年過半百、從未在戲劇圈揚名的資深演員伊提言興沖沖地對女兒說,自己抓住了一個大好機會,讓監獄裡的囚犯們上演薩繆爾.貝克特(Samuel Beckett)的劇作《等待果陀 Waiting for Godot》。女兒卻酸他這麼做是為了挽救自己的事業。
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伊提言惱羞成怒。如此反應通常是被說中了。這是《抓狂演訓班 The Big Hit》(2020)埋下的漂亮伏筆。
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在伊提言在監獄裡執導囚犯演出《伊索寓言 Aesop's Fables》之後,他聲稱在這些囚徒身上看見了《等待果陀》的精神。在這齣劇作之中,兩人經過漫長等待,卻始終等不到果陀的到來。伊提言發現這些囚犯全都在獄裡經歷了動輒七、八年以上的漫長等待,但他們的果陀(自由)也從未現身。進一步說,即便自由到來了,或許出監也只是進入了更大的牢籠。
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但這個計畫的確困難重重。這些囚犯們有人甚至連大字都不認得幾個,卻要在六個月之內讀懂貝克特的劇作,甚至背起來上台演出,的確不簡單。何況作品之中的使用的台詞也並不日常化,本來就不是大眾題材。但伊提言卻秉持著某種藉戲劇來達成教化目的的立場奮力投入教學。
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大半故事看下來,確實有如典型勵志片的架構。從一場演出,到巡迴全國,中間固然存在些許危機,但總是能迎刃而解。不過既然這是一部向貝克特的致敬之作,最後發展自然得要荒謬才行。先說,這是一部改編自真實事件的作品。無論是否先得知這個資訊,都不得不嘆最後收場,實在絕倫。
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電影之所以常以類型作為區分,是為了讓觀眾能產生一個預期,作為挑片時的考量,在看片時也能有安定感。然而一部偉大的電影當然不能只是追求給觀眾一個安定感,因此經常會在類型當中玩變奏。大器晚成的法國導演艾曼紐.寇克(Emmanuel Courcol)顯然太了解觀眾心理,不僅懂得引導觀眾製造預期,從團員的進退到伊提言與女兒的互動等等,看似無關大局的一些旁枝,竟也都能在最後匯聚一爐。
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伊提言不是不可信的敘事者,但他無疑是一個觀點上存在侷限的敘事者。演了一輩子戲的他,卻從來沒想到自己演過最出色的戲,就是這段實際的人生際遇;而囚犯們作為業餘演員,必須仰賴伊提言的指導,但到了最後,伊提言方才明白,他們或許更是技高一籌的演員。
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文青總是在思考果陀為何不出現時,但跳脫戲劇世界的邏輯與寓言哲理,在現實世界之中,是不是直接走到破窗闖入果陀的家快多了?觀點的差異,成就了這部電影的不凡收場,精彩。
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(圖為《抓狂演訓班》劇照。)
#抓狂演訓班 #TheBigHit #SamuelBeckett #等待果陀 #EmmanuelCourcol
東昊 Andrews Film
七囚徒電影 在 Facebook 的精選貼文
第十七回--史密斯之死
一柄手槍,六發子彈,不,五發了,能控制到幾百人嗎?其實連幾十人都控制不到,只要對方全部一起衝上來,那五發子彈沒什麼可怕,只要不是打在自己身上。
可是沒有人希望成為這五發子彈的對象,混亂暫時停止。
比起窮人,有錢人更怕死,因為窮人沒有什麼可以失去,面對危險,有錢人更傾向服從。
在暗角中,有兩個黑影正在看著劉俊文和李倩盈的行動,其中一人說了些什麼,然後便離開了甲板。
在槍枝威脅,兩艘救生艇正緩緩降下,每艘艇都坐了七十五人,時間還有一個小時不到。
突然一個船員驚慌的跑了過來,喘著氣說:「船長死了。」
劉俊文大吃一驚,連同安德魯一同跑到船員說的船長室,史密斯船長他坐在長椅上,太陽穴的傷口清楚可見,雙手垂下,地上有一支手槍。
他沒想到,即使有他安排了救生事宜,這正準備退休的船長,也會以這種方式落幕,他想起電影中他在控制室關上門,被海水淹沒的場景。
安德魯命令船員把史密斯船長的屍體舖上國旗,然後安放好在船長室,讓他隨鐵達尼號沉進大海之中。
解決了這段小插曲後,劉俊文打算回到救生艇處安排二等艙疏散的事情,但他走到一半,便發現甲板上的通道都塞滿了人,二等艙和三等艙的人都不斷的湧到救生艇。
他和安德魯努力的穿過人群,在路上聽到乘客在說:
「鐵達尼號正在下沉,救生艇不夠整艘船人的離開,船員打算讓富人得救,把二等艙和三等艙的人關在下面。」
「他們不是讓女人和孩子先上,救生艇的都是頭等艙的人,男人都在救生艇上!」
「你們不理我們的死活,我們再不上都會死在這裡!」
「我們把救生艇都搶過來!我們要活下去!」
「這裡有小孩!讓小孩先走,救救你們……」
「你這混蛋,給我去死!」
劉俊文幾經辛苦終於到達甲板,但他看到的,是幾艘救生艇正被不同的人拉扯著,而船員已經只能守在船尾的位置,讓二等艙和三等艙的人奪去前面的幾艘救生艇。
李倩盈看到劉俊文回來了,立即衝上前抱住他,哭道:「他們……他們都在指責我們,我說什麼都沒有人聽……有一艘救生艇被他們割下繩子掉了下海了……」
劉俊文掃著她的背道:「沒事……妳做得很好了……妳也不想這樣,我沒想到我佈局了這樣長的時間,計算了如此多的細節,但最終卻算漏了一點人心……」
李倩盈哭著說:「我們只是想把所有人都救下……為什麼卻被說成是這樣……」
劉俊文安慰道:「因為他們只看到最表面的東西,不明白我們背後為他們付出了多少,人啊……一有危險便只能看到自己,就像是囚徒困境一樣,最終做了一個雙輸的決定,那是因為每個人都不相信其他人,人與人的信任就是一個玩笑。」
安德魯走了過來道:「謝夫,這不是你們的錯,我知道你們盡力了,事情的發展,就隨他們發展吧……我們在這裡,盡最後一分努力,多救一個便是一個吧。」
多救一個是一個……劉俊文釋然了,他們只是過客,這船的人是生是死,其實說到底也只是一個數字,為了數字而傷心,是一件很無聊的事,他們要保住的,只是安德魯,現在安德魯的情緒很好,只要把他救下,任務便能完成。
想好後,劉俊文便和李倩盈到左邊船尾,守住最後的四艘救生艇。
安德魯指揮著船員放下救生艇,然後再把頭等艙的人安排上船,一個戴著高帽禮服的男人起了過來問:「安德魯先生,這裡的救生艇足夠讓我們都逃生嗎?要是不行,就讓我的妻子先上去吧。」
安德魯微笑道:「約翰先生,這幾艘船足夠我們離開,你放心吧,跟你妻子一起上去就可以,我們要保持每艘船可以接載到最多的人,多一點男人能讓船的分配比較好。」
旁邊一個戴著眼鏡的男人也準備登船,他先讓自己的妻子上船,然後便準備爬上。
突然一聲槍聲,眼鏡男人的胸部中槍,她的妻子立即大叫,其他乘客也亂作一團,隨後一個男人走了出來,把槍指向了高帽禮服男人,正打算開槍,然後李倩盈正在他身後,槍聲響起,禮服男人應聲倒下,他身後的李倩盈肩膀雪白的衣服,慢慢被染紅。
劉俊文一槍將槍手擊中,然後便衝向李倩盈:「老婆!!!」
被擊中的李倩盈冷汗直流,血把頸都弄得濕透。
劉俊文抱住了李倩盈,眼中的淚水都落下了。
李倩盈笑了一笑,用手摸向劉俊文的淚水,高興的說:「老公……沒想到我如果要死,你會為我如此的著緊……啊……真的很痛……但我沒事的,我可以先回歸……我看我快支持不住了……看來這次旅行,我們賺了……」
李倩盈用了最後的力氣,說了一聲,回歸,隨即人便倒下了,像是暈了過去一樣。
安德魯已經帶著急救醫護到場為李倩盈止血。
劉俊文在腦海中聽到系統提示【宿主李倩盈回歸,結算將在整個劇情完結後公佈,請宿主放心,李倩盈回到現實世界後將是回復健康狀態。】
聽到提示後劉俊文才鬆了口氣,他立即走向那個開槍的人,從衣著和外表中完全看不出有什麼特別的地方,應該是二等艙的乘客,令他不解的是,他為什麼不逃生,反而冒死走到頭等艙的救生艇對兩個乘客開槍,以他的開槍模式,這絕對是有意的謀殺,如果他是想登上救生艇的話,以他手上的手槍,在二等艙和三等艙的乘客正在爭奪的地方,絕對可以得到逃生機會。
在他思考的時候,另一聲槍聲傳來,又有兩名頭等艙的乘客中槍,槍手開槍後沒有再槍擊其他人,反而自己吞槍自殺了。
劉俊文終於想通了……
現在發生的一切,都是因為他的計劃,能否把所有乘客都拯救,而這幾個人,一早便是目標,如果海難不足以殺死他們的話,那便親手殺死他們。
製造混亂,他早就奇怪,為何二等艙和三等艙的乘客能自行登上甲板,明明他早吩咐人員鎖門控制,等待他的指示才開門,那肯定是被人提早放出來。
而自己定下,讓男女按比例的登船,便被這群有心人加以利用,讓二等艙和三等艙的乘客發狂,從而有更好的環境下手。
為了殺這四個人……船上有多少無辜的人會因此而死……劉俊文自出生以來,第一次如此的憤怒……
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下回預告:
露絲的決定
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作者的話:
鐵達尼篇,準備完結,認真,寫完呢篇之後,我會先停一下呢個故事,因為真係太少人睇,雖然我知道有接受一百個讀者睇緊,所以我都希望完成呢一篇,令大家無斷尾既感覺
但對於作者我而言,我更想寫令更多人喜歡既故事,所以會放另一個準備好既故事,完左新故事之後,先再決定寫唔寫埋呢個離婚系統。
原諒我時間係得咁多,我已經朝早不斷更地寫《長傾不見》,我夜晚只可以寫另一個長故,所以真係要睇大家既反應。
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唔介意另外既故事喇,唔賣書喇,因為呢個故睇黎睇去都既人都肯定睇過,要買都一早買左,所以慳返少少copy and paste既字好過
七囚徒電影 在 李怡 Facebook 的最佳解答
(失敗者回憶錄0730)
那些年我讀的書
數年前,作家蔡瀾在一篇文章中,提到愛情小說家亦舒少女時代常愛流連在我主編的《伴侶》雜誌社,我引導她看《紅樓夢》和《魯迅全集》,《紅樓夢》「她一看數十次,背得滾瓜爛熟,看得寫了三百本愛情小說」,「但魯迅文章一看,就看壞了,別的不學,學到魯迅的罵人。」
1964、65年吧,亦舒十七八歲,剛在《明報》發表《女記者手記》不久,有人介紹她給《伴侶》寫稿,她跟男朋友常來雜誌社閒聊。我沒有「引導」她,是她問我看什麼書,我就說看《魯迅全集》和《紅樓夢》。她最先找魯迅的小說看,跟我談起來,許多我沒有留意的細節她都注意到。她有沒有看魯迅雜文,我不知道,但魯迅雜文大多只針砭時弊,極少罵個人,他說過,「最高的輕蔑是無言,而且連眼珠也不轉過去。」因此,被他看得起而「有言」批評的人極少。
《魯迅全集》所含文化養份多,國學,西學,融會貫通於對人生、社會、時政的思考、評析與發現中。文化界前輩、寫一手好雜文的羅孚說,他是吃魯迅奶水成長的。我想我也是,當然讀書不能照單全收,不能替代思考。
我當時的工作之一,是要根據中國出版的各種中國古代詩詞的註釋本,編選三冊《中國歷代詩選》,因此廣泛地閱讀了自《詩經》以來的中國詩歌,極為沉迷中國古代詩詞的語言、意象、情操和境界。《大公報》的前輩陳凡那時對我說,做編輯,最重要的工作之一就是起標題,而標題要起得好,讀《唐詩三百首》最有用。回看那個時代的報紙標題、電影名字,包括西片譯名,大都能瞬間吸引眼球,有好多還留下忘不了的印象,比如《亂世佳人》《魂斷藍橋》《劍膽琴心》等等。近二三十年,起標題就越來越不講究甚而有點怪怪了。
閱讀中,最觸動我思想感情的,是十九世紀俄國的現實主義文學作品。其中,托爾斯泰、契訶夫、陀思妥耶夫斯基作品的人道主義、深刻反映現實,和對感情世界、對人性的解剖挖掘,都使我深感震撼。長篇小說中我讀得最仔細和寫過長篇讀後感的是托爾斯泰的《復活》。中短篇小說讀得最多的是契訶夫。1958年,我買了共27本汝龍翻譯的《契訶夫小說選集》,這套書我收藏至今。他的故事,也常被我引用到時評文章中。
比如《第六病房》。小說講的第六病房,是當年俄國收容及治療精神病人的病房。與其說是病房,不如說是監獄。陰森的鐵窗、殘酷的毒打,那些不幸的「病者」,其實就是囚徒。小說的兩個主人公,一個是「病者」格拉莫夫,另一個是醫生拉京。格拉莫夫講話既像瘋子又像正常人。他重複講人的卑鄙,踐踏真理的暴力,說第六病房的鐵窗總讓他想到強權者的愚蠢和殘酷。他被送到第六病房是因為有一次他看到一隊被押解而過的犯人,他突感恐懼和明白過來:他原來就生活在沙皇俄國這個大監獄裏,而且永遠無可逃遁。他覺得自己有一天也可能戴上手銬,被人押著送進監獄。他雖沒有甚麼過失,但難道不會有人誣陷嗎?難道法院公正嗎?越想越害怕,逃避,躲閃,語無倫次,以致被人懷疑患上了妄想迫害症,送進第六病房。
另一個主人公是去治療格拉莫夫的醫生拉京。拉京剛來醫院時,想建立一種合理健全的秩序。但是他深深感到在黑暗的現實裏自己是多麼軟弱無力。於是他乾脆逃避生活,躲在家裏喝酒,看書。但是作為一個有思想的知識份子,他需要為自己的生活態度找一種解釋。久而久之,他就產生了一套對現實妥協的自欺欺人的哲學。
在病房,格拉莫夫對醫生說,「是的,我有病。可是要知道,成百上千的瘋子行動自由,因為你這蠢才分不清誰是瘋子,誰是健康人。為甚麼是我和這幾個不幸的人,被關在這裏?你們醫院裏所有的壞蛋,在道德方面,比我們這裏的任何人都要卑鄙得多,為甚麼我們被關起來,而不是你們呢?」
他的話使拉京受震動,他禁不住與格拉莫夫談人生、社會等話題,格拉莫夫駁斥他的「美好的時代一定會到來」是自欺欺人的人生哲學,使他也逐漸認同社會上的虛偽人群才是「瘋子」,於是他在與其他人談話中也講一些憤世嫉俗的話,他的言談被人認為是「瘋話」,最終醫院同仁指他是「瘋子」,關進第六病房,而且折磨致死。
小說告訴我們,真正有病的是病房外的人。虛構的小說所反映的才是真實的世界。
末代港督彭定康回憶他離港前視察一間精神病院,一位病者問他:「英國作為古老的民主國家,為什麼在把香港交給一個極權國家之前,沒有徵求一下香港人民的意見?」彭定康感到,精神病人問的才是「最有理性的問題」。(43)
圖1,魯迅詩「悼楊銓」手跡:「豈有豪情似舊時,花開花落兩由之,何期淚灑江南雨,又為斯民哭健兒。」
圖2,1958年買下的「契訶夫小說選集」。
圖3,「1959年在香港出版界慶祝國慶集會上。
(《失敗者回憶錄》在網絡媒體「matters」從頭開始連載,網址:https://matters.news/@yeeleematter)
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