我們對於台灣影視作品的印象與想像，或許在今年金馬獎頒發終生成就獎給侯孝賢導演的時候，又再次出現戀戀風塵的影子，而暫時脫離了鄉土劇或偶像劇的範疇。電影與電視由於媒介的特性，在播放的場合、脈絡以及題材一直以來都有所差距。台灣電影早期在電視普及前，可以說是主導了影視領域的發展。早期的台灣電影都在敘說些什麼呢？是否呈現出當時某個台灣角落中人們的生活百態呢？
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近30年來，台灣電影的基調之一就是不斷找尋影片、修復與重新論述，台語電影與紀錄片是其中的主軸。
影片代表一種記憶，我們不斷地在新出土的影片當中認識台灣，我們也試圖賦予這些電影在過去的文化形構當中的位置，也從此延伸出新的討論議題，從1990年代的台語電影乃至相關口述訪談、步入21世紀初期的日治時期紀錄片《南進台灣》、2014年更有《危險的青春》、《三鳳震武林》乃至林摶秋經典作品修復版的問世，此外，日治時期紀錄片再有《全台灣》的出版。
有趣的是，隨著愈來愈多修復完成的影片出現，更年輕一代的研究者也隨之出現，《台語片的魔力》的作者林奎章就是其中一位。年輕一代研究者如何看待台語電影？我們不妨先從歷史的脈絡來看台語電影研究曾有的典範以及近年來的典範移轉。
廖金鳳教授2001年出版的《消逝的影像：台語片的電影再現與文化認同》一書，就是奠基在1990年代基礎上的重要作品。這本著作精采之處很多，其中，台語電影當中的符碼以及與台語電影、國語電影背後政治社會意涵的差異是廣被討論之處。不過，筆者以為書中一段文字深具歷史與社會穿透力，是全書的精華，文長300多字，值得反覆吟味：
「台語片出現的50和60年代，台灣的社會生活可能是：寧波商人在台北市經營一家綢緞店；上海的師傅開了一家『上海老天祿』；國民黨警察在學甲的西藥房沒收了日本唱片；彰化北上的大學生在東南亞戲院擠著看《六壯士》和《誰來晚餐》；斗六的小男孩在大觀戲院旁賣枝仔冰；桃園的公司廠長迷上美空雲雀、小林旭和石原裕次郎；台南的京都帝國大學畢業生成了台灣駐日官員；屏東水寮的歌仔戲院有人正預告著明天的戲碼；雲林廟前的廣場放映著《王哥柳哥遊台灣》；二水鄉成功戲院前的脫衣舞女郎躲避著警察的臨檢；西門町中華商場的中學生正在翻閱『學生之音』的新選輯；台北大光明戲院的新上日片盛況空前；西門町『麗宮咖啡館』裡舞客正跳著恰恰或曼波，門外的保鑣正結夥鬥毆，街角賣獎券的老兵和擦鞋的小孩，都跑來圍觀」。
在這段精采的社會想像文字當中（一部分是根據報紙所載的治安事件而來），可以看到幾個關鍵詞：國民黨的文化管制、族群、以及台北／非台北的不同文化品味，例如台北的影院看好萊塢，台語電影在雲林的廟前放映、台北中華商場有西洋音樂的唱片，非台北的人們迷著日本音樂等。
（以上引用自網頁原文）
https://www.twreporter.org/a/opinion-the-power-of-taiyu-pian-keywords-of-taiwanese-language-cinema?fbclid=IwAR3BwCuoHRWHElWwGb7h-pZC3zlN8e44XGnLgM7MlZH0wmVjUJVrIxkEdPw
三鳳震武林 在 [評論] 聞天祥薦/ 細數十位銀幕俠女- 看板movie 的必吃
〈聞天祥專欄〉細數 10 位銀幕俠女
https://www.worldscreen.com.tw/goods.php?goods_id=9632#tops
2015 - 11 - 20
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1. 大醉俠（1966）
胡金銓在香港執導的【大醉俠】片名指的雖然是深藏不露的醉俠范大悲（岳華），
但鄭佩佩飾演的「金燕子」，卻以英姿爽朗、不讓鬚眉的功夫及勇氣，
勇入虎穴拯救被山賊綁架的兄長。無論是在客棧面對山賊挑釁時的臨危不亂，
還是女扮男裝的玉樹臨風，都成為日後武俠電影的參考範本。
鄭佩佩也因為「金燕子」一角而成為當時的武俠皇后。
張徹導演後來甚至開拍了一部叫做【金燕子】（1968）的新片，
由鄭佩佩與王羽主演，可見其受歡迎的程度。
2. 龍門客棧（1967）
【龍門客棧】是胡金銓來台執導的第一部電影，取材明朝「奪門之變」，
描述兵部尚書于謙因遭權閹誣陷通敵謀叛而被處死，其二子一女則發配「龍門」。
東廠太監曹少欽（白鷹）為了斬草除根，遂遣爪牙伺機截殺。
而于謙的舊部屬朱驥及其妹朱輝（上官靈鳳）加上義士蕭少鎡（石雋）乃於途中暗行保護。
最後在龍門客棧與曹少欽等人決一死戰，終於保住于家香火。
英姿勃發的女主角上官靈鳳，因演出本片一炮而紅，
日後幾乎都以女扮男裝的姿態出現在大銀幕上，
她在 1973 年獲得第 11 屆金馬獎最佳女主角的【馬路小英雄】最後回歸女性身份時，
片中所有角色都不相信的劇情，成為她銀幕形象的有趣佐證。
3. 三鳳震武林（1968）
這部由陳洪民導演的台語武俠片，描述慘遭滅門之禍的三姊妹，
雖在家僕相助下，保全性命，卻各分東西。十五年後，長大成人的三姊妹，
分別由楊麗花、柳青、金玫飾演，皆抱著復仇意志進入江湖。
但在相認之前，妹妹卻對女扮男裝的大姊產生好感，
也讓這部有點理所當然的電影，蕩漾出一股另類的跨性別趣味。
不過由於這個被女人愛的角色是由楊麗花所擔綱，也就在觀眾心中自動合理化了。
4. 俠女（1971）
本片取材自「聊齋誌異」卻套入明朝「東林黨爭」的背景，
顧省齋（石雋）飽讀詩書但不問功名，年過三十又尚未成家，
忠良之後楊惠貞（徐楓）隱姓埋名住到他隔壁，卻擺脫不了奸黨迫害，
顧省齋這才發現原來周遭幾位鄰居都是深藏不露的忠臣良將，
不諳刀劍的他自願相助、成為智囊，藉破廟鬧鬼的傳說，亂了對方軍心，成功以寡敵眾。
而楊惠貞在一半同情（可憐顧家可能斷了香火），
一半愛才的情況下，主動與顧省齋發生關係。
並在完成「女人」（產下一子）與「女俠」（殺了權奸）的任務後，
還是選擇放下，看破紅塵，永伴青燈。
反倒是悟不出其中道理的顧省齋，抱著孩子到處追尋芳蹤。
【俠女】是讓胡金銓才華畢露，也造就徐楓不朽形象的關鍵作品。
拍了三年多才殺青，還分成上、下集公映，
遲至 1975 年再剪成一集在坎城影展得到高等技術獎，
這也是國片在坎城獲獎的重要里程碑。
胡金銓充滿創意的場面調度與剪接設計，讓楊慧貞在竹林大戰時，
藉勢躍高、飛身上樹、俯衝殺敵的動感，令人瞠目結舌。
而徐楓也無須女扮男裝，為銀幕俠女創造出新的冷豔形象。
5. 迎春閣之風波（1973）
【迎春閣之風波】描述元朝末年，朱元璋帶領志士反元復漢，卻遇內奸出賣他的佈兵圖，
河南王李察罕（田豐）率其妹西夏郡主李婉兒（徐楓）動身取圖，
朱的手下也聯合密探前往攔截，在迎春閣展開一場明爭暗鬥的大戰。
它有如【龍門客棧】內景戲的精緻化與放大，場面調度的創意、趣味不斷。
這也是胡金銓最多女性要角的作品，老牌影星李麗華飾演迎春閣的店主「萬人迷」，
旗下的伙計包括黑牡丹（茅瑛）、水蜜桃（胡錦）、小辣椒（上官燕兒）、
夜來香（馬海倫），輪廓分明，各具風情。
這群娘子軍們，表面狐媚妖姣，其實都心懷民族大義，把她們視為俠女應該也不為過吧！
6. 正宗保鑣（1976）
【保鑣】本來是收視率奇高的電視連續劇，從 1974 年起播了 256 集，
據說蔣介石、張大千都是忠實觀眾，若非蔣介石崩殂，說不定紀錄還會繼續下去。
電視收攤，製作人陳明華和女主角張玲在大銀幕另起爐灶，還要強調是【正宗保鑣】。
老實說，張玲飾演的中原鑣局總鑣頭趙天豪之女「三小姐」趙燕翎，
是我第一個崇拜的女明星，她的一劍穿心，是我童年最剽悍的銀幕印象。
就我記憶，她當時可說紅透半邊天，受歡迎的程度不下「二林二秦」，
但隨著八０年代淡出演藝界後，提及她的人少之又少，
但她可是我當時以為最受歡迎的俠女明星啊！
7. 長輩（1981）
惠英紅很年輕便被簽入邵氏公司，
獲得首位轉為導演的香港武術指導劉家良的提攜，而成為「劉家班」的當家刀馬旦。
由她主演的【長輩】曾獲得第一屆香港金像獎最佳女主角，
她在片中飾演一個年紀雖輕但臨危授命的高手，在家產爭奪風波中，
意外成為輩份最高的「長輩」，既面對男性成員的挑戰，更要以武功與道德雙項服人。
硬橋硬馬的真功夫，讓惠英紅成為香港首屈一指的女打仔；
而劉家良一貫的武德思想，也清楚灌注在影片之中。
惠英紅在沈寂一段時間後，近年轉以演技派路線著稱，
2011 年的【武俠】難得可以看到她稍露身手。
8. 新龍門客棧（1992）
徐克監製、李惠民導演的【新龍門客棧】是一部描寫面孔和性格的電影，造型突出，
還有一目了然的政治立場，客棧這個孤立在荒漠關口的場所，成了暗喻離開正軌秩序。
黑白兩道、正邪雙方，在此狹路相逢，林青霞自然是正義的一方，
她和梁家輝雖是情侶，卻為了拯救忠良而聚少離多。
反倒是張曼玉飾演的風騷女老闆，表面上見風轉舵，
關鍵時刻猶存人情道義，最接近徐克的作者意識。
所以名義上的俠女是林青霞，但最出彩的卻是張曼玉。
影片顧名思義脫胎自胡金銓的【龍門客棧】，
但張曼玉飾演的客棧老闆娘則顯然取材自【迎春閣之風波】。
9. 臥虎藏龍（2000）
一把青冥劍，鬧得江湖風波不斷。
武當派大俠李慕白（周潤發）亟欲歸隱，
而託紅粉知己俞秀蓮（楊紫瓊）將劍送給平日照顧他們甚多的貝勒爺，
卻引來貴族出身卻不安於室的玉嬌龍（章子怡）偷劍、歸劍、再偷劍，
而帶出一個極具辯證意味的江湖寓言。
其中，章子怡女扮男裝大鬧客棧、力敗群雄的場面，令人聯想到【大醉俠】，
令人欷噓的是當年的「金燕子」鄭佩佩在這裡成了玉嬌龍的邪惡師父「碧眼狐狸」。
而楊紫瓊扛起整個鑣局的歷練與風範，則又讓我聯想起【保鑣】而更具備俠女風範。
然而無論俞秀蓮或玉嬌龍，這兩個作為影片核心的女性角色，
在愛情或道德上，最終還是難逃父權陰影。
武俠片作為一種挑動性別意識卻又服膺道統的類型，也真夠複雜了。
10. 刺客聶隱娘（2015）
一個人，沒有同類。
聶隱娘被道姑師父訓練成迅雷不及掩耳的俐落殺手，
但因為對人還有同情，還保有自己道德宇宙，勢必無法成為真正的刺客。
但看盡官場人間的虞詐計算、愛恨嗔癡，以及師父都難以擺脫政治與暴力的循環，
她最後救完父親、放過青梅竹馬、拜別師父（雖然免不了還有一番放下與放不下的對戰），
選擇了跟見義勇為卻又與世無爭的磨鏡少年離開紛擾。
在片中沈默寡言的舒淇，令人聯想起胡金銓電影裡的徐楓。
但故事淡到一種極致。肩膊一握，就是理解與許諾。
簡約成就了複雜，留白卻說了更多，讓【刺客聶隱娘】成為一部不世出的奇片。
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心得：
只看過後面兩部，《新龍門客棧》可能在第四台看過。
這樣說來當代的武俠電影著重在俠女角色的不多啊，好像大多都是兄弟情誼，武林爭權。
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⊙ ⊙ 卡，收工
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