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#小盒子帶你跟著時尚精品一起去旅行DAY４
#今夜盡情狂歡來場Gucci的PartyNight
#別懷疑這小盒子就是你手上的手機

欣賞過瑰麗巴黎，今天我想將帶著大家轉機前往文藝氣息濃厚的英國。目的地是倫敦的一家Savoy Club，為今晚Party Night換上一身最靚行頭，我們即將進入—「GUCCI之夜」。

#GUCCI
Gucci Aria
https://youtu.be/H14DatRx0Uo

今年是非常不平靜的一年，尤其對身處台灣的我們而言感受更深。而2021也恰好是 Gucci 品牌成立的一百周年（只能說實在是太剛好了）本該歡欣鼓舞的百周年，全球卻壟罩在疫情陰影下，究竟 Gucci 要怎麼樣才能在一片低靡之中開闢一條道路呢?

GUCCI ARIA，就此誕生。

Aria (詠嘆調)這個名字來自義大利文，往往是整部歌劇最動人的橋段，設計總監 Alessandro Michele 設定重生為主題，以慶祝 Gucci 百年誕辰。

影片開頭，男模走近一家酒吧，霓虹燈管寫著“SAVOY CLUB”。Savoy Hotel，創辦人 Guccio Gucci曾在這英國的第一家豪華酒店工作。看著名流紳士們熙來攘往，各個手提高級皮箱，如此日日薰陶下他燃起開立一家專賣馬術皮具店的夢想，那正是品牌一切的起點。 SAVOY club與紀念性數字「100」，兩個符號不時在本次服飾上出現，配上最潮夜店曲風，頗具玩味，Gucci的一百周年的確是該盛大狂歡。更有趣的是，這次大秀的音樂歌詞裡都有Gucci，甫出場就聽到Lil Pump那首痞味滿點的" Gucci Gang"還真讓我嘴角失守，Gucci 在Youtube頻道也幫大家都整理好歌單了，喜歡的話可以收藏。

為慶祝這別具意義的時刻，時裝秀追溯了在不同年代曾經爆款的靈感和剪裁：從馬術參考到好萊塢女主角，以及獨特的 Tom Ford 西裝，第一套成套紅絲絨西裝便開始向他致敬，要知道Gucci許多經典皆出自Tom Ford時期（1994 年至 2003 年擔任品牌創意總監），當年在其領導之下品牌如獲新生。體現Gucci符號的服裝不斷地搭配出現：70 年代的輪廓、束縛元素和馬術世界的明示暗示無處不在 : 馬銜鍊與馬蹬等符號、馬鞭、頭盔、盔甲背心、竹節包、綠紅綠花紋、Flora印花等等 ，由 Michele 重新詮釋、傳承經典，甚至比任何時候都更貼近品牌根源，他也希望在這回顧Gucci成立 100 週年的系列作中可以注入他對於“品牌神話”的構想。

Gucci與Balenciaga的聯名無疑是本季最大看頭之一，所有人無不引頸期盼兩大精品會擦出什麼樣的火花。Michele本人形容，每個人都是「萬物的小偷」，不過偷取的方式不同罷了。而他便是以自己的方式 “偷”走了 Demna Gvasalia 最具代表的設計，絕不只是將兩個品牌名字放在一起這麼簡單！他將Balenciaga具代表性的輪廓剪裁、斜紋 logo、pants shoes、沙漏包這些招牌單品完美融合 Gucci logo與monogram，重新用自己的語言創造出全新風貌。Michele的審美看似古怪，卻結合了歷史和當代特色。不疑有他，一系列極具風格與當代浪漫主義的服飾配件正是其審美觀的果實。Michele：「跨過此間界限，我擄獲了 Demna Gvasalia 的叛逆嚴謹和 Tom Ford 的性感張力；我潛心研究閃耀之物的人類學意義，研究織物的光亮；我讚美Gucci的馬術世界，將它變成了一個迷人的演化宇宙；我昇華了瑪麗蓮夢露的經典廓形和好萊塢的過去榮光；我打破了布爾喬亞式的拘謹魔咒和男裝密碼。」

當models魚貫而出接受完鎂光燈的洗禮，封閉的門後，有另一個空間正在等待被探索，那是 Alessandro Michele 的烏托邦 。當畫面一進入這個世界，時間彷彿慢下來了，風徐徐地吹著，人與動物、花草樹木和平自然地相處，於是人們開始相愛，開始聚集、擁抱彼此。在大秀發表後 Gucci 社群上這麼寫著：“Messages of love and the relationship between humanity and nature in Gucci Aria.” Michele 向世界傳遞這份訊息 :「 擁抱愛，以及我們與自然萬物的連結。」令人不禁想起影片中那顆出鏡率極高，一直被緊握在手心的水鑽心臟包，在最後一幕被model將之拋向空中，背後所隱含的寓意耐人尋味，可以肯定的是，這顆絢麗閃耀的心臟同時也是向品牌百歲慶典獻上敬意的心，而我相信它將繼續被雕琢催化，成就品牌的不朽經典。

Alessandro Michele：「在此意義上，Gucci 對我來說就是一個駭客實驗室，充滿了入侵和變形。一個充滿污染的煉金術工廠，把一切都聯繫在一起。一個竊取和爆炸發生的場所：一個充滿火花和不可預知慾望的永恆動機。此時此刻，我以反叛之舉向傳承致以尊崇之意。因生生不息的應許只有通過不斷的進化才能更新。」

(以下圖片取自網路)

#GUCCI100歲生日快樂
#HappyBirthday
#StaySafe

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Gucci
#GUCCI #GucciAria #AlessandroMichele #100thAnniversary #Fashion #Style #Fashionshow #Runway #Travel #Journey #HighFashion #Stylist #FashionDirector #YouGunLee #李佑群老師 #佑群老師 #李佑群

後來她告訴我，這篇專訪刊出之後，她決定休息一下，空了幾個月，推掉幾個工作。「因為忽然發現自己停在那個樣子很久了。」她說。我聽了覺得很愧疚。
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但她最近傳來的訊息說，她這陣子又開始爆忙。於是，我又沒那麼愧疚了。咦。
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週末要在高雄與她對談。想到兩年前，〈無病呻吟〉的 MV 剛出來的時候，我在網誌上做筆記：
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「淵源可能是那一年媒體造謠 Kurt 因為吸毒過量而半身不遂，為了嘲諷，Kurt 在巡迴演唱會上坐著輪椅出場，吊著點滴，在歌迷歡呼中猛地站起來開始表演。〈把所有煩都燒了讓它變成煙〉裡 Leo 王也坐著輪椅，無論是不是用了 Kurt 的典故，裝病似乎是被亂貼邊緣標籤的人對所謂『正常』的反擊：你說我病我就病給你看了吧。故意對號入座，只是這個座是輪椅。社會給某一群人的位子永遠是輪椅。
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最近他的歌詞開始會提到才華焦慮，不知道是誰，是什麼事讓他必須如此拮抗。身為同樣開始覺得自己才華不夠用又不願示弱的路人，聽歌時竟然會可悲地見獵心喜。那天聽完歌做了筆記：『什麼是才華焦慮呢？其實就是別人的才華。我們總是先看見別人的才華、然後才看見自己的才華。如果這個世上只有一個人，那個人就是世上最有才華的人了。但要是那樣，他根本就不會曉得才華是什麼東西、是用來幹嘛的。』」
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因為是和佩萱，所以我不斷說服自己：是對談、是對談，所以我沒有打破自己不辦講座的誓言。咦。
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我現在很緊張，因為她太有才華了。而且這個世界有好多人。
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一名女子，就只有她，站在台北某一條路邊哭。那是 2010 年，剛從高雄北上的郭佩萱 18 歲，不知道自己在哪裡。「真的，我那時候就真的哭出來，想說台北到底是怎樣，為什麼公車那麼多？根本看不懂要去哪裡。在高雄，我們家附近只有一班公車，只有一個號碼。我只需要坐那個號碼、去它會到的地方。」
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那時，輔大旁還沒有捷運站，郭佩萱手上也還沒有智慧型手機、沒有 Google Maps。但這些並不是當時的她時常迷路的全部理由。爸媽都是老師，高中大學都上第一志願的哥哥受到的管教還稍微鬆一些，郭佩萱卻連去離家最近的 7-11 次數都用手指就數得出來。她數學不好，考高中時分數剛好在雄女門檻，但單科沒達標，進了高師大附中；填大學志願時，文組的她順著父母的意，把政大每一個系都填上了。心想：好，志願表前半部就讓給你們，但政大以下要是我要的。
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然而，她終究沒有鐵了心。說是自己想要，手仍默默照著學校分數高低把眼前的岔路排了順序。想走藝文、傳播相關科系，而輔大分數「對家長而言還是比世新高」，因著這樣一份隱隱願意降順上一代期望的念頭，郭佩萱進了輔大影傳。
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回憶起來，彷彿一直都不是她選路，而是路選她。但，無論高師大附中還是輔大影傳，都用意想不到的方式結束了郭佩萱的階段性迷路——進高中第一天，她看見如今是大象體操吉他手的學長張凱翔坐在樓梯間大彈大唱，覺得這個人是瘋了嗎？然後又覺得，這樣很帥吶。
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「我是因為他才決定加入熱音社的。那時候入社還要筆試加面試。」
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社長張凱翔出給學弟妹的其中一個題目是：你覺得音樂可以改變世界嗎？
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「我那時候覺得，如果要說可以拯救世界的，就是像他這種人。」28 歲的郭佩萱說。
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如果不是張凱翔，她人生看的第一場演出可能不會是滅火器加馬猴的不插電。從小學古典鋼琴的她，可能也不會成為社內的吉他教學，和現在大象體操的鼓手涂嘉欽組團；沒有這份和音樂的聯繫，說不定兩年後成為她高中學弟的 Leo 王與她便少了一些話題。要是 Leo 王與她因此稍微疏遠一點，郭佩萱的 MV 導演之路就不會開始了。
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剛上台北就在路上哭，也不是突然。讀過高師大附中／師大附中者，或許會懂得附中病的滋味，何況郭佩萱的附中經驗是和將來的大象體操一起度過的。高師大附中校園就在高師大內，高中部脫掉制服走出校園也不會有人管，大學部搞什麼事、高中部也都看在眼裡。等上了大學，許多附中人發現同學瘋的事情自己早就瘋過，難免曾經滄海難為水，其他新生對大學生活滿是新鮮與過份積極的表情，讓見怪不怪的附中生反而顯得是異類了，「他們到底在 high 什麼？」
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外人看附中病離群索居，其實那症狀本質只是物以類聚。「我會說自己在系上很邊緣，但我說的邊緣，是不覺得有人跟我興趣很像。所以我一直往外跑。」大一大二，她到遠在輔大 12 公里外的早秋咖啡打工，只因為覺得和自己有連結的是早秋的人。「就逃去那個地方。比較不想待在學校。」
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近三年，因為作品，她被冠上「怪奇」「鬼才」「kiang」的標籤。她自己卻後知後覺，大概因為習慣了這種遠。2017 年和鄭宜農到紐約拍片，脖子掛著相機，嘴上抽著草，迎面兩個男人走過來邀請她到一座陸橋上幫他們拍照。她不疑有他，沒想到一上橋就觸動警鈴，NYPD 圍上來，若非她一臉無辜觀光客，就被帶走了。「怪人怪事吸引機」，郭佩萱那陣子在 IG 貼文上這樣自稱。
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「我那時以為紐約就是這樣的一個地方，結果宜農說，沒有，她之前在那邊，完全沒有發生這種事情。」
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直到最近，她才開始懷疑怪事聚攏和自己有關，「我就問凱翔說，會這樣，是不是因為我自己也很奇怪啊？凱翔就說，咦妳是現在才發現嗎？」
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說起來，這倒是附中病識感中迷人的一塊了：我並不奇怪，我只是做自己，結果讓別人覺得我奇怪罷了。
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「我認為每個人的本質都很怪，差別只在有沒有表現出來。我真的有很怪嗎？我覺得大家說我怪的時候，都還是把怪當成某種『潮』；但真正的怪，比如說在公園對著樹打拳的阿伯，那種怪是沒有人理解的。當一個人很真誠地表現自己，他就有可能『被當成怪的』，那對我而言不是真正的怪。」真正的怪，是和盤托出之後仍不被理解；自我風格的展現，在郭佩萱的尺度裡算不上離奇。
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那麼她的風格何來？其中一支脈絡仍與離家有關。自稱高中畢業之前在家中「像照著課本過活」，北上就學獨居脫離管教，郭佩萱一口氣大解放：「我想要看這個世上所有負面的東西，看 B 級片、變態的片；網路上列的什麼十大禁片，我全部都要找到、我就是要看。從書上找那種最黑暗的東西⋯⋯」除了打工，她就窩在沒有對外窗的租屋看片，分不出白天夜晚。作家言叔夏在散文裡寫過看電影到日日不見天日，反正我很閒鍾佳播談他那醒來看片睡著做夢的大半年，竟與郭佩萱的大學生活不約而同。
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另一個脈絡，則是自卑。
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各地交通各有潛規，郭佩萱摸不透市民大道和忠孝東到底哪邊不能騎機車，傻傻騎著騎著，好幾次被警察攔下。偶爾上錯橋，機車下不來，一人一車在陣中不知所措，卻又不能停下，因為停下來更蠢，更危險。安全帽下表情淡定，是不得不。
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她的台北騎士經驗既是真正發生的處境，也是處事的隱喻。「在台北會有某種自卑感，某天發現潮流不是自己想的那樣，發現我的 fashion、設計感，根本和別人不同。猛一回頭，發現自己 sông sông 的。一開始，我會覺得很痛苦。」
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可是不能停，停了更蠢，「後來在 MV 創作上，我知道要創造精緻的美感要有很強的美術，但隨便一個設計科系的人都可以做出比我漂亮的 MV，那我的 MV 到底好在哪？我需要的並不一定是把自己變得和別人一樣。我需要的，反而是誠實這件事。」
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「怪怪的，爛爛的，但又好像沒有完全那麼粗糙。想著：算了啦，就這樣啦，雖然很爛但照樣弄出來⋯⋯到了某個程度，反而覺得，欸，好像那個東西打到人了。」
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團還是有在聽，但影傳系學生畢竟要拍片。原想繼續玩團的郭佩萱沒有足夠的時間，在大學中後期以拍攝短片為重心。以為會與音樂漸行漸遠，高中學弟 Leo 王這時正好從巨大的轟鳴轉戰饒舌，找上她拍影像作品〈唐伯虎點秋香〉，場景就在郭佩萱住的地方。
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總成本新台幣 32 元，用來購買兩大張綠色的紙，貼在她房間牆上當綠幕，燈光用家裡的檯燈打。
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「我那時候就想說，好，沒錢，要爛我們就要爛到超屌，把爛東西全部弄上去。那不能單純說是裝作嚴肅或刻意幽默，主要還是那份真誠。如果你有一點點意圖精緻、做作的感覺就會滲出來。」
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台北人生哲學，也是導演心法，騎錯橋也要騎下去的覺悟，仍能從郭佩萱如今的作品中見得。在她的 MV 裡，雖然會採用實景，但在美術或取鏡上，畫面往往並不極端寫實，留有刻意讓觀眾感受到非寫實空間的破綻，例如〈你朝我的方向走來〉中半實半虛的電影院票口，例如〈Hotel〉中亦真亦假的日式庭院。
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演員的演出，也被調整在類似的狀態，一方面在早期案子經費不多，讓素人或音樂人親自演出能有效壓低預算，另一方面，素人演出的不協調感，與上述郭佩萱的影像美學確實相得益彰。
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這一點，也影響她撰寫拍攝腳本的方式。
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「比方說，希望在某個地方有幽默感，但我們知道素人一定沒有足夠的演技去表達劇本上寫的『幽默感』，所以我很習慣腳本寫得很清楚、很簡單，簡單到會告訴演員『這個地方你要用某某動作拿水起來喝幾口』這種地步；這種情況下，演員並不需要知道太多情緒，我會來掌控所有動作銜接起來的效果。反而如果是有經驗的演員，他們對腳本上的動作和情緒都有自己的想法⋯⋯這時如果他們的演技沒有到最佳，很容易兩面都顧不好：既沒有素人做不到動作時那種可愛的不知所措，也沒辦法表達腳本要的感覺。」
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「樂手來演戲，現場可能會尷尬，所以那個東西才好笑，因為那是真的，不是演出來的，」郭佩萱說，「但硬要演尷尬卻演不好的時候，後期再怎麼剪，都不會好笑。」
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她常常對大家說，拍演員最可怕的，就是卡在中間。
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郭佩萱式的爛到極端，成了她的招牌。最近找上她的業主，不少指定要這樣的風格。今年中，Leo 王發布的其中一支新曲〈時間的奶昔〉，郭佩萱第一次玩 3D 動畫，就挑戰將動畫中的破圖和失真玩到最底。製作時，她站在動畫師螢幕旁，下的指示是「做爛一點！再爛一點！那邊太精美了，爛一點！」
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今年，是郭佩萱的「草口未工作室」圓夢之年：拍到了偶像斑斑（林以樂）的作品〈假期〉，也因黃子軒與山平快〈Hotel〉的機緣請到另一個偶像拍謝少年當演員，還讓拍謝的薑薑穿上女裝。七八月有時間受訪，是郭佩萱刻意拍出空閒給自己。上半年實在太忙了。
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那個曾在路邊大哭的少女，如今成了為了找工作室空間守在電腦前、凌晨三點一看到房訊馬上傳訊息、隔天直接衝到房東面前簽約的行動派。草口未現址落在中山區與大同區交界、獨立書店與五金修繕共存的巷弄裡，一整層樓的老公寓。陌生人來訪，第一句話總是問：這是妳家嗎？
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熟人才知道，她是真的少回她真正的家了，有事回高雄時甚至會借住朋友的住處；與家庭的連結淺，郭佩萱的情感支持多半來自友人。自嘲人生會變成這樣都是因為小時候看太多王道漫畫，被灌輸了「在偉大航道上就是要有伙伴」的價值觀。她仍維持著附中人的風骨，縱然被當成異類也要持續尋找同類，除她以外，草口未兩位成員劉政瑋、徐廉傑都是她的大學同學，她開玩笑說是她們是系上唯一有電影夢的人；長期合作的服裝余冠儀是她的高中死黨，也是她少數交好的女性朋友。今年一忙，郭佩萱三番幾次想過擴編，但一想到需要適應不熟悉的對象，又決定再等等。
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大多數案子，是朋友牽的線；偶爾拍到原本不熟悉的樂團，拍攝前就盡量他們聊天，也是為了先把他們變成朋友。「越熟悉的人，我拍得越好。真的就是這樣。」
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「我的人生就是由朋友構成的啊。」被外界想像為特立獨行女子的她這樣說。
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當 MV 導演，不能不說是受同溫層影響。朋友都在做音樂，所以她拍 MV。從她的職業足跡來看，自然會意外 2017 年受訪時，她說自己的目標依然是拍個人創作。
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她熱愛自己的工作，但，「在 MV 裡，我不是唯一作者，我跟音樂人是一半一半的。我自己不喜歡在 MV 裡把我放得非常重，影像導演太過支配一切、蓋過音樂，MV 就無法感動人。因為這樣，MV 裡我只有一半而已。還是想要建造自己的世界，表達出來。」
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她並非一開始就曉得表達的方法。回到 2008 年的高師大附中。校園裡，熱音社的男同學常常「捉弄」郭佩萱，一個人架著她，另一個騷她癢。說是捉弄，郭佩萱是真不舒服，卻只懂得埋頭逃跑，連老師看到都忍不住對她說：我教妳防身術好不好？
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「我後來覺得，這應該是因為當時的我不會表達我的心情。大家看我平常好好的，其實我對於人之間很細微的事情很敏感——如果今天他跟我玩，我生氣了，導致他尷尬的話，我看著他尷尬會比我自己尷尬還難受。而我沒辦法不看到別人因為我而產生的情緒反應，所以我乾脆不表達自己的情緒。」
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現實中的內隱的情緒，只好反饋回虛構。「我認知到現實生活沒有辦法實現我的想像⋯⋯我想像的世界跟現實是不一樣的。然後，我就會覺得，唯一可以實現我想像中世界的，好像只有電影。」
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MV 是她回應同類的方式，而電影讓她往更深、或許連身在同類之中都不被理解的部份邁去。想起她的譬喻裡那位對著公園的樹打拳的阿伯。郭佩萱真正的怪，還沒有顯露出來。
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這份執著，讓她即使忙到連續工作四個月，空閒時仍在想本。也是這份執著，讓原本想成為攝影的她改當導演到如今，「在業界，女生當攝影，意見會很不被看重；還有一些很現實的事，比方男生可以兩個沙包，妳只能扛一個，那沒有攝影師會找妳去當助理，妳就沒有管道可以摸索這個領域。我居然也做過造型欸！因為我是女的，大家找我幫忙，就是問我要不要做造型。」
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只有在當導演與剪接時，她不會感覺自己被身體或身體所被附加的印象限制。
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「導演這個身份，讓我覺得我在想什麼有被重視。這一點還對我來說還滿重要的。」
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我想起她的作品中那些注視女性時的微妙視角：MV 裡，女性角色現身時常被郭佩萱給予慢動作、近距離特寫；同時，她會刻意展示女性身體帶有性魅力的細節或動作，例如〈無病呻吟〉裡演員穿著護士裝甩點滴管、〈我朝你的方向走來〉中 9m88 以指節騷後腰、淺堤〈陷眠〉中冒汗的依玲啜飲紅茶冰的唇形，是性感，也帶點過份誇張化雄性凝視的惡趣味。
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問她，在作品中放入這些，也和身為生理女性有關嗎？她卻說道，其實她曾經恐女。
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「以前不太知道怎麼跟女生相處。國中時有點懷疑自己喜歡女生，但後來知道不是⋯⋯可是，反而是因為確認自己是異女這件事，讓我開始懂得去欣賞女性。因為有太多事情是生理男無法理解的。當我發現男性無法理解這些事之後，這一點又反饋到我以前恐女時那種『為什麼我不能當男生』的感覺。」
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「倒不是說我想變性，或變成 T 什麼的，不是這樣。是我一直想要擁有很多男生會有的那種中二眼光。那種眼光是因為沒有體驗過社會上女生的遭遇才能保有的。我的作品很多中二視角，應該是一種彌補心態吧？我當不了中二的男生，但是我可以去重現我想像中的那種還沒有被破壞的、看世界的眼中，應該是什麼樣子。」
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她希望自己的眼光不要這麼敏銳，卻反而捕捉到了最微小的地方。許多地方，身為直男的攝影師沒什麼特別感覺，是郭佩萱在攝影機旁喊：「你要拍那個脖子！那裡男生會覺得很好看！你是性冷感嗎？」
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她不時說笑，偶爾被當成哥兒們，想過最多以後，看起來反而像沒想過了。
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「其實我是一個很嚴肅的人。在我人生最低潮的時候，我真的是會跟人家說我想死的那麼低潮。可是到了最底，我想到最負面的事的時候，我發現我的身體反而是笑出來的。聽起來很荒謬，但或許是一種自我防衛機制吧？然後我才發現笑這件事對我來說好重要喔，笑的時候我好像別人，像一個旁觀者，看所有痛苦都是鬧劇。」
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發掘真實的途徑可以是誇張與虛幻。她說，她最喜歡的創作者都是能將現實和虛幻結合得非常好的人。「純粹的虛幻，是你腦中想什麼就是什麼；可是，真實是需要發現的。當對事物的了解深到一定程度，才有辦法將兩者結合在一起，讓人從腦子想的東西裡發掘出真實來。我還是想要保留我的想像世界，但建立在現實的基礎上。這是我現在想要創作出來的作品。」
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那年她通過張凱翔的考驗，進了熱音社，是這一切的開始。音樂能不能改變世界？16 歲的郭佩萱對著景仰的學長回答：「人們所有戰爭、衝突，都是人類思想的發表。而音樂，也包含了人類的思想。如果說戰爭可以改變世界的話，那麼，音樂也可以改變世界。」
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說完，她又試著逗我笑：我只有自己回答得好的事情，才會記得這麼久啦。
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算了啦，就這樣啦 ——
專訪導演郭佩萱：那邊太精美了，麻煩再爛一點
https://bit.ly/3l0DZPg
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 洪以樺 Chair Hong
責任編輯_ 溫若涵、李姿穎 Abby Lee
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我們的南方 —— 以百年之名：文學沙龍系列對談
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高雄文學館二樓：高雄市前金區民生二路 39 號
自由入場
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➤➤ 2020.11.28 SAT.
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10:00 - 12:00
楊佳嫻 VS. 騷夏：從身體出發由詩抵達
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13:00 - 15:00
鄭秉泓 VS. 鄭烱明、曾貴海、陳坤崙、彭瑞金、鍾鐵英、鍾鐵鈞、鍾舜文等：點亮臺灣文學的火炬，我們眼中的葉石濤、鍾理和
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16:00 - 18:00
凌性傑 VS. 楊子霈 VS.沈信宏：你家與我家
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19:00 - 21:00
鄭聿 VS. 徐珮芬，林達陽主持：痛並快樂著，廢且慢活著
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➤➤ 2020.11.29 SUN.
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10:00 - 12:00
蕭詒徽 VS. 郭佩萱：尋找最理想的誤解：文字／影像作為現實的兩種譯本
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13:00 - 15:00
陳雋弘 VS. 任明信，林達陽主持：寫詩的我與不寫詩的我
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16:00 - 18:00
林達陽 VS. 張嘉真：青春書寫的半衰期
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19:00 - 21:00
鄭哲涵 VS. 林雅雯，林達陽主持：給文學愛好者的迷因時代生活指南

《愛的極短篇：中年男子》

年輕的時候，女孩喜歡年紀大一點的男人，《康熙王朝》裡的陳道明，就是最理想的典型。經過世面、自成格局、還帶有一點點說不上來的縱橫之氣。女孩以為這樣的男人，也會為自己帶來成熟、大器、又獨一的愛情。

可惜這樣的男人，最後帶來的只有傷害。女孩不知道，見過世面的男人，對於愛情是這樣慳吝，因為在中年人的世界裡，還有許多遠比愛情更重要的事情。

女孩也不知道，自成格局的人，是如此看重自己，兩人世界的關係，常常只有他而沒有妳。當女孩囁嚅地提出些許抗議，男人便會故作姿態地嘆氣，唉，妳鬧甚麼呢？不然我們彼此靜一靜。

至於縱橫千軍的氣勢呢，女孩倒是很快地發現了，這只是一種形於外的詭計，那種大方的、不計得失的、哥兒們等級的雄霸威武，到了妳這裡，就只剩下虛與委蛇和曲折迴避了。

女孩以為，自己要的始終很簡單啊，不就是「愛」而已嗎?

愛上妳，可能輕易。但如果妳要的是，專注愛妳、一直愛妳、無私愛妳的話，就不是所有中年男子、都會覺得輕易的了。

當最初的激情褪去，女孩開始等在微冷又飄雨的時間裡，等著他來、等著他接話、等著他像是一開始朝妳走來的那樣，熱切而奮進。

那時還沒有梁靜茹的歌，妳心裡的懸疑卻穿越時空來應《慢冷》歌詞裡的景：怎麼先熾熱的卻先變冷了，慢熱的卻停不了還在沸騰著？

怎麼了呢?女孩以為男人只是工作累了，職場上被人黑了，沒想到中年男子說了令人聽不懂的話。「我覺得，妳太年輕了，我們看的風景，是不一樣的。」

所以呢？女孩很疑惑，這不就是起初他走向妳的原因嗎？因為，妳美好得讓他忘記了年齡。現在睡了一覺就突然發現不一樣了?還說甚麼風景不一樣了，拜託幫幫忙請講國語好嗎。

有些中年男子，很怕女人歇斯底里，但女孩從頭到尾都很冷靜，只是男人說不出完整的邏輯，於是拂袖而去。有的轉身太急，把女孩的心都輾碎了，有的翻臉無情，捲走了女孩的積蓄。

女孩覺得被吃乾抹淨只剩軀體，想一了百了但沒有玉石俱焚的勇氣。好多好多年都在懷疑最根本的人性。人性本善的啊，女孩曾是辯論社的結辯，口才流利便給，有一年大賽的題目就是辯論人性，女孩的隊伍最後贏得勝利。為什麼在真實人生中，打從心底相信人性本善的、居然一敗塗地呢。

神也不能回答的吧。那些年，女孩帶著基督教的十字項鍊，外表聖潔，內裡碎裂，軀體裡面沒有自己，也沒有神。神無法告訴女孩的，結果由時間來告訴，歲月潺潺，女孩逐漸成為經過世面、自成格局、偶爾帶著點壓倒性氣場的那種中年人。曾經懵懂的，一天比一天清明，恨之入骨的，現如今居然生出與恨完全相反的惻隱之心。

女人理解了，甚麼叫做風景的差異，中年人的世界，有時說也說不清，好像韓劇《夫婦的世界》這般離奇。所以，欺騙可能也不是故意的吧，因為太想再年輕一次，想到去要原本不屬於自己的東西；因為現實有太多的不如意不可逆，所以選擇來到年輕女孩的屋簷下避雨；因為給不起，乾脆掠奪比較容易。

熟的不熟的朋友問女人，天啊妳是怎麼走到這裡?一定是現在的他很愛很愛很愛妳對不對。

要怎麼快速地回答、歲月用十年生聚告訴妳的十年教訓？女人很想知道對方有多久的時間願意聽，不過大家好像比較想聽懶人包式的醒世金句：一秒辨識渣男、下一站遇見愛情。然而這些都不會在現實裡發生。轉折與覺醒，需要載浮載沉，需要徹底滅頂然後顛簸重生。

聽著自己的回答，女人感覺短暫地回到了高中辯論社的時代，字句鏗鏘，理直氣平。一如相信人性本善，現在妳也願意相信這些際遇，出自於更高的安排，使妳重新瞭解「愛」。

妳以為，付出了至高無償的愛，是因為那些中年男子神采出挑的緣故，事實是連妳也害怕承認，妳有多想證明自己值得愛。所以，妳假裝，妳討好，妳委屈，妳自欺，越想證明自己值得，越把自己逼入泥濘。

這些年，女人早已放棄了證明，然而，這不是只靠自己做到的。是妳遇見了一個同齡男子，他的身上，沒有半點中年男子的形款，但他相信妳是夠好的，相信到連妳也跟著深信不疑了，是的，妳永遠值得愛，永遠值得夠好的選擇。

然後，妳和他手牽著手，一起變成了大家眼裡的中年人。可能不再那麼好看了，眼角皺紋都長出來了，但妳喜歡他拉妳過馬路的氣勢，像個老派的紳士。他喜歡妳迷迷糊糊不認東西南北的樣子，彷彿不諳世事。

這成為了女人最後的愛情結辯，是啊，這些年，就是這麼走過來的。

＃圖片轉自文字溫室黃繭的女人月曆文創募資

《Fate/Zero》
MEMORIA
作詞：Eir、安田史生
作曲：安田史生
編曲：下川佳代
歌：藍井 エイル

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日文歌詞 / Japanese Lyrics :
静かに移り行く 遠い記憶の中

思い出に寄り添いながら 君を想えるなら


いつも見慣れてる 窓辺に映った 沈む君の横顔

涙声さえ冷たく飲み込んだ

その瞳は明日を向いていた


ああ 逆らえぬ定めと知っても怖くない

心から信じている


静かに移り行く 遠い記憶の中

君と過ごした証は 確かに此処にある


溢れ出す気持ちを 教えてくれたから

この世界が無くなっても 私はそこにいる


海に行きたいといつしか話した

君と二人で 叶わぬ夢を見た


ああ 降りしきる雪の中 彷徨い

傷付く君はもう 一人じゃない


どんなに離れても 忘れる事はない

君が私に光を教えてくれたから


溢れ出す涙は 君への「ありがとう」

あの日交わした約束の 空は色褪せない


静かに移り行く 遠い記憶の中

思い出に寄り添いながら 君を想えるなら


どんなに離れても 忘れる事はない

君と過ごした証は 確かに此処にある


溢れ出す気持ちを 教えてくれたから

この世界が無くなっても 私はそこにいる


あの日交わした 約束の空は色褪せない

中文歌詞 / Chinese Lyrics :
靜靜地移往，遙遠的記憶之中

如果越來越接近那些回憶的話，有你的畫面就越來越清晰


以往倒映在窗邊，熟悉的你那黯淡的臉龐

連同含淚欲泣的哭聲，都冰冷地嚥下

那雙眼眸仍舊朝往未來


啊啊，即便明白那是無法違背的命運也毫無懼怕

打從心底深信不疑


靜靜地潛移默化，悠長的記憶中

與你一同度過的證明確實就在此處


蓄滿的這份心情，是你教會了我

即使在這個世界的我已經消逝，我仍會在彼端等著你


不知何時，你曾說過你想去海邊走走

看見了與你兩人，未實現的夢想


啊啊，在不斷飄降的大雪中徬徨著

受傷的你，已經不再孤單了


無論怎樣而分離，我仍舊不會忘記你的一切

因為是你，是你教會了我，什麼才是真正的光芒


帶著滿溢的淚水，對你說聲「感謝」

那一天互相約定的畫面將永存在我心中


靜靜地潛移默化，遙遠的記憶中

倘若因過往彼此依偎的回憶，而想起你的話


無論怎樣而分離了，我仍然不會忘記你的所有

與你一同度過的證明確實就在此處


蓄滿的這份心情，是你教會了我

即使在這個世界的我已經消逝，我仍會在彼端等著你


那一天互相約定的畫面將永存在我心中