個預謀，因為「我」和范修長大後其實早已失聯許久，唯一可知的共同點是，二人同為作家。當時「我」寫作事業堪稱順利，是個小有名氣的雜文作者，被視為「評論界的明日之星」。然而儘管頗受器重，「我」可不見得那麼瞧得起自己。他是這樣說的：

剛開始，我也期待自己成為偉大的小說家，能寫出撼動人心的作品。隨著時間的流逝，我漸漸明白，這個可能性越來越小。我並沒有與生俱來的天賦，可堪寫出曠世巨著。有時候我甚至會告訴自己，放棄這個春秋大夢吧！就這樣繼續寫些雜文，容易多了。賣力一點，一篇接著一篇，好歹可以餬口飯吃。
我還不到三十歲，卻已經小有名氣，也開始寫作詩與小說的評論。電影、舞台劇、藝術展、音樂會、書，甚至球賽，都有人來找我寫評論。世人給我的評價是「評論界的明日之星」，但在我的內心，我覺得自己心態老邁，而且江郎才盡。我所做的，不過是一些無用之物。好像一盤散沙，風一吹，就會灰飛煙滅。

伊格言分析：這些關於「我」的背景細節設定其實意味深長──一位覺得自己一輩子寫不出偉大作品，高不成低不就的作家。在此，「我」的「個體殊異性」在這樣的身份設定中被徹底壓縮，成為幾何上無體積無重量的一個點。對，我們其實並不特別；這世上絕大多數的人，很可能都不特別。事實無比殘酷：只有極少數人具有驚人的才能。絕大多數的人都是平庸的，他們的生命歷程也難免平庸；只有極少數人能夠匿逃於食之無味棄之可惜的平庸命運之外。

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言