▋為什麼我寫的文章都沒人看？
試試強化寫作技巧的「FOCUS」黃金五法則
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你有過耗盡心力寫了非常滿意的文章 ，成效卻不盡理想的經驗嗎？
想要調整內容卻又不知道要從何刪減、修改呢？
今天我想要和大家分享一個我在一場研習營學到的
「黃金五法則：FOCUS」來讓你強化寫作技巧
如果你總是卡在內容表現，但又不太確定該怎麼做的話
今天這篇文章就非常適合你💪
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強化寫作技巧 ： 「F.O.C.U.S」代表什麼？
小時候學寫作我們都聽過「起承轉合」
一篇文章要讓人看了津津有味，就必須符合這樣的原則
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如今內容轉換到了網路時代，隨著大家的專注力與思考力降低
我們會發現「起承轉合」已經不夠，而是要符合以下五點：
❶ F = First impression 第一印象
❷ O = Opening 開頭、前言
❸ C = Core/Central idea 核心、全篇重點
❹ U = Useful logic/information 有用的邏輯或資訊
❺ S = Strong Conclusion 強而有力的結尾
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強化寫作技巧 ：黃金五法則的運用
❶「F」第一印象
第一印象在網路世界裡指的就是標題與特色大圖
標題要下得好不僅是一門學問，更是個需要透過不斷磨練加強文字敏感度
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❷「O」開頭、前言
開頭前言就像是起承轉合裡面的「起」
雖然我個人不是覺得特別特別重要，但老實說我還是很習慣打前言。
我的建議是：精簡有力並且稍微告訴讀者在這篇文章裡可以期待什麼？
這篇文章適合什麼樣的人？不適合什麼樣的人？
如果還想繼續看歡迎往下滑，如果這篇文章和他想像的不一樣
也不用浪費彼此時間
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❸ 「C」核心內容、重點
這篇文章到底想要傳達什麼？你的核心內容是什麼？
你想要讀者看完有什麼感覺？
如果你的個人部落格是定位在私人心情抒發
那也許你不用麻煩自己彙整出什麼重點
不過如果你希望你的文章有幫助到讀者
或甚至有一天能夠以部落格賺錢
每篇文章最好都要有核心內容與重點
不然只會變成個人小日記或流水帳唷！
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文章太長來不及閱讀？
可以先分享這則貼文到自己版上
晚些再回來看呦～
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❹「U」有用的邏輯或資訊
同上一點，讀者其實不Care你的想法、你的意見
而是他們該怎麼做以及能從這篇文章得到什麼
因此把你的核心內容整理成好懂且有用的邏輯資訊
你的讀者會很感謝你。
而且講師在這邊特別強調，記得把「U」寫得生動有趣
不然讀者很可能會飄移到異次元
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❺「S」強而有力的結尾
講師說到，給讀者一個「可帶走」的結論能讓你和讀者之間產生連結
也代表你的文章有影響力，他們會記得你
成為你鐵粉的機率也會相當提高
建議可以是以「一個問題」讓讀者可以帶回家思考
或是一些可以付出實際行動的步驟
讓他們今天讀完你的文章，生活真的有所改變
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好啦～我們到了要下強而有力的結尾的時刻（好難啊啊）
我現在回過頭看兒時(?)寫的文章
覺得主要的差別就是以前的我總是把文字環繞在「我想說的」
而非「讀者想了解的」
這一點點的心態轉換，就讓整體的文章調性差非常多
讀者其實也感覺得出來
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因此，今天我能給你最好的takeaway就是
在按下發表以前，問自己一個問題：
「這篇文章對讀者有用嗎？」🤔
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完整文章連結放在留言區👇👇
讓我們一起加油吧☺️
全篇重點 在 [心得] 海女全篇心得（後半劇透） - 看板Japandrama 的必吃
內容很長，請慎入！以下只是個人心得，和大家分享～
156集完收。每集15分鐘，一不小心就會一口氣看完的一部NHK晨間劇，看完後還可能罹
患「海女失去症候群」，後勁極強。あまちゃん有三個含意，海女（あま）、天真（あま
い）、天野（あまの），翻成「海女小天」算是最近原意的吧。
當初實在是佳評如潮，再加上是宮藤官九郎的劇本，才有勇氣開始看的，一開始看並
不會特別受到吸引，但漸漸看下去後會越陷越深，愛上劇中的大家，想在小酒吧尋個位子
，加入大家歡樂的八卦時間。
表面上第一主角是能年飾演的小秋，但我覺得主角應該要算一家三代夏婆婆、春子媽
媽、小秋，第二線配角是結衣妹、太卷、鈴鹿，第三線配角是水口哥、大吉、黑川爸爸、
種市學長，第四線以後才是其它配角。第一線當然就是故事重心中的重心，第二線則是有
背景有故事有份量的角色，第三線是相較下份量較輕但存在感很重、也扮演推動故事進行
的角色。這部戲的角色非常多，但個性都很鮮明，連被定位為「存在感很低」的琥珀勉
叔，其實也有很高的存在感（笑）。
一時覺得觀後感實在太難下筆，不管從角色切入、劇情切入、主題切入、音樂切入，
都一言難盡。光是要論一二三線的主角，恐怕就要花很多時間了。
（以下劇透）
156集的故事大致可分為三部分：家鄉篇、東京篇、解決篇。東京篇和解決篇的分界
並不是很清楚，基本上以春子媽返東京作為分水嶺。
主角是小秋，但整個故事中最具份量、最多情感糾葛的，非春子媽媽（以下改稱黑道
媽媽）（毆）莫屬。黑道媽媽從小在鄉下地方北三陸長大，因為貌美、氣宇不凡、有才能
，所以在校園中是風雲人物、在小鎮上是大人爭相挽留的人物，前往東京完成明星夢或者
留在小鎮當海女為大人博觀光，是年輕時在她心中最衝突的矛盾。對夏婆婆而言也一樣，
讓女兒完成夢想，還是盡好海女俱樂部部長的職責，在最後關頭她硬是什麼都不說，讓黑
道媽媽飽受煎熬，最後選擇離家出走，一走就是二十四年。
到了東京，春子正遇到了素人出頭天的時代，總算在歌唱節目中獲得肯定，後續卻杳
無音訊，唱歌才能無處發揮。後來偶然遇到太卷，被拜託幫忙音痴鈴鹿代唱電影主題曲，
沒想到歌曲和電影一砲而紅，春子身為槍手從此再無法見天日。蹉跎了幾年遇到肯定自己
歌聲的黑川爸爸，兩人結婚生了小秋，她的明星夢就這樣無疾而終。直到大吉來了封「夏
婆婆」病倒了的簡訊，春子帶著小秋睽違二十四年回到家鄉。返回家鄉後，她重新要面對
的是讓她當初痛苦離家的夏婆婆，以及依然為了當地觀光而不擇手段的大人們。
春子的故事實在太長太長太長了，離開家鄉、定居東京、重回家鄉、定居家鄉、重返
東京、定居東京......一整個過程就是她從破繭、遍體鱗傷、沉寂、重新開始、與家鄉和
解、母親和解、太卷和解、鈴鹿和解的過程。春子因為明星夢碎才得以結識黑川爸，才有
主角小秋的誕生，而小秋成了春子人生後半的最大潤滑劑，讓她從逃避接受面對，到最後
能得到補償，與所有人和解。雖然春子的遭遇很可憐，但以這樣的方式達到最後的圓滿，
未嘗不是另一種的完美。
刻畫成功的角色很多，個人很偏愛松田龍平飾演的水口經紀人。一開始為了隱藏自己
星探身分，他以向琥珀勉叔學習之名，偷偷潛藏在北三陸。琥珀需要有人去挖掘、去磨亮
，才能顯出價值，正與水口本身的星探身分相互對照。其實我真的分不清我是愛龍平多一
點還是愛水口多一點，這角色讓人說不出什麼特別突出的好處，但就是非常搶眼又討喜。
一開始他純粹是為了結衣才到北三陸的，但隨著與GMT6的相處，與小秋的相處，經紀人那
現實、殘忍的一面漸漸淡化，反倒是開始很有人性、很照顧小秋、成為讓人非常安心的存
在。好像只要有他在，什麼都不用怕。
家鄉篇重點在母女首次打開心房，東京篇重點在演藝圈，解決篇則是春子和最大罪人
太卷、鈴鹿的和解。劇情的精彩處，在於重心在家鄉時，會讓你一點都不想離開，但跑到
東京時，你又會覺得不回去好像也沒什麼關係了，這和春子的心情也是很一致的。
這部劇的主題也有太多可以說，城市嚮往情節及反之的故鄉榮耀感、小鎮觀光、演藝
圈潛規則、自我成長及自我原諒、311震災及復興等等。北三陸有厭惡鄉下而非常嚮往的
人如結衣、暖爐先生（小池徹平）及小時的春子，反之也有一群從來沒離開過家鄉的婆婆
們如夏婆婆。夏婆婆的哲學是「去る者は追わず、来る者は拒まず（去者不追，來者不拒
）」，她在劇中可說是一種智慧的象徵，這句座右銘很值得深思。而夏婆婆的丈夫是一年
三百多天都在海外捕魚的漁師，他說「他出海是為了告訴夏婆婆繞了世界一圈，還是北三
陸最好」。小秋在重返東京後，也這麼跟結衣說。春子也說「愛著家鄉去東京的往往都發
展順利，反而討厭家鄉而逃離的人，在東京卻會失敗」，這句話倒是應驗在劇中的許多人
身上。對家鄉的認同感，恐怕也和自我認同是有關的吧。
演藝圈潛規則非常有趣，小秋所加入的團體根本可以視作AKB48那類的團體，對AKB48
熟稔的人應該可以看出更多內幕的樂趣。包括一群不會唱歌的人組團跳舞唱歌、國民票選
、公司內部操作炒作等。另外也能看到代唱文化、對嘴文化以及各種追隨潮流媚俗的策略
如何打擊重挫真正有能力的人。小秋在退出太卷的公司後，一開始接不太到工作，是媽媽
靠著關係才為小秋找來工作。電視劇界也是，「靜御前」歷史劇導演只顧拍特寫完全不重
視演員整體表現，「有喜律師」每集在法庭上動胎氣荒謬至極，「被狗養大的貓（正確片
名忘記了）」只是套用「真實故事改編」的無聊劇。在有人找上小秋拍片時，春子媽媽堅
決毫無演技的小秋非演主角不可，因為「演配角的話演技差一下就看出來了，但如果是演
主角，所有人都會幫你完成」，這句真是諷刺又真實啊！
自我成長及自我原諒的部分，春子、小秋皆是一例，太卷和鈴鹿則是作為加害方的一
例。太卷是一切的始作俑者，他選擇保護鈴鹿（其中有利益關係，也有愛情關係），於是
自然要傷害春子。鈴鹿對自己音痴毫無知覺，也看似沒有發現代唱的存在，但其實到後來
才發現，她其實隱隱約約是知道的，只是也不好說明。甚至最後根本證實了她不是音痴，
她一開始恐怕只是因為想專注於演藝事業，卻拒絕不了唱歌的邀約，才故意唱壞的。沒想
到公司找了代唱以她的名義發專輯，她知道事情不對，堅持要上現場演唱節目，沒想到公
司仍然把春子找來，在現場演唱時聲音貍貓換太子。鈴鹿當時沒有對代唱發表任何意見，
只隱約知道有這回事。直到後來太卷真的有愧於心，讓三人坦誠相認，春子和太卷的心結
終於解開了。而鈴鹿身為最無知最被動卻最直接的加害者情結，一直醞釀到最後的最後，
才爆發出來，才在她堅持要舉辦的現場演唱會上一曲中，徹底化解了。鈴鹿和春子的對照
關係，是本劇中我最喜歡的一個設計。
自我成長的部分，結衣也占有很大的戲份。她是本劇中被編劇玩弄最徹底的人，比任
何人都憧憬東京、厭惡鄉下，卻在初次上京前爸爸病倒，二次上京前媽媽失蹤，三次上京
前得知媽媽下落，四次上京路上火車停在大地震後斷軌的軌道上。結果在漫長的156集中
，她根本沒到東京過。想成為偶像、當不成而輕視偶像、到後來接受自己的命運，而後重
新開始，再度和小秋組合表演。
暖爐先生離開了柏青哥、暖爐，到觀光協會工作，和人群接觸，間接捧紅小秋和結
衣；足立夫人出走後重新找回對家庭的責任與自己的定位，開始和當地人交流；種市學長
上京後失志，經過小秋鼓勵又決定繼續在東京努力下去......
最後一定要講這部劇的主題歌曲〈潮騒のメモリー〉，從頭貫穿到尾，成了洗腦歌中
的超級洗腦歌，全歌的歌詞乍看之下很莫名其妙前後無關，事實上這首歌在劇情設定上是
潮騒のメモリー電影歌曲，歌詞也確實和電影本身無關。甚至「来てよ、その火を飛び越
えて」這句詞紅翻天，但在電影中出現的不是火而是蛇，這種沒任何邏輯的歌詞可以算是
一種諷刺，但宮藤官九郎創作的歌詞和本劇的人物相互呼應，隨著劇情發展，越見其雙
關。最後的神來一筆，是鈴鹿演唱時改的歌詞版本，聽到「三代前からマーメード、親譲
りのマーメード」簡直就要掉淚了，從原本的「冥河的美人魚、朋友少的美人魚」，改成
「三代前便在的美人魚、代代相傳的美人魚」，本來搞不清楚歌詞中的美人魚是什麼，突
然間一切都明瞭了，代唱與原唱、加害與被害的糾葛、這首歌、這天野家三代的故事、這
部劇，直到這裡才真正圓滿了，完整了。
這部劇從頭到尾都是很愉悅地看，唯獨小秋乘著北鐵揮別北三陸和春子，和鈴鹿在拍
戲時即時講出夏婆婆的台詞時，這兩個時刻突然地情緒就上來，就像「寄せては返す、波
のように、激しく」這句歌詞一樣。
關於這部劇實在太多想說了，但能說的就只有這樣。雖然這故事有很灰色、不淨的一
面，但同時也很正面光明，出奇不意的歡樂俯拾可得。每個角色都太可愛，大吉老是喝烏
龍茶喝到醉，副站長老是嘴賤，觀光協會長的交換日記老被拿出來嘲笑，彌生大嬸老是會
錯意很有自信，四眼會計大嬸到後來也以這個綽號自稱，安部大嬸自稱是義大利麵裡的一
根橡皮筋，勉叔最默默卻知道最多內幕，暖爐先生最痴情最可愛，GMT6地方特色有牛有蔥
有佐賀阿嬤，忠兵衛爺爺來去如風最瀟灑，春子生靈好可愛好生動最後消失時有淡淡的哀
傷和欣慰，微胖的愛犬人士超快領便當......
我還是覺得，能把日常生活寫得如此有聲有色、栩栩如生、平淡細緻又底韻無窮的，
果然仍非日本人莫屬。對宮藤官九郎及本劇的演員們及工作人員感激萬分，人生看了あま
ちゃん，也真心覺得有什麼被填補，而完整了。
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◆ From: 220.136.184.92
※ 編輯: paggychen123 來自: 220.136.184.92 (11/15 17:57)
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