根據國家圖書館統計，台灣2020年的圖書出版種類量，創下20年來的新低。2020年僅出版了35041種書籍，這是逐年下降的數字。此外去年旅遊相關書籍的出版量大跌七成。
我覺得這是個好時機思考思考。旅遊書籍的萎縮很好理解，畢竟去年一整年都壟罩在疫情當中。旅遊書過去的市場，就是販售給計劃自由行或跟團的旅客，提供相應的入門歷史、交通及購物資訊。在沒有需求的情況下，出版社也只得將出版計畫擱置。
不過我真的想討論的是，我們該怎樣看待出版總量的下降?
出版總量的下降，會不會影響出版及文化發展?
我想台灣這30年來，有兩個巨大的變革。
首先自然是資訊成本降低。我不知道齋友們還記不記得，約莫在20年前，笑話、腦筋急轉彎、各縣市地圖、言情小說、工商電話簿甚至是台灣各地觀光導覽之類的書籍。隨著資訊科技的進步，現在這些資訊你可以輕易使用GOOGLE，或者乾脆上些專門的論壇或社群，找到想要的資訊。因此這些書籍比起過往，出版種類是越來越少，畢竟網路取代了太多門檻較低的資訊取得方式。
另一個則是台北市房價的提升，以及六都升格所帶來的都市化，全台灣的空間成本都隨之增高。三代同堂家庭所需的成本越來越高，加之民主化帶來的個人主義興起，小家庭興起。過往大型房舍中必備的大書櫃，到今天的小家庭中只剩下小書架，部分家庭甚至不備有任何書架或書櫃，靠著萬能收納櫃簡易收納幾本書。
存放書籍的成本越來越高，但取得資訊的成本卻越來越低，處於這樣的時代變遷下，出版數量下降似乎也不稀奇了。過往許多從事出版業的業者，在這時代都得轉變為網路媒體甚至是農場網站了。
作為一名愛書人，我並不覺得書籍出版總量的減少，對文化發展會有所影響。隨著時代的改變，知識的載體會有所變革，但至少在這數十年內，書籍依然會是第一首選。這十多年來，我看著台灣所出版的書籍，不但在內容上多有所創新，內外設計的視覺體驗也越加豐富，我能想像在不久的未來，實體精裝書將作為一種奢侈品存在。
最後舉個例，約莫十多年前網路飛速發展時，很多人認為寫真集勢必會被網路圖片給淘汰。但這麼多年來，寫真集非但沒有因此消失，反而價格不斷上升，成為某種為了收藏而存在的商品。
我想文化是跟著經濟發展的，只要台灣經濟穩定向前，文化就不會止步於此。
PS.你知道寫真集在書籍分類中，被歸類在「藝術」嗎? 若你經常點擊藝術類排行榜，會看到一堆寫真集排名在最前頭唷XD
台灣言情小說出版社 在 [火大] 大陸原創紅了,就來嗆台灣言小唷!! = =+ - 看板Romances 的必吃
本來想說睡前看個二頁三救姻緣，放鬆下心情
翻開來，看到最後一頁夾著一張出版社的小報，想說看看有什麼書是強打的，
下回來看……沒想到，不看還好，一看火氣整個都上來了……╰(‵皿′＊)╯
怎樣！書賣到台灣來，就可以大聲嗆啦！大發厥詞用力貶低台灣是吧！什麼東西！
台灣也看外曼呀！也看暮光之城呀！人家可是覺得國外人士捧場，令他們開心，反觀
過來，我們看大陸的書，你們就一個勁的貶低台灣言情唷！最好都沒看過台灣言情啦！
最好沒盜文過啦！假惺惺！！
是啦～台灣很小，不算什麼，不過是過個一條黑水溝，恰好文字又相似個八成。
要這麼強！等跟鄭娘娘一樣，銷到非中文國家去再說啦！
還有！穿越始袓，我只承認席大！
請大家深呼吸個二口氣，再來看看以下的小報內文，並且記得，這個撰文者叫：菱子
，出版社是：悅讀紀
台灣言情己成過去？ 言情小說 吹起大陸風
長久以來，大陸言情小說市場一直海風勁刮，強勁的海風曾經使大陸言情小說
市場一度完全由港台作家把持，瓊瑤、亦舒、席絹、三毛、痞子蔡、梁鳳儀等，像
流水線一樣批量製造著最時尚、最流行的千面愛情，影響著人們日顯多元的愛情方
式、情趣和觀念。
然而至上世紀九十年代後，這種狀況大為改變，先是海風漸弱，港台言情小說
的熱度降低，繼而一路低迷。而近幾年，隨著網絡小說大行其道，大陸言情小說更
是風聲水起，不僅在大陸青春閱讀領域火爆異常，這股強勁的風潮甚至波及到港台
及東南亞地區，尤其是在號稱“言情聖地”的台灣，言情小說圖書領域第一次吹起
大陸風。
大陸“新言情”顛覆台灣“小言情”
有專家認為：“大陸新言情的實力作家，現在在圖書市場已經越來越壓倒台灣
作家。那種豐富、飽滿、細膩，不是瓊瑤、席絹們的淺薄單調所能比的，閱讀的
快感也大大高於台灣作家。她們現在只是在等待機會，等待影視的介入，只要有一
個能被影視機構介入，就會被觀眾所接受。到時，瓊瑤奶奶就不必這麼大年紀還裝
清純酸倒一片了。言情小說的事業，還是讓大陸年輕一代來干吧。”
的確，看多了台港言情小說，最終會被老套的情節傷了胃口。女的清麗男的又
帥又成功，外加不為人知的過往和緩慢的節奏，這是典型寶島風情──無不精明算
計，小心翼翼又飛揚跋扈。
而且，瓊瑤時代的言情小說通篇對白，場景氛圍的描寫不多，每一冊字數在十
萬字上下，席絹時期的作品更是如此。而新時代的言情小說加入了很多因素，需要
構築一個龐大的體系去講述一群人的愛恨情仇，這個時候作者對場景轉換、人物設
置、氛圍烘托等能力就上升了很多，甚至有的情小說用上下冊來表達完整的故事情
節，並加入都市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素，故事讀起來更為過癮，開放式的
結尾又給讀者更多的想像空間。最主要的是，新言情在小說的核心精神上最貼近時
代女性的價值觀和心理，女主獨立、自主的精神被體現得淋漓盡致。
現在大陸言情讀者心目中，其實已經很鄙視台灣式言情了，他們將台灣的言情
稱為“小言情”。
穿越言情小說台灣異軍突起
作為國內最大的女性專業出版，悅讀紀可謂是在台灣輸出版權比例最高的大陸
出版公司，輸出版權已經占到旗下圖書總額的30%，這其中，絕大多數是穿越類言情
。2006年7月起，悅讀紀向台灣首次輸出大多個品種，其中包括在大陸引領穿越小說
風潮的《夢回大清》、《獨步天下》、《法老王的寵妃》、《第一皇妃》等代表性的
作品，這些作品一登陸寶島，即引起轟動。
號稱台灣四大言情小說出版巨頭之一的台灣核心出版集團可謂是這次版權合作最
大的受益者。該集團的王森洲總經理稱，從悅讀紀引進的這些穿越經典大都創下了銷
售佳績，不少經典更可謂創造了不可能的銷售神話。像《法老王的寵妃》剛引進三週
，即已銷售了近五千冊，現在已成為台灣圖書市場上人氣最旺的言情小說。一本書能
銷五千冊，這在台灣而言絕對是可圈可點的好成績。要知道目前台灣圖市場超級慘淡
，一本書賣到2000冊就可列為暢銷。而這次由涗讀紀引進的穿越小說能夠集體異軍突
起，取得如此出人意料的好成績，讓台灣的圖書市場著實被“雷”了一把，當地媒體
已經打出“台灣言情已成過去？”的標題來分析此現象，台灣核心出版集團更加快了
出書的速度，打算乘勝追擊。而穿越小說的成功，也引得其他出版社紛紛跟風。
穿越言情小說為什麼能在台灣一炮打響呢？王森洲總經理分析，由於前幾年台灣
的言情小說一直沒有出現有影響力的作品及領軍人物，在瓊瑤、席絹、亦舒等人的小
說逐漸過氣後，台灣言情小說市場一直處於低迷狀態。而作為另類的言情小說或被有
些人稱為“言情小說的變種”的穿越時空類小說，首先從形式上能使讀者眼前一亮。
雖然此類小說仍不脫愛情的範濤，但由於寫作手法天馬行空，小說的內容厚實豐富，
文字風格唯美、清新、幽默，加之穿越類小說故事展開的背景多在中國古代，這對於
台灣讀者也是十分親切，同根文化帶來更高的閱讀認可度，所以很快風靡開來，連原
本不看言情小說的人都被吸引進來。
近日台灣核心出版集團又一口氣簽下了悅讀紀旗下近十種圖書的版權輸出協議，
其中包括《蘭陵繚亂II、III》、《執手千年》、《法老的寵妃II》、《大宮》、《恨
相逢之戰國之戀》、《宸宮》、《花痴皇后》、《歌盡桃花終結篇》等，這不能不說
是大陸言情小說在台灣圖書市場一路走好的最力證據。
對於讀者來說，膩味了老套的風花雪月，不妨吃吃口味更多樣、營養更豐富的新
言情大餐吧。
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抱歉，我只能說我認真了。
這份小報是夾在簡體書中的，看完的一瞬間，有種我真夠貝戈戈的，居然買了對岸的書，
把國人的面子讓他們踩個爽……(／‵Д′)／~ ╧╧
打完後，一時之間也想不出什麼來~
最後我要說……如果真如報中所說，那應該原創版會比言小版容易爆吧……XD
by the way 我沒有要戰大陸作者的意思，只是覺得這種自己成功後就把前人一腳踢開
的心態跟撰報內容，實在很要不得
在廣大的言情世界漫長歲月裡紅過的作家不少，大家會緬懷珍惜看著歷路，翻看曾帶來
美好回憶的那一頁，但這種，為炒作而刻意挖苦貶低他人的行為，實在叫人不齒！！
以上~
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※ 編輯: lattenight 來自: 118.171.0.119 (07/10 06:53)
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