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9/5經典再現
By Mr.V
阿拉吉斯，沙丘，荒漠之星。極度炎熱乾燥的氣候可以輕易奪去生物的水分和性命，這裡卻也是全宇宙不可或缺的「香料」唯一的出產地。沒有香料，星球之間無法往來互通、智者無法鑑往知來，甚至人們的壽命也會大幅縮短。
這個星球擁有獨一無二的寶藏，隨之而來的戰爭、陰謀與極端氣候，也讓這兒遍地死亡陰影，無數英雄豪傑鵲起而後殞落。
少年保羅．亞崔迪正是在阿拉吉斯遭逢家族覆滅的悲劇，父親與無數親友被捲入巨大陰謀慘死，保羅和母親在沙漠中亡命，身後不只有仇家的利刃、怪物沙蟲的尖牙，還有不知是福是禍的救世主「科維扎基．哈得那奇」預知能力，他被迫一夕長大，掙扎求生之餘，才發現整顆星球的命運、甚至全宇宙全未來的生存或滅亡，一切抉擇都掌握在他手中。
這齣王子復仇記既暢快卻又痛苦，神力十足卻又步步為難。
保羅想重建家族，卻發現代價是全宇宙便要經歷數十年血腥聖戰、賠上數百億人性命；他也想促成阿拉吉斯原住民的夢想，將星球打造成適宜人居的綠茵之地，卻隱約察覺生物、地貌、香料無一不相關，改變生態意味著阿拉吉斯的全面「毀滅」；他想做出更加睿智的決定引領眾人避開災禍，卻發現自己離「人」越來越遙遠。
阿拉吉斯危機四伏，持續千年的壯闊史詩，就此開展。
《沙丘》面世以來一直是科幻小說界地位不可動搖的巨星，但是，這部鉅作之所以經典，正因為它從不只是一部科幻小說。剖析人性的文學價值、循環再生的生態思考、針砭政治運作的社會寓言等等，博大精深的多種面向，正是讓讀者反覆咀嚼、每次都能心有所獲的關鍵。無數讀者受到啟發，《星際大戰》、《駭客任務》等都借鏡本書，世界地球日和宮崎駿《風之谷》的生態概念也受到《沙丘》影響，《冰與火之歌》的宮廷鬥爭和多線敘事手法亦能在本書看到對照。《沙丘》歷久不衰的底蘊，時隔超過半世紀，仍然持續發揮影響力。
宮崎駿風之谷 在 [好雷] 宮崎駿動畫世界的開始：《風之谷》 - 看板movie 的必吃
宮崎駿動畫世界的開始：《風之谷》
大學時期的宮崎駿，熱衷漫畫，學校裡沒有漫畫社，所以他加入較為接近的
兒童文學社。在這段期間，他大量的畫漫畫，沈浸在自己所創造出來的世界
裡。
然後，過了二十年之久，1982年二月，宮崎駿才開始在《Animage》雜誌連
載《風之谷的娜烏西卡》。
再兩年後的1984年，動畫版的《風之谷》上映。這是宮崎駿第一部、完全個
人風格實現的長篇動畫，而久石讓為宮崎駿的作品擔任音樂總監，這也是第
一次。
這一年，宮崎駿41歲。吉卜力工作室還沒有成立，《天空之城》、《龍
猫》、《神隱少女》，這些在很久很久以後、也不會被人們遺忘的作品，也
還沒有被創作出來。
在一般人步入中年、人生的作品開始沈澱的年紀，宮崎駿的動畫人生，反而
是剛剛才要開始而已。
可以這麼說：《風之谷》是關於宮崎駿一切的開始。
成功可能有僥倖，但是持續長久的成功，肯定沒有捷徑。一個長久努力不懈
的創作者，他的第一部成品代表作，通常是已經累積了許多創作能量，終於
一次爆發出來，所以才有可能獲得巨大的成功。而且，在往後的許多作品，
大多也可以看到這些初始能量的繼續擴散。這個初始的能量，是創作者成功
的根基，同時也會成為創作者的作品特色。
宮崎駿的《風之谷》，就是最好的例子。
說實話，宮崎駿的作品很多，我只看過其中的幾部而已。不過，即使就有限
的經驗來說，我也可以在《風之谷》裡面，看到一些屬於宮崎駿動畫特有的
元素。
我的這篇文章，就是想試著從《風之谷》出發，談談這些元素。
宮崎駿作品的主角，通常都是小孩子，而且以少女居多。
每部動畫的世界，就是從這些小孩子所延伸出來的世界。
在小孩子的世界裡面，每一個事物都很新鮮。小孩子的知識有限，但也正因
為他們知識有限，所以不會被既有的知識所侷限，很好奇每一件所發生的事
情，沒有什麼是絶對如此的、也沒有什麼是絶對不可能的。
我們小時候，看恐龍圖鑑很開心，真心覺得這些恐龍存在，而且很厲害。如
果，父母當時丟給我們的是龍貓圖鑑，我們大概也會開心的覺得這些龍貓存
在，而且很可愛！
即使我們後來長大了，懂得認定哪些東西並不存在，但是我們都有過童年，
所以我們很樂意接受宮崎駿一筆一畫、所創造出來的奇幻世界，跟那些可愛
的、不會講話的生物。
小孩子不像大人。大人會透過語言文字認知事物，而小孩子最習慣的，是眼
睜睜的觀察這個世界，喜歡摸看看每樣東西。你若是給小孩子一個不會動的
玩具，他們肯定會拿起來搖呀晃呀、讓這些玩具動起來。對他們而言，活生
生會動的東西，最是有趣。所以，小貓小狗是好朋友，然後每次到了動物
園，小孩子最開心，看著那些各式各樣的動物，就想跟他們講話、跟他們一
起玩。
《風之谷》的一開始，是邊境第一勇士猶巴，在沙漠中被王蟲追逐，性命感
覺就快不保的時候，公主娜烏西卡成功的為猶巴解圍。
她解圍的方式，是先跟雷龍一般大小的王蟲講道理：“乖孩子，聽我的話，
回森林去吧，這裡不是你該來的地方。”，眼看王蟲已經氣炸了，娜烏西卡
使出大絶招：散光彈，先把王蟲給閃得頭昏眼花，然後再吹蟲笛，讓王蟲醒
來之後﹐乖乖的走回森林
在那個人人懼怕王蟲的世界裡，娜烏西卡是唯一可以親近王蟲的人類，甚至
於，可以和王蟲心靈相通。其中的理由很簡單：因為動畫裡唯一願意親近王
蟲的人類，也只有娜烏西卡了。
王蟲，很像是巨大的甲殼類昆蟲。《風之谷》裡面出現的幻想生物，除了真
的毀滅世界的巨神兵，是人的樣貌外，其餘的都可以說是巨大等級的昆蟲。
通常在都市長大的小孩子，比較有機會親近的動物，最多是小貓小狗等寵
物。這些小動物和人類一樣，也是哺乳類動物，牠們的生理構造，跟人類算
是接近的，所以不算是長得特別奇怪。而動物園裡的那些動物，雖然各有特
色，但是隔著柵欄，其實一點也接觸不到，然後麻雀鴿子等飛禽之於小孩
子，大多也是只能遠遠的看。
因此，螞蟻、毛蟲、蜻蜓、飛蛾等，這些在《風之谷》動畫開始，隨著娜烏
西卡進入腐海森林，一一出場的巨大昆蟲生物，對於真實世界的小孩子而
言，剛好就是最為奇形怪狀、又觸手可及的生物。
這些巨大昆蟲，有自己的出沒地點和生活方式，當然不會講人話。牠們看起
來雖然可怕，但是在動畫裡幾次的危險關頭，像是追逐猶巴的王蟲、驚慌墜
落的牛虻，最後都被娜烏西卡輕鬆的化解掉，沒有真正的對人類展開攻擊。
唯一的一次，還是因為另一個王國的少年阿斯貝魯，在腐海猛開槍掃射，才
會引起昆蟲群起直追。
在這一次的追逐戲裡，一大群巨大的蠶寶寶窮追不拾，阿斯貝魯被逼到腐海
的懸崖，然後，背景音樂響起。那音樂，總是讓我回憶起小時候打電玩射擊
游戲的配樂。在那冒險犯難的配樂中，一隻隻巨大的長角蠶寶寶，抱著不惜
一起落掉腐海懸崖的衝勁，飛撲而來。雖然看起來是很緊張刺激，不過在緊
張刺激的同時，更多的是，充滿童真幻想的可愛氣息。
這個可愛氣息，就是兒童文學特有的氣息吧！
這一場追逐戲，很短。不過是我反覆看《風之谷》之後，非常喜歡的一個片
段。它總讓我想起宮崎駿大學時所參加的社團：兒童文化研究社。
於是，《風之谷》是作為宮崎駿一切的開始，而我也在《風之谷》裡面，找
到分析宮崎駿動畫世界的開始：
從兒童觀點出發的嚴肅思考！
如同前面所說的，小孩子的世界裡，沒有什麼是絶對不存在的，同樣的，也
沒有什麼是絶對錯的。
娜烏西卡小的時候，偷偷在草原邊的大樹下，養了或是救了一隻小王蟲。這
隻小王蟲，應該是迷路走失、遠離了所居住的腐海森林。
娜烏西卡的這隻小王蟲，終於被娜烏西卡的族人所發現。以她父親為首的眾
人，帶著娜烏西卡來到這顆大樹，小王蟲看到小主人來了，高興的探出頭
來，
雖然娜烏西卡慌張的要將小王蟲再藏進去，但是已經來不及了：
“你果然是蟲子迷住了，娜烏西卡，將它交給我。”
“不要，它又沒有做壞事！”
“我們人類和蟲，是不能生活在同一世界的。”
大人的手一雙雙的伸出來，強行把小王蟲從娜烏西卡的懷中搶走，在娜烏西
卡的回憶裡，那時候的陽光特別刺眼。
那一雙雙大人的手，在這部動畫裡面，對我而言，反而比那一隻隻巨大的昆
蟲，來得更為可怕。
長大後的娜烏西卡，成為一個勇敢犯難的女孩子，常常一個人飛到腐海森
林，尋找王蟲的蛛絲馬跡。在她心裡，可能從來都忘不了小時候被大人搶走
的小王蟲吧！
在《風之谷》裡面，處處可以看到娜烏西卡勇敢犯難，成功的掙脫那一雙雙
大人手的束縛。
多魯美奇亞的大飛行船在山谷墜落，跟小飛行艇一樣大的牛虻在一片火海中
倖存，被人群包圍，驚慌的磨牙擦趐，想要召喚同伴前來解救自已。人們的
第一個反應，是趕快給它一槍斃命。好險娜烏西卡挺身而出，嘗試以漸強
的、溫暖的蟲笛聲讓牛虻安心、並且逐漸讓牛虻恢復信心、開始揮趐，然後
娜烏西卡一舉將蟲笛拋向天際，自己也乘上滑翔翼，一路帶領受傷的牛虻飛
回它森林的家。
之後，娜烏西卡一行人迫降在腐海森林，那是蟲群的地盤。他們在淺灘上被
浮出水面的王蟲包圍。王蟲們有絶對的主場優勢，但是王蟲們的第一個反
應，並不是趕快消滅這些入侵者，而是伸出他們感知異物的觸鬚，一根根粗
大的觸鬚，將娜烏西卡包裏成木乃伊，王蟲碩大澄澈的藍寶石複眼，可以看
到娜烏西卡的心靈深處裡，那一塊金黃色的遍地草原上，那片藍天白雲下的
大樹，那隻曾經娜烏西卡一心想要保護的小王蟲。
於是，王蟲可以感到娜烏西卡的純潔可貴，給了他們一行人在腐海森林裡的
一條生路。
不過，只有一個人的娜烏西卡，畢竟很難與眾人對抗，特別是那個在存亡末
日裡，人類還分成各個國家，彼此爭戰不休的世界。
為了爭奪生來就是要毀滅世界的巨神兵、為了與異族軍隊同歸於盡，培吉特
部落在引蟲群摧毀了自己的國家之後，又打算引蟲群催毀娜烏西卡的故鄉：
風之谷。
他們引蟲群如蝗禍般蜂湧而至的方法，是綁架幼小的王蟲，鐵柱貫穿的垂吊
到風之谷附近
善加利用王蟲特性，目的是招來毀滅，在那個世界的歷史上，已經不是第一
次了。
在這一次風之谷的毀滅危機裡，南方軍事強國的派遣軍司令庫夏娜，想到的
解決方法，卻是招喚巨神兵，讓巨神兵從一千年的沉睡中復活。
巨神兵，沉睡在地底的舊世界怪物，在歷史上被稱之為火之七日裡，燒了全
世界。它所代表的就是：曾經人類巨大的產業文明，發展到極致，有限的自
然環境終於受不了，整個文明崩潰，而因為崩潰而創造出來的巨神兵，就以
核生化武器般的絶對力量，摧毀掉已經畸形的文明。
如同先前所說的，《風之谷》裡面出現的想像生物，都可以說是巨大等級的
昆蟲，唯一的例外，是巨神兵。
巨神兵同時也是在那個世界裡面，唯一絶對的惡、純粹的一股毀滅世界的力
量。
這個想像生物，長得卻是一個巨大等級的人類，真是諷刺。
而且這個巨大等級的人類，等不到發育完全，就被軍事頭頭庫夏娜硬是從胚
胎裡拖出來，然巨神兵一口吞吐，就是一顆原子彈噴射，然而發育不全，它
終究還是吐不了幾口，註定早夭的溶化成一攤血泥。
保證互相摧毀的思惟模式，註定早夭的失敗。
最後，這個世界還是需要娜烏西卡。而她方法，是最自然的、是解決問題的
根本之道：既然人們是以王蟲的幼蟲為餌，迫使王蟲群暴怒狂奔而來，那
麼，唯有把幼蟲交還給王蟲群，也就是回歸自然，才能化解這一場紛亂。
可是一股已經蓄積已久的憤怒力量，不是這麼容易就可化解的。娜烏西卡只
能以自己的肉身，擋在暴怒狂奔的王蟲群前面
以風之谷裡瞎眼的慈祥奶奶的話來講：“王蟲的憤怒，就是大地的憤怒。”
娜烏西卡殉道而死，她的死，終於感動了大地。空氣中的怒氣消失，王蟲終
於肯停下來，並且展現大自然的神奇力量，伸出觸鬚高高的舉起救世主，治
癒好娜烏西卡的傷痕累累。
在王蟲群和各國人民的親眼見證之下，娜烏西卡奇跡般的復活。如同瞎眼的
老奶奶深信不已的古老傳說一樣：這人身穿藍色的長衣飄然降臨，在一片金
色大草原上面。
動畫在一開始就講到的這個傳說，到最後真的實現了。只是，我怎麼也想不
到的是，那一片金色的大草原，原來是王蟲群的觸鬚！而且之所以會身穿藍
衣，是因為娜烏西卡怕小王蟲被酸液侵蝕，奮力的阻止比自己還要高大的小
王蟲，身上原本的紅衣，才會因此沾滿了王蟲藍色的體液，變成身穿藍色的
長衣。
原來古老的傳說一直想講的是：保持孩童般的純真心態，親近自然、保護自
然、與自然和平相處，才是能在大自然裡生存長久的真理。
娜烏西卡成為傳奇之後，進一步有能力可以實踐真理。
這個真理的實踐，其實她已經秘密進行很久了。因為想醫好爸爸和村民的
病，娜烏西卡用村裡的大風車，抽出地下五百公尺的水，同時還挖採同一個
井底的沙土。她以科學實驗般的精神，發現了其實只要水土乾淨，就算是腐
海的植物，也不會散發毒氣，連有劇毒的腐砒海，都可以開花。
人們所謂的有毒瘴氣，原來並不是腐海植物所製造出來的，而是因為土壤本
身，就已經被汙染了。
世界已經被汙染了這個惡夢，如同《風之谷》裡揮之不去的瘴氣，而跟這個
瘴氣直接相關的，是腐海。
可以這麼說，腐海的形象，從頭到尾貫穿了整個動畫。所以在文章的最後，
我還需要花點篇幅談談腐海。
腐海，同時也是《風之谷》裡作為一切源頭的世界觀。
在那個世界裡面，腐海和腐海所產生的瘴氣，不斷的擴張、不斷的侵蝕倖存
人類的生存空間。所以，人們一直執著於消滅腐海。即使先前發生過試圖消
滅腐海、最後導致整個王國被王蟲踏毀的先例，但是多魯美奇亞和培吉特這
兩個王國，還是不惜要讓巨神兵復活。
只要能夠消滅腐海。
後來，娜烏西卡傳奇般的從流沙陷入腐海的底部，才驚訝的發現：腐海樹木
其實是不斷的把大地的毒素，吸收到自己的身體裡面，然後產生乾淨的結
晶，吸收毒素的樹木因此枯死化為細沙，散落堆積，最後形成腐海底部的那
些金黃色沙子，而腐海森林裡的巨大昆蟲群，是在保護著這座淨化汙染的森
林
腐海代表了大自然的反撲，腐海的樹木則是以大自然的方式，淨化被人們巨
大產業文明所汙染的土壤。
在那個世界裡，很多人應該都會為了乾淨的水、乾淨的空氣而感動。但是，
能夠因為在腐海底部的這個發現，喜極而泣的，大概只有娜烏西卡吧。
電影的最後，風之谷挖出井底乾淨的水，嘗試以乾淨的水和土壤種植花草，
人們也開始願意親近腐海，猶巴和阿斯貝魯繼續探索世界。然後動畫的最後
一個畫面，是被遺忘在腐海的底部、已經成為遺跡的氧氣罩
世界，因為有了娜烏西卡，正在改變。
《風之谷》的開場動畫，是以遺跡壁畫的方式，很快的介紹從巨大產業文明
到腐海的那一段歷史。而曾經折磨過倖存人類的氧氣罩，能不能因為娜烏西
卡，也會有一天成為文明的遺跡壁畫？
娜烏西卡連續十年，成為日本歷代動畫片的最佳人氣角色排行榜冠軍，而且
還遙遙領先第二名。
我們能從娜烏西卡的身上，學到什麼？
或者應該這麼說，我們能從宮崎駿的動畫世界裡，學到什麼？
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