頭髮會自動生長的恐怖娃娃。
「阿菊人形」是北海道地區流傳的一則都市傳說
講述被收藏在寺廟裡的人偶出現令人費解的靈異現象。
記得小時候,常聽到一些關於玩偶的靈異傳說,像是鬼月來臨之前,要把家中所有紙娃娃集合起來燒掉。不然,晚上會變成鬼娃娃來找你,讓你惡夢連連,夜裡不得安寧;還有人說,紙娃娃玩完之後一定要收好,放在鐵盒裡,不可以斷手斷腳,否則,紙娃娃晚上會變成女鬼來掐你脖子,聽起來真是毛骨悚然,說穿了,還不都是大人編造出來想嚇唬孩子的故事,提醒他們要把紙娃娃或玩偶收好。
小孩子沒心眼,大人講什麼都信,實在單純的可以。坦白說,小時候打從心底相信這種無稽之談,像是睡覺的房間絕不可以放任何娃娃,免得到了半夜娃娃會來找我玩,對於眼睛會眨、或是會發出聲音的娃娃更是敬而遠之。
《靈異入侵》(Child's Play,1988)片中拿著刀伺機殺人的玩偶恰吉,幾乎成為我童年的夢魘。《厲陰宅》(The Conjuring,2013)的超自然博物館收藏的「安娜貝爾娃娃」到了半夜會自行移動,感覺怪恐怖的,如果放在房間我會怕。
<頭髮會自動生長的恐怖娃娃>
北海道萬念寺供奉的阿菊人形在日本是家喻戶曉的靈異傳說,據說娃娃頭髮會生長的奇妙現象,即源自於此。在過去的時代,人偶一般都是梳著日式髮型並以和服打扮為造型的女孩模樣,供奉人偶的傳統始於江戶時代,在武士家庭裡,供奉人偶是為了祈念孩子平安長大,當女兒長大出嫁時,習俗上認為把象徵消災解厄的人偶當作嫁妝讓女兒帶去新家,可以使婚姻幸福美滿,現在這樣的人偶只當作一般的擺飾品放在家中,已失去了傳統的意涵。
阿菊人形的故事,1975年曾被電視媒體大幅報導,消息傳遍全世界而名噪一時,開始衍生出不同的故事版本。
距今一百年前,在大正七年(1918)發生的真實事件。當時年僅十八歲的鈴木永吉去參觀在札幌舉行的大正博覽會,於會場買了一尊日本人偶(市松人形)給年幼的妹妹菊子(當時才三歲)。菊子非常喜歡那尊人偶,疼愛程度簡直就像是對待自己親妹妹一樣。後來卻因為罹患重感冒,菊子從此一病不起,提早離開了人世。因妹妹的死悲傷不已的哥哥永吉,決意把妹妹火化後的遺骨和人偶一起供奉在神桌上,朝夕祭拜,藉此追思妹妹生前的可愛模樣。
1938年永吉移居樺太(即庫頁島的薩哈林),在那之前把妹妹遺骨連同人偶裝在箱子裡,交由萬念寺的住持妥為保管。到了昭和十三年,也就是一九四七年,二次大戰結束後,永吉終於返鄉,前往該寺廟準備取回箱子時,發現玩偶起了變化,他在住持面前打開箱子時,赫然發現人偶的頭髮竟長到肩部!
「一定是菊子把她的靈魂移轉到生前最鍾愛的人偶身上吧。」目睹這怪現象的今川住持,紋風未動將「阿菊人偶」安放在萬念寺,從此之後,玩偶的毛髮只要生長至腰際,就會自行斷落。每年三月寺內人員會定期為玩偶梳理毛髮,稱之為「整髮會」,直至今日,阿菊人偶的毛髮仍持續生長。(北海道新聞,1970年8月15日)
這篇報導當中,還有「菊人形的毛髮長約25公分,懸垂至腰部以下」的細節描述,並附註「幾年北海道理工科的研究生著手調查,證實是人的毛髮,至於為何會變長?找不出合理的解釋。」現在流傳的阿菊人偶傳說很清楚地記載在這篇報導上。
不過,昭和37年(1962)8月6日的《週刊女性自身》雜誌上刊載的阿菊人形則是不同的版本,當時北海道放送的記者馬淵豊所報導的內容有著微妙的差異,在這篇報導裡,把人偶供奉在佛寺的並不是永吉,而是女孩的父親助七。此外,交由住持保管的日期是1958年的3月3日,而發現頭髮變長的日期則是1961年的7月15日,而且故事中的女孩叫做清子,也不是菊子。
<關於清子的悲慘故事>
故事中的清子是助七先生的獨生女,母親在產後身體狀況不佳,半年以後便亡故,此後都是由助七親自撫養,續弦的妻子希望交給她來照顧,但助七充耳不聞。就在清子三歲的那年冬天,不幸罹患了肺炎因而夭折。據說清子臨死之際,微弱地呼喊著「爹爹」接著閉上了眼睛。
助七失去愛女悲慟不已,過了十天,他抱回一個童女的人偶,或許是他把對愛女的思念寄託在人偶身上吧,他把人偶當作自己的女兒一般疼愛有加,會為她做飯菜,為她梳頭髮插上髮簪,還會帶著她同寢,唱安眠曲給她聽。
可是到了1958年的3月3日這一天,助七突然出現在佛寺,向住持委託:「請代為照顧這孩子」說完後,據說從此就消失了蹤影。人偶也一直擺放在佛堂的角落,連住持都幾乎忘了她的存在。然而三年後,住持做了奇妙的夢,夢中看見全身濕透的助七出現在他枕旁,說了一句奇怪的話「請將清子的頭髮剪掉。」隔天,住持將童女人偶從角落取出來一看,發現原本生長至耳際,像河童一般的髮型(西瓜頭),沒想到生長至腰際的長度,於是住持就幫忙修剪,繼續供養這人偶。以上就是《週刊女性自身》雜誌所刊載的內容。
這篇報導刊出的六年後,到了1968年《YoungLady》雜誌又報導了這則傳聞,並首次使用「阿菊人形」這個名字,故事當中的清子也換成了菊子,但內容和六年前有很大的差異。
話說1913年助七的前妻去世,留下年僅二歲的菊子自行撫養,剛好那時北海道有個大型博覽會,助七就抱著菊子去參觀,離開前買了一個河童髮型的日本人偶送給菊子。到了隔年的3月24日,菊子因染上肺炎夭折。時間來到了1938年,助七打算搬去樺太居住,於是將菊子的遺骨連同人偶一起交付萬念寺的住持代為看顧,住持將人偶放在台座下方的抽屜便忘了她的存在,很快地過了十七年,到了1955年住持進行大掃除的時候,從抽屜取出人偶,才發現人偶的頭髮生長到腰際的部位。(摘自《YoungLady》1968年7月15日)
<阿菊人形傳說變貌的過程>
雖然該報導有提供「關於毛髮的鑑定,其實是動物的毛髮」之說,或是「六年之間頭髮會生長三公分」這樣的情報。但是有幾個矛盾點,首先大博覽會是1918年舉辦,並不是1913年,其次是過了這麼久的時間,住持竟然完全沒有發現人偶頭髮生長的現象,而是十七年後才發現。這些疑點使得該則報導欠缺可信度,而且和前述的《女性週刊自身》雜誌所報導的內容很多細節都不一樣,還引述是馬淵豊記者所說的內容。光是八年期間,就有三則不同版本的故事在世間流傳,如今保管阿菊人形的萬念寺,提出的官方說法仍以《北海道新聞》的報導為正確的起源。
阿菊人形傳說的重點,擺在年幼亡故的少女,將其怨念寄附人偶身上所引發的靈異現象。新聞披露以後,震撼全日本,自此各地均傳出類似人偶毛髮生長的目擊事件,大部分為市松人形(木製人偶),少部分為西洋人偶(洋娃娃)及橡膠人偶。至於事件的真相為何,馬淵記者表示,針對這件事他不予置評。
筆者也曾在緯來日本台看過某個綜藝節目,實地採訪一間外觀上不甚起眼的寺廟,裡面專門收藏被丟棄不要的人形玩偶。當住持帶領外景隊藝人進入收納室,果然陰氣森森,其中也有頭髮會生長的玩偶,竟然是以夏威夷跳草裙舞為造型的橡膠人偶,臉上的表情相當可愛,放在暗處攝影機拍攝到人偶的臉上,卻發覺眼神有些詭異,好像直盯著你瞧,教人直冒冷汗。
據說這個呈現巧克力膚色跳草裙舞的玩偶早已停產,市值估算下來,至少幾十萬日幣跑不掉,同樣是戰前生產的玩具製品,不過寺方並不打算拿到開運鑑定團去估價,當然也不會上網拍賣,有朝一日他們也許會成立一座玩偶博物館,來展示這些長年下來累積的收藏品吧,我們拭目以待。
文 / 銀色快手 怪談師、偽民俗學家
你身邊也有蒐藏一些半夜會睜開眼睛的娃娃嗎
<參考資料>
小池壯彥,宝島別冊415『現代怪奇解体新書』
『怪奇ドラッグ』創刊號,英知出版,2006年4月10日
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#厲陰宅宇宙
《厲陰宅3:是惡魔逼我的》導演從溫子仁換成《水中的女人》麥可查維斯,風格大幅轉變,除了原先的恐怖與靈異元素,在本集中推理與也佔不小的比例,而愛情更是關鍵,簡直可以說是用愛驅魔。
坦白說,本集有點開高走低,最嚇人的驅魔儀式在一開始就上演了,致敬了《大法師》,但後繼無力,稍嫌遺憾,不過劇情方面通順,屬於中規中矩之作,驚嚇程度尚可,沒有砸了溫子仁的招牌,不像《鬼修女》慘到崩盤。
我覺得最遺憾的是《厲陰宅3》放掉了一個有趣的議題,缺少一場慷慨激昂的法庭攻防戰,辯證是否有惡魔的存在的論調,鬼神這類主題,向來是信者恆信,拋出這個議題讓觀眾可以獨立思考,能讓電影更具深度,可惜事與願違。
若以「厲陰宅宇宙」時間軸來看,《鬼修女》是一切的起源,發生在1952年,然後在1955年出現了安娜貝爾,也就是《安娜貝爾:造孽》,緊接著是1967年的《安娜貝爾》,接下來1971分別是《厲陰宅》跟《安娜貝爾回家囉》,兩年後是1973年的《哭泣的女人》,再到1976-1977期間是《厲陰宅2》,最後就是本片,1981年的《厲陰宅3》。
全文詳見底下連結。
#厲陰宅3 #是惡魔逼我的
#溫子仁 #麥可查維斯
#大法師 #恐怖片
#影評 #昆汀涂 #電影
安娜 貝爾 惡 靈 在 香功堂主 Facebook 的最佳解答
「我一直相信人的個性,是被自己不可左右之事所養成,居住的城市、左鄰右舍,以及家庭,這裡大夥都以此為傲,就像他們的某種成就一樣,他們的靈魂被軀殼包裹著,軀殼則被城市包裹著。我從小到大都住在這條街上,這裡大部分的人都是如此。當你的職業是尋找失蹤人口,了解他們的出身會有幫助,我發現一些在夾縫中求生存的人,最後人間蒸發。在這城市生存並非易事...小時候,我曾問過神父:要如何才能上天堂,並能保護自己不受到人世間邪惡的傷害?他告訴我,神對祂的子民說:如同羊進入狼群,所以你們要靈巧像蛇,馴良如鴿子。」
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四歲女孩艾曼達失蹤,私家偵探派屈克和安琪協助警方找尋艾曼達下落...
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一,《#失蹤人口》是 #Ben_Affleck 首度執導的長片,完美展現他的導演才華:敘事平穩、氣氛掌控精準,不少段落的處理,會讓人感受一股喘不過氣來的壓迫感。
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#底下有關鍵劇情請斟酌閱讀
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二,艾曼達的嬸嬸聘請派屈克追查艾曼達的下落,經過調查,發現艾曼達的失蹤與一名毒販「芝士」有關,警方在與芝士交涉過程發生槍戰,芝士命喪槍下,艾曼達則摔落深潭中,下落不明,法律判定艾曼達已經死亡。原以為案件就此結束,派屈克卻在一次與協助他辦案的布瑟特探長對話中,發現綁架案另有隱情:艾曼達的母親海玲有吸毒與販毒的前科,她與同伴黑吃黑私吞芝士的13萬美金,艾曼達的舅舅布萊納在偶然機會下聽見海玲與同伴的對話,起了貪念,聯手布瑟特探長綁架姪女,私吞芝士的財富,再以私刑方式處死芝士。
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「人為財死,鳥為食亡」聽起來是再明確不過的犯案動機。沒想到案情在後半段又翻轉一次,原來「侵犯兒童犯罪組」組長傑克法爾也涉案其中。傑克的兒子死於一起暴力事件,為了不讓相同的憾事再次發生。他和布瑟特探長,以及布萊納共同策劃綁架與撕票案,偽造艾曼達的死亡,讓她得以離開有著毒癮問題的母親身邊,擁有一個正常(安定)的人生。
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傑克等人擔心艾曼達的未來,強制將她帶離親生母親的身邊,任由海玲一輩子懷著女兒已經死去的愧疚感,這就是正義嗎?為了拯救艾曼達,栽贓(甚至處死)罪犯,就是正義嗎?派屈克堅持揭發真相,是要給予海玲成為一個好母親的機會,或是認為自己若選擇隱瞞真相,等於跟傑克等人同流合污,失去原則,也就失去自我?而傑克等人出於「善意」,為「可能」的未來「提前」做出懲處,難道沒有可議之處(可以跟《關鍵報告》對照觀賞)?
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《失蹤人口》無法不讓人想起是枝裕和導演的《小偷家族》,從一起失蹤案,看見生活中關於正義、家庭、法律、原則的無解難題。我無法認定派屈克的決定是錯誤的,#他不是上帝不能為還沒有發生的事情做出判決。但派屈克或許也會自問:選擇揭露真相就是正確的決定嗎?艾曼達本來可以在充滿關愛的家庭中長大,本來可以脫離貧困的生活,而奪走這一切的自己,難道就是無罪的嗎?派屈克的出發點是為海玲找想、以艾曼達著想,或其實他是為自己著想?
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電影尾聲,海玲趕著出門約會,派屈克在保姆到達前,暫時陪在艾曼達身邊。他看見艾曼達手中的娃娃,想起海玲曾對記者說過娃娃的名字。他說:「那是瑪莉貝爾嗎?」艾曼達說:「是安娜貝爾。」連艾曼達心愛的洋娃娃名字都記錯,僅只是海玲的口誤?或者,海玲其實未曾好好關心過女兒的生活?《失蹤人口》最後落在派屈克與艾曼達同坐在沙發上看電視的畫面,對與錯、是與非、悔恨或無悔,暫時找不到答案,或永遠得不到答案...
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三,《失蹤人口》的演員陣容堅強,包括有 Morgan Freeman、Ed Harris、Michelle Monaghan、Amy Ryan 和 Casey Affleck 等硬底子演員,演技完全不會讓人擔心!話說,Casey Affleck 很擅長演出寡言內斂的角色,他也很擅長挑選需要寡言內斂角色的好作品,無論是《失蹤人口》、《鬼魅浮生》、《友你真好》或《海邊的曼徹斯特》,角色的相似度其實有點高。嗯,蠻想看看 Casey Affleck #接演類似伍迪艾倫那種連珠砲講話講不停的神經質角色喔。
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這次的驅魔流程非常有趣,如果你有獨特的見解也歡迎你提出來!
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