看完《妄想代理人》後篇，還是老話一句，今敏導演的作品非常強大，想知道有多厲害，請進戲院看片吧。
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《妄想代理人》後篇共有六集，跟前七集剛好是個分水嶺，第八、九、十集像是番外篇，跳開主要故事支線，看見主角以外的其他人的生活。然而，劇情看似毫無關聯，其實是一步步將《妄想代理人》的世界觀給打造得更結實。很喜歡第八集的「鬼故事」，網路虛擬世界的陌生人，產生了比家人親友更親密的情感，但這份情感又觸動了死亡，究竟是網路激發了人們的厭世？亦或者是現實壓力導致人們相偕逃往虛擬世界與死亡國度？第八集是一則哀傷的故事，但編劇給了劇中三個不同年紀、性別、性向的角色，未曾擁有過的幸福。
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第九集是我多年前看片時，印象最深刻的一集，這次重溫，依然忍不住邊看邊在內心鼓掌叫好。故事敘述一群婆婆媽媽聚在一起聊各種關於「少年球棒」的流言和傳說。經過加油添醋的渲染，讓「少年球棒」逐漸「成形」，成為每個人內心裡的虛無、恐懼、憎恨和貪婪的化身。第九集的結局下得巧妙，無論是編造不實的故事、到處探聽他人私密隱私的八卦，或是將自己生活中的悲劇事件當成用來贏得他人同情與關注目光的手段等，皆完美體現當代社群媒體如何深刻地影響每一個人的行為和思想，劇中的婆婆媽媽即是社群網路的使用者，每日花時間經營網路世界的虛擬形象，只為了能被接受，能被愛戴，能...多一點點的讚！
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《妄想代理人》最後三集才開始收尾，從越來越失控的社會現象扣回到最初的受害者，並揭示這一連串瘋狂災難的源頭。世界的混亂很可能只是從一個很小很小的點開始炸開，一個不願面對的錯誤，一個小小的謊言，一個用來掩飾(逃避)內心愧疚感的替代品。這個替代品在謊言與愧疚的心底生了根，並開始擴散，從他人身上汲取相近的養分，不斷壯大(例如第八集的集體自殺事件)，又通過各種繪聲繪影的傳言而廣為人知(例如第九集街坊鄰居的聚會)，最後所有人內心裡的虛無(厭世)、貪婪(渴望被重視)、愧疚與逃避(不願面對的錯誤)全部聚集在一起，反過頭來成為吞噬我們的怪物。
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《妄想代理人》在這個時間點上映實在太適合。電影裡的警探在危機解除後，從地下道走回地面城市，看見城市遭受破壞與居民傷亡慘重的樣貌，忍不住感慨地說：「簡直像發生過戰爭。」唉，不是「像」發生過戰爭，根本「就是」戰爭。事實上，《妄想代理人》片末出現的橫流怪物，像極銀幕外現實世界的各種亂象，鋪天蓋地，衝擊每一個人。我們已經是活在《妄想代理人》的世界裡，躲在各種社群媒體的背後，操弄各種偏激言論，散播各種假訊息，快速貼所有對立面者的標籤，嗜血而貪婪地透過或偏激或刻意營造的形象來贏取注目或藉由傷害他人來獲得內心的快感......
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是的，今敏導演早在 2004 年就預見了未來的混亂，甚至在《妄想代理人》的結尾告訴我們，這場混亂永遠不會有結束的一天。走過亂七八糟的 2020 年，迎接一開年同樣亂到不行的 2021 年，只能說...《妄想代理人》不是什麼奇幻心理恐怖懸疑科幻片，《妄想代理人》其實是寫實片，血淋淋，看完內心痛死了。
#妄想代理人
失控謊言結局 在 [大雷] 失控謊言的隱性敘事- 看板movie - 批踢踢實業坊 的必吃
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失控的點在於，一個自以為是的觀點偏見所造成難以彌補的人生
而整部電影也就在建構一個引導性觀眾的最好示範
誤導著觀眾看完就相信了某些事情真正發生過
例如
周曉晨和蘇俊傑國中真正是彼此的初戀，如同周父、美玉的角度
周曉晨和蘇俊傑成年再相遇時真正有外遇，如同蘇妻、美玉的角度
周曉晨就是為了愛可以一切都不顧，如同美玉的角度
也就是說就電影現在既定成品設計裡，只要是以美玉角度所說的觀點
都是可以完全被推翻掉的，因為那完全是屬於美玉角度對周曉晨的詮釋
也就是電影嘗試在建構引導電影院觀眾的「假象」，如同美玉所寫的那本書
所以電影的末尾，周曉晨首次以自己觀點來重新解構了過去發生的事
自己沒有被家暴也沒有被性侵，而當周曉晨在自傷時被蘇俊傑撞見
那就意味著，幾乎可以把前面的故事重新翻轉變成另外一個版本的故事
對周父來說，他不相信自己的女兒沒有和蘇俊傑上床
但其實她們真得很單純，只是在圖書館溫完書回家時剛好遇到
對蘇麗娟來說，她也不相信自己的老公沒有和周曉晨上床
但其實他們真得很單純，只是在地下室裡看蘇俊傑做皮件
而就整個故事的設定來說，周曉晨和蘇俊傑真正第一次做愛
應該是在逃亡期間在周曉晨的老家，那是她們真正意義上的第一次性
在國中時候是周曉晨主動親吻了一下蘇俊傑的嘴角
不管從哪個角度而言都是超越所謂「愛情」經驗範疇的
一個絕美的國中女生，有一票男生追她又有自己的姊妹陶愛她
那不像是愛情，反而像是周曉晨懂得這樣可以讓蘇俊傑愛上她
她似是需要這樣一個單一的安全感，所以主動選擇了蘇俊傑
而為什麼是蘇俊傑？應該是最初當周曉晨在學校自傷時被蘇俊傑撞見
周曉晨為了合理化這樣的行為，謊稱自己的錢包掉了怕回家被爸爸責怪
於是要假裝自己是在外面跌倒弄丟了錢包，才不會回到家被怪罪
因而蘇俊傑自己打造了一個手作的皮革錢包送給了周曉晨
而美玉以為這個錢包是蘇俊傑向周曉晨示愛的意思
於是美玉故意調侃蘇俊傑還要排在一堆男同學後面
但實際上美玉也是對於周曉晨有特殊的情感
周曉晨在面臨家庭生活中一些不如意的時候習慣逃離
那原本是屬於美玉與曉晨之間常會有的習慣陪伴
像一個以友情建構而出的小世界空間一般
在蘇俊傑進入了周曉晨的生活領域之後
因為共享了一個秘密而多出來一個曉晨可以講話的朋友
但就是很單純的關係，還沒有發展出太複雜的男女情慾
但之後發生了弒父，於是兩個人分隔兩地後便沒有繼續來往了
直到在高雄重逢之後，兩人真正意義上有情感的第一次擁抱
便是剪接時插入在兩人逃亡時在周曉晨老家搬床做愛的那個點
因為弒父所造成的愧疚 在長期心理影響下讓她們對於身體表達是壓抑的
以至於接觸、擁抱、做愛 等所有描述與性有關的肢體接觸等都是再次懲罰
如果周曉晨本來就沒有和蘇俊傑有外遇，那麼就沒有動機殺蘇麗娟了
周曉晨應該是想把蘇麗娟手上的剪刀給奪過來，才不幸造成這樣的意外
若從這個角度來說，曉晨最後幫麗娟洗澡，那個影像所透露出來的訊息
我當下看得時候覺得是整部電影裡最有情感的一段
像是甘為這樣的後果承擔，即便對她而言是很辛苦的
即使兩人再單純的關係，但當至親（周父、蘇妻）好友（美玉）
都僅選擇自己所相信的故事版本時，只是讓這兩個人越來越寂寞而相依
與其說是謊言可怕，電影反而像是在描述至親的不信任令人心傷
至親的不信任所導致一連串生命裡無法彌補的結果，是為失控
因為這幾乎是每個人都會有的經驗，不被自己最親密的人所相信
所以電影成品似乎有刻意把角色的人物性格一般化以降低他們的特殊性
他們都不是什麼極端聰明極端變態極端厲害極端恐怖的妖魔神人
就是一般人
因為創作者真正要說的是一般人，他想要講一個跟一般人有關的故事
而不是像《控制》那種極端不可能發生的故事
與其說這是一部類型片，其實是有著相當濃烈的創作性格
我們總是聽我們想要相信的故事版本，以為那就是真相了
創作者的電影劇本是一個版本，觀眾本就會詮釋出來諸多版本
聽聽彼此說的版本裡有多少出入，是電影語言的曖昧之美
僅願意相信自己想要聽的故事版本的世界
便如同最後一顆鏡頭戴上耳機敲打皮件的蘇俊傑
活在自己的世界裡
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