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自從✨某一天滅亡來到我家門前✨結局之後忽然陷入小小劇荒
只剩下《我的室友是九尾狐》目前還在續追中
老人家的聲音太迷人了哈哈
on檔劇中Voice4太可怕不敢看,機智醫生生活第一季看了兩集棄劇
第二季當然還沒打開
(我是不是該為了鄭敬淏再撿回來看一下🤣)
Penthouse太狗血我追不下去
還好七月這幾部新劇我都蠻期待的
池晟的戲我幾乎都有追.《惡魔法官》題材很新穎應該會開來看一下
《屍戰朝鮮》第三季有全智賢當然必看
《來魔女食堂吧》裡宋智孝第一次有如此媚惑的造型
奇幻設定也挺吸引人的!!
《你是我的春天》有我愛的徐玄振,似乎真的每部都要追一下
大家還有推薦的追劇清單嗎??
https://www.koreastardaily.com/tc/news/136293
#我承認我真的很挑演員😂
從沙灘上回來◎楊牧
暮色從沙灘上回來
夏天在石礁羣中躲藏
在海洋中，夏天依然輕呼着
自己的名字。我不免思索
季節遞嬗的秘密，時間
停頓；歲月真假的問題－－
年代循環的創傷，而我
聽到伶人在雜沓上車
一些臨時演員在收拾道具：
歷史不容許血淚的故事重演
他們動人的戲必須告一段落
在天黑以前。這時我又聽到
兵營裡一支黃昏的號角
遠遠地蓋過了不安的海潮
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詩人曾琮琇賞析：
楊牧的《海岸七疊》中有三首十四行詩，分別是〈從沙灘上回來〉、〈晚雲〉、〈那不是氾濫的災害〉，三首詩都寫於一九七八年。這一年夏天，詩人回花蓮，在火車上認識了甫從劇校畢業，獨自行旅的夏盈盈。年底，從普林斯頓返臺訂婚，隔年初結婚。其間的詩，「每一刻都是一份光彩，對我來說，每一首詩都是對於生命和愛情的擁護。我從前絕對不敢想像，一個詩人如何可能編出一本完整的，快樂的詩集。我以為別人不可能，自己更不可能。」（〈《海岸七疊》後記〉）〈從沙灘上回來〉一詩，我們看到一個意志消沉的詩人重新找回對愛情的信仰與期待。
按十四行詩的基本原則，十四行詩（sonnet）指的是凡十四行的抒情短詩，允許說話人進行複雜思想情懷的描寫鋪展；但由於長度上的限制，無法作過多情節或情感轉折的鋪陳。〈從沙灘上回來〉就屬於這一範疇的抒情短詩。這首詩的事件輪廓雖然模糊，不過，若干意象、情節，參照楊牧這段時期的生命歷程，相互呼應。此時楊牧結束第一段婚姻不久，面臨生命中最大的傷慟。首句藉由與筆名楊牧的「牧」同音的「暮」，暗喻這段晦黯的婚戀。接著，詩人刻意經營「夏天」的意象：「夏天在石礁羣中躲藏／在海洋中，夏天仍然輕呼着／自己的名字」。暮（牧）後緊接著「夏」（夫人姓夏），除了點出初識的時地，很難不將這個「呼喚」，連結到愛情若隱若顯的召喚。「而我／聽到伶人在雜沓上車／一些臨時演員在收拾道具」，不妨視為兩人邂逅的情景之再現。此時的夏盈盈，不是京劇演出時英姿颯爽的刀馬旦（按：夫人為京劇演員，專攻刀馬旦），而是行旅中卸下濃厚的妝飾，一張清秀真實的面容。「又聽到／兵營裏一支黃昏的號角」，調動感官的想像，注入「號角」的聽覺意象。並且使用感官動詞「我聽到」，使其抒情經驗在抒情主體「我」的引領下，不僅成為絕無僅有，無法重複的抒情情調，也邀請讀者進入情境，參與「竊聽」（overhear）。詩中完全沒有直接出現第二人稱的「你」，但頗有私人的情感密碼在其中，仍可視為一首描繪愛情的十四行詩。
我們談十四行詩，還不免聯想到前八後六，或四、四、三、三的段式，抱韻或交韻，音尺或字數等等律則。漢語十四行詩自二、三〇年代起已發展出一套依循與規範，包括音步、韻腳、體式等。而這些逐步建立起來的「傳統」，到了楊牧這裡，幾乎無迹可尋。楊牧以樹為喻，提出詩的「有機格律」（organic form）：「每一首詩都和樹一樣，肯定它自己的格律，這是詩的限制，但每一首詩也都和樹一樣，有它筆直或彎曲的生長意志，這是詩的自由。」又以「音樂性」，強化「有機格律」的意義：「一篇作品裏節奏和聲韻的協調，合乎邏輯地流動升降，適度的音量和快慢，而這些都端賴作品的主題趨指來控制。」（〈音樂性〉）他認為，現代詩的秘密其實就在於如何安排音樂性的美，以及如何將文字加以驅遣、組織，而形成「詩的聲籟格局」。
如果韻腳在十四行詩裏的功能，在於把詩凝固、定型，那麼楊牧有意溶解、非典型化。這首十四行詩不乏韻腳的佈置：第三行「着」和第八行「車」押「ㄜ」韻，第四行「索」、第七行「我」、第十一行「落」押「ㄛ」韻，第五行「間」和第十行「演」押「ㄢ」韻。韻腳雖多，但韻與韻之間相隔較遠，並且散亂雜沓。這種不規則的韻腳反映詩人對愛情再度降臨的或雀躍，或期待，或不安的種種複雜情緒。直到最後三行，穩定而強烈的韻腳終於出現：「在天黑以前。這時我又聽到／兵營裏一支黃昏的號角／遠遠地蓋過不安的海潮」。詩人使用沙灘，石礁，海洋，海潮等海洋意象，以指涉身心的雙重流浪；因為命定的相遇，盈盈的出現有如「兵營裏一支黃昏的號角」，躊躇，漂泊的靈魂有了安頓的所在。詩人自言這個時候的書寫：「我下筆往往是從容不迫的，所以我想像我又恢復我本來應該保有的安詳的面貌」。這一安頓的力量，出現在兩個仄聲韻腳「到」、「角」，那樣篤定沉穩，過往種種，騷動，離亂與不安，等待讓誰撫平。
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美編：花椰菜菜子
https://www.instagram.com/brocccoliiiii/
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#每天為你讀一首詩 #楊牧 #從沙灘上回來 #臺灣大學楊牧詩文研讀課程 #曾琮琇
2020年，C MUSICAL最終上演
#2019 兩廳院最熱門小型演出 TOP4
#台灣首齣授權海外原創音樂劇
#2018 韓國大邱國際音樂劇節「最佳女主角」、「最佳海外音樂劇」、「DIMF大賞」入圍
❤️12/17-26 @國家兩廳院實驗劇場
https://cmusical.pse.is/Q7SFG
Single, not ALONE
單身不孤單，獨角不簡單
《還願》女主角莉芳「替聲」、《歌神請上車》第三季前三強，
音樂劇女伶陳品伶「唯一」領銜主演，
一人分飾十角，挑戰終極戲胞分裂！
Some People Are Meant to Meet
焢肉遇見白飯是命中注定
33歲離婚專門女律師的追婚之旅，
面對理想伴侶不願踏入婚姻，
她再次遇見了當年用焢肉精神默默守候她的初戀暖男…
To Marry, or not to Marry
幸福的天秤，哪一邊才是正義？
對Renee而言，身為終結不幸婚姻的離婚專門律師和想要擁有「完美婚姻」的雙重角色從來不是衝突的事情；對她而言，衝擊的只是，原來理想伴侶James和她對於結婚的想像並不在同一個頻率。
歷年好評//
張小姐
很喜歡流暢的節奏跟情節安排，一人飾多角游刃有餘令人讚嘆，
音樂與燈光轉換也引人入勝，是一部不可多得的好作品！
Z**z***chen
雖然是獨角戲卻一點也不冷場，角色之間的轉換相當快速到位，佈景的多元應用也讓人稱奇，與觀眾的互動更增添趣味性。
除了演員精湛的功力，歌曲更是貫穿整齣劇的靈魂，歌詞很精準的切中也曾經茫然過的我，在故事中，又似乎再一次的被療癒了。
H***_1111
循序漸進的故事推進，讓人想一直看下去；歌曲貫串故事的進行，一氣呵成的讓觀眾目不轉睛。
Sum*******_yl
是怎麼樣的頭腦可以寫出這樣的劇，是怎麼樣的演員能把獨角戲表演得像舞台上有18個人一樣！好看！好聽！好笑！好糾結！也好心有同感！
藝術總監｜張芯慈
劇本作曲｜張芯慈
導 演｜高天恒
劇本顧問｜吳政翰
領銜主演｜陳品伶
編曲樂手｜吳 凜
舞蹈設計｜張擎佳
燈光設計｜周佳儀
舞台設計｜廖音喬
影像設計｜鄭雅之
服裝設計｜范玉霖
音響設計｜張夢潔
舞台監督｜楊尹寧
舞台技術指導｜陳人碩
音響工程｜飛陽企業社
音效執行｜盛 涵
執行製作｜蔡佳璟
行銷統籌｜曾彥寧
票 務｜高于珺
平面設計｜葉思佑
海報拍攝｜蔡昀倫 Alen Tsai Photography
海報梳化｜陳逸樸 Rose Bridal Artist 新秘藝術
服裝贊助｜Caspia LiLi
2020 TAIWAN TOP 演藝團隊
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婚詞離曲第三季演員 在 [情報] 成勳及李太坤離開《婚詞離曲第三季》 - 看板KoreaDrama 的必吃
29日，據多位電視劇負責人透露《婚詞離曲第三季》的演員和製作團隊22日進行了劇本朗讀
這一天，成勳及李太坤缺席。
兩人已經宣布，在第二季結束後，他們將無法參演第三季。
《婚詞離曲第三季》將於明年春天播出。
https://theqoo.net/2219924946
《婚詞離曲》出第三季...男主角成勛、李太坤不演了！接拍人選曝光
南韓狗血劇《婚詞離曲》今年1月推出大獲好評，第二季接著在6月播出並宣布會製作
第三季，然而最新傳出男主角成勛與李泰坤都不會續演，雙方都已確認，但劇組卻
說，「還在討論」，兩邊意見分歧。而稍早也有媒體爆出即將接演成勛角色的演員人選。
韓媒先是報導，上週22日《婚詞離曲》已進行第三季的讀本會，演員跟劇組都有出
席，然而前兩季都是重要男主角之一的成勛與李泰坤卻不在場，
原來是他們早就在第二季結束後就表達不會演出第三季。
由於他們原本是不可或缺的重要角色，報導指出為了讓劇情影響最小化，
兩人飾演的判謝賢與申儒信將會找別的演員代替。
目前已經進行到讀本會，將於下月開拍，預計明年春天推出。
對此，記者求證成勛經紀公司，確認他將不會續演第三季，但原因則不願多說；
至於李泰坤也表示相同意見。然而劇組則否認報導，表示還沒確定，正在討論，
也否認已經進行了正式的讀本會。
不過稍早《JTBC News》則曝光接演成勛角色判謝賢的是演員姜新孝，
他最新一部電視劇是《秘密森林2》，也曾演過《當你沉睡時》與《六龍飛天》等劇。
https://star.ettoday.net/news/2112312
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/KoreaDrama/M.1635487240.A.066.html
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