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10/31下週一
我將於宜蘭社區大學的公民素養週
以放寬天際線為例
討論宜蘭都市計畫爭議議題
在蒐集資料的過程
看到王副教授三年半前這篇文章
非常沈痛
我們的都委會、都設會守護都市景貌的功能
都淹沒在容積獎勵之中
礁溪、烏石港、宜蘭運動公園、羅東後站...
天際線一一失守
再這樣下去
不用10年
「蘭陽平原」恐將成歷史名詞。
>>>獎勵的容積應是公共的社會資源，屬於公共財的一種。但是，公共得到了什麼？獎勵後，開放空間被圍起來違規使用已經不是新鮮事了，停車獎勵不開放給公共停車也經常遇到。社區得到的，只是更擁擠的交通，更困難的救災環境，更糟糕的微氣候，更短暫的日照，更不足的公共設施。<<<
從小就聽過各種跟冬山舊港有關係的故事，阿嬤在這裡洗衣服，阿公在這裡撈魚，淹水時魚還會從河道直接游回到屋舍裡。冬山舊河港，對我來說，充滿傳奇。大年初三，就帶著大家走一遍「冬山舊河港燈節」（請耐心看影片），從冬山火車站出發，繞過田野，路經河道，終於河港。直到3月1日止，這裡每天晚上都有點燈開放喔~
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這條不起眼的小河道，在一百年前，曾經是居民的仰賴，運送物資、取水洗衣、打魚抓蝦，都在這裡了。在很小的時候，冬山小河道尚未整修，記憶裡是雜草叢生的沿岸、與帶著味道深綠水質。後來，冬山開始從事各種空間規劃，舊河道的樣貌才逐漸清晰。
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這次的舊河道整頓，是涵蓋在2018年「綠色旅遊農業路廊」的地方發展計畫中，其他包含冬山火車站、冬山老街等。不過，旅遊產業的發展固然很好，但我其實比較喜歡2018年以前，某個時期的都市空間規劃概念，比起現在的旅行產業的發展主義，過去較為以「自然」為中心，蠻多細節都差蠻多的（之後再來拍照）。這需要做一下論述分析，時空環境不斷位移，考量顧慮必定具有差異，這便不在本篇傷腦。
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我們就看燈，逛街，過好年。
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#冬山舊河港燈節：到冬山火車站即可
#初三
郭慧禪，1976 年出生於台灣宜蘭，藝術家，新樂園藝術空間成員，現於雍和藝術教育基金會駐村，亦為元智大學、佛光大學等院校的兼任講師。1999 年，國立台灣藝術學院美術系藝術學士，2001 年倫敦藝術學院藝術碩士。
以數位影像、動畫為主要創作媒材，探討人和環境的關係，將環境的元素融合或採集於作品中，將現實生活中所面臨的狀態轉化成圖像，反映生活在都市中失序及焦慮，藉由找尋生命光點及回憶的片段，建構與累積個體存在的價值與方向。
近年，美術科班出身的郭慧禪，也重拾畫筆，再度嘗試繪畫創作。她曾獲臺北美術獎優選、財團法人國家文化藝術基金會創作與展覽補助、臺北市文化局展覽補助。作品為國立臺灣美術館收藏。
個展計有《遊戲迷宮V》、《日‧常》、《遊戲迷宮 IV》、《遊樂場》、《遊戲迷宮III》、《遊戲迷宮II》、《遊戲迷宮》、《光線寫作》、《繪畫》、《擬態》、《自畫像》等，並參與過許多聯展與藝術節，場所遍及宜蘭、臺北、桃園、臺中、高雄、屏東、香港、澳門、廣州、雲南、新加坡、巴黎、紐約、溫哥華等地，也曾擔任策展人。
早年，郭慧禪以光頭裸身於大眾運輸系統、人造花店倉庫或水上入鏡等一系列作品，如《無題》、《Byniki》、《漂浮》等，備受矚目，她經由最自然的肉身展演，以畫面實踐無性別的可能與樣態。
《擬態》亦為郭慧禪攝影代表作之一，在光頭系列以後，郭慧禪驚覺攝影作難以賣出，各種展覽邀約都讓她賠錢，過著絢爛但彷如無底洞般的生活，再加上試圖回英攻讀博士，卻沒有任何學校申請成功，挫敗感讓郭慧禪覺得世界彷若崩塌。
2005年，在種種失敗、失落圍困之下，因為想要自我消解，成功隱身於環境，也就有了拍攝鐵門、牆壁、磁磚等的《擬態》，其後間隔多年，於2014年的兩岸四地駐村計畫，該系列再重啟，《擬態》乃進入第二階段，郭慧禪取駐村地點居民認為最具代表性的地標，如澳門的大三巴，進行影像合成創作。
郭慧禪會在現場拍攝空景與個人自拍，再以Photoshop合成，做出彷如幽靈現身的照片，一方面與棲息地融合，達到自我保護的效果，另一方面也是環境的重新認識，並完成對自我的解構與再建構。
2015年，《擬態》從平面攝影，發展為如在萬華楊氏古厝拍攝的錄像作品，郭慧禪本人消失於螢幕中，展現關於被拆遷異地重建的古厝門面，以及無法移動、終將毀滅的活水古井的深刻哀愁。
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