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🍄魔菇大哉問🍄
Q: 各位菇粉們～在中美洲台灣有3個友邦國家，他們的特產有「咖啡」☕️、「啤酒」🍺、「白蝦」🦐，請問大家知道是哪兒嗎？
A: 答案是「尼加拉瓜🇳🇮」、「瓜地馬拉🇬🇹」、「宏都拉斯🇭🇳」
3/8 三位駐台大使葛梅斯、李蜜娜、寶蒂絲妲與台復會-重威企業董事長廖永源會長一起參訪魔菇部落
首先由咖啡專家黃宏田校長以精湛的手藝招待貴賓家鄉的味道及台灣的咖啡及靈芝咖啡☕️
接著由蕈優的大家長方世文總經理與廠長Fang Shao-Yu向貴賓分享台灣蕈菇產業現況與蕈優的蕈菇智能化生產模組，希望有機會能與友邦後續進一步合作交流😄
食在地要當季，來到魔菇部落一定要端出我們的招牌神農料理，由魔菇行政主廚Grace Su和大廚黃振勝精心設計的神農大餐和Gina大力贊助超好吃的無毒生菜🥬用心招待國際貴賓🥗🥘
看大使們聽簡報認真的神情，吃飯時愉悅又驚喜的表情😊 看來我們的這次國民外交很成功唷！✌️
期待下次再相見～也希望我們繼續努力一起把台灣的菇蕈🍄有機會讓全球共享喔！💪💪💪
#菇 #瓜地馬拉 #尼加拉瓜 #宏都拉斯 #重威企業 #食在地要當季 #霧峰林家花園
♦️中市府修繕清水黃家瀞園 打造海線古蹟民宿❗
清水區三大古蹟之一的「清水黃家瀞園」，是日據時期興建的私人宅第，建築形式採「西式、閩南式」混合風格，為海線地區古蹟宅第中規模最大。台中市政府102年將清水黃家瀞園公告指定為古蹟，投入7,000萬元進行古蹟本體修復工程，今年5月初完工，打造海線古蹟民宿。
文化局長張大春近日率同仁勘察古蹟現況，肯定古蹟本體的修復成果。他表示，未來會爭取第二期工程經費，辦理週邊環境修復作業，完工後將積極活化清水黃家瀞園，打造一座古蹟民宿，成為清水區熱門新景點。
張局長說明，清水黃家瀞園於日據時期昭和年間(1929年)落成，建築群是「二進、雙護龍」的格局，第一進的建築物採折衷式樣，建築立面的柱式、拱圈和山牆是巴洛克式建築語彙，大量採用細緻的洗石子裝飾；第二進的建築物是傳統閩南式樣，牆身立面貼有白色磁磚，屋脊以傳統的剪黏裝飾，簷廊柱子有雀替和彩繪等。
此外，創建者黃汝舟曾於日據時期擔任三塊厝庄長和四塊厝區長，因此，第一進的正立面山牆有「東觀傳經」字樣，顯示家族重視傳統經學的價值觀；第二進的正廳牆面上有兩幅書畫，乍看是掛在牆上，其實是直接「畫」在門頭堵牆上的彩繪書卷，繪畫者劉沛然也是霧峰林家宮保第園區的彩繪師。
張局長指出，此次修復工程的重點是針對大量土埆牆體、屋架、門窗、剪粘等進行補強和修復。其中，修復第二進正廳的屋頂時，為了保留原有屋脊，特別採用「吊脊工法」將中脊懸吊固定，以修復下方的屋頂結構。此外，清水黃家瀞園於民國96年曾遭祝融，此次修復工程除針對毀損結構修繕，也特別在第一進前廳保留一樘經火災而碳化的窗台。
既視感的年度台灣佳片
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2019是個命運多舛的一年，金馬風風雨雨，香港的衝擊歷歷在目，但幸好我們在這紛亂的世界當中，仍然還有電影。對於我來說，評斷一部電影好壞的標準，其實並不在於技術優劣、卡司大小、亦或是宣傳聲量，我在乎的是那隱藏在影片之下的道德立場，那關注世界、回應社會的愛。因此，選擇的作品，可能有些缺點很多、很明顯，甚至不太可能出現在其他眾多權威的榜單當中，但都是今年我坐在電影院當中，心裡曾被觸動、被震撼的電影，它們也一定程度上幫我們紀錄了、完整了這個世界。我想這些電影值得被關注，也值得被提及。更重要的是，當我想起2019年十，我會想起我的生命中曾經有它們，我想這或許便能說這些電影是好電影了吧。
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雖然現實困頓，看似茫茫，但終將陽光普照的吧。
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平安喜樂，感恩惜福，未來也一起看電影吧！
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1. 前世情人的情人 Like Father, Like Daughter / 梁秀紅 / 2019
→人們常說，找到了限制，就找到了自由。本片無疑找到了兩者，並成為我個人不管在各種意義上的年度最佳台灣電影。他在國影中心的計劃中，運用老台語片當時代父母阻饒男女自由戀愛的片段，去對照今日婚姻平權之路所遇到的總總困難，結尾時刻的鏡頭一移，電影開始，令人震撼不已，希望大家有機會能夠看到。
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2.阿紫 The Good Daughter / 吳郁瑩 / 2019
→其實非常惋惜他最後沒有拿到金馬獎的最佳紀錄片，但絲毫無損他在我心中的地位，他以記錄一個外籍配偶為出發，不背不亢的與一個海濱偏鄉的家庭相處，這個家庭有著人們所知所有的台灣底層家庭的刻板元素，但導演卻部直接以這些元素大作文章，反倒把他們邀請到鏡頭前面，主導談話，聽聽他們怎麼想，如何身處在這個看似困厄的環境與時代。另一方面，在這樣的過程當中，我們不僅能夠看到線在當下的狀況，亦透過導演的鏡頭，看到了外配於台灣的前世今生，而令人不禁感到難過的是，縱使人們曾經努力，改變現狀、改變自己，但命運依舊，卡在階級的縫隙中，我們依然不知何去何從。
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3.蚵豐村 Ohong Village / 林龍吟 2019
→本著個人對於本片的喜歡，其實很遺憾它在金馬中全軍覆沒，我想它最大的意義便是在於，它創造並重現了某種台灣鄉間的魔幻寫實感。這裡的魔幻寫實，並不是有什麼非常理的事情發生，而是在於台灣農村給人的那種時空停滯感，那種今昔混雜在一起的感覺，我們隨時回去，都感覺穿越時空，目睹了自己的童年，而荒謬的是，此時有些事情也早已變化的不如從前。因此我會覺得，回家、生活、前瞻，會是這部片的主題，而這對於身處於時代間的台灣人來說，是一個相當值得省思關注的事。
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4.疑霧公堂 Mystery in the Mist / 李運傑 / 2019
→作為公視新創電影的全新嘗試，我覺得《疑霧公堂》帶給我們啟示在於，台灣絕對有能力進行不同類型電影的發展，而台灣這片土地上也絕對有非常多有趣的故事值得我們持續耕耘。或許找不到除了公視之外其他的單位能夠不計成本地做這樣的嘗試，但身為觀眾我很慶幸現階段的嘗試看起來相當成功。我想從早先年前的《阿罩霧風雲》到今日與疑案辦合作的《疑霧公堂》，霧峰林家的故事，身為台灣歷史上的一大部分，絕對值得更多人去觀眾。電影由林文明懸案為出發，雖然是一個清裝劇，但不變的是公視新創電影對於類型路線的堅持，懸疑的敘事模式不僅增加了觀影時的緊張感，同時也給了觀眾關於真相的歷史思考空間。確實，世界上似乎沒有絕對的真相，只有我們如何去看。而為了接近真相，我們必定要不停的對話、不停地查找資料，如此一來，才能對於這片土地更加了解，也才能更篤定地走向未來。
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5.凱涵 / 廖哲毅 / 2019
→收落在夢田文創《致親愛的孤獨者》的計畫當中。雖然技術與敘事上來說看起來還是有許多的問題，但我想它有價值的地方在於，它用一個很精巧的設定，道盡了台灣與中國剪不掉理還亂的複雜關係。而最後抽離場域之後的空虛以及最後得來全不費工夫的結果， 進一步的加強了前夜事件的荒謬感，甚至產生一種混雜於現實與想像的模糊感，在此刻觀眾無法清楚的辨識出昨夜的暴力是否真實，也無從理解此刻凱涵的心情想法如何，但這一切孰真孰假似乎也不是很重要了，因為這個歷程就像是一種意圖選項的並置，至於哪個方案較好，我想也就見仁見智了。
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6.未命名 Unnamed / 張均瑜、洪德高 / 2019
→看的時候印象沒有特別印象深刻或衝擊，但看完之後默默的出現在心中，我想這就是所謂年輕世代看待的方式，外面的世界很大，很美好，但現狀卻是很多人就連搞不清楚自己是誰、叫什麼名字之前就急著被逼迫指認這個世界的總總。因此，《未命名》可貴的地方便是在於，他還給我們一段喘息的空擋，讓我們搞清楚自己之後，再驅車開車上路。這樣的概念可用於婚姻平權路上的性別認同，用於青少年成長階段的徬徨，亦可套用在台灣所面臨到的國族認同糾結。總之不管如何，好好找到自己吧，晚點再上路也不遲，重點是要開心。
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7.我的靈魂是愛做的 The Teacher / 陳敏郎 / 2019
→《返校》成功，沒理由《我的靈魂是愛做的》不成功，我想它是台灣婚姻平權路上的《返校》，重點是比《返校》直接，比《返校》勇敢，然後沒有《返校》那麼矯情。我想除了張詩盈值得被鼓勵，邱志宇的演出也同樣直得被關注。到最後我們終究要找到一個與殘酷世界共存的方式，但我們不會怕，因為我們的靈魂是愛做的。
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8.農村的遠見:永恆的米鄉 The Eternal Farm Villages / 劉嵩 /2019
→一個好的紀錄片，好的企劃當是這樣，一共十集的系列紀錄片作品，記錄了各國農村永續發展的範例，第十集回到台灣，關注在台灣東部的池上小鎮。從池上過去的電線桿世界說起，搭配立春、夏至、秋分等節氣分章節，帶領觀眾一同從播種到收割，一入池上這一路走來堅持有機耕作、堅持人與土地共存、堅持永續發展、堅持環境教育的路線，所有努力終將開花結果。社會黑暗、世代茫茫，痛苦的時候就回望吧，土地永遠是我們的家，要怎麼收穫，先那麼栽，我想《農村的遠見》絕對值得一看。
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9.金魚 Goldfish / 王登鈺 / 2018
→「現實超過了動畫的想像，香港現況讓人非常悲痛！」
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10.陽光普照 A Sun / 鍾孟宏 / 2019
→雖然，可以討論，令人不喜的部份確實還是有的。但不能否認《陽光普照》的確是今年度台灣最好的幾部電影之一。它從大架構談家庭單位的崩解與重組，也從小部份談每個人自身的黑暗與光明。放到台灣現今的處境，我們都曾經歷黑暗，但有些人仍仰望天空，不管現實多麽困頓，當終將陽光普照。
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特別提及
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1.最乖巧的殺人犯的黃河
2.陪你很久很久的蔡瑞雪
3.樂園的原騰
4.江湖無難事的姚以緹
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