籌備兩年多
和日本獨立出版社DOOKS一同策劃的攝影寫真書
「write a poem 」新書 Photo book 預購 開始 !
台灣限定148本 (這是什麼數量!設計說不加印了)
預購連結在這邊 / 還有ig 自介
https://docs.google.com/forms/d/1bvHK2PjzD526kkNHcJIKQKENSUzL6sGGD4Y25f65jMw/edit
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「台灣的攝影家Yo Yang(楊雅淳)於DOOKS所發行之第一本攝影集。平時從事商業攝影的她在 日常生活中所捕捉描繪的會是什麼樣的景象呢?本書採經摺裝,模擬經書裝幀方式,使許多不知 是否能夠被定義為『照片』的片段層疊交織成一個故事、譜出一首詩。內頁像是社群網站上時間 軸的編排,彷彿傾訴著難以輕易被翻譯或註解的語言。希望在翻閱此攝影集時,能夠讓讀者感受 到像是在解謎般的探索樂趣。」
這次共同出版的相島大地這樣說到。———————————————————————————————————
暨上一本攝影集《隱秩序》- 眼球書寫系列之後,便知道將來再拍照的概念和方向會更為清楚,不 知道為什麼這一點總有一種確定。
攝影在現代常常被認為快速產生的創作或產物,只要有相機、有觀景窗、訓練擁有攝影眼,拍出
抓住眼球的出色照片早已不再是難事或是職業攝影才能獲得的畫面。
從第一本攝影書《good night》出發,那時攝影是自己的語言轉換,創作的出口,對事物隱喻的開 始。之後由自己為中心圓,開始延伸至周遭範圍以外,而那些奇異的畫面,它們偶爾會走向我, 我也尋找得到它們。
冰化了就變成水,水凍了就變成冰,這些各種現象萬般的變化,變化終究歸於變化,本體不變。
首先,先需要看到山。
於是研究的,體會到的,打算先從眼球書寫開始傳達,如果我們先單只交給另一個方式(相機以 外)開始意識練習,以上也就是隱秩序第二本攝影書。
在上述這個階段,我們可以先符號化,或者不。
然而這也是另一個難題的開始,畢竟用符號,我們無法了解一個經驗。
有時候只是看著,看到了的話,也不一定會按下快門,我試著讓自己只成為信息(畫面)的觀
眾,保持一個距離。對信息不帶好與壞、美與醜的評論。試著讓自己只變成一個資料庫,就像
《神隱少女》電影裡的鍋爐蜘蛛爺爺那樣,想到要什麼就伸手伸腳地打開資料抽屜取材調配。
有時候只是看著,那畫面會凝結而神似,例如:在視訊時,我看著你的臉,然後你背後面的那個 背景;又或者,雨滴是人在交談之際,眼睛稍微閃過到旁邊時的振幅。這些似乎僅被關注了 0.0013到兩秒就失去作用了的畫面。
這樣,慢慢地開始累積。當作它們各自就是一個語彙,漸漸無時無刻都可以感受到它的存在,確
實沒有一處是值得需要浪費的。於是亦發想要將自己運作如機械無感覺地接收四面八方的信息。
答案是:目前無法完全可能。(所以有時候的「只是看著」,便是一個關鍵訓練)
以前學習的美學,長期累積的工作經驗,無法讓人在面對快門時是時時刻刻的空白(把自己當作
資料庫的情況下)還是多少會有幾張,下意識會微妙啟動。
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我的創作看似不是與社會直接相關的問題或是田野研究調查等計畫。藝術可以探討空間中各種層
次的存在或界線,相信藉由攝影為媒介,我們還是可以經由「一個人」長期的生命經驗來討論對
攝影和創作。
雖然依舊覺得,社群網絡的世界中,有些模式和循環相當弔詭,不過因為同時也依賴著這系統,
所以如果可以,希望是較為中性地在作品中帶到關於網絡媒體的樣態?特性?
書中藍色的部分代表意識,也就是指我們常用到的翻譯形式,藍底白字也是我們日常生活中很常 出現的標語形式之一。圖像加上中間已被定義出的文字意義,最右邊的文字則是「know-how」或 「how to」 。
Max Planck(馬克斯普朗克):「科學⋯⋯意指不斷地像一個目標發展。這個目標,詩的直覺可 以了解,但是理智絕對無法充分掌握。」
對於這些各自擁有自己語言的畫面,也許可以從個人2013年第一本攝影書《good night》開始來對 應威廉·弗盧塞爾(Vilém Flusser)所提出的「影像 - 裝置 - 程序 - 信息」的基本概念;每一張照
片裡的訊息,或是看起來根本就不像是能做為一張所謂攝影作品的影像,我將它挑選,然後所有 曾經和現在種種「關於美學」學習和工作 ,會帶領著我組合這些訊息,就來用它們(信息)寫俳 句,寫首詩吧。
第一瞬間沒有要抓住的眼球
因為下一秒眼球就會移動轉移。
如此ㄧ來希望書中有畫面
可以反覆長久的細嚼慢嚥
或許還會一起融入身體
三年半ぶり
ニューフォトブックを出します
日本のDOOKS との連携出版です
ぜひよろしくお願いします
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#神救援印刷廠商正在手工製作中
Special thanks:
英文翻譯協助:陳韋綸 、林詔伶、陳依秋
印刷前期指導:林伯修
印刷後期指導/ 製作:何守媚
還有最強印刷顧問,誠品前同事厲害的設計師們
親愛的友人們大力幫忙
*此為預購活動, 實體書將於2021年8月內陸續寄出,並以Email通知。
感謝大家🙇🏻♀️
商業攝影 定義 在 Priti makeup 【wawa】 劉光馨 Facebook 的最佳貼文
今天上課收到的反饋非常開心
同學說這是他上過的課學到最多的🥰🥰🥰
除了給同學你們一個愛心
也給你們和我自己一個棒棒👍🏻👍🏻👍🏻
其實還沒學會化妝時我認為自己真的是一個普妹
OS:好啦~我知道我現在是仙女哈哈哈哈哈(被揍)
自從踏進化妝的領域之後
才發現原來潛能無極限🤣
除了自信心上升外
對於美的定義又更加的開闊了
也能駕馭更多不同風格的服裝
這麼有趣的世界
很榮幸我現在能夠以老師的身份帶領大家進來💖
成就感滿滿~~~~~
謝謝大家來上我的課💏
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04/07(三)FB粉絲團公佈唷
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【被遺忘的她卻對攝影界留下巨大影響】
1920與30年代的柏林對年輕的創作者而言,是個充滿希望的地方。雖然一次世界大戰帶來的影響仍隨處可見,但在這個已遠離戰火的新時代,包浩斯等前衛藝術潮流不僅為藝文圈帶來全新氣息,也反映戰後高速工業化的社會變遷,許多知名攝影師在這個時期出頭,但攝影師伊娃(Yva)卻往往被遺忘......
自1925年成立,至1938年被迫關閉為止,Yva所經營的Studio Yva,一直都是柏林最成功的攝影工作室之一,時尚攝影大師漢姆特紐頓(Helmut Newton)更是自16歲起就進入她門下擔任學徒,直到兩年後1938年當局因Yva的猶太人身份強迫工作室關閉為止,此後Helmut Newton被迫流亡海外,Yva則在試圖逃出國未果後於1942年被逮捕,最終死於集中營內。
「她運鏡有如Albert Renger-Patzsch般犀利,但女性化且討喜的視覺體驗卻是1930年代德國攝影少有的特質。」美國攝影師兼評論家Van Deren Coke表示。
即使到今天,商業攝影領域仍然以男性主導,Yva在女性開始走出家庭的1930年代,能夠以不帶批判的視角,呈現女性獨有的細緻與魅力,因而佔有一席之地,Matt Witkovsky將她的風格形容為「時髦但不失鋒芒。」
Yva的作品策重要展現物件與人物的輪廓、質感,藉由光影、視角,彰顯只有攝影能呈現的獨特影像,「對我而言,重要的是我的影像要能從外在的框架中釋放攝影的本質。」她說。
戰爭結束後,Yva由於沒有任何親人在世,生前也不屬於任何藝術流派,作品跨足前衛藝術、時尚與商業攝影,加上多數底片被毀,很長一段時間幾乎被遺忘,只有在提及二戰前女性攝影師,以及Helmut Newton時,才會被順帶提及,因此即便她曾是柏林最成功的攝影師之一,後世對她的認識卻少之又少。
美國國家藝廊策展人Matt Witkovsky認為,Yva的風格無法用單一類別在定義,因為「她的作品影響廣大,跨足整個中歐的攝影圈,特別是在新聞攝影與時尚攝影領域。」
#BeautiMode #Yva #攝影師