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《出境事務所》好友製作過程的艱辛～
～借來貼文與你分享～

參與過客家電視台節目製作的朋友都知道，客台每齣戲的製作時間都很長很長，很麻煩很麻煩。有人用「十年磨一劍」來形容「出境事務所」，不但這齣戲的主創者辛苦，是的，又配上小本經營的客家電視台，再加上這齣戲製作的困難，這齣戲真的是難上加難，峰迴路轉！山轉、路轉、狀況轉、時空轉、我們也就跟著轉轉轉……。

以生命禮儀公司為題材的連戲劇「出境事務所」，從開始概念之後，不但歷經了八八水災，日本311海嘯、高雄氣爆、空難等等國內外大小傷亡事件，更不要說這過程經歷了國內外巨星如麥可傑克遜、惠妮休斯頓、鳳飛飛、友人趙舒音病逝、演員洪瑞襄輕生、導演許肇任父親往生等等事情。甚至還有總統大選、新聞局關門、文化部成立、IPhone從3S出到6S這些過程。以上包括台灣社會每天上映的生、老、病、死，搭配我們在每天生活中的起伏輾轉，真是令人感概萬千。

像是，這麼多年下來，我也看見編劇呂十元(呂蒔媛)在劇本創作過程中，不斷地跟著這世界轉轉轉。投資拍片大賠錢，被追債、當寫手糊口、前夫官司、當上班族賺錢、、受洗成為教友，兒子青少年的難以掌控、母親的重病與往生，（原始監製我本人在開拍前離開客台，不知有沒有打擊到她？）…..

記得以前看過某個知名星座專家說，雙魚座的手大都比較纖細，符合感情幽柔的特質。但看過呂十元這個雙魚座雙手的人一定都知道，她的手掌異常厚實、手指粗闊（電腦鍵盤怎麼沒被打壞？），如果，你只看到她的手，你一定會以為，這其實是一個男人的手，同時猜想她從小若不是田徑鉛球選手，就是勞碌命，洗衣、拖地，還是後來去工地作板模的？相處下來，她的個性外放又大辣辣，和她對罵對嗆，前面會出現崩裂的畫面，卻，心思細膩、柔軟又貼心，以及甘願慘死的「韌性」特質。確實是這位「運轉手」與林曉菁、經理林曉蓓、客台戲劇組黃桂慧、饒瑞軍、邱瑞清、劉郁彥、羅乙心等人得以完成這齣戲，得以在「波折不斷」「苟延殘喘」多年後，排除萬難正式開拍，客台上下一心推動、成功播畢。

呂十元，是這齣戲的編劇、也是這齣戲最重要的發起著，推動者，校長兼撞大鐘。原來是他硬推著大觀公司的製作人陳希聖大哥來一起談的（台內喝茶談、外面喝咖啡談，很多次）後來，在劇本完成後，眼看此戲萬事皆不足，諸事皆不順的情況下，也只好跳下來兼任製作人。同時，在接觸、篩選了很多很多導演，但都因各種條件無法參與拍攝的情形之下，她一度還跟我說，她也可以接導演！！我當時覺得她瘋了，之前「聖稜的星光」最後她也去收尾了，但我不贊同這個主意。

其實一開始在我心理設定的導演人選，就是「牽紙鷂的手」、「甜 秘密」的導演許肇任。我仔細比對過上次「紙鷂」合作的結果，許肇任的草根個性，與影像風格，很會處理這種多線敘事的故事，呂十元的劇本裡頭的對話都直接又犀利，若沒有一個可以緩衝處理的導演，這齣戲會非常吵。還好許肇任最終還是從頭尾的投入完成，看似放任演員卻把一個一個的演員個性雕塑成功，沒有重複的性格，處理悲喜交加的手法純熟流暢。但說起全面投入這齣戲的呂十元，在張羅這齣戲的忙碌日子裡，還客串了吳慷仁病榻上的媽！（是的，就是她～聖鼻握住那雙像是父親的手....）。去看許肇任的創作電影「甜 秘密」，就可以明確知道這位導演的特性，敘事總是輕盈、生活又幽默，但濃郁的感情與戲劇張力卻可以毫不造作自然流露出來。這次的故事真的被導演形容是「笑到哭出來、哭著笑出來」

整個案子的概念的提出，其實比日本「送行者」還要早，當然，你要挑剔「六呎風雲」更早，但我也沒話講。可這是一個以禮儀師職場的故事，初始大綱與架構叫做「微笑說再見」，就是一個完全屬於台灣的故事，這難度就高了幾倍了吧！？這題材還曾經獲得當時新聞局的戲劇補助案，卻因為當時的電視環境下，歡暢的愛情篇章才是主流偶像劇的需求。於是乎，在遍訪所有商業電視台之後，沒有電視台要做這種「死人」題材，時效一過，她也就放棄這個補助案了，還讓製作人陳希聖的公司，因撤銷此案，失去了未來幾年參加補助的機會。

我一向主張客家電視嘗試多元的題材與形式，這樣，我們才能在每年台灣戲劇百花兒齊齊亂亂放之中，找到一個亮眼的位置。客台這個平台，確實接納了許多的新點子，嘗試新玩意，在許許多多台灣很棒的影視團隊大家通力合作之下，產量不多但還可以看到亮麗的成績。而十元跟我提了這個「坎坷身世」的題材之後，我就決定要讓齣戲在客家電視製播出來！

時間再往前推，我與呂十元首次「交手」，是在2006年。那一年金鐘頒獎典禮在高雄舉行。她製作的「聖稜的星光」擊敗了我參與的「草山春暉」拿下了最佳連續劇。我則是倍感意外的以「草山春暉」擊敗商業電視台的各齣收視劇作，上台領取首次增設的最佳行銷獎。在後台有報社記者問我最佳連續劇這個結果怎樣？我說我沒看過那齣戲，但我過去一年聽過那齣戲拍攝期間許多悲慘的拍攝八卦，換了好幾個導演之類的…..而且製作人挺慘的賠了許多許多錢。

後來，我來客台的第一年，想要嘗試吸引年輕的觀眾加入客家電視的收視，當年「命中註定我愛你」引發的新一波偶像劇熱潮去尋求可能的機會。於是我們選定製作「花樹下的約定」作為一個嘗試。這齣戲當年在ppt確實吸引了不少的討論，我們以貼近台灣現狀、「自然語」的呈現方式，在數據上成功拉攏了一些年輕觀眾的關注。其中、有幾集故事的編排與衝突敘事很精彩，我問製作人，這個部分是聯合編劇的誰寫的，相當不錯，他們告訴我的名字，就是「呂十元」。我說，「蛤，聖稜的那個呂十元？」

「牽紙鷂的手」成為我們首次「攜手」合作。我們密集的開會，她也熱烈參與討論演員、主題曲等等。那次的經驗，讓我見識到一個任性、韌性的雙魚座，是如何踏實的對於自己劇本負責！客台編審小組有我、黃桂慧、饒瑞軍、龔心怡等大家「機車一族」們。其實我承認，我們對劇本確實很磨很磨，但其實，「牽紙鷂的手」的劇本討論過程，除了一些貼近客家人生活的陳述點，以及少部分不合理、不合邏輯的橋段之外，是少數很快過關的戲。但我知道她功課做得非常充足了，深入中途學校的老師、學生，踏實地弄了一年多的劇本，難怪可以讀來精彩萬分。
2010年播出「牽紙鷂的手」齣戲很成功，同時，她也如預期地拿下了金鐘獎最佳編劇。得獎那晚慶功宴後，我們一行人續攤到吳中天開的餐廳，在場的還有導演許肇任、演員柯淑勤、黃采儀、造型設計師姚君、馬志翔等人。就是那時候，十元又再次提到這「出境」的這題材！我覺得很喜歡，就討論了合作的可能性。

一再提到呂十元這人有一股超級超級超可怕的韌性（請十元往後不要有壓力，消失了也無所謂），這齣戲劇五、六年前啟動討論，中間斷斷續續進行著。我明確告知她，可以啟動劇本研究了，但還沒簽約，她就投入田調工作。約莫又花了三個月，她就不知道跑了多少葬儀社，尤其，我們特別強調客家村的桃竹苗等地（也藉此拉拉關係，看看未來可否協助拍攝，畢竟一場喪禮的人員、『架司』非常多，一定要有個十幾次吧！不然很難獲得認可的，這是此戲的基本要求。她不知和多少位的葬儀社人員接觸、還去了殯儀館，去蹲點、打關係，認識一大堆有的沒有的禮儀師，觀察他們每天的生活，收集他們的心情，收集了非常非常多精彩的禮儀師生活、個案故事。所以，當時我們每週定期的劇本會議，我總是非常驚訝，對於家屬面對生死有如此豐富的場次與細節處理，這齣戲已經深入這個工作職場，可以說是非常棒的職場劇本典範。十元為了其中每個儀式用語的準確無誤，特別商請禮儀師加入了編審行列，確認每個採用的話語、規則完全合乎目前的真實情況。

接著一年半多的劇本寫作，與我們數不清的劇本討論與來回折磨修改，三年前（2012年）年底，就幾乎就把所有的劇本完成了。最後一集雖然大致寫好了，但我們大家對於故事的結尾沒有共識，或是太有想法，一直在糾結。

日本發生311大地震，讓十元想把最後一集的場景放在福島，讓這齣探討生死的戲劇，可以拉到巨大的災變現場，除了讓主角在生命的領悟找到出口，也可以把製作規模再往上提升。呂十元研究到福島每年會舉辦馬拉松比賽，她再311事件一週年的時候，希望能呼應劇中一開始定位的主題「人生像跑馬拉松」，讓本劇有這樣的延伸。想像看看，最後一集，離職的聖鼻參加了在日本福島舉辦的馬拉松，是多麼壯觀而有力的的場面阿～……。於是乎，我們透過各種各層關係、寫了一堆企劃案、還找人翻譯成日文，尋求前往日本福島拍攝的可能性。中間老爹（我們對上帝的暱稱）幾度青睞，聽說誰誰誰有門路，誰誰誰有條件......結果都是空歡喜。

就這樣，2013整整一年, 她都在四處奔走找錢，找合作的禮儀公司單位（北從金山、三芝、桃、竹、苗、一路南下到高雄、屏東，）找最適合的拍攝場地！（便宜不收錢更加）我不斷接獲電話說要以正式電視台的名義，監製的身份去拜訪某家某家的誰誰誰尋求合作。呂十元還「肖想」尋求大型投資片商，增加此劇籌碼，增加這齣戲的拍攝資源。但一年中間一直出現奇蹟，一直失望收場，依舊沒有人要理。為了要呈現最後一集的普世價值（其實是想拉大格局，增取更多經費與成就故事高度），我們找人探詢日本的拍攝單位、新加坡、馬來西亞，夏威夷….去好幾家旅行社拜訪、看有沒有可能機票提供。去幾個當今台灣最大型禮儀公司談合作，當然十元也跑過幾家電視台洽談合作……是的，一一都「歡欣鼓舞」地失敗收場。

2013年底，我好累，深思熟慮後，決定暫時離開電視圈。為了確保這齣戲可以確實有預算開拍，得到徐台長同意，我先將「出境事務所」再一次地排進了2014年的年度計畫與預算，交差後離職。

波折不斷，這樣的預算結構，已經沒法滿足呂十元的想像了，她這時也準備打退堂鼓了。基本上，提早作業，就是計劃周全後可以省預算，但這戲的格局，必須有更大的支援。這時候，林曉菁製作人站出來了，二話不說，力推全劇組前往高雄「吉園」的願行館拍攝，這家公司的全力配合，讓這齣戲有了接續的轉機。態度一向積極的青雲姊特別挪了錢、加了碼，再加上安撫、威脅、催促，讓這齣戲正式進入開拍籌備 。

為了因應各種新狀況，呂十元這人，又line、臉書、手機電話交相輝映、持續干擾的招喚小弟我，重新回到製作會議上！由於洽談的演員紛紛定案，除了要將劇本的角色與最後拍板的演員特質契合、最終的工作預算與拍攝條件依然拮据，而又希望更貼近台灣現今社會的話題與事件，呂十元又耐心的再度從第一集開始重新審視修改，我們又從第一集開始劇本會議。不但將角色再做微調修改，也拿掉一些很好的梗（碰巧有被其它戲劇用去的梗，呂十元不想有重複感）。於是觀眾可以看到此劇一個個非常鮮明的角色。而在最後幾集，「高雄氣爆」的事件也入戲了。抱歉，這並沒有額外編劇費用可以給呂十元），是的！這種毅力驚人的個性，造就了這齣戲的劇本如此犀利準確，不拖泥帶水，又偏辟入裡的帶大家進入又哭又笑的戲劇中。

劇本創作的過程，編劇呂十元(呂蒔媛)問我，同志題材，客家電視台有禁忌嗎？我說，生死的題材都願意拿來做了，還有什麼問題不能寫？盡量發揮吧！我還怕她找不到新的故事觀點來處理，也特別請她多詢問一些同志的朋友，針對我們尖銳的處理，是否傷及同志。畢竟八點檔要在最後幾集論述這個題目，要有充分的保握。所以最後幾集的重頭戲，她安排了麥文孝（邱德洋飾）在高雄氣爆喪生，同志伴侶在面對死亡衍生出來了一些問題，真實動人、發人省思。

這齣以禮儀公司職人的故事發展出來的連續劇，最難的是不能「一路哭」，必須有正面力量暗暗在其中湧動，不能偏廢悲歡一方，必須交織哀喜事件，角色多元又獨特， 有著日劇職場劇深入且豐沛盈滿的人性溫暖、又有美劇單集主題多線發展明快的特色，段落起伏與敘事節奏必須拍拍準確，當然也必定要有台式偶像劇的幽默與風趣，還有，這齣戲也真實呈現「現代客家人的生活風貌、樣態」還有客語、客語、客語的學習門檻考驗著每一位演員！我們也非常知道，這齣戲必須要有幾位指標性的一線演員來演出，不然很難獲取矚目，這個主題下，每一集生生死死、來來去去的演員是必定的，我們又堅持不可以隨便找張三李四王二麻子等大特、臨演來拉低表演與戲劇的質感 ; 單集預算只有一百萬（這是後來台長徐青雲東挪西揍，應擠出來的預算），而且一旦開拍，必須趕趕趕～趕完當年度完成一定數量的驗收（客家電視台是標案，會計年度的問題）…….各位昏了沒？很難吧！

關於語言的問題，十元與我們一直有爭執。客家話是台灣的語言之一，十元卻一直覺得客台是小眾，因為語言的因素，演員難找，觀眾挑惕，平台露出困難，難以引發大眾媒體的討論與廣大收視人口。她希望這是一齣「偶像劇」，她完全不看好客家話戲有多少人會看？這樣直白又殘酷卻又真實的提醒，對於客家電視來說，早就是多年心中反覆尋求突破點了～就在籌備戲劇的這幾年，客台連續三年的金鐘連續劇編劇獎入袋，單元劇編劇也獲獎，同時，還拿下了最佳單元劇、以及以「雲頂天很藍」擊敗「犀利人妻」拿下了最佳連續劇。其他演員與個人獎入圍或得獎無數不提了，甚至我們在亞洲電視節、首爾戲劇節等等國際的影視交流平台獲獎，客家電視確實以所謂「非主流小眾」頻道之姿，贏得了一些好評。這次以各種平台推廣此劇，客台新台長儒林、節目經理曉蓓、行銷經理玉玲、麗惠與行銷部的同仁，開發了好多平台播出，整個行銷活動非常深入而多元，真的很成功。所以，謝謝十元曉菁團隊願意一起耕耘這塊客家語言戲劇園地，讓這齣戲的演員表現出表演的最高誠意，精準又標準的客家話！也增添了本劇演員在地生活的說服力，幾位演員本身的表現也提升一層！黃姵嘉、吳慷仁、林雨瑄、邱德洋、楊麗音等人在楊宗樺的語言指導下，把角色的真實感受，用客語淋漓盡致的表演出來了～。

這些年以來，許許多多知名演員願意學習客語演出這件事，已經成為台灣戲劇界的亮點，我想，至少客語可以以貼近大眾姿態，向整個社會挺進，甚至這樣優質的客家戲劇，透過諸多新平台，向世界發聲，已經有一個初步成果了。

那天，一個朋友問我關於此劇的事情，我說，這齣戲應該是客家電視過去十一年的一個方位成果的檢驗，而這是一棒接一棒的結果，尤其感謝中間持續接棒的黃桂慧！！幸好有妳吃苦耐勞！！（而且有sense！）

如今，這齣戲播映完畢，回想過往種種，像是一場美麗的夢實現了。

其實，如果有機會可以看到「出境事務所」的劇本，您會看到，戲中角色的每一個人說話的口氣，是跟呂十元本人越來越像，而在曉恩身上，我看見更多呂十元的影子。

「道愛、道歉、道謝、道別，是人生必經的課題。」

謝謝十元，妳給了我們大家一次人生的洗禮！
而且，妳對自己作品的負責，真的給台灣編劇做了一個最好的示範。
希望台灣的影視製作業，正視這齣戲的過程，給編劇更大的尊重與加油！

「出境事務所」這齣戲算是我在客台畢業後，終於修完的學分，也算是客台工作階段的結束。我自己學習很多，感恩ㄧ起努力的朋友。

PS義氣柯淑勤超挺這齣戲，是最早最早就確定要參與演出的人，然後她學了客語，也要感謝後來願意共襄盛舉的演員們！你們有種！演出：吳慷仁 柯淑勤 黃姵嘉 謝瓊煖 郭鑫 朱芷瑩 林雨宣 羅思琦 邱德洋 楊宗樺 谷德剛 羅啟紘 特別演出：古斌、瑤涵沂、丁也恬、徐麗雯 陳文彬、林志儒 楊麗音、吳政迪 、林浿安 .黃采儀 高盟傑 陸明君 廖慧真 洪綺陽..........etc.

呂十元

公民之崛起 ..

最近政壇的風波好像八點檔連續劇，有經典名句（如果這不叫XX，什麼叫XX），有懸疑（監聽光碟為何全部空白），有高潮（抗告案馬英九的落敗），有笑點（警方到處張網捕鞋）。而且大家都說：「總長、總統作事如此荒腔走板，還不如我呢！」頗有勵志作用。

勵志之餘，令人想起十九世紀美國經濟學家亨利‧ 喬治 (George Henry) 的名言：「政治如此重要，不能交給政客決定；經濟如此重要，也不能交給經濟學教授決定」。

菁英治國的結果，竟然是薪資倒退魯，年青人必須到國外謀生，可見那些高高在上的官兒並沒有想像中的厲害。過去二十年的台灣史，就是一部打破菁英神話，平凡人開始參與政治的歷史。

＜九〇年代的教授論壇＞

早期的威權統治，軍隊與特務居主導地位。到處都是軍事禁區，現在台北的富陽生態公園，從前是要塞；高雄的柴山公園、真愛碼頭，以前都是軍事管制區。解嚴後，人民才逐漸跟土地重逢，和海洋接近。

還有另外一種禁區。那時公家機構都有「人二」單位，負責控制員工的思想。學校裡的老師、學生被打小報告抓去關的，時有所聞。甚至到了九〇年代初期，還有大學要聘任教授，卻被「人二」否決的情況。統治者透過這種思想審查，相當程度確保了教授們馴服保守的性格。因此美麗島事件發生後，才有郭為藩等801位教授聯署要求嚴懲的聲明。（「我們對黃信介等叛亂案的看法」，聯合報，1980年6月2日）

當然也有不服氣的知識份子，但他們都躲起來。在1980年代，學者中敢參加反對運動的，只有傅正、盧修一、黃爾璇等少數幾位。到了1990年的「野百合學運」和1991年的「廢除刑法100條運動」時，大批教授才開始「出櫃」。

1991年10月9日晚上，包括中研院院士李鎮源在內的近千師生民眾，在台大基礎醫學大樓門口靜坐，要求「反閱兵、廢惡法」。凌晨過後，大批警力攻入，開始強制驅離。我記得當時坐在我旁邊的是台大的謝教授。他被抬上警備車後，很興奮地説：「我全身放軟，讓他們抬了很久呢！」好像剛舉行的是遲到的成人禮似的。

教授們組成了「台灣教授協會」，積極參與社會運動，並到處替民進黨候選人助選。那時每年都有選舉。在政見說明會上，政治人物擅長用有時幽默，有時激昂的句子批判國民黨，贏得全場大笑及熱烈掌聲。「教授伯仔」的演講，則大多在宣揚理念：環保、反核、女權、主權獨立、制定新憲的重要性，主張興辦全民健保、失業保險、敬老年金、退休金制度等。老實講，蠻枯燥的。但群眾仍然聚精會神地在聽，並報以也許是禮貌性的掌聲。

台教會將教授們在報上寫的文章匯集成一本刊物，叫作「教授論壇」，有人戲稱是「教授亂彈」。當時民進黨還沒執政，反對派學者沒有機會參與政務，有些意見難免脫離現實，但理念的啓發還是很有意義。很多民眾在政見發表會上，得到民主、環保、勞動理念的啓蒙，便終身奉之不渝。他們在民進黨執政後，甚至用這些理念來監督當年的啓蒙者。

我的朋友阿碧（張照碧，大同工會，已故）曾說，他本來只是為了捍衛自己的權益而抗爭，卻在反對運動中學會了用更高的角度來觀看社會，討論國家大事。

＜街頭評論家＞

1993年左右，地下電台如雨後春筍般地出現。我記得最早的有全民電台、台灣之聲、TNT 寶島新聲等。那時只要坐上計程車，就可聽到地下電台的節目。政治當然是最熱門的話題，大都在抨擊國民黨。而且有許多聽眾call-in，主持人通常會讓他講兩、三分鐘，等於是全民的口語訓練班。

地下電台也常邀請教授或社會運動者上節目，討論反核、環保、勞基法、男女平等、全民健保、台灣歷史等話題，非常多元性，而且很有教育性。計程車「運將」整天坐在車上聽廣播，聽久了當然功力大進。他們邊開邊跟乘客聊天，能言善辯，人稱「街頭評論家」。

有天我很累，坐上計程車後都沒講話，司機卻一直無話找話。路過小南門時，有一家正在辦喜事放鞭炮。他說，「這款的時機怎麼還會有人結婚啊？」我基於禮貌隨便應了一句，他就開始抨擊，「台灣的產業被掏空，失業率愈來愈高，人家北歐的社會福利作得多好，台灣只是軍公教的福利國，一般人是二等國民啊。」怎麼聽起來那麼熟悉？我有時上電台講的也是這些東西，但他講得更生動。我們就這樣聊開了。但他一邊開車，一邊回頭跟我講話，把我嚇出一身冷汗。到了學校，他還意猶未盡地問我有沒有空，要不要停在路旁再聊一下。我說，「馬上要上課了，沒時間。但我有個疑問：乘客百百種，你怎麼知道跟我談得來呢？」他說，「你一上車，我就注意看你手上拿的是什麼報紙啊」。哈哈哈！

1990年代，民主化和本土化的訊息傳播得那麼快那麼徹底，地下電台與「街頭評論家」功不可沒。

＜家政婦論政＞

大約在十年前，汪笨湖常常上電視。那是首度有人用我媽媽聽得懂的語言分析國家大事。她跟阿姨兩人經常通電話說：「今天笨湖說了什麼什麼…」。我把報紙捲成麥克風放在她面前，問她對當時選情的看法，她想了想，很有架勢地説：「我認為…」。

上個月馬王鬥時，我媽媽居然不看日劇要看新聞。我請她評論，她說：「馬英九的皺紋愈來愈多，王金平的皮膚比較好。」哈，九十歲的印象派政治評論家，頗能掌握民意的嘛。

最近媒體報導的「台北林小姐」，是家政婦論政的佼佼者。有次公視「有話好説」節目討論軍公教退休福利，有位「新莊蕭小姐」打電話進去，痛罵「勞工勢力抬頭後，把公務員的福利都打下來。用腦力的本來就應該賺得多，用體力的本來就賺得少。公務員必須花很多時間精神才考得上，勞工沒有付出這些，憑什麼要求一樣的福利啊？」

民主時代出現這種遠古遺音，在場的學者專家都不知道該講什麼。主持人趕快出來打圓場。這時「台北林小姐」打進來，她説：（1）202億的退休福利預算不合理，本來就應該刪。（2）不只公務員要考試，勞工為了找工作也是要讀書、要補習、甚至要考証照啊。（3）希臘財政被過度的福利拖垮，還可以有歐盟協助。台灣不是聯合國會員，到時候要怎麼辦？她還順便批評主持人不該被來電嚇到，隨便為來賓的意見道歉。

另外有次討論洪仲丘案。「台北林小姐」又打電話進去說，華視的「莒光園地」是幫凶。這個節目讓父母誤以為軍方有很好的制度，因而忽視了兒子的抱怨和求救訊號。她的評論往往一針見血，在網路上被譽為「call-in 戰神」。

早期電視節目剛開放 call-in 時，大部分民眾講得不是太激動，就是太囉嗦。但後來表達能力普遍提升，已經很多人能在三分鐘內言之成理，甚至提出讓大家眼睛一亮的庶民觀點。

一個國家民主化的程度，不是看那少數的民主菁英，而是要看是否出現廣泛的民主公民。從這個角度觀察，台灣民主的上層雖然有時進有時退，民主的基礎卻是愈來愈擴大，愈來愈牢固。

＜25萬人上街頭＞

1990年代開始有群眾遊行，通常都是幾百人、幾千人，超過一萬人的比較罕見。但最近這幾年，遊行動不動就上萬人。今年為了反對軍中暴力，25萬白衫軍上街頭，震撼了整個社會。有些街頭老將很吃味，認為白衫軍強度不足，不夠激進。這種看法其實是不瞭解群眾的運動力學。

鐵鎚的一端小而尖，另一端鈍而重，兩端不一樣，力量才能充分發揮。先用尖的那端敲擊，以突破岩石的表面。鈍的那端的質量，使得敲撃更有力。表面突破後，再用鈍面打擊，便可粉碎岩石。

民主運動的初期，也是靠尖銳的菁英份子去突破觀念，建立灘頭堡。但要鞏固民主，只有菁英份子絕對不夠，必須要靠並不尖銳但質量巨大的全民參與，才能成功。基進份子看到白衫軍不夠激進，不僅不必失望，反而應該高興，民主在一般的土壤裡終於也發芽了。

＜舊時民主運動燕，飛入尋常百姓家＞

菁英份子太聰明，他們有合理化任何事情的特異功能，甚至能從一個極端走到另外一個極端。當年民主運動創造出來的英雄，後來背棄民主的不在少數。而本是自由主義的信仰者的江宜樺，當上行政院長後，竟然為了助馬鬥王而支持監聽國會，背棄了自由主義，可見民主運動不能依賴菁英份子。

台灣民主運動的軌跡就是，從菁英份子的開拓，到知識份子的參與，到街頭評論家的傳播，到家政婦論政，到公民的廣泛參與。當大家在哀悼英雄凋零，民主運動失去光環時，其實正是民主理念的普及化。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。民主之燕，正在進入每個國民的心中，台灣的民主將因而鞏固。

（本文刊於人本教育札記2013年11月號）