Gone Girl 控制，電影結束那一刻我差點鼓掌，精彩啊！
尋人啟示錄：為何 Gone Girl [既不存在, 又處處都在?]
一部劃庸俗時代電影照見Kidult 如何成為惡夢
文 林奕華
香港譯作＜失蹤罪＞，台灣譯作＜控制＞,其實Gone Girl更重要的謎面，是 「我是誰？」
這是一部Zeitgeist電影（同名原著是暢銷書），因它如實反映這時代男男女女的一種通病：自己不想長大，卻希望伴侶成熟。爱情 , 婚姻，一般由家家酒式的「兩情相悅」開始，但當遊戲的高潮過去，也就是現實照進了fantasy ，虛榮心再不能當飯吃，那些為取悅對象而戴上的面具不得不拿下來時，彼此都會驚訝於眼前人竟是由想像製造。( 但还是偏執的拒絕承認這是水仙花效应.)
自我價值的不保，在婚姻/ 愛情問題中，一般對被認為是情感脆弱的[女性]造成的打擊和傷害比男性來得大 - (如果[很受傷]而崩潰的是男性, 就會被歸咎不夠男子漢 - [天涯何處無芳草], [大丈夫何患無妻] ) -- 像，第三者的條件直接造成她被放在比較的天秤上。自我挫敗感遂凌駕了其他導至婚姻/爱情失守的原因，即便明明雙輸的局面，在被比輸下去的人眼中，反不如自己是輸家和輸得慘烈來得苦大仇深。
原因？當然與這個人有幾自我中心有關。
如果不是一個Me Me Me的人，婚姻/愛情出現狀況，就如身體出了毛病。最應做的事，不是怨天尤人，什至把恐懼，抗拒，憤怒，全部宣洩在診症的醫生身上。相反的做法是，to seek second opinion，確診後平心靜氣從詳計議，接受醫病也要從認識病因開始，再按步就班落實自救。
但Amy的選擇不是醫病，而是成為「病」：不是針對婚姻/愛情問題的癥狀对症下薬，而是要把婚姻中的另一方摧毀 - 絞盡腦汁，要他身敗名裂。千謊百計，為的不是愛，是贏。
美其名是報復和雪恥，但自我感覺良好總是短暫的，它帶來更長遠的惡果，是兩敗俱傷。
表面上足智多謀，步步著了先機的Amy是再「主動」也沒有 - 有覌眾對電影中段己把她的布局拆穿不以為然，我則認為，所謂「拆局」，實際是第二個布局的「建立」：由她改裝易容，遇刼，不得不求助一個多年避之則吉的stalker，到身陷豪宅囹圄，每一步，都是讓觀眾見証，現實中Amy的處境什至人格多麼「被動」, 所以才會Desperate至此。
「被動」，反映在她對事物的認知，完全是照夲宣科有樣學樣( i.e The Talented Mr. Ripley ? )。即便見縫插針插贜嫁禍，也是集各家偵探小說與網絡案例之大成。乍看如犯罪天才，但當瞞天過海不再只是閉門造車，卻是需要被放到生活中接受試煉：染髮，增肥，戴了眼鏡，自稱Nancy的她，好容易就被如假包換的Bad Girl Greta冷眼看穿。而這，又是和她的「目中無人」不無關係 - 誰叫她在待人接物（尤其與不同階層）上低能如小學雞(把口水吐在批評電視上的自己的Greta的汽水裹)，身處陌生環境本來該有的觀人於微，小心謹慎，因她心態上的倨傲全交白卷，反讓不是靠「裝」，而是踏踏實實「活」在真實中的「生存者」們看見有機可乘，她腰纒的巨款不搶白不搶：裝假的人必然身有屎 , 那來膽量報警？
Amy 的「惡向膽邊生」，無非是把自己逼至絶境的抄襲行為 - 真有創意才華，早就海闊天高，別有懷抱，何須一次又一次的「有眼無珠」，「送羊入虎口」？怪只能怪，由從小被父母「剽竊」了她的成長史，販賣作「文創產品」, 也是Cliche模範的Amazing Amy 開始，她的人生，己只是一種「概念股票」，注定經歷[ 為他人而活 ]的無數易手，自己的價值, 總之不能自己說了算。
問題是，Amy 並沒有真的愛自由。她沒有愛任何人，事，物的能力，因為愛的本質是要求自已最多，也自己付出最多。在父母以把賺錢放在人生第一位的影響下，她早被她擁有的條件掏空，儘管她有各種身份名牌的光環罩頂，那也没有讓她成為「名牌」：人生經驗於她，大不過主觀投射，「走馬看花到此一遊」的習以為常，使她的世界再大，也大不過如針孔般的心眼。
就算殺人脫身，回歸丈夫身邊令他乖乖屈服，睜著眼睛以謊言騙倒法律，那個沸沸揚揚的「贏家Amy」，亦注定一步比一步被動的走進死胡同：愈是以媒體甜心愛情模楷的姿態活在大眾目光下，她愈是一個對外滿咀口號，對內滿腹計算，然而驅殼內沒有多少靈魂，眼睛裏沒有多少情感的一腳踢「真人秀編導演」。
而走上媒體設下的型像擂台，結果就是，與真實的自己從此絕緣。
都因為「好勝」，「愛贏」，就是要達到別人認同的「勝」與「贏」的標準，而非超越自我中心背後的沒有自信，自卑，自恨。例如，不再東風壓倒西風，不把自己性格，背景，歷史上的「失敗」，投射在你死我亡的戰略战場上，卻是換個角度，或轉身，或放手，或放眼更遠未來.
婚姻/愛情於Amy不是不重要，但，那是一種只以她個人出發的「夢幻婚姻」，即是，不給予彼此雙方的磨合，並要求對方成為自己希望他能成為的人。而悲劇正正就是在於，Amy一方面怨恨丈夫（及男人們）自私地要求太太為他（們）的需求被「量身訂造」（The Cool Girl Speech )，可與此同時，她何嘗不也是不惜一切，要將丈夫打造成幻想中百份百的那一個「他」？
女人被男人程式化配套化，男人又被女人配套化程式化。部份人不能接受一部荷里活電影讓一對「不值得同情」的男女主角落得雙輸收場，也許只是他們還未能從現實很多的例子中看見Kidult世代在處理人生難題時的尶尬：改變，從來都是由成長開始，但當不想成長才是潛藏議程( Hidden Agenda)，像Amy那樣法寶盡出希望取得的「改變」（ 逃離vs回歸），則不過是自欺欺人的偽命題 - 要他人為「很有自我地沒有自我」的自己無條件埋單。
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