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#燕雲台　#唐嫣

#明朝不和親 #不賠款真的很猛嗎

明粉和清粉天天在吵架，而明粉最常說的是

「明朝三百年，不和親，不納貢，不割地，天子守國門，君王死社稷」

這句話是對明朝的一種稱讚，氣勢磅礡也十分厲害

#那為什麼明朝不和親也不賠款割地呢

#道德包袱

答案是道德包袱太沉重了，明朝是滅了元朝而立國的，本身就是漢民族的一種象徵，所以即使到了清末，不管是太平天國還是孫中山，一開始都是打著反清復明的口號，孫中山在起義成功之後，還跑去拜謁了明太祖朱元璋。

#老朱家的招牌

明朝上一個漢民族是宋朝趙家，趙家給人的印象就是軟趴趴，稱臣納貢又割地，最後還是被異族給滅了，而朱元璋打的招牌就是「驅除韃虜」，自然後代子孫不能把祖先的招牌給砸了。

也就是這種基本國策，不管現實如何殘酷，道德永遠是高於現實的

#明朝的外患

明朝外患也很多，從一開始的北元、韃靼、瓦剌到明末的後金，這些民族戰鬥力都非常強，不下於漢唐時期的外患，但明朝除了永樂皇帝比較猛，打的蒙古人哇哇叫外，其他時間都屬於消極防禦，皇帝興趣太廣，有煉丹、玩女人、當宅男、當木工的，對打戰都沒興趣，所以很多地方都無力防守，主動放棄了，像是明英宗年間丟掉了河套，明武宗年間丟掉了哈密衛

#明朝對異族都是來硬的

有因為明朝這種熱血的國策，明朝對少數民族都是只打不合，打不過就撤，相較於北宋的澶淵之盟，明朝的邊境長時間處於戰爭狀態。

而國力強的時候這樣熱血還可以，到了明末終於扛不住了，國內有農民軍起義，關外有後金八旗，體質不好又兩線作戰的結果就是越打越衰退

#明末形勢

到了明朝滅亡前兩年，崇禎15年，這時松錦之戰結束，明朝精銳盡喪，總督洪承疇被俘投降，國內流匪縱橫馳騁，地方不斷告急，總督傅宗龍、汪喬年兵敗被殺，形勢已經壞到不能再壞。

#崇禎想賣了老朱家招牌

真的不得已，崇禎想要放棄老祖宗的基本國策，偷偷要兵部尚書陳新甲去跟滿清議和，口氣還很大，「遼瀋有休兵息民之意」「國家開誠懷遠似不難聽從」

但最後這個議和提案不小心洩露，群臣嘩然，明朝那些覺青東林黨大臣大罵「明奸」、「滿清同路人」，崇禎面子掛不住，立刻來個次元切割刀把陳新甲斬首了事

明朝也錯失了最後一次和談機會，兩年後就滅亡了，而當年大罵陳新甲是賣國賊的覺青東林黨大臣們，後來多半投降了李自成，八旗軍來後，又再度投降滿清。

#為什麼明粉這麼多

但也因為明朝曾經這麼熱血，它紮紮實實的收割了一波粉絲，明太祖朱元璋出身低微，最後驅除韃虜，在版圖上重建了漢人的一統大帝國，給了漢民族打了一劑強心針，明朝的典章制度也非常完善，創意也多，奠定了明朝兩百年的統治基礎，清朝之後也大多承襲明代制度，要不是清末遭逢千古之巨變，清代還可以存活更久，可見明代的政治制度還算不錯。

而最近有一部非常火的明劇《大明風華》，講述的是明永樂元年，由於御史大夫景清遭成祖Judy滿門抄斬，其長女有幸被救，並化名為孫若微（湯唯飾）被孫忠收養。

隨著時間的流逝，孫若微漸漸的長大，本來要嫁給漢王朱高煦，就是日後叛亂的那位皇叔，卻在因緣巧合中孫若微嫁給了殺父仇人-皇太孫朱瞻基，並且成為了他的妃嬪，住到皇宮後，她一心想報父仇家恨，多次蓄謀刺殺Judy，但和朱瞻基相處後才發現，朱瞻基跟他阿公不同，心地非常仁厚、體恤民情，慢慢地越來越了解心地善良的朱瞻基，最後決定放棄報仇計畫，一心輔佐朱瞻基繼承皇位後的國家治理..

此劇場面宏大，卡司堅強，雖然都有點虛構成分，但基本上都有照歷史發展來寫，劇中的人物也都是歷史上真有其人，現在就共同來感受一段跌宕起伏的大明往事吧

GTV 八大電視 大明風華》
八大第1台
11/18 全台首播
週一至週五 21:00

孫若微篇 搶先看：https://bit.ly/2TZK03D

看見屬於時間侷限裡萬物生滅的「成、住、壞、空」。--- 文 / #羅文瑾 (編舞家、舞者）

「我們總是在受到(或反抗)某些侷限的情況下創作，而只要我們有辦法看清侷限，將它內化成創作的一部分，則無所不在的侷限甚至會成為創作的養分(同時也會有新的侷限誕生，迫使我們接受)。」(瑪蒂德‧莫尼葉，<疊韻>)

書毅在金瓜石演出的 #無用之地 作品，空間感與時間性其實非常的巨大：遼闊的天空、無際的海洋、美麗的山景、沁涼的夜風、龐然的遺址、累加的歷史，每一個建築、物件、地貌、居民都擁有非常豐富的故事，然而我在作品裡讀到許多的”侷限”。

身為創作也是表演者的書毅，在百年石階上用他那單薄細長隨時都有可能被狂風吹落、被龐然遺跡掩沒的身軀，扭曲、延展、甩拋、顫動、平衡、倚靠、凝滯、走動，沒有過多臉部表情的他將身體徘徊在歷史遺跡中拾級而上或落階而下的侷限裡。場景轉換到只剩地基的房屋殘骸裡，書毅用被支離解構的物件支撐著完整的身體卻又不平衡的肢體狀態，讓我看見屬於時間侷限裡萬物生滅的「成、住、壞、空」。

巨大建築遺跡的牆面上框著被侷限在鏡頭裡的書毅，不斷轉換時空轉換不同時期的舞動身影，在眾多影像裡，我對其中一段書毅留著長髮，對著大樓時而觀望時而起身奮力舞蹈的身影特別觸動，因為在那段影片中我感受到對於環境莫大侷限的雙重無力感與抗爭性的直接情緒反應，對比在現場正從角落慢慢出現穿著刺眼紅衣的書毅，繼續奮力用身體掙扎於無用與否之間，一種侷限中的侷限。

侷限，產生創意，也產生更多的侷限，如此交替輪迴，作品也就因此充滿更多力量與生命力~~

--- 羅文瑾 寫於 20200919 《Break & Break! 無用之地 》｜周書毅｜身體錄像展演｜金瓜石｜觀後感受)

創作 周書毅
影像 李國漢
燈光 莊知恆
音樂 王榆鈞

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西元 2020 年是北京故宮「紫禁城」建城六百週年，這個對台灣人來說非常熟悉也非常陌生的地方，到底是什麼來頭，居然有長達六百年的歷史？

我們從老三台時代的各種清宮劇到現在網路串流的宮鬥劇，從康熙帝國、還珠格格，到現在的延禧攻略，看了一大堆以北京紫禁城為背景的連續劇，但我們對這座世界最大木造宮殿群卻一點也不熟悉，甚至可能連他有六百年歷史都不知道。我猜...以為紫禁城是康熙年間蓋的人搞不好也是大有人在。

今天哥就來跟大家談談這個從明朝以後，歷代中國皇帝的老家「紫禁城」，聊聊你所不知道的「紫禁城往事」！

#紫禁城 #北京 #故宮

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