要看懂詹姆斯.岡恩(James Gunn)在《自殺突擊隊:集結 The Suicide Squad》(2021)到底在玩什麼梗,請看這篇。本文列舉幾項典故來談談,先從阿根廷的伊娃.裴隆(Eva Perón)開始說起⋯⋯。
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1945年,曾掌握阿根廷軍政大權的胡安.裴隆(Juan Perón)倉皇下台。與此同時,他與後來以「裴隆夫人」聞名於世的伊娃結婚。裴隆是一介武夫,他清楚軍人形象無法服眾,要贏得民心必須倚靠貼近民心的魅力。
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此時,他意識到被喻為如玫瑰般嬌豔的伊娃足以作為自己攻城掠地的利器。伊娃出身貧賤,是不被承認的私生女,早期流連酒家。但她天生美艷,也有過人才智,使得裴隆拜倒裙下。不只是裴隆本人,當她走上阿根廷各地的演講台上,人民無不被她的過人魅力給折服。
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除了美貌之外,伊娃以其貧窮出身說服挨餓的百姓,自己能夠傾聽眾生疾苦。在她的賣力助選之下,裴隆得以重掌權力,在1946年選上總統。而伊娃也始終在背後為丈夫運籌帷幄,鞏固其民望。
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然而,裴隆夫婦雖然善於營造形象,但絕非善男信女,在他們的主導之下,阿根廷成了一個法西斯國家,獨裁專政治國,誅殺異己。對納粹主義異常崇拜的裴隆,更大量收容納粹分子躲藏,包括「死亡天使」約瑟夫.門格勒(Josef Mengele)與阿道夫.艾希曼(Adolf Eichmann)等人。
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在1952年,伊娃.裴隆因為癌症去世,以33歲之齡揮別人世。身後,她獲得了國葬的至高待遇,在過往的阿根廷,這是元首才享有的特權。
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1976年,提姆.萊斯(Tim Rice)與安德魯.洛伊.韋伯(Andrew Lloyd Webber)共同製作音樂劇《艾薇塔 Evita》重現伊娃.裴隆的一生,描寫出身低微的她如何一步步爬上權力核心、獲得萬民擁戴。該音樂劇最終成為了經典,也促成了亞倫.帕克(Alan Parker)翻拍為電影版《阿根廷,別為我哭泣 Evita》(1996),由流行歌后瑪丹娜(Madonna)飾演伊娃.裴隆。
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這對夫婦當時的確費盡心力,讓自己能夠享有救世濟貧的形象。但《艾薇塔》可不是他們出錢製作的政宣戲劇,而是英國人看見故事的戲劇化成分,加油添醋創造出的作品,完全是一種對阿根廷的浪漫想像。
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伊娃.裴隆不免從而被尊為女神,但事實上她雖然時常為底層發聲,對奢侈品的愛好程度恐怕不落伊美黛夫人(Imelda Marcos)之後(這在劇中也描寫,但僅被淡化成成為慈善家之前的習性)。就連這場史詩級的婚姻,也未必真正幸福,有史學家認為這很可能不過相互利用的假面婚姻。
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在《自殺突擊隊:集結》之中,這只是身兼編導的詹姆斯.岡恩眾多埋很深的梗之中的其中一個。
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劇中,科托馬爾他(架空的南美國家,與阿根廷一樣說西班牙語)的獨裁者西爾維.奧盧納向「小丑女」哈莉.奎茵大獻殷勤,他開誠布公地說,自己需要一個像她一樣美艷的夫人來襯托自己,如此無疑能讓他獲得人民支持。在這段對白之中,奧盧納更提及自己對納粹人士的收容政策,已經明顯代表他就是在影射裴隆將軍。
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沒想到,詹姆斯.岡恩玩了一個精彩翻轉。他讓哈莉.奎茵當場殺害奧盧納,理由是「如果這個男人很危險,就得讓他送命」。這個編排不只是一個對歷史典故的顛覆,也像是一種性別革命。
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女性依附在男性獨裁者之下,享有榮華富貴與政治權力,這類為虎作倀的故事,已經儼然成為一個陳腔濫調。更不用說居然還有人將之美化,拍成音樂劇與電影,表面上是在描寫女性如何自主,但本質上依然暗示女性若不緊扒著有權力的男人,光靠自己根本無法創造不凡。
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哈莉.奎茵如果同意奧盧納的提案,那這終究只是再走一次伊娃.裴隆走過的路。所以她的選擇是,直接大開殺戒,殺掉偽善暴君,表徵21世紀的女性,不再傻傻靠別人,也不必再被男人操弄,既然槍(權力)握在手上,那為何不自己殺出一條血路?
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詹姆斯.岡恩除了在《自殺突擊隊:集結》玩了裴隆夫婦的典故,還在一開場就重演了惡搞版的「豬玀灣事件」(Bay of Pigs Invasion);全片表面上是一個愛國行動,演變到最後,「美帝」陰謀居然逐漸遭到揭露,冠冕堂皇理由一大堆,在乎的終究還是自身利益;再來,入侵之後將人家的國家搞得一團亂再拍拍屁股走人(居然與美國目前撤離阿富汗的時事高度相合)。熟知美國現代史的觀眾,觀賞全程應該既視感濃濃。
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至於巨大海星這種獵奇怪物,熟知影史典故的影迷大概也能為之投射,不知詹姆斯.岡恩或1960年時創造牠的DC漫畫家是不是也曾看過島耕二執導的《外星人現身東京 Warning From Space》(1956)?該片的外星人同樣也是海星扮相。而本片劇末,巨大海星死前一番對星空的囈語,該不會是對《銀翼殺手 Blade Runner》(1982)的致敬吧?
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在冷戰前期,這類巨獸(巨螃蟹、巨蜘蛛)電影在美國B級片的領域佔有一席之地,其中隱喻的無疑是足以毀滅世界的核能力量。而片中只要帶好面具(mask)就可以躲開襲擊的海星,是不是像極了COVID-19的隱喻?(不過這個設定應該只是神奇的應景巧合,因為電影是在2020年二月殺青,當時美國尚未大流行)
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離開漫威轉效DC的詹姆斯.岡恩,藉由這部作品展現了無止盡的爆發力,不只是對節奏的掌握以及娛樂性的拿捏。更以嬉笑怒罵的態度嘲弄「世界警察」美國人的自以為是,對比意識形態保守許多的漫威,DC在他操盤之下,竟能以一種近乎反文化的精神重新翻轉美國現代史,對性別敘事也有獨到觀點,「驚為天人」四字已不足以形容。要是給詹姆斯.岡恩持續操盤,未來該是DC的世代了。
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對了,詹姆斯.岡恩當時之所以會被迫離開漫威,正是因為戀童傾向的言論被揭露之故。不妨看看《自殺突擊隊:集結》當中對小朋友產生威脅的人是什麼下場,這題問哈莉.奎茵就對了。
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(圖為「小丑女」哈莉.奎茵。)
#自殺突擊隊集結 #TheSuicideSquad #華納兄弟
#詹姆斯岡恩 #JamesGunn #小丑女 Warner Bros. Pictures
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一直以為「Sweet Child O' Mine」這首歌會讓我聽到流淚,肯定是在槍與玫瑰的演唱會
上,誰知道當《力挽狂瀾》的末段高潮戲響起「Sweet Child O' Mine」的前奏,Slash刷
起那嘹亮輕快的吉他聲線時,我的眼眶也跟著潰堤了。
看完電影,我狠狠地把喇叭開到最大,連續好幾首槍與玫瑰的搖滾節奏像激流般衝擊整個
房間。接著出門,繞著四號公園晃了兩圈。激盪的情緒才漸漸回覆平靜。
米基洛克飾演的男主角在電影裡面說道:「80年代的音樂最棒了!槍與玫瑰超讚,然後90
年代的娘娘腔寇本毀了一切。」我愛死槍花,但對我來說Nirvana也很酷。我想起自己也
曾不止一次批評兩千年後的音樂,不禁笑了出來。不同世代的人們有不同的耳朵和信仰。
所以回到電影,我們緬懷一下80年代吧。
等等,《力挽狂瀾》的故事背景既不是設定在80年代,描述的更不是80年代的搖滾樂。這
部電影述說的是一位孤獨老人的淒涼晚年。電影只花了開頭幾分鐘的時間就講完80年代名
噪一時的摔角手「榔頭」羅賓森的豐功偉業,之後映入眼簾的是體態雄偉卻掩飾不了鬆弛
皮相的老人那孤寂的側影。老年「榔頭」依然在擂台上逞威,但他的舞台已經從全國轉撥
的比賽降格至社區體育館的週末娛樂。他的生活切割成兩個部份,大部分的時間他是一個
賣場臨時工,口袋有點錢就去脫衣酒吧消費,然後醉醺醺地回到他的休旅車廂睡覺;週末
時他在社區體育場比賽摔角,販賣他最後的名氣。老「榔頭」生命中的兩個切面,對他而
言,何者較為真實,他一開始是分不出來的。當劇情尾聲,他終於發現自己的身體和靈魂
屬於哪裡時,我們才真正感受到了拉開舞台簾幕那一霎那的強烈光芒,我們熱淚盈眶,因
為那是生命燃燒起來的火焰。
《力挽狂瀾》可以說是米基洛克一個人用演技就足以打死所有劇情瑕疵的電影。當他面對
女兒流下慚愧悔恨的男兒淚時,我們怎能苛責劇情裡憤怒的女兒那幾段讓人搞不清楚前因
後果的倉促橋段?當他疲憊但堅毅地忍受血流如注的肉體帶來的創痛時,我們又如何挑剔
摔角選手在場下溫情得有點虛假的套招和互動?其實,劇情脈絡一路走到最後,宿命論的
傾向越顯沈重,但米基洛克在這部顛峰之作中,真切誠懇地演活了這位生活狗熊、擂臺英
雄。
也許是911事件、中東戰事和金融風暴的深遠影響,近年幾部美國電影開始反思所謂的美
國價值。克林伊斯威特透過《經典老爺車》,吶喊著美國人犧牲小我的奉獻精神;《力挽
狂瀾》的導演達倫阿洛諾夫斯基,則運用了片尾強烈的角色隱喻和影像暗示,挑起美國人
頑抗精神的火花。所有人都知道美國號稱民族大熔爐,這兩部電影的主角似乎也都不是純
正盎格魯‧薩克遜血統的美國白人。比較少人知道後來的一些美國人鼓吹揚棄熔爐理論,
宣傳多元民族互相尊重的五色拼盤概念。但多數人也會同意21世紀第一個十年的美國人其
實不大好過,於是乎,如同《經典老爺車》和《力挽狂瀾》等片,或明示或暗喻地讓老邁
的主角,用命運的毀滅和自我實現,反省、耙梳或緬懷某種快要隨主角一齊逝去的美國榮
光。對我們這些非美國公民的局外人來說,其實沒什麼,但對美國人而言,也許這種精神
喊話式的反思是很重要的事吧。
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