5月25日宣布緊急事態宣言解除，電視台看似即將駛出這座黑暗隧道後，但迎接他們的可能是一座又一座新挑戰與更加嚴峻的現實。
重新開拍後，電視台皆採以嚴格的感染防止對策：主要演員在排戲或休息時，必須戴上塑膠隔板（口罩會掉妝），劇組也嚴守戴口罩、減少外景拍攝、禁止送慰勞品（差し入れ）、限制攝影棚人數，以及減少面對面吃飯、臨演多的場合。
但是面對限制拍攝時數等於增加拍攝天數、保持安全距離代表外景巴士數與經費暴增、演員們避不見面，和樂融融的氣氛可能會消失等問題，仍是考驗劇組在經費被削減、支出增加下的危機處理能力，可說是雪上加霜、毒上加慘。
綜藝節目方面，以鄉間散步、旅遊等必須與當地居民互動、全日本跑透透的外景節目，即便緊急事態解除仍難以在短時間內恢復到疫情前的拍攝狀態。此外，儘管以播放回顧特輯取代拍攝，影像的「編輯作業」依舊要靠工作人員們，花費數小時待在剪接室製作完成。尤以為了避免機器過熱、旁白配音需要隔音，室內必須保持在空調全開的密閉空間內，他們仍處於密閉、密集、密切接觸的場所，更不用提無法轉播賽事的體育電視台幾乎陷入愁雲慘霧中。
然而，正所謂置死地而後生，現在要說傳統電視的「末日降臨」似乎還嫌太早。新冠狀病毒雖然嚴重衝擊日本電視台經濟，帶走無數條可貴的人命，但也在無形之中讓觀眾與電視台，紛紛重新思考何謂「媒體」的價值與本質。
「在新冠狀病毒出現之前，SNS勢力的抬頭多少改變電視存在的意義。因此現在情況變成這樣，我認為反而是個能重新省思的機會。電視台要的不是過度的演出，而是秉持『自重』製作該做的報導，真正發揮媒體的作用。」－知名編劇 野木亜紀子
正因為新冠狀病毒嚴重影響日常生活，觀眾對於電視上的「假新聞」也更為敏感，TBS新聞節目提出的「講日文比英文更不會造成飛沫傳染」的理論甚至淪為國際笑柄。另外，根據野村総合研究所針對3000位日本人於3月疫情間做的調查，超過五成的民眾表示曾看過假新聞，雖然在網路媒體看到的假新聞數高於民營電視台，對於民營電視台的「信賴度」卻又低於網路媒體。
網路媒體、串流平台、YouTube的興起，不斷加速傳統電視媒體式微的速度，但是當新冠狀病毒迫使人們放慢腳步時，過往總是被收視率遮住雙眼的電視台也決定做出改變。日本電視台NTV除了制定新冠狀病毒防治對策外，也宣布因應新冠狀病毒帶來「未知」與「看不見」的威脅，今後將以落實社會責任，製作能貢獻日本未來的節目為目標邁進，制定節目製作方針：
1. 製作「傳達真實、值得觀眾信賴的報導」
秉持公平、公正，傳遞快速且正確的報導
2. 製作「向觀眾傳達希望與活力的健全娛樂節目」
專注於製作能觸動人心的節目、傳遞有創造性、優質的娛樂
3. 製作「提供能學習的場所，能拓展觀眾視野的教育節目」
基於社會良知，傳遞文化創造與社會貢獻的美德
五月底，因《雙層公寓》木村花被網路霸凌而自殺身亡，電視台被批評只在意收視率，以帶有惡意的剪輯製造話題、帶風向，而宣布全面停播。另一方面，綜藝節目與戲劇的重播，間接凸顯出觀眾對於當今節目的不滿，同時網路上也出現希望「從以家庭為單位的收視率，正式導入以個人為單位的收視調查」、「矯正扭曲的節目製作」、「改變只重視收視率與雛壇藝人生態」的聲音。
毫無疑問，在新冠狀病毒面前，日本電視台正逐漸被侵蝕，但是走投無路後的重新體悟，日本電視台在疫情過後的轉變，值得拭目以待。
文章全文：https://theinitium.com/article/20200712-culture-plague-japanese-tv/
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