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【2020金馬獎總評（男演員）：男主獎歸喜劇演員？男配三強鼎立！】

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【最佳男主角】
李國煌《男兒王》
劉冠廷《消失的情人節》
林柏宏《怪胎》
莫子儀《親愛的房客》
林家棟《手捲煙》

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與往年不同，今年金馬獎給了喜劇電影的表演更多空間。飾演「慢半拍」阿泰的劉冠廷在《消失的情人節》之中成功包辦笑點與淚點，喜劇節奏拿捏得宜，尤其片尾的豆花戲，深情地讓觀眾完全忘記這個角色其實根本是一個變態的事實。甚至可以說，演員的戲使得觀眾都忘掉了劇情本身的缺陷。

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劉冠廷今年共有七部參演作品問世，其中有五部入圍金馬獎，除掉只是龍套性質的《打噴嚏》，他在《無聲》、《同學麥娜絲》和《腿》都有一定的戲份與演技展現。尤其他在《同學麥娜絲》之中，搖旗吶喊「鳴添會更好」，拉抬了整場戲的張力，是今年最佳演出片段之一。

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雖然各位可能會質疑，既然今天要比的是《消失的情人節》，為何要談其他作品。但大家也要知道，屆時複選與決選評審是全部的片都要看，如此表演面向多變的「劉冠廷宇宙」，多少會讓人對他增加不少好感，無形中對他角逐男主角也會形成助力。

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但許多影迷可能更看好的是《親愛的房客》的莫子儀，他在戲中不以言語述愁，透過沉鬱而內斂的神情勾勒自己所陷入的生命困局。同樣也可以說，如果不是莫子儀，這部作品其實也很難讓人輕易帶入，他的個人魅力厥功至偉。許多人認為臺北電影獎影帝的殊榮，說明他很有機會進一步封帝，然而事實上史上還沒有一位演員在北影獲封影帝之後在金馬獲獎（李康生《郊遊》是先得金馬才拿北影影帝），宛如一個魔咒。

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唯一來自香港的林家棟，這次以《手捲煙》的華籍英兵關超一角入圍。其實這次提名來晚了，早在《樹大招風》（2016）那年，他就已經備受看好。只是當時畢竟是切成三主角式的演出，這次他獲得了更全面地發揮機會。從對社會的漠然，到協助南亞裔毒販躲藏之後，一股人情味的滋生，再從他昔日的悔悟帶出負罪感。其實角色的情感弧線堪稱完整，令人想起前幾年《淪落人》（2018）中的黃秋生。但本片在關超這個角色的刻劃上更為可信。

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林柏宏的表演也不容小覷，為了進入導演廖明毅創造的強迫症異世界，他與謝欣穎雙雙放下了表演教條，成功走進這個世界觀之中。只是論起戲份、對整部電影的主宰程度，他或許還比不上《男兒王》的李國煌。以《小孩不笨》（2002）在台灣獲得知名度的李國煌本身是新加坡的硬底子喜劇演員，若非金馬過往不太有機會聚焦如此鬧劇／喜劇類型的表演，他可能早有機會獲得金馬提名。

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在這次的《男兒王》，他放下了直男大叔形象，以扮裝皇后登場，並獻唱福建話版本“I Will Survive”，令人笑到不能自已。其中一場他急中生智假裝被附身的戲，乍看之下只是搞笑的綜藝類型演出，但他對女性儀態的巧妙模仿，其實難度甚高。如果這部作品的目的是為了讓觀眾發笑，那李國煌不僅完成任務，還推到了極致。令人好奇金馬評審能否打破過往演技獎的框架，讓他的表演獲得肯定。

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【最佳男配角】
納豆《同學麥娜絲》
鄭人碩《同學麥娜絲》
張少懷《腿》
戴立忍《刻在你心底的名字》
金玄彬《無聲》

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這個項目的態勢是很明顯的。《同學麥娜絲》的鄭人碩與納豆以及《無聲》的金玄彬可能形成三強鼎立的狀況。鄭人碩在劇中飾演的電風，可以讓大多數台灣中年男子心有戚戚焉。受迫於主管權威而不能做自己，因為種種現實考量選擇踏進婚姻卻又覺得若有所失。鄭人碩這次的表演不像過去《醉．生夢死》（2015）、《川流之島》（2016）和《角頭2：王者再起》（2018）等片一樣這麼有爆發力，但那種對自我的壓抑與悲憤其實更生活流，表演依然觸動人心。

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但如果要論爆發力，這次最令人驚豔的還是納豆（附圖左）。過去看《一路順風》（2016）並不覺得納豆值得入圍，因為我總覺得自己看到的還是「納豆」這個綜藝出身的人物。但這次他卸下了過往的形象，不以喜劇示人，透過一場沿路痛哭的戲，向世人宣示他可以是一個全方位演員。那種自我否定、窩囊的邊緣性，到最後獨自向年少時光的女神道別，角色本身就極具張力，而納豆也詮釋得近乎完美。

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來自韓國的演員金玄彬在《無聲》中同時飾演一名施暴者與受暴者，由於所飾演的是一名聾人，他只能運用手語、表情與其他肢體動作去傳遞他的感受。他的外型已經符合了我們對霸凌者的刻板想像，導演柯貞年進一步卻是要讓他能在不說話的情況下，透過情節去讓觀者扭轉對他的看法，不過情節的作用終究還是輔助。所幸那場極具爆發力的天台戲，金玄彬一口氣將角色衝上最高點，成功動搖了觀眾心中的定見。若不是他的怪物級表演，整齣戲甚至有垮掉的風險。

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而金馬獎由衷關照的戴立忍，這次又以《刻在你心底的名字》獲得第六次男配角提名。這次的角色與《六弄咖啡館》（2016）如出一轍，同樣是飾演高中生數十年後變成大人的樣子。可能戴立忍本身形象就帶有一種倜儻的滄桑感，所有觀眾看到自己深愛的男孩變成他都可以接受。而戴立忍也確實就是有能力去複製「年輕的自己」的一些小細節，雖然戲分少，但確實有畫龍點睛的作用。

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反觀同樣戲份少的張少懷，雖然本身一出場就是給人一種難以言喻的古怪幽默感，頗為討喜。但回歸到所謂角色的設計、演員本身的表演，其實他在《腿》的演出，完全不足以獲得提名，評審對他的偏愛令人費解。這個席次應該讓給其他在今年有所發揮的男演員，包括同戲的金士傑、《無聲》的劉冠廷、《刻在你心底的名字》的曾敬驊等人其實都更夠資格才是。

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本屆金馬獎延伸閱讀
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【2020金馬獎的19個如果】

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經過了昨天出版業、電商與獨立書店 1111 之亂後，還是要來認真推書，昨日不參戰除了為了冠廷的生日以外，做為一個每月固定將收入貢獻在書籍和電影票上、最在意效率和方便性的大量購書者而言，好像沒資格說些什麼，畢竟時間也是多數人的成本，79 折或 66 折倒成了其次，能在短的時間最快入手，能花最少的心力一次收齊所有想買的書，才是習慣選擇在哪裡消費最關鍵的因素。
　
而這個月的新書，也是不少讓人一見傾心的，先來看正中間，日前介紹過設計質感與故事內容具佳的本月選書，法國作家皮耶勒梅特磅礡華麗的史詩級小說《天上再見》續集《#燃燒的玫瑰》。作者企圖以三部曲的篇幅，探究廿世紀前半的法國，如何在歷經兩次世界大戰後，喪失了往昔的輝煌與美德。背景設定在一戰結束後到二戰開戰前夕，希特勒崛起歐陸，法國人民陣線潰散瓦解為止。情節依舊圍繞在巴黎銀行巨擘佩瑞庫爾家族，描寫銀行家之女周旋在貪婪腐敗的官商巨賈間。書名引用作家路易阿拉貢的詩作〈丁香與玫瑰〉，哀嘆法蘭西竟在希特勒侵門踏戶後，醉生夢死，連續兩度投降敗退。對比瑪德蓮接連遭到背叛的愛情，作者筆下的銀行家之女毫不軟弱，寫出了大仲馬都未曾寫過如此精采的反派女性復仇者，大快人心。身為巴黎銀行家佩瑞庫爾家族唯一的繼承人，瑪德蓮從未想過會有這麼一天，高高在上的她竟會一貧如洗，淪落街頭，她以家族之名為誓，下定決心要拿回失去的一切，所有加諸在她身上的痛苦，終將會化為烈焰反撲到底。
　
十一月同樣想列為選書的還有兩本，一是伊恩麥奎爾的海洋驚悚文學《#北海鯨夢》，不但重現極地冰寒中的殘暴腥血，以及英國十九世紀捕鯨業的沒落敗壞，全書劇情緊湊兇猛令人屏息，聲響氣味濃烈，文字語言既野蠻又詩意句句刺骨。敘述十九世紀中葉，鯨魚因濫殺銳減，用於燃料的鯨脂、作為馬甲澎裙撐架的鯨鬚，被煤氣和石油大量取代，導致英國捕鯨業日漸衰敗。船長伯朗利卻執迷不悟，堅信傳統捕鯨法，認定向北航行必能找到鯨魚聚集地，夢想滿載而歸大賺一筆，因而籌組三桅帆船「志願者」號，領各自懷著不同目的四十多人出海。就在「志願者」號駛入北極海域，進行獵殺、剝皮、取脂，大豐收時，發生了一起駭人姦殺案。其中一名船員醫官森姆納檢驗屍體追查真相，嫌犯謊言祭出，大小陰謀暗潮洶湧，與血脂、海水和冰的腥臭交雜瀰漫空氣之中，整艘船猶如被監禁在一場災難裡，有誰能活過這個寒冬，他們又將何去何從？
　
二是期待已久的麥田「幡」書系之九，也是十九世紀末日本最暢銷國民小說：尾崎紅葉《#金色夜叉》。問世以來 120 年，25 度改編電影、8 度改編電視劇，小說情節高潮迭起，描繪日本社會十九世紀末、二十世紀初功利主義掛帥、嫌貧愛富社會的眾生相，以江戶文學為本，借鑑西方小說技法，寫實反映金權主義社會，不但為一本融合文學與娛樂的雅俗共賞之作，也管窺當時日本女性所受的種種社會規範其困境，更是當代必讀的性別反思文本。故事敘述貫一與阿宮是自小互許終身的青梅竹馬，愛情終究敵不過鑽石的誘惑，富商唯繼對美麗的阿宮展開熱烈追求，隨著阿宮的動搖，貫一的世界也一點一點崩塌，於月光朦朧的熱海沙灘上，貫一對阿宮悲憤告白後，消失在黑暗之中。兩人再次重逢時，一個過著錦衣玉食的富裕生活，卻從未感到快樂，另一個對人生絕望，做起過去唾棄的高利貸生意，陷入追逐金錢的深淵。
　
再者，相當感興趣的小說還有，2018 年獲獎無數的 Sigrid Nunez《#摯友》，寫一名教導寫作的文學老師毫無預警獲知：好友過世了，他是長年陪伴她的摯友與導師，即便對方數十年歷經紛擾複雜的婚姻及親密關係，兩人親近且深刻的友誼仍持續不斷。因此追思會後對方三號妻子的來電請託 ── 照顧摯友遺留下的大丹狗阿波羅，目測體重超過 80 公斤。在哀悼與自我修復的艱難處境中，她的悲傷因阿波羅而變得更加濃稠，她發現阿波羅不能明白主人突如其來的離去，並因之深深受創，嘗試以牠特有的緘默，木然承受這些變化。想像與理解這頭巨犬的傷痛，讓她寧願違反禁養寵物規則，冒著被逐出租屋處的風險，也要繼續與阿波羅相伴，陷溺於失落傷痛的他們，竟然漸漸成為彼此的救贖。另一本 Maggie Gee 的《#在曼哈頓遇見吳爾芙》帶著些許奇幻色彩，現代作家安潔拉蘭姆只是想調閱維吉妮亞．吳爾芙的手稿，卻不經意將維吉妮亞從陰間喚回，當渾身泥污的女作家赫然出現在紐約公共圖書館的書架間，立刻遭到驅逐，安潔拉趕上去營救。安潔拉陪著維吉妮亞在酒店買醉、到美術館尋訪舊友的畫作、哄騙珍本書交易商買下稀有的簽名初版書。維吉妮亞發現大型連鎖書店歇業，印刷世界被螢幕取代，頗受震撼，但走訪雅致的獨立書店後，她的失落感得到補償。她跟安潔拉飛往伊斯坦堡，重溫年輕時的舊夢、吸引新戀人，最後在一場國際研討會成為注目焦點，研討會的主題正是：維吉妮亞吳爾芙。
　
因應今年威尼斯金獅獎得主《游牧人生》即將在金馬放映，唯一一本非近期新書的《#游牧人生：是四海為家，還是無家可歸？全球金融海嘯後的新生活形態，「以車為家」的銀髮打工客，美國地下經濟最年長的新免洗勞工》也在這批書單中，敘述的是一個發人省思的故事，跟美國經濟體的腹黑面有關，它暗示不安定的未來可能正在前方等候多數的人，但同時也歌頌這群大膽放棄世俗的根，不曾放棄希望的美國人罕見的適應力和創造力。此書記錄一群原本應從勞動市場上退役，卻不堪金融海嘯衝擊的中老年美國人，選擇減掉最大筆的支出：房租與房貸，住進車裡，形成人數正不斷增加的「露營車打工族」。作者開著她的二手休旅車「海倫」，一路追隨受訪者，包括一生努力工作、獨自拉拔孩子長大的單親媽媽：琳達梅依，由此輻射出一個橫跨全美的游牧社群 ── 他們原本是教授、軟體工程師、大學行政人員、退役軍官，從沒想過自己有朝一日會身陷一個又一個低薪、高工時與高風險，卻標榜自己是露營兼賺錢、勞動顧筋骨的季節性工作中。
　
也謝謝突破出版社從香港寄來的《#幻愛》電影小說，今年無論故事、鏡頭與呈現方式都非常喜歡的華語片值得更深入理解。還有兩本一套，日前舉辦過贈書活動的《#溫德斯談電影：情感創作 & 影像邏輯》與《溫德斯談電影：觀看的行為》，為台灣首度譯自德文的溫德斯電影寫作全集，依時間集結，分成三部曲《情感創作》、《影像邏輯》及《觀看的行為》，從影評人到導演，一窺他如何思考影像，見證創作歷程，並集結其歷年來刊登於報章雜誌上的電影書寫、演講稿和訪談紀錄。
　
同樣描繪女性的故事，丹麥作家 Leonora Christina Skov 暢銷自傳小說《#有一種母愛不存在》，身為無法成為母親想要的那個女兒，自幼得不到母愛，時常將母親惹哭，母女關係漸漸成為死結，搬至哥本哈根後依然無法為母女關係增添美感，反而在母親被診斷出乳腺癌時，兩人化膿多時的關係潰爛見骨 ── 因為母親直指她的出櫃，就是致使自己罹癌的主要原因。直到母親過世後，她才驚覺自己仍渴望母愛與認同，遂以文字梳理兩人錯綜複雜的關係，探究母女之間的相愛相殺；在寫盡這一切壓迫、嫉妒、束縛和否定之後，她終於確定，有一種母愛並不存在。川村元氣的新書《#百花》封面很美，敘述一日暮色將至，遍尋不著母親的葛西泉不禁著急起來，好不容易終於在微弱路燈下發現了百合子，泉不知道母親究竟發生什麼事，只察覺她的情況越來越嚴重，買東西忘了付錢、一直重複購買相同的物品、食物放到發霉、流理台堆滿了垃圾，直到百合子被確診為「阿茲海默症」。某個深夜，泉突然接到百合子的電話，聽著另一頭興奮又激動的聲音，泉覺得母親似乎要去一個遙遠的地方，永遠不會再回來了。就像他試圖塵封，一直當作不曾存在的「那一年」一樣，生命如花，將在不知不覺中枯萎褪色，然而愛，卻在漫長的記憶裡，恆常綻放。
　
以及相當喜歡此本前幾天分享過的圖文書《#房東阿嬤與我》，是 39 歲單身搞笑藝人矢部太郎與 87 歲優雅房東阿嬤的生活日常，兩段人生因此產生了跨世代的交集，九年前矢部太郎遭逢低潮時期，他租下東京一處老宅的二樓，因此展開了一段不可思議的際遇，說不可思議其實也不過兩個獨居之人閒暇時一起用膳、喝喝培茶、逛逛伊勢丹百貨，彼此看顧，彼此問候，分享兩個世代、兩種年齡層望向過去與未來的迥異視野，卻在無意間改變兩人的人生，也於繪製成簡單生動的漫畫後感動了無數日本讀者。還有伊坂幸太郎的《#鯨頭鸛之王》，一部一部讀了心情舒暢的作品，寫實又單純的娛樂作品，三個八竿子打不著的人因一場夢而產生了特殊的羈絆，夢中有一隻鳥，總是一臉不爽地發號施令，每當出任務打敗怪獸，醒來後現實的難關也會迎刃而解，然而此次現實世界有人遭到襲擊，新型流感大肆蔓延，身邊的家人朋友沒能倖免，面對這場全國性的災難，三人能否再次平安度過？
　
不能忽視的還有重量級傳記《#卡提耶布列松：二十世紀的眼睛》，他和他的徠卡相機，影響了二十世紀看見世界的方式。對人類而言，二十世紀是個動盪的年代，與二十世紀各種人類悲喜劇一同發生的，是一個影像閱讀的時代誕生了。由於攝影技術進步，底片相機變得輕巧而方便攜帶，於是從二十世紀初期起，攝影師開始帶著相機遊走四方，走入歷史現場，將重大時刻的照片印刷在報紙和雜誌上廣為傳播。這是歷史上第一次，人們透過現場影像認識世界，被影像牽動喜怒哀樂。而為這影像時代奠基的關鍵人物之一，即是被譽為「現代新聞攝影之父」的卡提耶布列松。本書呈現布列松精彩傳奇的人生。他與歐洲現代藝術圈、知識圈互動非常密切，我們透過他的攝影作品與回憶，看到人。他也經常走出小圈子，前往世界各地，目睹並親歷二十世紀重大的歷史時刻，。讀完本書，會看到這是一個獨特的創造性靈魂，在變動不羈的世界之中，不斷鍛鍊著專注力與人文之眼，他所留下的影像，總是呈現著人性，永遠影響了我們看見世界的方式。
　
最後是兩本華文作品，賀景濱《#我們幹過的蠢事》講述在將臨的世界，你可以見到任何人，但他可能已經死了。上酒吧看足球賽，球員們帶頭盔用演算法踢球。餐廳吃德國豬腳，豬會向你介紹自己的一生。不需要愛情，因為有完美情人App。不需要寫作，因為有故事大綱演算法。去到任何異地，你的喜好都在資訊網的掌控下。你甚至不知道你遇到的，是人還是人造人，或外星人，在那個世界，沒有大型戰爭，只有日常生活不斷冒出的陰謀，黑社會也是數位黑幫；進入數位資訊時代，我們該如何重新定義「人」的主體性？人工智慧崛起後，我們又要怎麼看待心智？本書展現小說家對人類與宇宙的終極關懷，是臺灣在政治、科幻與後人類小說的頂尖之作。
　
前時尚雜誌主編、馬華作家范俊奇第一本個人作品《#鏤空與浮雕》，在風流人物「鏤空」的流離歲月裡，「浮雕」出人世的眉眼與鋼索，書寫三十位藝文界名人，包括張國榮、張曼玉、梁朝偉、梅艷芳、張震、金城武、李安、王家衛、梵谷、芙烈達卡蘿、亞歷山大麥昆、山本耀司、安迪沃荷等人，將他們斑斕過的人生、經歷過的大悲大喜與小情小愛，重新剪開、放大、修補與圓滿，范俊奇透過文字借一塊他人人生的風景，和另一個自己相遇。

看到有回應說，怎麼都到了 2019 年還會有人寫這部電影，當下會心一笑，我想，可能即使漫不經心活到午夜的年紀，也不會對如此雋永的三部曲感到一絲厭倦吧。幾日前才於 Netflix 上重溫過，是的，就是 2020年，《愛在黎明破曉時》問世至今正式邁入第 25 個年頭，走過無數對戀人的花開無聲，經過無數段戀情的煙花易冷，持續在電影時空之外延展成漫漫歲月的一首長長的歌謠。
　
李察林克雷特、茱莉蝶兒、伊森霍克三人因而再度聚首接受紐約時報訪談，以十年為單位，談當年拍攝的過程，談影迷心中不曾褪色的三部電影，談眾所期待第四部曲的一線曙光，依然沒人有把話說死，伊森霍克表示：
　
「當我拍完《愛在午夜希臘時》時身體內部浮現一種前所未有的感覺，彷彿告訴我，這就是終點了。《愛在黎明破曉時》、《愛在日落巴黎時》與《愛在午夜希臘時》每部皆以相當奇異的方式獨立運作，這並不代表不會再出現另一項計畫，像最終章。假使愛在系列還有續集，我也將會引頸期待，期待我們如何真正面對自己人生的下半場。」
　
導演隨後接續補充：
　
「也許我們會等到他們八十歲的時候，重啟一個搞笑版的《愛．慕》，在遲暮之年由一個人親手為另一個進行安樂死，我沒有排除這種可能性。」
　
（光想像就要哭了）
　
「當在進行《愛在黎明破曉時》的拍攝工作時，我從未預期到有一天將回歸這些熟悉的角色，相隔一段時間後，我們三個人萌生了拍攝第二部電影的念頭，回想起來依舊非常有趣，我們都很喜歡三個人一起發布這個消息的感覺。在我心裡，《愛在黎明破曉時》是相對失敗的作品，有些影評很喜歡然而票房表現卻是非常慘淡，所以我們當初動念決定拍攝《愛在日落巴黎時》其實稍嫌過度自負，可以說是這個世代票房最差還能拍攝三部曲的電影，那時候還有一位交情很好的朋友跟我說：『哇，你們這群人還真有自信。』」
　
伊森霍克對於愛在三部曲能拍完三部曲，並被推崇為當代最具影響力的系列電影之一，至今仍感到不可思議，他過去曾說，這三段故事總是牽動著他的靈魂，因為他的現實生活裡沒有這麼夢幻的旅程，《愛在午夜希臘時》所講述的內容已經像是達成圓滿的感覺，第一部曲是從火車上一對 40 歲上下的夫妻正在爭吵展開，而 Jesse 和 Celine 因此被吸引了注意力，在第三部曲裡，他們之間的相處則變得像是當初那對夫妻的模樣，這對自己而言是真正的句點，對導演或茱莉蝶兒則不一定，但如果要他們重回到 Jesse 和 Celine 兩個角色，則必須以一個完全不同於過去的方式呈現。
　
　
「那時候並不清楚會是歐洲男性與美國女性，還是歐洲女性與美國男性，所以最一開始我們將兩個角色人名為 Chris 和 Terry，兩個人名都是中性的，就是因為沒有任何定見。」
　
導演如此回憶，時間重回二十五年前，當初爭取 Celine 一角的還有最近的話題人物珍妮佛安妮斯頓與小辣椒葛妮絲派特洛，珍妮佛安妮斯頓當時初來乍到，也尚未拍攝《六人行》，李察林克雷特希望以開放的態度盡可能尋找一位新面孔，所以未曾事先鎖定美國人或歐洲人。最後他選擇了伊森霍克與茱莉蝶兒，三位真正的藝術家惺惺相惜，也為彼此帶來意想不到的成就。
　
「許多導演很喜歡掌控一切事物的感覺，但與李察林克雷特合作就好像這些都是我們的電影，當他喊出殺青時，讓人覺得是自己的作品，他最厲害之處在於善用自身的信心和知識鼓舞他人、展現應有的尊重，並適時助人一臂之力。1995 年他選擇網羅兩位 23、24 歲的年輕演員拍攝《愛在黎明破曉時》，當時我們兩沒有一個人有過撰寫或執導任何作品的經驗，但現在我們兩不約而同的撰寫和執導了屬於自己的電影，難不成最初時導演就已經看出我們的潛力？還是這些共同經歷讓我們變成現在的我們？我依然無從得知是因為導演一雙慧眼透視了這兩位初出茅廬的電影工作者，希望我們成為這些過程的一部分，還是這些過程造就了今天的我們。」

#東京池袋 #東京池袋TokyuHands #TokyuHands #廚房好幫手
#東急手創館
Hello大家好, 今日要為大家介紹的是池袋Tokyu Hands的廚房好幫手

之前跟大家講過, 池袋係東京旅程一個幾好住的地區

池袋JR車站東出口左手面行七分鐘就到tokyu hands

你們是會經過太陽街, 就會嚟到tokyu hands

Tokyu hands隔離就是太陽城的入口, 太陽城下面有一個小朋友最鍾意的水族館

所以如果你在plan東京行程, 池袋是適合一家大細的地方

由於時間關係, 我今次只是集中講tokyu hands的廚具部

裏面有好多廚房用的gadgets, 快啲嚟睇下今日的十大必買啦, are you ready

第一必買, 食物雕刻刀,

一套有三把刀, 生果蔬菜雕蛋糕都可以

人人都合用, 但是你千祈不要送給南亞裔人士的朋友

因為好多南亞裔人士都有一個姓氏, 佢會以為你串佢

雕那Singh

第二必買, 滾筒式神奇大蒜剝皮器

方法好簡單, 只要將幾粒蒜頭放入去這個滾筒包皮入面

手勢要輕壓同時滾動包皮, 那些蒜皮很快就甩咗啦

重點是要把蒜頭放入去的時候要乾身,這樣才可以用到磨擦力剝皮

這個手勢大家應該比我更清楚啦,

肉虫砧板上,男兒當自強, 嘩! 仲有另一個形狀喎

很像一個春天的袋哦, 男網友你們用嚟剝蒜皮好啦

不要做另一樣嘢呀

第三必買, Garlictwist/大蒜扭擺切碎器

只要擺粒蒜頭入去碌幾下, 入面的鋸齒設計

就可以輕而易舉那樣將蒜粒磨碎

不用搞到你整對手蒜頭味

這裏還有好多其他的款式㗎

其實食蒜頭, 是無分國界的,

亞洲美食啦、西餐啦、韓國餐喇都好鍾意放蒜頭在食物裏

食蒜頭是非常之有益的, 北方人是一粒一粒放在口裏吃的

蒜頭可以抗癌、防衰老、殺菌，相當之多的好處

大家知道嗎?食完蒜頭應該用什麼闢口臭呢?

飲鮮奶呀, 牛奶之中的蛋白質會闢去口裏面的蒜頭味

用薄荷葉或檸檬汁加落啲水裏面, 都可以除去蒜頭帶嚟的口氣

(內含笑話, 自己睇片)
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第七必買, 甜椒去芯器

將個甜椒嘅心一下就攞咗出嚟啦

可以插的話不要篤, 想煮好餐餸

去買塊豬肉, 青椒釀豬肉咪就係咁簡單囉

使乜又刮又篤啫

第八必買, 牛油切盒

一大塊牛油, 把牛油放入盒

用個有界刀的蓋壓一壓, 成盒牛油都切到一粒粒啦

煮pancake, 一粒細牛油, 加少少蜜糖在上面

就是一個美式早餐哪

拿來切豆腐, 再用氣炸鍋嚟做椒鹽炸豆腐都ok喎

搵集煮給你們看看吧,

第九必買, 洗沙律器, 按三下啲水就揈曬出嚟

洗完這些菜, 就可以乾身放入保鮮袋

再放入雪櫃, 想食的時候隨時可以在雪櫃攞返出嚟

這樣可以將啲菜保持新鮮到兩三日啦

第十必買, 一個喜歡烹飪的人

怎可能家中沒有一個保溫袋呢

冷熱都可以保溫, 尤其是你去買外賣

不能即時返家, 用這個保溫袋載住啲食物

回到家中, 都可以保持最佳狀態食用

以前我在家打電話去附近茶餐廳叫外賣

我在電話落order, 叫了一份雞翼
年少無知的我, 口多叫個夥記: 送個大隻啲嘅雞翼畀我好唔好呀?
對方答我: 搵人抬上嚟好唔好呀?!
我真係吹佢唔脹! 現在想起, 都仲係好瘀!
有了這些廚房gadgets, 就堪稱得上懶人廚房
不費吹灰之力, 就可以好輕而易舉, 煮一餐飯
當今世上, 不論男女, 能夠煮得一手撚手小菜
就好容易俘虜對方的心啦, 今日我就將這個”肉”女心經傳授給大家
希望大家不妨多些練習,菜不迷人人自迷,
情人肚裏屙多啲, 有緣千里來相會
三餸一湯, 白飯任裝
記得臨走之前留個表情符號以示支持
多謝曬,88
東急HANDS販售有高性能・高品質的生活用品、極致講究的日本製包包及便利性十足的旅行用品、日本研發的文具、雑貨、最新話題的美容商品、DIY用的道具及工具、...
請用片右下角調4K睇片。
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みなさんこんにちは、私はツァーです

今日は池袋にある東急ハンズのキッチンアシスタントを紹介したいと思います。以前、池袋は東京に住むのに良い場所だと言っていました。行くのはいいです、池袋のJR駅東口、東急の手に7分間左手
活気のあるサン通りを通り抜けると、東急の手になります。
東急ハンズアイソレーションはサンシティの入り口であり、サンシティの下には子供たちに人気の水族館があります。ですから、東京旅行を計画的に計画するなら、池袋は家族のための場所です
時間の制約のため、今回は東急ハンズのキッチン用品部門に焦点を当てます,キッチンガジェットがたくさんあります。トップ10は今日購入する必要があります。準備はできていますか。