20210309 黃偉民易經講堂
人人都困!
今日做社會良心固然困,但做忠誠廢物何嘗不困?
這個時候,北京放出「忠誠廢物」這個說法,在香港真是一石捲起千重浪!
香港有民主派、反對黨的時候,忠誠很重要,因為議會要數人頭,過政策,還有同群眾搞統戰;但當民主派已經全在獄中,議會已剩下建制派,政府議案必然通過,也毋須辯論的時候,單是忠誠已經不值錢,廢物的特質,就彰顯出來。
忠誠是自己說的,廢物卻由主子判斷。
不懂廣東話那班紫荊黨,在步步進逼。
這個時勢,單靠叫幾聲愛國愛黨,呃唔到食了。總要證明下你的存在價值。
對廢柴而言,這就是困局了。
看「困」字,一棵樹木,關在四面銅牆鐵壁之內。樹木的天性,本來是伸展枝葉,但困入室內,活力完全被扼殺,伸展不開,也無法從外界攝取資源,成長停滯。
《周易》第四十七卦,澤水困卦。
上卦兌為澤,下卦坎為水。澤,代表湖泊沼澤,本應有水,但困卦的卦象,水在澤下,象徵澤中的水,在湖底下流失了。澤中無水,人在湖底,四面峭壁,叫天不應,叫地不聞,成了困局之象。
困卦,是跟著萃卦和升卦而來的,升到盡頭就是困。
人生有很多困。
為勢所困,為錢所困,也有為情所困。
情,又包括親情、友情、愛情等等。
《序卦傳》的邏輯是這樣的:
升而不已必困,故受之以困。
困乎上者必反下,故受之以井。
井逆不可不革,故受之以革。
置身困局的人,都想革命,推倒一切,重新來過。但《周易》告訴我們,困卦和革卦之間,有一個井卦,開井,找到新資源,才有機會革,革故鼎新,再造乾坤。
困乎上者必反下,澤中無水,所有有形無形的資源都枯竭,這個時候,必反下。
反,即返,回歸基本點。上面受困了,就要思考,是不是還有其他資源在深藏呢?反,也就是地雷復卦的復,找回初心。
外在的名、利、人際關係,都沒有了,就是困乎上。外面行不通,回過頭來另覓門路,故受之以井,要開發新資源。
水,不一定來自天雨,地下原來都有水源。
挖井,就是開發潛在資源。開井成功,接通地下泉脈,資源再現,困局便得以解決,重寫遊戲規則,這就是革故鼎新了。
人間再造乾坤,其因緣就是困。困,才會思考在地下沉潛的新資源,井卦。
澤水困卦,水風井卦,兩卦相綜,互為一體。
困卦是推動革卦的主因,所以,困是創新的先兆。
上天要造就你,先困住你,你才可能遇到創新的機會。
《雜卦傳》說:
井通而困相遇也。
井挖通了,地下水源源不斷,解決了困卦澤無水的現況。困相遇又是什麼意思?
《周易》提到的遇,都是天風姤卦的不期而遇。
不期而遇,不是你可以計劃到的,可預期的。
天風姤,邂逅,你將會有這個遭遇。喜歡不喜歡,都由不得你。我們只有面對,設法解決。
危機會造成對現狀的衝擊,破壞你的安全區,但不一定會造成毀滅,我們要思考如何把它化為轉機。
這就是困、井、革、鼎,四卦卦序的含義。
困,是革的先兆,革是創造新文明的機緣。機緣,是因為困境而激發。
《雜卦傳》用另一種角度來看待困卦,將上天的詛咒化為祝福。
困卦的處境,和姤卦的邂逅一樣,很可能是「天地相遇,品物咸章」的大好時機。逼著你變。變才有通的可能。
困相遇,人在困境,才會有奇遇。
孔子對困卦充滿期待,將它列入憂患九卦之中。
置身衰世,要好好研究這九個卦。
第一個是天澤履卦,
第二個是地山謙卦,
第三個是地雷復卦,
第四個是雷風恆卦,
第五個是山澤損卦,
第六個是風雷益卦,
第七個是澤水困卦,
第八個是水風井卦,
第九個是巽為風卦。
孔子在《繫傳下傳》說:
困,德之辨也;井,德之地也。
困,窮而通;井,居其所而遷。
困以寡怨,井以辨義。
困是德之辨,井是德之地。那它們如何幫助修德呢?
人在困境,才分辨到誰是君子,誰是小人。太平盛世,順順利利的時候,大家都差不多,人人都是忠臣孝子。但當生存出現問題,生死關頭,平常的偽裝便會剝除,真面目才自然流露出來。時窮節乃見,也就是這個意思。
「窮則變,變則通」是《易經》的信念。困是窮而通,因為沒路了,走不下去,就要尋找新道路。
井卦是德之地,期望我們在自己最能發揮的地方,深入鑽研,就有機會突破困境,甚至改變世界,因為井卦之後,就是革卦,無論新的科技發明,人文創作,思想突破,都可以改變世界。
困卦通達,井卦突破。
改善世界,是遷善,是從井卦的「居其所」而來。
井,象徵最有價值位置找到了,就在那個崗位上努力。居其而而遷,這種安靜專注的工夫很要,井水是靜的,井的位置是德之地,最佳的修行道場。
困的運用就是寡怨,人在困境,一天到晚怨天尤人無濟於事,只有運用困卦的智慧,不作抱怨,不在散播失敗主義的情緒。
井以辨義,運用井卦開井供水,給天下人飲用的精神,明辨大義,為人之所當為。
困,是德辨,井又以辨義。困井兩卦,都強調一個「辨」字。人生在世,要懂分辨。辨善惡,辨是非,辨成敗。
困卦卦辭:
困。亨,貞,大人吉,無咎。
有言不信。
卦辭首先強調,亨。
這就是《周易》的正面積極精神。困而能亨,因為下卦坎,雖身在險境,但上卦是兌。兌為悅,身在險境,仍然要從容對待,為的就是未來的亨。
有困境的磨練,將來才會亨通,但前提是貞,要正,不能不擇手段。
很多人因身在困境,為了脫困而不擇手段。那就一世都翻不了身。愈是困境,愈是艱難的時候,愈要堅持正道,這個是《周易》不斷強調的基本原則。
小人為了生存,守不住貞德。但大人,做大事,領導時代的人物,反而困境是修行的機會。
小人,君子,大人,這三層結構中,在困境時,對做大事的人,能夠亨,能夠貞,最後突破困境,所以吉。
吉,是卦的保證,最後還加上無咎,不會有後遺症。
大人,做大事的人,最後能吉。不過,過程中,有言不信,講什麼都無用,困境中無人會信你。
困卦《大象傳》:
澤無水,困。
君子以致命遂志。
澤無水,這是困卦的象。
致,在困局中,將僅存的一切發揮到極致。
致命,是指人在面對天命的大形勢,在強大壓力下,投入全部身心,絕不畏縮。
遂志,即使遭遇重大挫折,都沒有放棄原先的抱負。不管環境多惡劣,都堅持信念,不會隨便放棄既定目標。
致命遂志,是天命跟人志,環境大形勢跟個人奮鬥意志之間的呼應。
觀察天命時機,立定志向,不要因天命對你不利就放棄志向。
人在困境中,更可以深刻反省人命、天命跟抱負之間的關係。
有時候,雖然形勢比人強,仍要努力找出路,這就是致命遂志。
我們參考《易經》的智慧,應付今日的困局。
困而能亨,改革先兆!
孔子生死觀 在 趙氏讀書生活 Facebook 的精選貼文
陶:西方人的貪污大多是個體基於無盡慾望所致。
趙:就是說他的貪慾是邪惡的,但中國人的貪是為了家庭?
陶:是的。有時候為了某些東西犧牲,加上姑息養奸的思維。
趙:這也算是一種「正、反、合」辯證吧?[24]
陶:任何事物都能說「正、反、合」辯證,但這不表示世界應該這樣,畢竟有些東西還是要有底線。辯證法有個缺點,乃是會將任何東西自圓其說,例如我們今天為什麼坐在這裡,因為你讀歷史、我讀哲學,我們不一樣,所以坐在一齊探討了。另一方面又能解釋的是因為我們同受中國文化影響,所以坐一起了。那怎麼都能說的通?這種自圓其說式的描述讓世界的事物只予以一種通則解釋,如社會發展就是辯證的,會慢慢到大同社會,而這歷史潮流不可抗拒。事實上,人類最大的特點就是我們不知道未來。世界上總有很多未知的事物,而這些未知事物合成的化學變化非人類的智力能駕馭,但又不是表示世界是命定的或偶然的。人類能發展到現在,不管是因為物演化、人類道德良知的不斷勉勵、或者是政府及知識份子的推動,其實均離不開我們對於某些傳統的價值信念。[25]
現在我們會錄製這類型的節目非為利益,而為未來的傳承。另一方面,我們也能承接以前一眾先哲如莊子、孔子、蘇格拉底對人類的反省。不管他們的學說對錯與否,這些反省在現今確實有開放討論的價值。正如儒家常提倡人類對生死的超越並不是個體死亡,而是我們有一個文化傳承。所以讓一些我們認為是正面的觀念一直傳下去,就是我們文化生命的延續。
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為何會有人支持專政?建制派的邏輯分析,中國人性格和民族主義的反思,陶國璋、趙善軒哲學對談
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孔子生死觀 在 電影潭 Facebook 的精選貼文
戲院重開,先貼一篇早前寫的文章。
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未知生,焉知死 - 《靈魂奇遇記》
2017年,彼思動畫製作室推出了電影《玩轉極樂園》(Coco),以墨西哥的亡靈節為背景,天馬行空地創造了一個人類死後的極樂世界,向兒童觀眾介紹「死亡」到底是甚麼一回事,也讓成年觀眾反思大家應該如何面對死亡,如何應對心愛的親人離世等等人生命題。如果說成功動畫的首要任務是老少咸宜,那麼在這類合家歡的電影裏探討死亡,頗為大膽之餘,亦是向難度挑戰,畢竟死亡本來就不是一個容易解釋的課題。如何面對死亡,有時連大人們也不懂得如何處理,更何況是小孩。可是,彼思就是有實力製作深入淺出的作品。那怕是八歲或是八十歲,皆可享受到電影故事當中的樂趣,從中吸收故事帶出的訊息,得著不少。然而,未知生,焉知死?可能彼思一班創作者也聽過孔子這句話,上回一下子就談到死亡,怎能遺漏生命的意義?於是乎,在《玩》給大家上了有關於生死的一課之後,2020年的壓軸新作《靈魂奇遇記》(Soul) ,彼思帶大家回到一個出生之前的世界,再次跟大家探索人生。
說電影帶觀眾「回到出生之前的世界」,也不算得是百份百準確的描述。因為其實《靈》的故事開端,我們看到的是一名活了數十年,已達中年的小學音樂老師阿祖,正活著他人生的最後一天。他在課室指導一群漫不經心的學生練習樂器,他不知道自己在下課後會碰到從前的學生,那學生正在一間爵士樂酒吧裏表演,表演樂團正是由一名知名色士風樂手帶領,而阿祖將獲得機會擔任樂團空缺的鋼琴手。當然,阿祖亦不知道,在他還未等到晚上的表演,未等到夢想成真的一刻,就因為興奮過龍在馬路上不小心踏個空,跌進一個深深的地下水道,一命嗚呼。就像米高鮑維路經典電影《平步青雲》(A Matter of Life and Death)裏的死後世界一樣,阿祖一睜開眼已經站在前往天國的階梯上,和所死去的靈魂前往下一個旅程。失去了那個一夜成名的表演機會,阿祖不甘人生就此白過,所以他非得要回到人世間延續他短暫的一生。偏偏此際,他卻誤打誤撞闖進了名為「起點之前」(Great Before)的生前世界,與一大堆小精靈上課,生涯規劃即將要迎接的人生。他在這裏更被誤認為一名成功人士,成為了導師,需要指導其中一隻不願投胎的小精靈尋找它的人生意義。
《靈》導演Pete Docter 似乎很喜歡把一個自己創作的世界與凡間互相交織,以往他執導的電影中亦看到近似的設計。早在他首次執導的長片《怪獸公司》(Monster, Inc.)裏,怪獸便從它們的世界偷偷走到人類世界嚇倒小孩來換取能量;《沖天救兵》(Up)由沉悶而令人沮喪的現實生活,透過飛天汽球屋進入了南美奇幻世界;《玩轉腦朋友》(Inside Out)當中幾隻情緒精靈則在小孩的腦內世界影響著主角的現實情感生活。而《靈》所創造的,是一個趣味十足虛幻生前世界,由阿祖誤闖開始,與凡間平衡地產生關係。這個生前世界猶如一個學前幼兒園,有各個區域幫助精靈們尋找各自的人生興趣。而整個生前世界最有趣的地方,是當中的一片無盡沙海。在沙海上都是一些因為投入著工作或興趣而進入忘我境界的人類,其靈魂就投射到這裏(也就是靈魂出竅吧)。但是,萬一他們走火入魔,或越漸迷失,他們的靈魂便會演化成一頭怪獸,漫無目的地游走在這片荒涼之地之上(和小精靈一樣,那些迷失怪獸造型亦充滿著宮崎駿畫筆下怪獸的影子)。這地方有趣之處,在於兩種極端的人(的靈魂)皆可在這個獨特的空間裏找到,一方沉醉於自己喜歡的事情,在工作/表演當中散發獨一無二的魅力;另一方則可能基於太沉迷一件事情,導致忘了初衷,不其然完全地迷失在沙海之中。
人之所以迷失,就是因為找尋不到人生意義的答案。有些人很幸運,他的小精靈在生前世界就選定了日後要向甚麼方向發展,所以他們很年輕的時候就發掘到自己的天賦,從少到大練習某樂器,投入某體育運動,攻讀某數學科學,人生目標好像非常清晰。有些人可能並沒有那麼幸運,要到長大後才有機會碰碰運氣,看看自己所選擇的工作是不是自己擅長或喜歡。若他選中還好,接下來勞碌的一生還過得有價值;但若好像主角一樣,發現自己當了若干年音樂老師,離成為一個爵士樂手的夢想越來越遠,那人生是否失去了意義?
阿祖經歷了死亡,走到生前世界,然後再次回到凡間,為的就是要在晚上表演,出人頭地成為一名著名爵士樂手。回到凡間時,他錯誤地進入了一隻貓的驅體,自己的驅體則被他的小精靈學生所侵佔,反倒令他有機會以第三者角度看到自己。這個不願投胎的小精靈在阿祖指導下,漸漸適應凡間的生活,更對每一件新事物充滿好奇,包括如薄餅的香味、落葉的優美、新髮型帶來的滿足感等微不足道的小事。阿祖活了這麼多年人都沒有為意原來快樂竟可這麼簡單。後來阿祖得嘗所願回到自己身體,完成音樂演出並且得到眾人嘉許。但是出奇地,他沒有因此而感到輕奮雀躍;反而,他晚上獨自沉澱下來,回想過去每個看似平凡卻又充滿著愛和關懷的畫面。他閉上眼睛,電影畫面拉遠,看到他在家中彈琴、紐約的夜景、地球上的點點燈火,遠至璀璨的星河。阿祖受到小靈精啟發,感受人世間的美好,重新領悟到生而為人的意義。
每一個人的才能各異,但人生絕對不應被我們的才能而限制。阿祖的經歷告誡大家,追夢只是人生的一部分,怎樣活出有意義的人生可以是另一回事,值得我們反思。亂世下,我們更需要了解我們的生命,感受身邊的每一個人和每一件事,重新訓練我們的感觀,重新學習做人。
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