適應 ◎游善鈞
生活裡
充滿透明的蝙蝠
提醒自己
做些立體的事
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◎作者簡介
游善鈞
曾獲優良電影劇本獎、拍台北劇本獎、林榮三文學獎、聯合報文學獎、時報文學獎和華研歌詞創作大賽等獎項，作品並曾入選文化部改編劇本書推薦、臺灣文學館文學好書推廣專案。
已出版有：長篇小說《骨肉》、《完美人類》、短篇推理小說集《大吾小佳事件簿：送葬的影子》、長篇犯罪驚悚小說《隨機魔》、長篇科幻推理小說《神的載體》與其同系列續作《虛假滿月》等作品。
臉書粉絲團：友善君的推理上鋪
——摘自游善鈞《水裡的靈魂就要出來》作者簡介
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◎小編皮皮賞析
這是一首短短的詩，全詩沒有分段，也只有四行。首先，作者一開頭便言及生活，將主題——適應的範圍框列了出來。作者云：「生活裡／充滿透明的蝙蝠」。蝙蝠作為夜行動物，只有在清晨或是晚上才會出沒。而這兩個時段，也是人煙相對稀少的時刻，晝伏夜出的習性，和人類的習慣是不同的。
因此小編認為，透明的蝙蝠，是生活裡那些無法具象化的對立面、也是難言之隱。我們無法跨越不同物種之間先天的不同，像是那些讓人感到不舒服的事情，都是與自身不同的他者，吊掛在名為生活的洞穴中。可是除了自己之外，並沒有任何人可以明白，因為是透明的，無法用肉眼看見，只能憑藉當事者的切身感受。
再來，後兩行寫道：「提醒自己／做些立體的事」。那些不可言說的，為什麼會出現呢？詩人說，是為了提醒自我做出行動。什麼行動呢？做些立體的事。小編覺得，立體二字，便是詩題之所以為適應的核心。立體予人的形象，像是英文中的大寫，在一片扁平之中特立獨行，吸引目光。我想，詩中的我，不能適應的，就是如此吧？關於生活的步步蠶食鯨吞，且注定無法得到外援，自己只能做出與本心相違之事，毫無選擇的餘地。
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美術設計：鄭閔聰
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#游善鈞 #暑假無主題詩選 #每天為你讀一首詩
https://cendalirit.blogspot.com/2021/07/20210718.html
優良 劇本獎 2021 在 Re: [討論]文化部優良電影劇本獎已淪為…? - 看板movie 的必吃
除了優良劇本獎之外，還有電影劇本開發補助
這個給的錢更多，少則30萬，多的有到100萬
而且這個給的並不是已經完成的劇本
而是還在企劃開發階段的作品
對比優良劇本獎，入圍有3萬元獎金，
優等、特優和首獎則分別有10萬、35萬、60萬元獎金
他們的評選過程也非常的長，
早在前一年的年底開始報名，經過了將近一年才評選出來頒獎
當然會有許多片子是在這一年內完成，或開始啟動的
想要說的是大家所提的分贓 是指給獎 還是給獎金?
如果要說獎金 大家花了很長時間寫出來的作品
如果只給這些錢 會不會太少?
再回到匿名性的問題
我覺得或許大家會知道有案子正在開發是一定的
因為台灣這麼小，基本上沒有不知道有這部片在拍的案子
上面提到的劇本開發補助，每年會補助30個左右的案子
長片輔導金每半年也都會補助15個左右的案子
加上每年的北影工作坊6個案子、金馬創投也都有25個左右的案子
我們要因為它們曾經曝光 而阻攔他們報名劇本獎的機會嗎?
如果要說分贓
怎不說怎麼不分給有入圍但沒得獎的《山中森林》（長片輔導金獲選．已殺青）
《失能少年》（金馬創投得獎／長片輔導金獲選）
《我的同學是一隻熊》（今年推出小說）？
評審的名字都一字排開大都是有名，而且製作經歷的豐富的人，
有點不太知道為什麼要說是「分贓」？
自己覺得好的案子就是可以一直被看到．拿到補助，而且是可以被執行的
例如去年的《美國女孩》（同樣是去年拿到劇本獎，也有拿到輔導金）
前年的《妮娜》（灼人秘密）和《無聲之地》（無聲）、《孤味》
說到前年，其實當年拍出來的案子才多到誇張，除了上面三部以外，還有四部上映
《腿》（桂綸鎂主演）、《夏之橘》（金鐘獎電視電影）、
《第六天》（親愛的殺手）、《討債女王》（曾珮瑜主演）
另外有開拍／籌備消息，但還沒有成品的，也有三部：
《小藍》（長片輔導金）
《北緯23.5度》（北影國際提案一對一工作坊）
《山下無名》（金馬創投）
其實說到底應該是要更希望好的編劇越來越多，
之後才能百家爭鳴，不會每次都是類似的拿到編劇獎吧？
所以才有最開始說的「劇本開發補助」，
有點不太懂為什麼看到這些名單，
明明看起來也都是好的作品，最後卻是會要檢討評審？
※ 引述《SCMTTH (SCM)》之銘言：
: 昨天是2021年優良劇本的頒獎典禮
: 以下是得獎名單
: https://ghsa.org.tw/esa/news/info/116
: 優良電影劇本獎歷史悠久，說是台灣電影圈電影製作的搖籃也不為過。
: 徵件資格裏明文規定“不得署名”。旨在發掘“編劇人才“。
: 在目前眾多的電影補助中，絕大多數都是要附上完整企劃，也就是說評審可以也必須要看
: 到製作團隊是誰，以團隊製作能力作為給予補助的基準之一。
: 優劇則是當前極少數匿名徵件的獎項。
: 匿名徵件通常代表什麼意思呢？
: 就跟絕大多數的匿名徵件、不曾以任何形式公開發表的文學獎一樣，
: 希望將人的因素降到最低，而純粹只以作品本身來論高低。
: 是這樣一個純粹又純淨的初衷。
: 但是隨手翻一下今年新出爐的得獎作品，可以發現一個非常醋咪的現象呢。
: 特優部分：
: 1. 詹京霖，《一家子兒咕咕叫》。此案已拿遍各大小型電影補助，且在109年底已開拍。
: https://bit.ly/3FIqNsX
: 2. 曾英庭、楊貽茜、林品君《野鬼》，已獲109年第二梯次長輔。並已開拍。
: https://bit.ly/3cMiOyI
: 優等部分：
: 1. 葉志偉、張晉《乩身：踏火伏魔的罪人》，108年電影劇本開發
: https://bit.ly/3DRIeqn
: 2. 張喆威、柯孟融《咒》，108年第二梯次長輔。
: https://bit.ly/3xkLQyD
: 3. 曹仕翰《南方時光》，108年台北電影節國際提案，109年第二梯次長輔
: https://bit.ly/3cMiOyI
: 4. 陳潔瑤、謝惠菁《哈勇他們家》109年第一梯次長輔，2021年初開拍
: https://bit.ly/3FJM7hB
: 這還只是得獎名單，如果去查入圍名單，會發現有更多類似這樣已經公開曝光的案子。
: 當然你可能要問，所以呢？這有資格不符嗎？
: 沒有。
: 根據規定，只要不在“報名期開始日前取得分級證明”即可。
: 其實已經拿遍各大小補助甚至拍完了，才來報名優劇的，之前也所在多有。
: 但今年的情況似乎更加嚴重了。
: 即使程序上沒問題，
: 但試問，徵件規定中的“匿名”要求，意義何在？
: 所謂“發掘編劇人才”的主旨，對應這份得獎名單不覺得好笑嗎？
: 如果是文學獎徵件，這樣已經公開曝光過的作品是可以報名的嗎？
: 優劇這次的14名評審，都是業界人士。
: 上述的這些得獎劇本，就算本子上完全不做記號，
: 誰不知道《一家子兒咕咕叫》是原子的案子詹導演的作品？
: 誰不知道《野鬼》是興揚的電影長片？
: 誰不知道《哈勇他們家》是華映娛樂製作發行的呢？
: 恐怕化成灰，只剩下劇名，所有的評審都心裡有數吧。
: 基於相信評審的專業，
: 我不想用優劇已淪為分贓，來形容這次的獎項分佈情況。
: 但如果文化部不趕快更改報名規定，
: 已經公開曝光的電影企劃，繼續鑽法規漏洞，繼續來搶食這個原來要發掘編劇人才的獎項
: 。
: 那不僅失去優良劇本獎創立的初衷，
: 也會陷這些評審于不義，陷他們於獎項私相授受的嫌疑之中。（都認識了怎麼好意思不給
: ？）
: 而且仔細交叉比對，評審名單的確有所重疊，比方說，瞿友寧 李耀華等人，都重複擔任
: 過這些補助以及這屆優劇的評審。
: 試想，如果你已經在長片補助給過這個電影企劃肯定，卻在優劇不給獎，豈不是自打自己
: 的臉。這也呈現了優劇此情況會有重複補助的情形。
: 而且呢，這樣寬鬆的規定還根本像是個人性貪婪的試紙。
: 引誘著這些已經在其他補助獲得肯定的編導們，看看他們會不會忍不住來吃一口優劇獎金
: 的甜頭。（反正不無小補啊不拿白不拿）
: 更糟糕的是，
: 台灣電影要發掘所謂好劇本的空間，本來已經夠小，
: 這陳腐過時的規定不改，
: 只怕以後劇本獎項都被各山頭佔據，更無新秀編劇人才要前仆後繼地繼續嘗試和創作了。
: 文化部到底會不會繼續這個考驗人性、限縮台灣電影發展的過時規定呢
: 且讓我們繼續看下去。
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∴ 那張破損的 手製的地圖 即使我已經發現 自己迷了路 ∴ BUMP
循著它的途中來到 現在地點 我也假裝不知情 OF
∵ 一手拿著 靜止的羅盤 遺忘了妳的這個世界 ∵ CHICKEN
∴ 用力凝聚 模糊的視線 如果有一天我能愛它我就會去見妳
∵ 在失去了妳的 這個世界裡 在錯誤的 旅途盡頭 一面祈禱著 ∴
∴ 我究竟在追求著什麼 它是正確的 一面祈禱著 再次相逢 ロストマン
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※ 編輯: Ruke (123.193.177.114 臺灣), 11/26/2021 17:16:51
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