女主角 Shelley Duvall 壓力大到掉髮、看心理醫生...（#N編）
#JUKSY街星 #影劇 #鬼店 #史丹利庫柏力克
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同時也有9部Youtube影片，追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道，也在其Youtube影片中提到，本集主題：「超譯迷宮：世界經典迷宮探奇」介紹 訪問編輯：莊琬華 內容簡介： 「你跑不了的，我就在你後面！」傑克．尼克遜瘋狂大喊，手上拿著斧頭，在樹籬迷宮裡緩緩向前移動。 這一幕出現在史丹力．庫柏力克的電影《鬼店》（The Shining，1980）。他的兒子——...
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1991年，《愛德華二世 Edward II》殺青酒會上，有人湊過去問傑伊．戴維森（Jaye Davidson）是不是演員，他醉醺醺地否認，轉身就要走。但戴維森的好友將他的電話抄給了對方。
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傑伊．戴維森是個非裔英國人，他的母親來自迦納，也是一名同性戀者。他從來沒有演員夢，也不可能會有，因為在那個年代，他的身分幾乎不可能受到重用。偏偏尼爾．喬丹（Neil Jordan）當時正在找自己的新片主角，而傑伊．戴維森恰好完美符合這個角色。
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隨著傑伊．戴維森的加盟，《亂世浮生 The Crying Game》（1992）於焉誕生。不過他主演的角色並非「男主角」，真正的男主角是飾演佛格斯的史蒂芬．雷（Stephen Rea）。在那堪稱影史最令人難忘的轉折之中，觀眾將與佛格斯驚訝地發現，眼前纖瘦貌美的歌手迪爾，所擁有的竟是一副男兒身。
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在很早之前，史丹利．庫柏力克（Stanley Kubrick）便曾很坦誠地警告尼爾．喬丹這個角色恐怕永遠尋不著，暗示他電影恐怕難以拍成。史蒂芬．雷也在後來受訪時也說：「如果傑伊看來不像一個完全具有說服力的女人，那我的角色只會顯得很蠢（註：因為他在片中愛上了她／他）。」
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然而，一切憂慮在見到傑伊．戴維森之後煙消雲散。戴維森自己也坦承每每走在路上都會被當作女人來搭訕，早已見怪不怪。而且這對他而言從來都只是困擾，他說因為壯碩的男同志在圈內才更吃香。
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《亂世浮生》起先在英國與愛爾蘭映演時受到忽視，但在美國卻被捧為驚世神作，電影對政治暴力（牽涉愛爾蘭共和軍恐攻）、種族與性別的處理，都前所未有的寬闊，舉重若輕地逾越了當時歐美影壇的種種禁忌。最後該片不僅在奧斯卡獲得最佳影片等六項提名，傑伊．戴維森也成為史上第一個獲得奧斯卡提名的出櫃演員，也是第一個提名奧斯卡的英國籍有色演員。
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不過，一度被視為天才演員的傑伊．戴維森卻決定急流勇退，他說這個圈子實際上也沒有他的容身之處。後來《星際奇兵 Stargate》（1994）邀請他出演片中的太陽神一角，他不好意思拒絕，於是信口喊出百萬美金片酬天價，結果片方居然真的點頭答應，這迫使他不得不再主演了一部電影。但經過這次經驗之後，他更確定自己不想再擔任演員。
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有如流星一般，一夕成名的傑伊．戴維森卻也迅速消失了。他決定專心往本職的時裝界發展。在他離開之前，向《西雅圖時報》的記者坦然地說道：「我不想留給這個世界任何印象，因為這對我來說一點也不重要。」
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事隔將近30年，《亂世浮生》依然被視為經典之作，非裔演員與同志演員比起當年，獲得了更多展現的機會。就連演員獎是否要以性別來區分，都成了未來影壇的新課題。傑伊．戴維森說自己不想留給這個世人任何印象，但他雌雄難辨的形象，突破性的演出，已然成為影壇先驅。無論他願不願意，在電影史上，有個位置是留給他的。
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（附圖為《亂世浮生》劇照，圖左為傑伊．戴維森，圖右為史蒂芬．瑞爾。）
#JayeDavidson #亂世浮生 甲上娛樂
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恭喜台灣名導 #李安，榮獲第 11 屆總統文化獎——「文化耕耘獎」。
總統文化獎從 2001 年開始由中華文化總會籌辦，兩年一屆，共選出 5 大類獎項，除了「文化耕耘獎」之外，還包含「在地希望獎」、「人道奉獻獎」、「青年創意獎」與「社會改革獎」。至於今年的總統文化獎由賴清德副總統擔任總召集人；文總副會長陳建仁、鄭麗君、江春男擔任副總召集人；並召集朱宗慶、唐鳳等人擔任個別獎項召集人。
而文總對於「文化耕耘獎」的定義為：藝文是社會文化的啟迪。長期在文學、音樂、美術、視聽、建築、展演等藝術領域中辛勤創作，並以其專業積極推動、參與社會關懷、人文啟蒙等活動，表現卓然有成，堪稱楷模、典範者。
對於本屆李安的獲獎，文總表示，李安曾說：「我以作為台灣的電影人為榮，我以代表台灣為榮。」而李安以台灣人內斂、謙遜、堅實的生命氣質，挑戰世界的前端思考，在表現人文哲思與數位科技的完美結合，也是當今台灣所追求價值目標的表徵。
本屆其餘得獎者請點此👉https://bit.ly/3BXYtky
然而，除了台灣的總統文化獎之外，李安也曾在今年 4 月初榮獲英國影藝學院獎（British Academy of Film and Television Arts，BAFTA）的終身成就獎（Bafta Fellowship），成為首位獲得此獎的台灣影人。
李安執導的作品有 3 部在英國影藝學院獎（俗稱英國奧斯卡）獲獎的紀錄。第一部以英語發音為主的作品《理性與感性》就拿下最佳影片；以華語為主的《臥虎藏龍》拿下最佳導演、非英語電影；而同志電影《斷背山》則拿下最佳導演。
對於李安獲獎，英國影藝學院獎主席 Marc Samuelson 說：「李安是一位多才多藝、大膽而傑出的電影人。他毫不費力地遊走在各種類型，無論是在技術還是他處理的主題上，都深具開創性。《臥虎藏龍》、《斷背山》和《少年PI的奇幻漂流》等眾多作品中，不僅展示了他的技術和對電影製作的深刻理解，而且這些故事——無論是史詩還是小品，所有人都能透過角色與他的出色作品產生情感連結。我們很高興能頒給李安 BAFTA 的最高榮譽。」
李安當時則回應：「在我的職業生涯中，英格蘭非常特別，尤其是《理性與感性》，對我而言就像是第二所電影學校。獲得 BAFTA 的終身成就獎並被認為是傑出電影人，是我巨大的榮耀。」
影史上獲得英國影藝學院獎終身成就獎的影人也都赫赫有名，包含首位得主希區考克、大衛連、卓别林、史蒂芬史匹柏、費里尼、柏格曼、史丹利庫柏力克、比利懷德、肯洛區、馬丁史柯西斯等人。李安除了是首個獲得此獎的台灣影人，也是首位華語導演收下英國影藝學院終身成就獎。
再度恭喜李安導演，今年在英國、台灣皆獲得相關的榮譽肯定。
圖片來源：The Talks
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本集主題：「超譯迷宮：世界經典迷宮探奇」介紹
訪問編輯：莊琬華
內容簡介：
「你跑不了的，我就在你後面！」傑克．尼克遜瘋狂大喊，手上拿著斧頭，在樹籬迷宮裡緩緩向前移動。
這一幕出現在史丹力．庫柏力克的電影《鬼店》（The Shining，1980）。他的兒子——也是他的獵物——在樹籬之間狂奔，夜間的花園高牆猶如監獄，毫無生氣。
波赫士出版於一九六二年的文集《迷宮》（Labyrinths），其中〈歧路花園〉篇主角之頓悟：「書與迷宮，原是一體兩面。」使建築家依據這個概念，設計出波赫士迷宮，迷宮的外圍像是書的輪廓，路徑則或多或少呈現鏡像。
牛頭怪米諾陀的迷宮、史丹利．庫柏力克的迷宮、波赫士的迷宮、杜拜的立體迷宮……
本書收錄各式各樣的迷宮，有世界上真實存在或者曾經存在的迷宮，有數千年前或者晚近新建迷宮，也有些僅是紙上設計，讓人可以在插圖上以指代步，悠遊其中。漫步迷宮，是浪漫的追尋，中世紀時人們將迷宮納入朝聖修行的一部分，如今我們只需盡情享受迷宮的樂趣。
萬一迷了路，只要記得，在迷宮裡，沒什麼好怕的，外面的紛紛擾擾都任由他去。
作者介紹：安格斯‧西蘭（Angus Hyland）
安格斯．西蘭（Angus Hyland）畢業於皇家藝術學院，為倫敦五芒星設計公司合夥人。他在Laurence King出版的作品包含：《符號》（2011）、《紫色之書》（2013）與《狗之書》（2015）。
作者介紹：坎卓垃‧威爾森（Kendra Wilson）
坎卓垃．威爾森（Kendra Wilson）是位記者，著有《我的花園居然是停車場，以及其他設計難題》（2017，Laurence King出版）。與安格斯．西蘭合著《狗之書》（2015）、《鳥之書》（2016）。
出版社： 天培文化
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史丹利庫柏力克 在 那些電影教我的事 Lessons from Movies Youtube 的最佳貼文
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因為是經典故事的續集，《安眠醫生》佔了先天上的優勢，擁有一個非常吸引人的世界觀、故事架構以及角色。對於看過前作的觀眾來說，自然就會對於男主角Danny在《鬼店》事件之後發生的事較容易理解，但對於新觀眾來說可能進入門檻會比較高。飾演丹尼的Ewen McGregor本身不管演技、外型和氣質都很適合這個從小飽受靈異現象所苦的角色，把Danny的各種情緒都詮釋地非常到位。
不過我們覺得當初《鬼店》之所以經典，在於它沒有把『靈異』的部分說死，讓觀眾保留了想像空間。而《安眠醫生》則是選擇發展這個故事的超自然路線，雖然增添了戲劇效果，可是卻比較無法讓觀眾能像前作那樣將自己投射在角色身上。或許也是因為加強了靈異能力的呈現，整部電影並沒有繼承《鬼店》的懸疑或是沈重氣氛。不過因為大量引用了前作的元素與場景，對於喜歡《鬼店》的觀眾來說還是一部值得一看的續作。
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到了2020年，《鬼店》這部電影就要滿40歲了；對於看多了重口味恐怖片的觀眾來說，片中的特效或是拍攝手法難免會顯露出歲月的痕跡，但是不管是劇本、演員、配樂、氣氛，即便是用現在的標準來看，仍舊大勝大多數的恐怖片。不只如此，當我們重看一次鬼店的時候更是發現了當中暗藏了許多令人不寒而慄的深意。
在製作這支影片的時候，我們已經有幸先看過續集《安眠醫生》了，也即將會在11月8號晚上八點推出影評。因此今天的節目除了會分享《鬼店》教了我們的事之外，也會回答一些你可能會有的問題，以及在看《安眠醫生》之前需要注意的重點！
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《牠》⇨ https://youtu.be/f0G0LFGL96I
《在黑暗中說的鬼故事》⇨ https://youtu.be/HndG9nuikjI
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史丹利庫柏力克 在 史丹利·庫柏力克(Stanley Kubrick) 地點：5410 時間 - Facebook 的必吃
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※ 引述《AlainDelon (午後七點零七分)》之銘言：
哦哦哦哦，這次換庫柏力克了嗎！！！
剛好小弟對他也是有點小研究，文筆不好請見諒。
: 庫伯力克早在５０年代就展現了他的天分。
: ＜殺手＞，＜光榮之路＞到＜萬夫莫敵＞，
: 都是他小試身手，嶄露頭角的佳作。
: 但是拍完＜一束梨花壓海棠＞時，庫伯力克才到達前所未有的高度，
《一樹梨花壓海棠》
這邊要提一下１９６０年的《萬夫莫敵》，
這部電影的導演本來不是他，而是安東尼曼。
主導這部電影的人也並不是導演，
而是和庫柏力克上一部電影的主角，寇克道格拉斯，
是他向環球推薦庫柏力克來執導的。
（他那時本來要去執導馬龍白蘭度的《One-Eyed Jacks》）
而寇克道格拉斯東管西管的，讓庫柏力克沒辦法發揮自己想做的，
所以在庫柏力克的心目中，這部電影是他的失敗作。
根據我手邊有的庫柏力克傳上的資料，
庫柏力克曾在訪談說過拍《萬夫莫敵》得到最重要（也是唯一）的教訓是：
「我必須要對自己執導的電影有絕對的控制權」。
而寇克對庫柏力克的評論是：「有天分的渾蛋」，
所以對庫柏力克而言，這部電影連佳作的份都沒有。
不過以庫柏力克的眼光，只要電影一放映，
他就會馬上覺得「這個地方應該還可以再改動一下」，
（早期的放映模式是剛開始在少數電影院放映、觀察市場動向，
跟現在各地同時大型放映的風氣差很多）
根本就是所謂的「最好的作品都在腦裡」的典型。
所以說到改動、或者是要出什麼「導演版」，
庫柏力克的作品，只要是最終廣遠流傳的版本，
就是他的「導演版」（看看《銀翼殺手》．．．．）。
不過《鬼店》就是個例外了，
除了市面上最廣為人知的１２０分版、
還有出一個１４６分的「北美版」。
（原先我不太解為什麼庫柏力克要留下這個版本，
看了《鬼店之237號房》這紀錄片後我終於了解，
原來他是要留給史蒂芬金看啊（紅色福特車改為黃色福特車）
扯遠了。
: 這類型經典，幾乎比瓦哥範本作＜哈洛與茂德＞早了近十年。
: 接下來的＜奇愛博士＞與＜２００１太空漫遊＞都是庫伯力克最核心的代表作，
: ６０年代，正逢古典好萊塢衰頹，美國新電影導演史柯西斯，柯波拉，史匹柏
: 等都尚未出道，卡薩維蒂還在玩他的獨立小電影，庫伯力克早已挑起
: 兼具商業與藝術性的美國電影代言人大樑。
: 但是奇愛博士之中，僅管彼得謝勒一人分飾三角，出神入化的演技，
: 仍然無法掩飾該片多線劇情處理不當，且明顯搭上冷戰風潮的炒作意味。
多線劇情處理不當？
三條線敘事平均、而且都是一線牽一線，
性意味時時刻刻都出現在畫面中（開頭的加油、將軍反叛的理由、牛仔騎炸彈）
在三個密閉空間（飛機、作戰室、將軍辦公室）裡，
庫柏力克將他對戰爭、人性、納粹、情色用「瘋狂喜劇」表現出來。
（本來要更瘋狂的在作戰室玩丟蛋糕遊戲、後來被刪掉）
不厲害嗎？
最驚人的是，他在那個冷戰高峰時期、美蘇還在吵的沸沸揚揚的同時，
就這樣把電影中的核彈給引爆了（還唱著「我們會再見面、可是不知在何時～」），
不瘋狂嗎？
《奇愛博士》只有像庫柏力克這種離經叛道、不怕任何壓力的瘋子導演才拍的出來的。
: ２００１太空漫遊更是重大瑕疵，它緩慢的節奏，以及過度描寫科技，
: 探索人內心深處的內涵，還遠不及四年後塔可夫斯基的＜飛向太空＞，
: 事實上這部片也被歐洲影評界（如ＢＦＩ）高估了。
我直接引用在《史丹利庫柏力克的電影人生》紀錄片中，
馬汀對它的看法：
這種大無畏的力量與膽識，讓我們停下任何事物、帶領大家，
回到史前緩慢的時光，覺得世界運轉太快，
這只是說：「我要你看看，我要你經歷你想都沒想過的事情」。
《２００１：太空漫遊》在探究的也並不是「人內心深處的內涵」，
它要探究的是：人到底何去何從？
（我不敢肯定這是唯一正解，它有什麼樣的意義應該要從每個觀眾的內心發掘出來的）
: ７０年代開始，庫伯力克浮出了一個問題，那就是他希望在每個電影類型
: 都達到典範的程度，太過貪心想要全面發展的結果是，往後他拍片品質每況愈下。
: 地下名作＜發條橘子＞，邪典的成分遠大於故事性與內涵，
: 這讓它看起來與＜洛基恐怖秀＞等量齊觀，是名作，但稱不上典範。
之前寫過的小短文：
庫柏力克鏡頭力道最生猛的電影，
它太過赤裸、也太過戲弄整個世界的暴力想像。
但是令人敬佩的是，
庫柏力克把發條橘子的故事分成兩半(整部電影居然是對稱的?)，
前一半是暴力，後一半卻是潛暴力。
另一方面庫柏力克在發條橘子最驚人的地方，
應該是他將暴力(還有色情)形式化，
就好像暴力就像是人類隨手可以做出的事情(至少在發條橘子是人性本惡)。
但隨著這種誇張暴力的手法，
卻是為了帶出更可怕的潛暴力，「政府」與「戰爭」。
制約的暴力可以被控制，
但是制約暴力的手段可以被控制嗎？
至今庫柏力克與這個世界依舊沒有給過這個問題的答案。
－－－
邪典的成分是以後人的眼光加上的，
但故事性與內涵卻是從電影一上映就存在的，
能將一個本來被作者當成不重要的作品，
仔細改編、挖掘出這種意義與反思，
我還真的看不到有第二個跟他一樣瘋狂的導演拍的出《發條橘子》。
: ＜亂世兒女＞，即便他用了世界最大光圈拍出油畫質感，也無法改變
: 在他之前，大衛連早已樹立了後世史詩片無法超越的障礙。
呵呵，如果庫柏力克的《拿破崙》真的拍出來了，
我想這段話可能就連說都不用說了。
但不可否認《亂世兒女》的確沒有超越大衛連的作品。
: ＜鬼店＞，僅管他連續一百二十次重拍同一鏡頭，幾乎逼瘋女主角，
: 也無法跳脫出希區考克在驚悚片領域所創造的格局。
https://www.youtube.com/watch?v=optHzRmqdFk
後面傑克砍殺主廚的動作戲拍了四十次（當時他已經是七十幾歲的老人）。
拍到Scatman Crothers翻臉、
拍完之後的訪談還氣到哭。
不過庫柏力克的確也快逼瘋了女主角，
因為他希望雪莉杜瓦的確要看起來「非常神經質」。
至於「鬼店」的格局嘛，
我個人只能推薦《鬼店之237號房》這部紀錄片，
有幾個我覺得非常中肯（登月球、庫柏力克對納粹潛暴力的看法、改動原作的地方），
很神奇。
: 到了＜金甲部隊＞時，已經是食之無味，棄之可惜的地步，
: 被同性質的越戰片＜越戰獵鹿人＞，＜現代啟示錄＞，＜前進高棉＞
: 等佳作淹沒，最終無法脫穎而出。
你點出庫柏力克對《金甲部隊》的痛了，
不過正是因為有太多越戰片超前、《金甲部隊》才顯出它的價值。
之前在ｆｂ看見一篇有關於《金甲部隊》的影評（應該是我看過最精準的影評），
https://ppt.cc/Awta
用一隻玩偶、一個華納（庫柏力克跟華納合作了近三十年）的死對頭「米老鼠」，
串起對美國老大哥的暴力傾向、自我膨脹。
強暴了這些對戰爭有美好想像的士兵，跟觀眾。
這是它「脫穎而出」之處（話說我不喜歡《前進高棉》，太過刻意）
: 死前告別作＜大開眼戒＞，在九零年代各類型電影遍地開花環境之中，
: 一貫"庫式風格"的這部作品，倒也顯不出任何過人之處。
: 隨著時間過去，庫伯力克的作品，因為節奏過於緩慢，
: 無法承受時代的考驗，但諷刺的是，也正是因為年代久遠帶來的距離感
: 與神秘感，庫式的作品，反而成為影評人口中的奉為圭臬之作。
《大開眼戒》的過人之處就在於庫柏力克將「夢與性」化作現代人的隱性病態，
片名「Eyes Wide Shut」就在隱喻這個意思（雖然張開眼、卻依然像閉著眼在做夢）。
https://ppt.cc/uRX9
有興趣可看這篇
它節奏緩慢、但它還是承受了時代的考驗，
你上上篇批評的導演還曾把他選為是他九零年代最喜愛的電影之一。
: 總體來說，若庫伯力克全心專攻一兩個特定領域，
: 那麼他將留下後人難以超越的典範，與希區考克，黑澤明等人並列，
: 但是多頭馬車的結果就是，他終究只留下了一個巧匠而非大師的名號。
: 只是，他萬萬也想不到，他引以為傲，用廣角長鏡頭製造的宏大格局，
: 在三十年後，被一位年輕導演，以青出於藍更勝於藍的手法取而代之。
: 他的名字是，克里斯多福‧諾蘭。
麻煩原ｐｏ把你寫的文字翻成英文寄給諾蘭，
我是覺得他會先苦笑幾聲（是在虧我嗎？），
再說「庫柏力克是我的典範、我的神！」
《星際效應》有多少你覺得是「重大瑕疵」的《２００１：太空漫遊》的影子，
你知道嗎？
連《全面啟動》的那場無重力打鬥，也是他踩著庫柏力克的肩膀想像出來的，
你知道嗎？
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