「我稱之為披頭四樂團的《黑色專輯》,那是約翰、保羅、喬治和林哥散伙後最好的單曲。基本上我為了你把這個樂團又合體一次,他們單飛的歌曲聽久了會覺得很吃力,但你把這些歌放在一起,會互相平衡,你就能享受其中 —— 是披頭四樂團啊。」
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「我不知道,我一直都是最喜歡保羅。」
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「沒關係,你沒抓住關鍵,披頭四樂團裡沒有最喜歡的那個,這就是我說的,是一種平衡,所以他們才會成為世界上最棒的搖滾樂團。十年來這些歌曲四散各處,現在它們被找齊了,由你爸爸放在一張光碟裡送給你。你看看那個,第二輯前幾首歌,前四首,從〈樂隊上路〉到〈我親愛的上帝〉,再到〈嫉妒的傢伙〉,然後到〈照相〉,就像是完美的延續,保羅帶你去派對,喬治和你談上帝,約翰說:『不,這是關於愛和痛』,林哥說:『難道我們不能單純享受手裡的一切嗎?』這是很好的唱片,我不騙你。」
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《年少時代》此段開車時備受討論的父子對話,是由伊森霍克親手所寫,而這張《黑色專輯》The Black Album 也真實存在,由三張光碟組成,導演李察林克雷特與伊森霍克分別將《黑色專輯》贈送給自己的女兒 Lorelei Linklater 和 Maya Hawke。戲如人生,當時的伊森霍克,也走到了和前妻烏瑪舒曼的婚姻終點,此張專輯遂成為大女兒瑪雅霍克(後來演出《怪奇物語》第三季打響知名度)的十三歲生日禮物,他更進一步為女兒解釋這份真實的生日禮物,同時設法談論離婚,呈現出灰色地帶,更是他自我療傷的方式。
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「這張《黑色專輯》囊括了後披頭四時代約翰、保羅、喬治和林哥單飛後的所有優秀作品,我特別為了你把這個樂團再次拼湊起來,當你分別聽太多他們各自的音樂時:房間裡突然過於自溺因為過多藍儂,而太多保羅又會讓我們瀰漫著多愁善感,與傻子只有一線之隔;至於太多喬治,我的意思是,我們都有自己的精神面,但只會感興趣六分鐘左右;林哥的話,幽默有趣、桀傲不馴、看起來很酷,但他不會唱歌,雖然在 70 年代創造出比藍儂還多的暢銷金曲,可是你就是無法回家從頭到尾聽完林哥史達的整張專輯,你就是無法。然而,當你混合聆聽他們各自的歌曲,一首接著一首播放出來,任由音樂徜徉在你身邊時,便能發現他們彼此互補,你也會開始訝異,因為那就是 T H E B E A T L E S,所以請你好好聽完整張專輯好嗎?」
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「隨著《黑色專輯》,我們可以聽見男孩們心裡勾勒的大人世界:步入婚姻、為人父母、自我節制、內在追求、物質成就帶來的空虛,〈Starting Over〉、〈Maybe I'm Amazed〉、〈Beautiful Boy〉、〈The No No Song〉、〈God〉,然而最後依然難逃深刻體會到一個事實 —— 愛並非永恆不變。
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我不希望這會成真,我想看見藍儂或麥卡尼寫下那些永遠在一起的美麗故事,但這真的是重點嗎?如果玫瑰只為了永不凋零而存在,也只會是石頭做的,是吧?我們又該如何以優雅成熟的態度面對這些事呢?也許從中我們學習到的在於:愛並非永恆不變,但因為愛而創造出來的音樂卻可能被永遠傳唱,『走到最後,你付出多少愛,便會得到多少愛......』」
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▍《黑色專輯》Spotify:https://goo.gl/j3LvVw
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首度觀賞當下,便斬釘截鐵告訴朋友,再也不會有一部電影和《年少時代》一樣出現在這個世界,同時,再也不會有一部電影能以《年少時代》的姿態成為我的人生愛片,而它,現在就在 Netflix 上,十二年以一瞬。Richard Linklater 對於時間總是有著最獨特的詮釋方式,透過縮時攝影從手機、電動、音樂、總統大選到哈利波特,天真、叛逆、風風雨雨的走入大學,一條又一條時代的痕跡捕捉時間沉靜而喧囂的蹤影,一幕又一幕的情感起伏譜成人生片刻的深邃,男孩從六歲到十八歲,從年少走入青春,磨平衝動與銳氣,褪去稜角與彆扭,似乎最美好的年華就這樣消逝於轉瞬之際,生活逐漸顯影於回憶之中,零零散散,不著痕跡,遺落在時間流去之後。
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「人們常說活在當下,但其實我們無法抓住時間,是時間的片刻抓住了我們。」
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《曼克》V.S.《大國民傳奇》:#一部電影兩樣表述
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文章有點冗長,#圖文好讀版在此:https://reurl.cc/WL962y
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《曼克》:一隻被囚禁的猴子。
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「我只想知道你的看法。」曼克。
「你寫的東西當然是一流的,這你知道,他對權力的渴望,還有他急於尋求害怕他黑暗面的人的愛慕,但是...」豪斯曼。
「令人害怕卻可預知的”但是”」
「你對電影觀眾要求太高了,整體來說有點雜亂無序。」
「無序還有序?」
「人物主角七嘴八舌,敘事順序顛三倒四,就跟墨西哥跳豆一樣跳來跳去。」
「老友,歡迎一窺我的思維模式。」
「這故事太零散,沒地圖的人會迷失的。」
「你是說故事一團亂?」
「能否簡化一點?」
「帕斯卡曾說過”如果時間更充裕,我這封信會寫得更簡潔”」
「我只想說,沒有人可以這樣寫東西。」
「豪斯曼,但我可以,而且木已成舟。故事就像肉桂捲一樣圍成一個大圓圈,不是指向最近出口的直線,你無法在兩小時內捕捉一個人的一生,最多只希望能大致勾勒出個輪廓。」
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30年代的好萊塢,酗酒又直率敢言的劇作家赫爾門曼克維奇被視為麻煩人物,在他事業最低潮時,年輕導演奧森威爾斯邀約合作,希望曼克能在60天內完成一部電影劇本。曼克依據自己的生活經歷創作出《大國民》,劇中角色人物皆對當時的權勢者有所影射,使得電影尚未開拍便已鬧得滿城風雨......
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老實說,大衛芬奇(David Fincher)導演的《曼克》看得我有點悶,節奏緩,敘事散,我家的電視設備普通,整部片的畫質有些偏暗(我始終覺得慢步調但攝影強大的作品都比較適合在戲院觀賞)等,有影響到我對影片的投入程度。即便稍稍被悶到,我依然喜歡《曼克》,美術、妝髮、攝影迷人,演員也表現突出,飾演曼克的 Gary Oldman ,應該有機會獲得奧斯卡男主角提名、飾演女星瑪莉恩戴維斯(Marion Davies)的 Amanda Seyfried ,也有讓我眼睛一亮,出場不多,但每場戲都有魅力!
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《曼克》的敘事跟《大國民》相呼應,兩部片皆非直線敘事,故事時空穿梭在過去與現代之間,像是拼圖,不到最後一刻無法拼出故事的全貌。然而《大國民》的劇本較為簡潔,主角與事件的關係明確,敘事平順,《曼克》的出場人物繁多,剪接偶爾會給我紊亂的感覺。
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《大國民》片中,報業大亨肯恩的最終遺言是「玫瑰花蕾」,沒人知道「玫瑰花蕾」代表的意義,直到影片尾聲,觀眾才從雪撬上的標誌猜測「玫瑰花蕾」代表的是肯恩內心的空缺與遺憾。《曼克》片中,曼克親眼見識到媒體巨人赫斯特(William Randolph Hearst)如何操控輿論與政治、對於赫斯特的伴侶瑪麗恩有著愛慕與憐惜、厭惡 MGM 頭頭路易斯梅爾(Louis B. Mayer)的偽善和冷血...曼克將他的所見所聞寫成劇本。
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最初奧森威爾斯邀請曼克撰寫劇本,曼克答應以不署名的方式創作,一方面是避免麻煩(他被好萊塢放逐),一方面表現曼克對編劇工作的態度不夠嚴謹與輕浮,一如30年代初,曼克和一群編劇去跟老闆提案時,只會敷衍了事。曼克接下奧森的工作時,或許以為自己不會對新的劇本投入太多感情,掛不掛名根本沒差。然而《大國民》的劇本越寫越私密,加上劇本完成後,旁人對劇本的反應都出乎他的意料,才讓他體會到這個劇本的價值。
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《大國民》用肯恩一角影射赫斯特,《曼克》則讓觀眾明白:肯恩不只有赫斯特的影子,也融入了曼克的性格與人生。一如肯恩在電影裡有過兩任妻子,一個是任勞任怨的前妻,一個懷有明星夢的第二任妻子,這兩個女性角色像極了曼克的妻子莎拉和赫斯特的伴侶瑪莉恩的翻版。肯恩因為寂寞與自卑而顯得自大,曼克也有他自卑、自大、憤怒與墮落的一面。肯恩一輩子在填補內心的空洞,曼克何嘗不是如此?從不要署名到堅持掛上自己的名字,《大國民》的劇本讓曼克重新找回身為劇作家(人)應有的尊嚴。
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《大國民》片中的「玫瑰花蕾」,象徵肯恩無法得到(或失去)的純真,現實生活中,曼克對暗黑政治、無情的好萊塢、偽善的人際關係,以及自己犯下的過錯(一句玩笑話給了片廠拍攝假新聞的想法,不但讓支持的候選人落選,還間接造成好友 Shelly 的死亡)感到失望透頂。對曼克來說,《大國民》的劇本就是他的「玫瑰花蕾」,既是回應赫斯特對他的羞辱,也是如他筆下的人物一樣,渴望獲得肯定,渴望找回(救贖)遺失(失落)的靈魂。
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「我覺得自己越來越像是隻老鼠,困在自己設下的陷阱中,每當這個陷阱因為破了個洞,有讓人逃脫之嫌,我就會反覆把洞給修補起來。」
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哀傷的是,曼克不只將自己的心情放到肯恩這個角色身上,他更是《大國民》劇中,肯恩第二任妻子蘇珊的翻版。蘇珊有著歌星夢,肯恩為她搭建一座歌劇院讓她登臺演出。然而蘇珊表現不佳,肯恩動用旗下報社全力吹捧(呼應曼克對假新聞的看法)蘇珊的演出。蘇珊清楚知道自己私下成為他人的笑柄,遂跟丈夫提出結束公演的要求。肯恩拒絕妻子的請求,並對她說:「我要妳繼續唱下去!」。
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回到《曼克》片中,曼克在一場聚會上發飆指控赫斯特等人偽善無情,赫斯特跟曼克講了一個手風琴猴子的故事。故事中的猴子以為自己很特別很重要,其實不過是街頭藝人的生財工具,當主人要猴子唱歌,猴子再不甘心也得開口唱歌。曼克在他的劇本裡,想像蘇珊受到肯恩軟禁而不快樂,但事實上,瑪莉恩跟赫斯特的關係並沒有如《大國民》所揭示的不對等與不開心。與其說曼克透過寫作想要「拯救」瑪莉恩,不如說他把自己身處業界、對業界感到失望,卻又無力逃脫業界的心情給放到了蘇珊身上,《大國民》裡的蘇珊才是曼克投射心情(拯救)的對象啊。
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「我相信編劇比黨員對天真的大眾更具威脅性。」
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最後,儘管《曼克》講的是30年代的好萊塢故事,我們也能在這部作品中,瞥見導演對於當代美國正在發生的事情的想法與憂慮,關於政治與藝術從來不分家的現實、關於理想多麼輕易被財富與權力綁架、也關於平民百姓對於政治的冷漠或不夠嚴肅對待可能造成的後果。我其實很喜歡瑪莉恩戴維斯這個角色,愛情裡,看似虛榮浮誇,實則深情(瑪莉恩陪伴赫斯特超過30年時間,直到他過世為止)。政治上,看似傻氣無害,其實很懂得自保。電影裡,曼克希望瑪莉恩幫忙說服赫斯特或片廠老闆撤下「假新聞」影片,瑪莉恩以:「我已經華麗退場。」讓曼克碰了軟釘子。真心覺得瑪莉恩夠聰明(懂得計算利益得失),故意選用一個看來離譜的藉口,來保護自己不受到牽連與影響。曼克在聽到瑪莉恩的回應後,只能笑著離去,笑的是這藉口的荒謬,笑的是他只能眼睜睜看著美國的墮落卻又感到莫可奈何。
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《大國民傳奇》:#另一種說法。
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「我和父親到歐洲旅遊,我們到西班牙時,我有幸坐在瑪諾萊特旁邊,他是最偉大的鬥牛士。”鬥牛士最大的敵人是誰?”瑪諾萊特這樣問我,我自然天真的回答是”牛”,他說”不,牛只是對手而已,鬥牛士最大的敵人是自己的恐懼,想要獲得勝利得先學會牛的想法。”」
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HBO 於1999 年推出的電視電影《大國民傳奇 (RKO 281)》,敘述《大國民》創作過程以及電影完成後遭遇到發行阻礙與挫折等。充滿野心的年輕天才導演對抗掌握話語權的老派媒體巨人之爭。電影裡,奧森覺得自己是鬥牛士,赫斯特是一頭朝他衝撞而來的公牛,他要學會閃躲與擊殺公牛才能存活。但事實上,奧森才是赫斯特所畏懼的公牛。年邁的鬥牛士(赫斯特),如何能跟體型敏捷壯碩的公牛(奧森)對戰?
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《大國民傳奇》的劇情高潮迭起,故事「通俗好看」,只是這兩天連看《曼克》和《大國民傳奇》,發現他們根本是平行時空宇宙,故事主視角不同,觀點也就天差地遠。
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(1)《大國民傳奇》裡的曼克個性沒有太陰鬱,他老早蒐集許多關於赫斯特的資料,但害怕惹上麻煩而沒有編寫成劇本,直到奧森提出要以赫斯特為藍本創作故事,曼克才開始動筆。
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(2)《大國民傳奇》給了「玫瑰花蕾」一個解釋,「玫瑰花蕾」原來是指瑪莉恩的「私處」......
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(3)《大國民傳奇》提到一個秘辛:1924 年一場派對上,赫斯特不滿瑪莉恩與多位男性發生關係而在派對上開槍,意外槍殺好萊塢知名製片人 Thomas Ince,赫斯特利用權力之便掩蓋消息逃過牢獄之災。這起事件背後牽扯的人還包括卓别林,據稱赫斯特本來想要射殺的人是卓別林而非 Thomas。Thomas Ince 過世時年僅44歲,他的正式死因被判定為心臟衰竭,親屬亦多次表示赫斯特殺害 Thomas Ince 只是謠言,但大眾顯然比較愛勁爆八卦的好萊塢版本。
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(4)《曼克》片中,曼克的劇本在《大國民》還未開拍前,已經鬧得滿城風雨。《大國民傳奇》裡的赫斯特則是在《大國民》完成後,才知道有這樣一部片的存在。
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(5)《大國民》的編劇到底是曼克還是奧森?坊間一直有所爭論。曼克在大衛芬奇導演的版本中,一開始並不在乎能否在劇本上掛名,他只是想要賺筆錢增加收入。劇本完成後曼克反悔並要求奧森讓他重新掛名編劇。《大國民傳奇》則是奧森在修改與刪減完曼克超過300頁的劇本後,將曼克的名字從劇本上拿掉,兩人因此不歡而散。直到奧森陷入創作瓶頸,回頭找曼克合作,才將曼克名字放回編劇欄上。
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另外,《大國民傳奇》片中,奧森跟著曼克參加赫斯特的晚宴,曼克不敢得罪赫斯特,不斷提醒奧森講話小心。然而血氣方剛的奧森最終還是跟赫斯特發生爭執。自覺受辱的奧森因此有了拍攝《大國民》的想法(靈感的源頭)。《曼克》卻說《大國民》的劇本來自曼克與赫斯特有過一段不愉快的往事,曼克才是被赫斯特羞辱的人,曼克才是《大國民》劇本的靈感來源。
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作為觀眾自然無法確認現實生活中的曼克和奧森究竟有著怎樣的關係、也無法確定《大國民》的最初發想人是誰(畢竟已經是80年前的往事)。《大國民傳奇》和《曼克》哪個更趨近真實?或者,這兩部片其實都跟現實情況不同?單就電影來看,《大國民傳奇》沒能解釋清楚奧森為何將曼克名字拿掉又放回來的心境轉折,《曼克》聚焦在曼克單一角色上,人物的心境變化有較為細膩的表現,也比較能說服我。
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(5)《大國民傳奇》裡的 MGM 老闆路易斯梅爾受到赫斯特的威脅而出面阻止《大國民》上映。《曼克》片中,梅爾則是赫斯特的摯友,本身對曼克沒有好感,可以猜想梅爾日後或許會施壓禁止《大國民》上映。另外,《大國民傳奇》指出 RKO(雷電華) 總裁喬治因為奧森的《大國民》風波而被迫離職,但維基上查到的資料則說喬治確實是因為奧森威爾斯而離開RKO,但不是因為《大國民》,而是奧森的第二部作品《The Magnificent Ambersons 》以及他就任期間電影票房表現持續低迷才不得不離開RKO。
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(6)《大國民傳奇》和《曼克》唯一有達成共識的點是:瑪莉恩年紀跟赫斯特差距頗大,但她對赫斯特有著真情,自願變賣珠寶幫助赫斯特度過破產難關。
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#延伸補充:
一,《曼克》對路易斯梅爾的描述相當負面,人前感性,人後冷血又自私。電影裡,梅爾不只減掉員工半薪,甚至在左右手 Irving Thalberg 過世後,先是在葬禮上哭成淚人兒,一坐上車又立刻回復本性,顯示他對人的毫無感情。現實生活中,梅爾也是評價兩極的人物,一方面很懂得操縱人心,包裝溫情來獲取所需。一方面對好萊塢的影響深遠,米高梅(MGM)在梅爾的帶領下,成為好萊塢重要的電影製片廠之一,旗下擁有大量的明星與導演與作家,推出過無數高品質電影,包括《亂世佳人》、《綠野仙蹤》等。
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二,曼克的朋友 Shelly Metcalf 接下拍攝假新聞工作,晉升導演行列,選舉結果揭曉後,民主黨候選人辛克萊在廣播中提及自己的落敗來自假新聞的攻擊。Shelly 受不住良心譴責(加上罹患帕金森症)而選擇自殺。Shelly 其實是虛構的角色,這個角色原型可能來自米高梅旗下的 Felix E Feist 導演。Felix E Feist 當年在 Irving Thalberg 的指示下,拍攝假新聞影片,隨後獲得提拔,事業變得穩定,拍攝過不少作品,直到1965年過世為止。
喬治哥前妻 在 觀光客不知道的倫敦 Facebook 的最佳解答
[追病毒日記]七月24日週五/🇬🇧全英閉關123天
📣今天起🏴英格蘭的許多場所都規定要戴口罩。
#終於進入新石器時代🔥🔥🔥
違反者可以罰£100
#警方表示沒人力管到海邊去
🏴 新增需要戴口罩的場所:
😷商店
😷超市
😷室內商場
😷交通轉運站-車站、機場、港口、巴士與客運站與其月台
😷咖啡館與小吃店買外帶食物時(坐下吃可以免戴)
😷銀行等金融機構(英國的建築協會,如同台灣的農會也可以存款)
😷郵局
⚠️有些例外可以不戴口罩:
- 11歲以下的小孩
- 大眾交通營運者(例如執勤中的公車司機 #不要問我為什麼)或約定的服務提供者
- 有呼吸困難症狀者
- 陪同唇語使用者(例如聽障人士)的人
- 執勤中的海關人員、警官與警員、消防員、急救員
- 搭渡輪但待在自家用車中時
⚠️明文說明不強制戴口罩的場所:
- 在餐廳坐下用餐時
- 酒吧
- 健身房
- 美髪院
- 電影院
- 表演大廳、戲院(但是還沒准開放)
- 牙醫診所
- 驗光師執業處
- 戶外場所
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[閉關期的日常二三事]
💬每隔幾天就有大企業或連鎖店宣布要裁員縮編,加上大多數的人還在家工作,市區餐廳與小吃店雖然恢復營業,生意卻不像以往那麼好 ,連以排隊出名的海底撈火鍋都免排隊了 #但是免費服務也減少 #就覺得它不值那個價了
上週開始的餐飲休旅業貨物加值稅從20%降為5%,沒有規定要價降給顧客,所以是補貼業者不是振興消費
#期待八月的餐飲半價優惠
🧪牛津大學的疫苗實驗有小成果,英國政府立馬下單。雖然年底以前不會上市,但是對於未來遠景還是有點提振信心的功用。
最近英國左右開弓,再度指名俄國駭客試圖偷取疫苗資訊,打了俄國一大巴掌;又言明華為ㄧ定要退出英國市場,且發布香港移民簽証細則,大打中國兩巴掌。
#強森和外長是吃了什麼戰力這麼高昂,
#四月初一起祈禱強森活下去的網友們終於等到這一天
#活著就是最好的報復之實踐版
💩《神鬼奇航》的傑克船長強尼戴普控告英國太陽報毀謗,為了洗刷「家暴前妻」的污名,強哥到倫敦出庭說明前妻-《水行俠》的梅拉公主安柏赫德才是家暴者。他的首任前妻、與前未婚妻、女友作證說強哥不是恐怖情人。安柏赫德決不是吃素的,來當證人也是準備很多小報沒說過的麻辣內幕。
雖然很多細節在年初兩人在美國的直球對打官司已經公佈過了,但是英國新聞還是隨著開庭進度播報一些舊聞,像是安柏赫德在床上大便...強哥懷疑她跟「李奧納多・南瓜頭・提卡皮箱」有染。
#這顆南瓜頭也太帥了 但是
#pumpkinhead是笨蛋的意思
#南瓜表示被污辱了
連續三週出庭,肥皂劇終於可下檔了。
👑上週五女王嫁孫女,同一天也為募款達人湯姆爺爺授勳,這是她閉關避疫以來難得執行任務。碧翠斯公主的婚禮低調溫馨,有一些暖心的舉動和背後的梗,我另外整理一篇。
#每次這樣說但是都不了了之目前還積欠很多
#如果有人認真請提醒我該先寫哪一篇
🎂小喬治七歲了!終於不是奧嘟嘟的臉 🤣
#媽媽拍的照片比較有愛
🦊今年第一次看到狐狸在後院露臉了!在被野花耽誤的曬衣繩下面。手機拍不清,一時想不起來有長鏡頭的相機放在哪兒... #狐狸版尋找威利
為了讓手眼休息、少用手機電腦,六月看了平常沒空看的電視和影集、七月慢慢開始參加線上活動、也出門去幫助振興經濟一下。終於覺得手好一些了,開始增加實際手作活動。
整理廚房、清了很多舊食材,也找到失蹤很久的西西里島烏魚子😍。
整理前後院、挑戰做堆肥,發現貓和狐狸的秘密通道就在堆肥區旁。我要不要留點肉骨頭給狐狸呢?
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