#防疫期間在家看電視最安全
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我目前使用的幾個串流平台:
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一,#Netflix:有收藏影片和通知功能,片單量大,影片可以事先下載在手機或平板上,就算沒有網路也能繼續收看,介面設計簡潔,分類清楚,會依據使用者推薦作品,使用很方便,算是我目前最常使用的平台。
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Netflix上的電視影集有《先見之明》、《怪奇物語》、《李屍朝鮮》、《馬男波傑克》、《俗女養成記》、《AV帝王》、《瑞克與莫帝》、《性愛自修室》、《愛的迫降》、《六人行》、《摩登家庭》、《宅男行不行》、《荒唐分局》等;實境節目有《魯保羅變裝秀》、《酷男的異想世界》、《The Circle》(蠻好看的,意外的有娛樂性)、《前瞻時尚》(Netflix版的《決戰時裝伸展台》)等。
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電影類片量豐富,亞洲電影有《陽光普照》、《誰先愛上他的》、《大佛普拉斯》、《甜蜜蜜》、《霸王別姬》、《一一》、《牯嶺街少年殺人事件》、《金枝玉葉》(雖然有粵語原音版,但沒有字幕...)、是枝裕和導演的《橫山家之味》、《幻之光》、《比海還深》等、奉俊昊導演的《駭人怪物》等,以及奧斯卡獎熱門之作《羅馬》、《婚姻故事》、《愛爾蘭人》、《教宗的承繼》、《鳥人》、《月光下的藍色男孩》、《愛情不用翻譯》等。
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紀錄片有《美國工廠》、《金與安迪》、《泰勒絲:美國小姐》、《憲法第十三條》、《別惹喵皇:肉搜網際殺手》、《個資風暴:劍橋分析事件》等;另外,我個人愛片:《愛在黎明破曉時》、《霸道橫行》、《曼哈頓戀習曲》、《搖滾青春戀習曲》、《王牌冤家》、《春風化雨》、《第三類接觸》、《2001太空漫遊》、《四海好傢伙》、吉卜力工作的作品、《熱五十七》、《麻雀變鳳凰》等,怪怪的電影如《林中怪人》(很怪但蠻有趣的作品)、《愛馬怪怪女》,以及脫口秀節目《錢信伊:亞裔笑匠滅美國》、《丹尼爾斯洛斯:現場表演》、《黃艾莉:眼鏡蛇寶貝》、《艾倫狄珍妮絲:感同身受》等,通通都可以在Netflix上看到。
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二,#PrimeVideo:訂閱至今將近半年,使用量上沒有Netflix的頻繁,主要是為了《黑袍糾察隊》、《漫才梅索太太》和《邋遢女郎》而訂閱,後來在這平台陸續看了《叢林中的莫札特》(好好看)、《公園與遊憩》(也是好好看)、經典電影《後窗》、Cult片《太空英雌》等。
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Prime Video同樣有收藏與下載功能,最大的特點是播放影片時,滑鼠移到畫面上,左側會顯示目前出現在螢幕上的演員資料,方便觀眾查詢演員資料;缺點是每次放片前都會先播一則廣告(我都花錢訂閱了還投廣告)、影片字幕反應有點不太靈敏,手機和平板有這個問題,但投射到電視播放就不會。
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Prime Video的片量沒有Netflix的驚人,但依然頗為可觀,影集類有《唐頓莊園》、《怪醫豪斯》(流氓醫生)、《天才保姆》、《美國眾神》等,電影類有經典的《鬥陣俱樂部》、《險路勿近》、《謀殺綠腳趾》、《超級狐狸先生》、《唐人街》等,紀錄片有《獨生之國》、《瘋狂醫師》等,其他還收錄《守護者》、《再續前世情》、《喜劇之王》(勞勃狄尼洛主演)、《鐵面特警隊》、《突變第三型》、《烈火悍將》、《年少時代》、《誰殺了甘迺迪》、《贖罪》、《少女十五十六時》、《活人牲吃》等。
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三,#MOD:由於家用網路的關係,每個月有「電影199」的方案可以使用,一些錯過的院線電影可以在這裡補上,「「電影199」的新片量不算大,很多熱門片必須另外單片租看,但《82年生的金智英》、《返校》、《巴黎小情聖》、《鏗鏘玫瑰》、《花生醬獵鷹的願望》、《從前,有個好萊塢》等,都在這個方案中。
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不同於Netflix 和 Prime Video可以帶著走,隨選隨看,MOD就只能在家裡的電視螢幕上觀賞。MOD之於我的最大優點是除了補看一些院線片外,這裡的經典片讓我最感驚喜,包括:《單車失竊記》、《8 1/2》、《秋水伊人》、《荒野大鏢客》、《黃昏三鏢客》、還有我想看好久好久的美國聖誕節必播經典片《風雲人物》等,都可看到!
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但,要記得注意影片的下架時間喔,MOD有一個即將下架影片側欄,我通常會從快要下架的影片先看起。
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四,#myVideo:曾經有一段時間有使用myVideo的「月租電影看到飽」方案,但片單跟MOD的「電影199」重複性高,後來就沒再續用了。偶爾還是會在myVideo租看單片,例如《阿波羅11號》和《願與我為鄰》等。目前我把myVideo當作輔助平台,上面三個平台都沒找到片時,我會來這邊翻翻看。
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最後,Disney+ 和 Apple+ TV+ 暫時沒入坑,聽說他們有不少原創好作品,但...我得顧著荷包一些啊啊啊!
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俗女養成記netflix下架 在 香功堂主 Facebook 的精選貼文
#防疫期間在家看電視最安全
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我目前使用的幾個串流平台:
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一,#Netflix:有收藏影片和通知功能,片單量大,影片可以事先下載在手機或平板上,就算沒有網路也能繼續收看,介面設計簡潔,分類清楚,會依據使用者推薦作品,使用很方便,算是我目前最常使用的平台。
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Netflix上的電視影集有《先見之明》、《怪奇物語》、《李屍朝鮮》、《馬男波傑克》、《俗女養成記》、《AV帝王》、《瑞克與莫帝》、《性愛自修室》、《愛的迫降》、《六人行》、《摩登家庭》、《宅男行不行》、《荒唐分局》等;實境節目有《魯保羅變裝秀》、《酷男的異想世界》、《The Circle》(蠻好看的,意外的有娛樂性)、《前瞻時尚》(Netflix版的《決戰時裝伸展台》)等。
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電影類片量豐富,亞洲電影有《陽光普照》、《誰先愛上他的》、《大佛普拉斯》、《甜蜜蜜》、《霸王別姬》、《一一》、《牯嶺街少年殺人事件》、《金枝玉葉》(雖然有粵語原音版,但沒有字幕...)、是枝裕和導演的《橫山家之味》、《幻之光》、《比海還深》等、奉俊昊導演的《駭人怪物》等,以及奧斯卡獎熱門之作《羅馬》、《婚姻故事》、《愛爾蘭人》、《教宗的承繼》、《鳥人》、《月光下的藍色男孩》、《愛情不用翻譯》等。
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紀錄片有《美國工廠》、《金與安迪》、《泰勒絲:美國小姐》、《憲法第十三條》、《別惹喵皇:肉搜網際殺手》、《個資風暴:劍橋分析事件》等;另外,我個人愛片:《愛在黎明破曉時》、《霸道橫行》、《曼哈頓戀習曲》、《搖滾青春戀習曲》、《王牌冤家》、《春風化雨》、《第三類接觸》、《2001太空漫遊》、《四海好傢伙》、吉卜力工作的作品、《熱五十七》、《麻雀變鳳凰》等,怪怪的電影如《林中怪人》(很怪但蠻有趣的作品)、《愛馬怪怪女》,以及脫口秀節目《錢信伊:亞裔笑匠滅美國》、《丹尼爾斯洛斯:現場表演》、《黃艾莉:眼鏡蛇寶貝》、《艾倫狄珍妮絲:感同身受》等,通通都可以在Netflix上看到。
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二,#PrimeVideo:訂閱至今將近半年,使用量上沒有Netflix的頻繁,主要是為了《黑袍糾察隊》、《漫才梅索太太》和《邋遢女郎》而訂閱,後來在這平台陸續看了《叢林中的莫札特》(好好看)、《公園與遊憩》(也是好好看)、經典電影《後窗》、Cult片《太空英雌》等。
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Prime Video同樣有收藏與下載功能,最大的特點是播放影片時,滑鼠移到畫面上,左側會顯示目前出現在螢幕上的演員資料,方便觀眾查詢演員資料;缺點是每次放片前都會先播一則廣告(我都花錢訂閱了還投廣告)、影片字幕反應有點不太靈敏,手機和平板有這個問題,但投射到電視播放就不會。
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Prime Video的片量沒有Netflix的驚人,但依然頗為可觀,影集類有《唐頓莊園》、《怪醫豪斯》(流氓醫生)、《天才保姆》、《美國眾神》等,電影類有經典的《鬥陣俱樂部》、《險路勿近》、《謀殺綠腳趾》、《超級狐狸先生》、《唐人街》等,紀錄片有《獨生之國》、《瘋狂醫師》等,其他還收錄《守護者》、《再續前世情》、《喜劇之王》(勞勃狄尼洛主演)、《鐵面特警隊》、《突變第三型》、《烈火悍將》、《年少時代》、《誰殺了甘迺迪》、《贖罪》、《少女十五十六時》、《活人牲吃》等。
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三,#MOD:由於家用網路的關係,每個月有「電影199」的方案可以使用,一些錯過的院線電影可以在這裡補上,「「電影199」的新片量不算大,很多熱門片必須另外單片租看,但《82年生的金智英》、《返校》、《巴黎小情聖》、《鏗鏘玫瑰》、《花生醬獵鷹的願望》、《從前,有個好萊塢》等,都在這個方案中。
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不同於Netflix 和 Prime Video可以帶著走,隨選隨看,MOD就只能在家裡的電視螢幕上觀賞。MOD之於我的最大優點是除了補看一些院線片外,這裡的經典片讓我最感驚喜,包括:《單車失竊記》、《8 1/2》、《秋水伊人》、《荒野大鏢客》、《黃昏三鏢客》、還有我想看好久好久的美國聖誕節必播經典片《風雲人物》等,都可看到!
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但,要記得注意影片的下架時間喔,MOD有一個即將下架影片側欄,我通常會從快要下架的影片先看起。
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四,#myVideo:曾經有一段時間有使用myVideo的「月租電影看到飽」方案,但片單跟MOD的「電影199」重複性高,後來就沒再續用了。偶爾還是會在myVideo租看單片,例如《阿波羅11號》和《願與我為鄰》等。目前我把myVideo當作輔助平台,上面三個平台都沒找到片時,我會來這邊翻翻看。
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最後,Disney+ 和 Apple+ TV+ 暫時沒入坑,聽說他們有不少原創好作品,但...我得顧著荷包一些啊啊啊!
俗女養成記netflix下架 在 (問)俗女養成記是不是在netflix上找不到啊? - 戲劇綜藝板 的必吃
如題,想看這部劇但目前人在國外,看維基說這部有在netflix上,但一直找不到,他是被netflix下架了嗎?還是根本沒上T.T 想跟男友一起看,但男友聽不懂 ... ... <看更多>
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俗女養成記netflix下架 在 [轉錄] 台劇產量大爆發的隱含意義:迎來全盛時 - 批踢踢實業坊 的必吃
台劇產量大爆發的隱含意義:迎來全盛時期,還是即將戳破泡沫?
https://opinion.udn.com/opinion/story/123108/7197163 徐佑德
關注台劇的觀眾近來應該有發現一個現象,從媒體得知的台劇量非常多,卻有許多劇等了
又等,都只聞樓梯響、不見有人來,這是發生了什麼事呢?事實上並不只台劇,這兩年韓
國也面臨類似的狀態,究竟產業發生了什麼特殊現象,導致劇集產量爆增,卻又有這麼多
劇不確定播出平台、定不了檔呢?
國際平台隨疫情大爆發,疫情過後紅利不再
過去兩年,隨著疫情肆虐,許多人不敢出門或難以出門,串流平台迎來相當大的疫情紅利
,在疫情期間追劇不但變成一個少數可行的娛樂行為,它還扮演了唯一可以用來社交交流
的共同話題。然而隨著疫情結束,人們開始報復性消費,把手邊的金錢大量花費在旅行、
外出、甚至重回電影院。
現在連串流商業大片是否還是一個硬需求都值得懷疑,因為院線大片正在復甦,《星際異
攻隊3》在美國本土已經賣到近三億美金、全球六點多億美金,《玩命關頭10》更是來勢
洶洶,隨後還有諾蘭(Christopher Nolan)的超級大片《奧本海默》。總之,先前串流
的榮景,看來不少成分仍是疫情紅利的期間限定,未來串流在短期內必然面臨紅利結束的
利空,長期下來是否利多,可能還要一段時間來證明。
因此,在疫情期間勉強續著的大灑幣不但正式結束,回歸基本盤,Netflix面臨訂閱戶成
長趨緩,已祭出抓共用帳號這招來救市,近期確定美國本部已決定大幅縮減預算,相信並
不令人驚訝。Max更名爲HBO Max近期才塵埃落定,進軍亞洲尚待評估,Disney+也面臨內
部重新調整,下一步都要等等。
於是當疫情紅利讓《魷魚遊戲》紅遍全球,讓《誰是被害者》帶起台式懸疑的風潮,亞洲
國家因為國際平台的落地,許多影視團隊都希望能得到國際平台的青睞,突破既有的電視
劇尺度與規格,夢想很豐滿的同時卻得面臨僧多粥少的窘境。
當大家都一窩蜂地去做高規格國際平台劇,等做出來時卻發現十年河東十年河西,當時的
剛需可能已是昨日黃花,就落得一地寂寞。串流平台動向與市場瞬息萬變,是需要回歸站
穩腳步的時候。
M型化更趨嚴重:好的更好,賠得更兇
當然,國際平台還是需要基本營運,不管如何都會繼續推出在地化的影視內容,但在嚴重
失衡的產製與需求過程中,就變成捉對廝殺,只有最特別、最優秀,或者對最對國際平台
口味的極少數劇集能夠脫穎而出。尤其在每部劇都想要因應國際水準,把規格再次拉高的
時候,國際平台變成只能把預算賭在更少量的作品上。
這樣的狀況導致的就是原先最早台劇一集國際平台以六百萬台幣購入,一年也許可以買個
五、六部,但當一集台劇已經高達一千萬甚至兩千萬的時候,一年可能只有三部。這讓劇
集的市場更趨向M型化,最菁英的台劇可以拿到更好的資源與預算,往上挑戰新高的規格
;但一將功成萬骨枯,同時卻會有更多高預算的台劇只能被擠在窄門之外。
由於預算已經拉高,認賠的金額自然也會比過去更多,要怎麼不嚇跑投資者呢?這也是為
什麼從2022年第四季,當大家發現累積定不了檔、無法對接到市場平台的劇集已經超過五
十部的時候,但不代表未定檔就是賣不掉,而是暫時不能透露花落誰家,但有一半不明朗
就很危險,業內開始傳出泡沫化的警訊。過去幾年所有人「撲著」高規格國際平台劇集去
的方向,恐怕要撲了個空。
台劇卡關在哪裡?如何重新找到轉機
在危機之際我們重新來省思為什麼台灣影視團隊會對國際平台如此趨之若鶩,尤其在「台
劇」這個格式上呢?回過頭來看,是因為傳統的台劇平台主要是電視台,後來還加入
少數台灣本土的串流平台,其實可以做的題材和對本土市場的商業劇想像仍過於趨向一致
。許多新題材難以得到青睞或被拍攝出來,觀眾也漸漸對千篇一律的台灣偶像劇倒盡胃口
。
於是當國際平台成功做出新類型的台劇時,許多觀眾和創作者都感到振奮,紛紛希望被壓
抑許多的渴望能夠透過國際平台這個新玩家來實現。但過度依賴,反而失去自我,造成的
更嚴重的問題便是「自己人打到自己人」。
但回過頭來想,如果連自己的平台和觀眾都不支持自己的產業,台劇要怎麼有未來?在通
訊的河道拉得更廣的同時(傳出有韓國OTT也來參戰),進來的水也變得更多,如果台灣
無法自己把內容做好,觀眾自然會往外去看韓劇、美劇、日劇等外劇,然後本土內容產業
反而進入惡性循環。
另一個潛在的問題則是,過去影視內容都有很強的在地性,當我們的影視投資者、平台、
製作方、創作者過去幾十年來思考的都是台灣本土市場的喜好,這和美商國際平台看案子
的眼光,中間有相當大的落差。譬如國際平台更看重類型跟跨國卡司,如《華燈初上》跟
林心如,或者IP擴散性《初戀First Love》跟《模仿犯》。台灣本土市場的喜好更靠近《
牛車來去》、《花甲少年轉大人》等需要台灣在地文化脈絡跟背景才能有感的作品。但許
多人可能輕忽了其間的鴻溝,沒意識到所謂的「國際化」有多難找到正確的方向,也再次
暴露台灣產業工業化跟產業鏈的不足。
從這個角度出發,台灣產業應該要先能長出自產自銷的健康產業鏈,回歸到在本土市場能
成功投資與回收,或是自己創建出對接國際市場的路線並能正確評估國際市場的回收機制
。要做到這件事,《文創法》修法已經開了第一槍,企圖為台灣影視產業帶來國內的新玩
家,開創源流。接下來是要讓失靈已久的市場銷售機制重回健康體質,或創建新的對外銷
售的策略與管道。為了達成這兩個目標,政策上如何調整台灣本土平台播出本土內容的比
例,如何了解國際對台灣內容的需求和期待,都是文化部和文策院需要深入思考的問題。
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置底文章 一堆已拍攝完畢 卻還未定檔的眾多台劇表示......
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 219.71.217.171 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/TaiwanDrama/M.1686017651.A.A87.html
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