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<＃迷人巴哈這樣彈—改造前後大不同系列>
巴哈這位音樂之父常造成學琴者的困擾，明明音樂就是抒發情感，演奏時卻無法盡情表達。
演奏巴哈時，為達風格相異的要求，常制約情感的表現，導致許多人演奏巴哈時形成制式化演奏（進而討厭這位嚴謹無趣的阿爸😔）
在所謂的風格限制下，不知如何將自身的情感投射在巴哈的音樂，或認為巴哈的音樂就該照拍子彈。但我們聽到巴哈的聲樂與弦樂作品，總是感情非常豐沛，為何在鋼琴上卻形成制式化的表達？
＃這是值得思考的問題
所幸李希特、普萊亞 、顧爾德的巴哈，都具深刻性的情感，速度快慢，自在拿捏。
近年的薩洛、晚年的席夫，巴哈在他們的詮釋下情感越來越流動。
究竟巴哈該怎麼彈呢？
一起來看看巴哈如何變得迷人，能讓演奏者愛不釋手。
#前後同一人喔
＃讓我們轉個彎愛上巴哈
巴哈這位音樂之父常造成學琴者的困擾，明明音樂就是抒發情感，演奏時卻無法盡情表達。
演奏巴哈時，為達風格相異的要求，常制約情感的表現，導致許多人演奏巴哈時形成制式化演奏（進而討厭這位嚴謹無趣的阿爸😔）
在所謂的風格限制下，不知如何將自身的情感投射在巴哈的音樂，或認為巴哈的音樂就該照拍子彈。但我們聽到巴哈的聲樂與弦樂作品，總是感情非常豐沛，為何在鋼琴上卻形成制式化的表達？
＃這是值得思考的問題
所幸李希特、普萊亞 、顧爾德的巴哈，都具深刻性的情感，速度快慢，自在拿捏。近年的薩洛、晚年的席夫，巴哈在他們的詮釋下情感越來越流動。
究竟巴哈該怎麼彈呢？
一起來看看巴哈如何變得迷人，能讓演奏者愛不釋手。
#前後同一人喔
#讓我們轉個彎愛上巴哈
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