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【線上遊日本吧 京都篇】將日本技術濃縮在小小一罐指甲油中，人人都能完美打造終身時尚
創業於京都、歷史超過270年的日本最古老的繪具商－上羽繪惣所開發出的「 #胡粉指甲油」。以帆立貝殼粉做為原料製作出的「胡粉」對指甲溫和的指甲油。因為沒有使用有機溶劑，除了能夠減少對人體的傷害與刺鼻異味外，還具有速乾性、可輕鬆用酒清去除等許多優點。
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* 命運啊 ，與其說是注定，不如說是你忘了，在一片仍是空白時，你做了什麼選擇？—陳文茜
* 我敬佩簡單的快樂，那是複雜最後的避難所。—王爾德
*白色不是一個扁平的字，白色在視網膜上有四百種，佔色譜的最大幅度。
白很近似鏡子，反映各種顏色，反映藍，是月白，反映紅，是粉白，珍珠白和玉色的白，也反映不同色溫的光。白又不完全是鏡子，反映各種色相，卻沒有失去自我。
「白」和不同文字組合成千變萬化的詞彙，顏料裡的鋅白、鈦白、銀白、蛤粉、胡粉之白，也許都不如在春日陽光下細看這一叢杜鵑，可以領悟張若虛「空裡流霜」的白，或者「汀上白沙看不見」的白。「看不見」是白在視覺上的極限嗎？月光裡的飛霜，月光下的白沙，都是視覺的空無了。
「白」在東方美術裡從視覺轉向內在的心境，宋代畫面上出現「留白」，「留白」是不畫，但是是比「畫」更重要的存在。領悟了畫面如同生命，都不要塞滿，留一點空間，多一點餘裕。
「留白」是心境上的空白，像一個房間，擺置家具是「有」，不放家具是「空」。我們行走坐臥，有時「有」，有時「空」。
王維詩「江流天地外」，是視覺的空白，王維詩「山色有無中」，也是視覺的空白。「此時無聲勝有聲」是聽覺的留白，「淡」是味覺的留白，「解脫」會不會是觸覺的留白，松風過處，我嚮往濃郁花香過後嗅覺上的留白。
事件堆疊，記憶太多，是非紛紜，我嚮往的留白會是遺忘嗎？—蔣勳
*幾乎是所有的白花都很香，愈是顏色艷麗的花愈是缺乏芬芳。
人也是一樣，愈樸素單純的人，愈有內在的芬香。
——林清玄《你心柔軟，卻有力量》
淡淡的初春，其實城市裡最容易看到的是杜鵑，紅紫的、橘色的，白色的，路邊安全島上，公園裡，校園，無所不在，奼紫嫣紅，開得一叢一叢，密密麻麻，像是滿溢出來的春天的魂魄，流盪成都市的花之河，花之海。
最常看到的花，卻也可能是最不容易被注意到的花吧。
開得太茂密了，擠成一堆，有時候反而會忽略單一一朵的花形。很難用古典寫實的方法寫生一朵杜鵑，也許更適合印象派色彩與光影大片的錯綜揮灑。如同這一叢杜鵑，我看到的是不同層次在光影幻變中白色的迷離，帶著淡青淺綠的白，灰階的白，被陽光照到特別明亮的雪白、瀅白，也有偏暖色系帶著一點黃的米白、乳白⋯⋯。
白色不是一個扁平的字，白色在視網膜上有四百種，佔色譜的最大幅度。
白很近似鏡子，反映各種顏色，反映藍，是月白，反映紅，是粉白，珍珠白和玉色的白，也反映不同色溫的光。白又不完全是鏡子，反映各種色相，卻沒有失去自我。
「白」和不同文字組合成千變萬化的詞彙，顏料裡的鋅白、鈦白、銀白、蛤粉、胡粉之白，也許都不如在春日陽光下細看這一叢杜鵑，可以領悟張若虛「空裡流霜」的白，或者「汀上白沙看不見」的白。「看不見」是白在視覺上的極限嗎？月光裡的飛霜，月光下的白沙，都是視覺的空無了。
「白」在東方美術裡從視覺轉向內在的心境，宋代畫面上出現「留白」，「留白」是不畫，但是是比「畫」更重要的存在。領悟了畫面如同生命，都不要塞滿，留一點空間，多一點餘裕。
「留白」是心境上的空白，像一個房間，擺置家具是「有」，不放家具是「空」。我們行走坐臥，有時「有」，有時「空」。
王維詩「江流天地外」，是視覺的空白，王維詩「山色有無中」，也是視覺的空白。「此時無聲勝有聲」是聽覺的留白，「淡」是味覺的留白，「解脫」會不會是觸覺的留白，松風過處，我嚮往濃郁花香過後嗅覺上的留白。
事件堆疊，記憶太多，是非紛紜，我嚮往的留白會是遺忘嗎？
「五色令人目盲，五音令人耳聾」，老子很早就提醒了感官氾濫的危險，「馳騁畋獵令人心發狂」，我們目迷五色之後還找得回心靈的留白嗎？有一天，愛恨過後，我希望能懂「捨」是「不捨」的留白。
看了很久的這一叢杜鵑，日影移轉，彷彿我的視覺也是執著了。
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＊胡粉ネイル♡消毒用アルコールで落とせる
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ネイル＆メイク＆DIY＆料理など、動画に関するリクエストやご質問はコメントでどうぞ！
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#水墨＃台灣水墨＃梁震明
當代水墨的表現特質有時是著重於表現材料的選用，這件以奇岩為主題的水墨作品，用36張24x27cm的金色畫仙板拼製而成，作畫前已將畫紙固定在木板畫框上，而畫仙板邊緣本有金箔包覆，故畫至最後才用硬物將金箔上沾黏的顏料刮除，回復其原本的形式。
若與〈岩語〉一作相較，則金線對畫面分割性的效果更強，亦是反射當代建築結構特質中「截彎取直」概念對自然的衝擊。
金岩是金玉良言的影射，象徵自然所體現的許多生存法則或規律，是人類可以效法的對象，其價值同等黃金般珍貴。
現就個人使用繪畫用途的畫仙板之經驗分享如下：
#01.畫仙板通常是將宣紙或金、銀潛紙黏貼在紙板上，故使用技巧與這類紙材相同，且兩面皆可作畫寫字。
#02.少見的是直接貼上金箔及銀箔，下筆上色前就必須塗抹濃度適當的膠礬水。
#03.可用膠礬水、白色顏料或洗米水來改變成半生半熟紙性，如果是金色畫仙板也可以用金粉、金泥雲母、赭石或藤黃等顏料來改變原本紙色。
#04.畫仙板的尺寸多元，目前市面上可以購買到的有6x9cm、10x14.7cm、12.6x13.6cm、24x27cm、24.2x33.4cm、7.6x36.4cm、31.7x40.3cm和45.5x53cm等，少見的尺寸如40x80cm。
#05.貼附在金銀色紙的網紙，也有類似雲紋或有壓印效果的畫仙板可以選擇。
#06.若要拼接成較大尺寸，則需先請裱褙店處理，否則較難進行繪製。
#07.尺寸較小的單張畫仙板可以直接放在桌上或拿在手上作畫，但尺寸較大的，還是必須先裝裱，才會方便些。
#08.用畫仙板作畫最怕四角及紙邊撞傷凹損，因為無法恢復其原本平整樣貌。
#09.網紙若不慎破損，則無有效補救方法，所以必須留意。
#10.金銀潛紙的畫仙板並不適合用胡粉打底，而用膠礬水固色也最好等到顏料完全乾透後。
#11.畫仙板能夠承載顏料的厚度，較宣紙更為寬容，也更耐反覆塗抹及渲染，用岩彩或膠彩顏料也都非常適合。
#12.因為是直接在紙板上作畫，裝裱上也不會有再次遇水而發生顏色脫落等問題，所以畫面效果的掌握是較絹本或宣紙更為精確些。
#13.畫仙板一般是畫做為餽贈用途的作品，也就是俗稱的「應酬畫」或是「簽名板」，但作為正式的作品也無礙，但作畫態度則必須調整。
#14.畫仙板兩面紙材有所不同，通常灑金的有色宣紙是寫書法，而白色宣紙或金銀潛紙則是繪畫用途。
#15.日本京都繪畫材料店有賣特製畫仙板專用畫框，畫完即可自行裝裱展售，其實頗為方便。
#16.就購買經驗來說，日本當地購買的品質會比在台灣好些，主要差別是在紙板邊緣包金箔的處理上較為細緻些，當然尺寸和形式選擇上也比較多元些，而價格也較台灣稍貴。
#17.若外裝紙盒標註「金無地」則是指「純金」的意思，而此類畫仙板通常包裝精美，單張一個塑膠袋裝妥，甚至也有用兩層包裝紙包護的。
#18.就日本東京、大阪和京都繪畫材料店購買經驗來說，產品之間並無太大的差異，甚至在大型文具行也能買到畫仙板，可知其流通的廣泛。
#19.若金潛紙上留有排筆的白色筆毛，可先將紙張噴濕，再用尖針及鑷子挑起。
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次，國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
水墨創作介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965
水墨材料介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158
藝術生活分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2838915
台灣龍柱介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923
水墨藝術分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2823594
台灣露營分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811651
國內旅遊分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798133
國外旅遊分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811654
空拍經驗分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798208
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水墨山水畫的表現如何改頭換面？除了用寫生來認識與貼近自我所成長的環境，也需要用更多無形的當代思維來貫穿與跳脫。
今年的創作不斷有難以預料的故事誕生，而恰好此作又是最後也是最為精采的章節。
話說從去年12月開始創作奇石乾坤系列之五，而此畫正是原本計畫的三連屏之最右那張紙板，但因為考量系列五之畫面平衡及凸顯主題強度而忍痛放棄。
擱置到今年5月，因再度前往太魯閣遊歷且材料運用上也有新的靈感與方向，所以又放在畫桌上，試圖讓它有機會用新的面貌來亮相。
可惜事與願違，想的總是比較美好，又畫到不滿意，感覺又不對，恨自己為何如此愚笨，怎會選擇一個難以表現的奇石來畫，望畫興嘆，僅能含淚繼續晾在畫室的一角。
直到8月因一件大作的創作過程而引發了再次拼搏的動力，不死心的又塗上岩胡粉，並將收集的圖像資料用力瀏覽，絞盡腦汁，最終找到適合的元素並用盡全力將它完成。
先前常有將不滿意蓋掉再畫的經驗，但還沒有同張畫紙三畫的記錄，且三次描寫內容最終都是選擇以太魯閣所見不同奇石為對象，為了保留這樣的創作過程，畫面最下方的有點反白的岩塊即是第一次作畫的筆跡。
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次，國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
水墨創作介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965
水墨材料介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158
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台灣龍柱介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923
水墨藝術分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2823594
台灣露營分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811651
國內旅遊分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798133
國外旅遊分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811654
空拍經驗分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798208
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