雖然在台灣默默的上映然後又默默下檔，但西川美和的作品總是能帶給觀眾一定程度的震撼，有役所廣司和太賀加持的《＃太陽出來之後》更是如此。
雖然以「黑道」為題的日本電影不在少數，但剛好在今年 2021 年，藤井道人和西川美和分別拍出《家族極道物語》、《太陽出來之後》，將鏡頭對準大時代下「現代黑道的生存之道」。前者是橫跨二十年的黑道興衰史，在暴戾、陽剛之氣中帶出義理人情與家族之間的羈絆；西川美和的《太陽出來之後》則是透過更生人的處境，反映現實社會的無情、辯證善惡的真偽。不管是藤井道人的剛中帶柔，還是西川美和的柔中帶剛，兩部電影無不道出黑道與社會之間，剪不斷理還輕的複雜關係。然而，與較為煽情且同情黑道處境的《家族極道物語》相比，《太陽出來之後》則一如西川美和過往的調性，遊走於道德和正義間的灰色地帶。
這也不是西川美和第一次挑戰類似的題材，回顧她歷年作品，不管是描繪看似和諧家庭背後崩壞的《蛇草莓》與《吊橋上的秘密》，還是夫妻之間複雜情感的《賣夢的兩人》與《漫長的藉口》，抑或是批判偏鄉醫療問題的《親愛的醫生》，西川美和的鏡頭總是若有似無地觸碰「家」、「人性」與「死亡」。不同於是枝裕和，西川美和故事中的主角，大多是頹廢且不合乎社會常理的男人，而她筆下的「家」，是將特定群體放到一個大環境下，以各式角度描繪人類脆弱的情感，試圖在疏離的人際關係中，尋求歸屬感。
西川美和的電影總很像「暴風雨前的寧靜」，沒有高潮迭起的戲劇化，而是透過日復一日的日常生活，檢視人性的多樣性，伴隨著希望與勇氣，等待撥雲見霧的那天。看完《太陽出來之後》之後，比起激昂的情緒，更多的是需要讓人「靜一靜」的省思。
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家族極道物語 在 [好雷] 家族極道物語觀後感- 看板movie 的必吃
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“日暮” 家族極道物語 ヤクザと家族，2021
雖是黑幫題材，但《家族極道物語》簡直是走出了一個嶄新的高度，將打打殺殺的場面減少、逞兇鬥狠的劇情隱去，取而代之是血氣方剛的男人皺紋漸多的唏噓。
綾野剛一直在心目中都是演技出眾的男星，不過一百多分鐘的這部，他超越了所有過去的自己，也包括當年《怒》裏歇斯底里發狂的那人。把跨越二十年來，一個男子對於家庭與生活的喜怒哀樂，全濃縮在與不同男性之間的擁抱，嘴角含笑或眼角噙淚，都是他的不言而喻。
故事發生在上世紀末的日本街頭，觀影前以為會有大量爭奪地盤的打鬥場景，結果卻是幾乎沒有，敵對幫派透過警方的協助得勢，而重視人情義理的主角陣營只能走向衰落，更在《暴力團對策法》這樣的條例透過後，傳統黑幫落得幾乎沒有生存空間，親與子之間的聯繫隨時被金錢取代，但主角身邊的人卻堅抵這樣的浪潮，繼續把情義放在心底。
跨越了二十年的故事，片中在有限片長裡選擇帶過許多我們預想會有衝突的時候，例如大哥在車上吸食毒品的畫面、那些注視著賢的背影、非法捕魚的夜晚與後方的警笛，但重要的那些互動則讓我們感受到過去日本是多麼重視「家族情感」一事，就像《艋舺》裏的結拜場景，那不單單只是一個儀式，而是羈絆從此開始。當失去了父親、受黑幫追殺，被詢問「有地方可去嗎？」的那刻起，賢仔不再是沒有家的少年，他的痛哭失聲是因找到歸宿而開心。
所以他比誰都尊敬老爹，儘管後者說自己從未盡過一個父親應有的責任，入獄十餘年後對社會的不適應，賢仔仍把眼前體弱的這個男人視為唯一的領袖，他聽從大哥的指令卻只追尋父親的背影，一句「原諒他吧」就能說明。在那樣的時代，已經不像過去能用拳頭解決一切，後來的畫面聚焦在他嘗試與錯過的那些人事補足沒經歷到的那些，只是社會的輿論壓力讓一切化為泡影，那場雨後一切就變得血腥。
其實到頭來這部片真正的想談論的竟是糟糕警察用可惡嘴臉說出的那句：「黑道還想談人權啊？」那嘴臉令人討厭，卻直指人心：什麼樣叫做贖罪完成？我們真能去接納他人背負罪惡的過去嗎？儘管他已償還了許多。因為不是賢仔，所有旁觀的視角都無從得知他是如何面對十幾年後現代的衝擊、自己拋下的那人以及直視曾經風光的組內必須透過非法捕魚跟毒品才能生存的窘境。
男孩就這樣歷經滄桑，四分五裂後才成為男人。
電影的一開始，說明了賢的父親是因為毒品跳海自殺，他也因此比誰都無法接受那樣垃圾般的東西，只是過了好久之後他終於能體會自己改變不了什麼，卻無意間影響了從小看著長大的男孩，相似的染髮、一樣的張狂，小翼在二十年後成為了跟賢仔好像的人，也同樣把情義放在心底。後來的那場雨，不同方向的人，演繹著似曾相似的那幕。走投無路了吧，再也沒地方可去的他只得到那。
時代的浪潮就這樣沖刷，不合時宜的義理人情仍在少年心底。風吹雨打，歹路難行。
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