【五月美日韓台新劇登場】
月初有台灣首部以消防員作為題材的劇集《火神的眼淚》。故事圍繞大員市消防局同安分隊,每集透過他們應付不同任務,於火場內外呈現人性與及社會百態。《火神的眼淚》演員以本土的電視劇演員為主,包括於2019年憑《我們與惡的距離》中劉昭國一角贏得第五十四屆金鐘獎戲劇節目男配角獎的溫昇豪、2007年參加「超級星光大道」後唱而優則演的林柏宏、以《植劇場》系列打響名堂的劉冠廷,還有憑《失控謊言》入圍第五十三屆金馬獎最佳新演員的陳庭妮。據知此劇找來多位金馬獎及金鐘獎的影帝影后客串,值得留意。
韓國代表方面,則有MBN首部古裝劇보쌈-운명을훔치다(暫譯《打包-盗取命運》)。故事由《Pasta》、《復仇者社交俱樂部》的權錫璋執導,《醫家兄弟》、《兒子傢伙們》金智秀與朴哲執筆,講述朝鮮王朝第十五代君主光海君在位期間,流行「보쌈」之習俗 - 因種種原因而無法娶妻的男子會綁走寡婦帶回家作為妻子。光海君與昭儀尹氏所生的翁主秀景在洞房前夕成為了寡婦,一次陰差陽錯,被專門提供此項服務的流氓巴宇綁架,過程中兩人由對峙到互相扶持,巴宇的身世之謎亦逐步解開......由從未演過古裝劇的「少女時代」前成員俞利飾演秀景,《擁抱太陽的月亮》、《更夫日誌》與《獬豸》丁一宇飾演巴宇,似乎相當吸引!
全文︰http://www.passiontimes.hk/article/05-30-2021/73231
(編按:本文刊載於熱血時報印刷版第93期。熱血時報印刷版訂閱連結:http://www.passiontimes.hk/4.0/regform.php)
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失控謊言netflix 在 一本好小說的誕生(拿起筆就能寫) Facebook 的最佳貼文
【推理小說中看的角度不同真相也會跟著不同嗎】👀
#看你怎麼看 #寫作結構 (1)#一樁懸案各自表述觀察
臺劇《做工的人》正在熱播,看著在工地鋼筋水泥中穿梭來去、揮汗如雨的工地師傅,觀眾是否別有一番滋味在心頭?
或許之後我們關於父親的背影想像,再也不是朱自清〈背影〉裡的橘子,而是《做工的人》當中的保力達B與蠻牛。
不過特別值得一提的是,不僅僅是在建築工程上需要注意安全結構,寫作這件事也相同,特別是在長篇小說的建構上。
當然了,我們從小到大,或多或少都有聽說,有些作家,是如何從腦海中一個浮光掠影的片段畫面,發展成長篇小說。
其實,人想要以什麼方式寫作,這本是個人的自由,不一定要從眾,或一定要與誰相同,因為每個人本質都不大相同。
畢竟若以教學相長的角度來說,連至聖先師孔子都必須因材施教、有教無類了,更何況是從學的角度來說,有千百種。
寫作這件事,或許某種程度上,是靠靈感的吉光片羽,慢慢發展而成,並經由千錘百煉的打磨、拋光與刻繪才成文章。
但有時人們會發現,先立好大綱結構這步驟,將會使得自己在寫作中事半功倍,甚至輕鬆很多,至少可以先行避免-
寫到一半驚覺比重失衡,或漫無飄渺,不知道自己將何去何從?(我醒來,我失憶,然後心想:我是誰,我為什麼會在這裡?)
不過請理解,寫作初始構想與最後結果,有時也不同,因為寫作過程中,我們會慢慢的耙梳出一些之前沒想過,或來不及長出來的細節脈絡。
由此開枝散葉,最後才結果。
設立大綱結構是工安問題,但只要能確保安全(均衡)無虞,後來的設計不一定要削足適履,一定要完全符合初始的想法概念。
寫作過程中,本來就會一改再改的修,作品的卡關、燒毀再重頭,有時每人都會(一再)經歷過,無破不立乃寫作常事。
有些過程儘管不太愉快,但早些經歷也好,不經一事不長一智,但若千金能買早知道,我們又何苦在虛無飄渺中跌跤?
事實上,推理是種講究邏輯演繹的文體,所以有些詭計與結構設定是連動的,要先確立完善這樣的鋼筋水泥,才能開始開展劇情。
如一樁懸案各自表述觀察、平行世界推理、暴風雨山莊密室加命中註定死亡筆記等,皆是推理當紅結構佈局,沒有之一。
但尤以前二者單人視角各自述說的結構,看的角度不同,真相也隨之變動,最為了然清晰與均衡簡潔,初學最易上手。
所謂一樁懸案各自表述觀察,這個結構佈局的關鍵,通常指的是以一樁極其引人入勝的獵奇兇殺作為開場揭幕的驚恐。
然後接續導入3-5人,各具人物特色,各自表述視野觀察的不同立場,以營造出霧裡看花的懸疑感,最後幾番意外逆轉。
一本小說粗估8-12萬字甚至以上,寫作時只要整體預估字數分配給視角人物數然後暗藏詭計彩蛋的幾番逆轉即可。
白話來說,這等於拆寫長篇成短篇來寫,最後又用詭計謎團串接起來而已。
最重要的是,這樣一樁懸案的案與謎團,終究不能太爛而禁不起推敲,否則就白白浪費了前頭這樣大篇幅的迴旋鋪排。
這樣說吧,若這須經由多人輪轉推敲的懸案,卻無聊平淡、毫無吸睛的地方,只會讓讀者感到不耐煩,甚至棄追不看。
不過誤導系的就只會跟誤導系的一起牽手-口述記憶不可相信、人正闇黑系美少女,看起來像真凶是不是真凶來搗亂。
適合無法專注單一主角run完,行文習慣輕暢簡短(但也有看過很重描摹的),幾筆勾勒就使主角個性躍然紙上,開始歷經事件或視角轉變的寫手。
一樁懸案各自表述觀察最正宗的結構,多以第一人稱我進行各視角述說,主要利用文章與文章間的類比與銜接來錯淆。
但一樁懸案各自表述觀察的技巧後續發生變化,也會有偵探去找各具特色的主角來搜查,卻是一樁懸案各自表述觀察的謎團。
像日本湊佳苗《告白》六章由神職/殉教/慈愛/求道/信奉/傳道六者組成的小說,以校園師生的權力結構顛轉來架設謎團。
或長崎尚志《沉睡黃泉之森》四章則由消失的漫畫家/邪馬台國的女帝/是天堂還是地獄/黑暗中的少年,串起遊歷遠古的怪物之謎。
想起當紅劇《誰是被害者》中,正了又正,實在超正的演員許瑋甯,當初在電影《失控謊言》演繹的周曉晨就解釋過。
其實有時或許我們並沒有說謊,但只是選擇自己想要說的,而說者無心,聽者有意,自己腦補搞錯的還能推託嗎?
主要參考推理
湊佳苗《告白》,臺北:時報,2010。
長崎尚志《沉睡黃泉之森:漫畫編輯的推理事件簿》,臺北:天培,2019。
樓一安執導《失控謊言》(White Lies,Black Lies)DVD,臺北:智軒,2019。
Netflix正熱播,由作家天地無限《第四名被害者》小說改編的《誰是被害者》電視劇,2020。
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