【#Netflix年度神劇 - 《后翼棄兵》：可以享受孤獨，同樣不怕被愛】
從《思裂》開始愛上安雅泰勒喬伊，比起其他同年演員，她似乎多了一份精怪靈氣，又帶幾分調皮古怪，甚至被媒體稱為「精靈系」演員。相信很多人當初會看Netflix的新劇《后翼棄兵》，十有八九都是衝著這位特別的新生代女演員而來，畢竟不是人人對西洋棋有研究，對於近年過甚的女權風氣，也實在有點望而卻步。
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不過看畢此劇後，也不難理解為什麼它能拿下8.3分的超高成績，而且近乎零負評，遠遠脫離了只講「要愛自己」的老套概念。因為作品不只演繹了真正獨立女性的模樣，同樣講述了一個孤僻天才慢慢學會去愛的故事，不似其他女權題材過分矯情，要向全世界高呼「女性就要靠自己」。相反更像在告訴觀眾「可以享受獨處」，但如果你願意，同樣可以對人敞開心扉，因為真正獨立女性不怕被愛，他人和自己都能成為人生後盾，只是個人選擇。
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（以下為編輯小小心得，害怕劇透者請盡快離場！）
《后翼棄兵》的女主角Beth設定為孤兒，9歲時因生母故意製造交通失事，失去雙親的她被送往當地孤兒院，亦造成其孤僻的性格。童年黯淡無光的日子，Beth最大的喜好就是與西洋棋為伍，窩在地下室與校工Mr. Shaibel下棋。由於年紀輕輕就展現出下棋天賦，在不斷參賽磨練後終奪得世界冠軍。
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在整個故事中，Beth都是冷淡疏離的，沉默寡言且較少情緒起伏，唯有在棋局上能看到她的表情變化。劇中不時穿插生母與她的對話片段，只見母親不斷向她強調「世上最強的女人，是她們適應孤獨的能力」。
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面對不斷的離離合合，Beth不是沒有情緒，而是習慣不去表達，離開孤兒院時靜靜向好友道別、一直陪伴她參賽的養母猝死，也只是自己默默流淚，穿上養母的睡袍，一直帶着她送的舊手錶，以自己的方式懷念她。雖然遍體鱗傷，但表面上仍然波瀾不驚，因為害怕寂寞是弱者的行為。每當有人告訴Beth「you need help」，她的第一個反應都是反問「what kind of help」，而不是欣然接受。
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只要能適應孤獨就代表強大，生母的話無疑在Beth的人生烙下印記，但這是對的嗎？導演在劇中透過另類方式給出了否定答案。再度輸給蘇聯世界冠軍後，Beth沉淪於酒精及鎮靜劑，無法走出焦慮的情緒。直至兒時好友Jolene來訪，兩人一起出席Mr. Shaibel的喪禮。Beth無意中發現原來Mr. Shaibel一直收集她獲獎的新聞，密密麻麻的剪報貼滿地下室的小小牆壁，Beth的情緒才終於潰堤。原來可以想念一個人，原來可以不與孤獨為伍，原來愛我的人一直都在等待。
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最後Jolene提出無條件資助Beth到蘇聯參賽，亦衍生出全劇最感動的一句：「我們不是孤兒，只要我們還有彼此就不是；我在這裡是因為你需要我在身旁，一家人就該如此，我們是一家人。」 I was all you have，you was all I have，只要你回頭，我就在原地。
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最終將Beth從黑暗拉出來的不是孤獨，雖然她足夠強大、聰明，但最後救贖她的卻是那些愛她的人所給予的溫暖。結局贏得世界冠軍，固然是因為天賦，但還有朋友們的一通電話，告訴Beth他們凌晨起聚在一起，只為商量怎樣可以協助她擊敗對手。雖然最後對手並沒有按推測展開攻勢，但那通電話依然聽得觀眾和Beth一樣熱淚盈眶。
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真正的女性自主是，寂寞與被愛從來都是選擇，可以享受獨處，可以依照自己的想法去做，但同樣不抗拒被愛。女權不是將所有人拒之門外，溫柔和接納也能讓人足夠強大。
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P.S. 有人問：唔識捉棋睇唔睇得㗎？放心，小編由頭到尾都唔知捉緊咩，睇晒成套都對「后翼棄兵」呢招感到confused，不過戲中的節奏、過鏡、劇情深度都唔會令你失望。「下？但我個人無乜深度㗎啵」，咁女主角都好靚下嘅...「好啦咁！」
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jolene電影 在 [好雷] 喬琳娜Jolene (2008) 雀姐嫁人去- 精華區movie 的必吃
最近連上三部潔西卡雀絲坦 Jessica Chastain 的電影，以差強人意的《腥紅山莊》為壓軸，實在是有點不太過癮，那就來回顧雀姐的舊片吧！今年心機雀姐在《腥紅山莊》設下甜蜜的婚姻陷阱給傻妹跳，而當年雀姐的第一部電影作品 Jolene (2008) 則是自己當傻妹到處結婚，而且一連傻六次！
說得好像這是喜劇片一樣，其實這部獨立公路電影相當辛酸，整部片簡直是二十世紀末美國版悲慘世界，而且從東岸到西岸，所有我們想像得到的美國不同地域不同階級之凝視、規訓、禁錮，全部集中在女主角 Jolene 一個人身上，讓她一次次體驗這辛酸，也一次次看見壓迫者的辛酸。雀姐當年以三十高齡，從 Jolene 的十五歲粉色少女演到二十五歲滄桑母親，每個階段層次分明，年齡與智慧在沒有形跡的演技中渾然天成。
https://www.youtube.com/watch?v=lC5OyE-BgcY
雀姐流浪記
0. Jolene 生在美國東岸南卡羅萊納郊區小鎮，嬰兒時就被家暴，被收容所接管長到 15 歲，親情缺乏。
1. Jolene 嫁給另一個親情缺乏的傻小子Mickie，以為人生有歸宿，但馬上陷入煮飯擦地板並提供老公性服務的妻子任務，更糟的是傻小子結了婚後渾渾噩噩什麼動力都沒了。這是 Jolene 第一次面對美國社會對女性的禁錮，但她赫然發現這何嘗不也是對男性的禁錮？自己嫁人是女生找歸宿，丈夫娶人也只是男生傻傻地照著劇本期待美麗人生，但不論女生還是男生，人生從來不美麗。
2. Jolene 很快就跟傻小子的舅舅 Phil 偷情，以為這熱切情感才是真愛，但很快被抓包，移送少管所矯正。我們很快發現任何男人都想吃掉可口小女生，想把她當禁臠保護在自己一人羽翼下，就算是看似成熟有肩膀的舅舅也是一樣；但 Jolene 也發現，成熟男人舅舅在面對自己失控的人生時，和傻小子丈夫 Mickie 一樣手足無措。
3. 然後，這個再次宣稱「保護」Jolene 的少年管訓所，根本就是長期下藥把正常少年變成精神病的瘋人院！ Jolene 儘管身處瘋人院，還是努力避免吃藥保持清醒。這裡有女同志看護員愛上了她， Jolene 也藉著回應她的性欲與感情換取逃亡。Jolene開始學會用肉體與感情換取自由，接下來她的公路之旅，一路遇到好多貨車司機搭便車，沒錢就用身體付，撫慰庸庸碌碌的司機們換取一次次車程。
4. Jolene 在沙漠公路餐廳找到工作，卻遇上了會唱歌又會刺青的藝術嬉皮，為了真愛又結了婚！還跟著老公一起做起刺青生意。在這位又帥又酷又溫柔體貼的老公身上，Jolene 第一次發現只要去除了外表印象，他和當年的傻小子前夫 Mickie 沒有什麼不同（事實上接下來越來越大咖的男人也沒啥不同），一樣地志得意滿卻也一樣地脆弱。只可惜，嬉皮老公背著老婆販毒、甚至沒種告訴老婆自己結過婚，Jolene 憤怒離去。
5. Jolene 到拉斯維加斯當脫衣女郎跳鋼管舞，被深情的黑幫老大看上，黑幫老大一樣心裡有個缺等著娶回 Jolene 來填補。不過有趣的是，全世界都知道他是黑幫只有 Jolene 一人不知，還開心地當貴婦在家盡情畫畫。很遺憾，老公隱瞞的黑幫背景，終要回來取他性命，驚慌失措的 Jolene 只好再次出逃。真可惜，雖然這位黑幫老大隱瞞她也禁錮她，卻是六位伴侶當中對 Jolene 最好也最尊重的，只是仁善與尊重在這電影裡，仍不夠讓生活走上正軌。
6. Jolene 逃到奧克拉荷馬洲 Tulsa 當圖書館員與服務生，被當地擁有半個城市地產的首富小開看上，這位小開雖是自大傲慢的二世祖，但他身在富商家族帝國也一樣是個沒人愛的工具棄子，父親母親都只是利益相關的生意夥伴，然後像所有找不到出路的美國人一樣瘋狂信仰上帝，歇斯底里時對 Jolene 拳打腳踢、下一秒鐘又對 Jolene 溫柔疼愛。後來 Jolene 狼狽地被踢出家門，法院判決也奪走了兒子，兒子從此過著沒有母愛的冷酷生活，我們不難想像那位小開老爸小時候恐怕也是這樣過來的。
7. Jolene 走過這麼多受到壓抑的女性苦澀，終於落腳洛杉磯當個漫畫家，把自己從小到大的殘酷經歷如實畫出，就是驚世駭俗的大作。Jolene 外表看來洗盡鉛華，但其實她還是那個愛做白日夢的夢幻小女生，已經歷盡美國千山萬水整整十年，還是傻傻地相信有一天當了電影明星後，可以光鮮亮麗地回去接走兒子。本片 Jolene 的十年成長都還只一次次進步一點點，接下來的五六十年生命恐怕還有許多考驗。
雀姐的獨立，面對男人與體制
這一切禁錮 Jolene 的男人與體制們，都是找不到自我正軌的墮落心靈。所有的男人（加上本片中那一位女同志），都不是壞人，只是美國茫茫大地上的墮落人們，他們有自己的所愛所欲與理想，也都有自己的生活枷鎖；而當面對生活枷鎖時，他們全都亂了套，無法讓自己走上正軌。他們對 Jolene 的愛，則幾乎都是對自身失敗生活的心理填補，提供給 Jolene 的都是「保護」其實也就是「佔有」，一次次承諾 Jolene「辭了工作，跟我吧，照顧你一輩子」。只是這種承諾都是空話，對女人是空頭支票，對男人自己則是迷幻藥。
Jolene 身為女人，而且是無親無故無良好教育的女人，隻身穿越美國大陸根本就是一個活生生的性幻想對象，所有男人說好聽是都想保護她，說難聽是都想佔有她。本片也毫不避諱地用帶著各種情色眼光的鏡頭視角好好凝視 Jolene 的身體，從一開始是年輕人會哈的 15 歲熱褲小妹、再來是沙漠司機們會哈的 18 制服溜冰服務生、再來是有錢暴發戶會愛的 20 歲昂貴鋼管女郎、再來是可以穿著晚禮服帶出去驕傲一下的性感嬌妻。
不過 Jolene 一直想要的是獨立，事實上她每到一個地方也都馬上找了工作過上了新生活，然而「獨立」這兩字儘管對現代女權意識與教育程度都越來越高的新世代都耳熟能詳，對 Jolene 那個年代（還在用大螢幕電腦，可能是 1980s？）的沒讀過書小鎮少女來說恐怕不是那麼容易，一路上處處都是誘惑、誘惑背後則處處是欺騙。
但更悲哀的是，女性一個人就算真要獨立，在職場在社會也是處處受到歧視，辛苦又困難，想要移動、想要工作、甚至想要保住自己的孩子，在這對女性一點都不友善的體制之下，沒個丈夫來當自己的 authority 還真是寸步難行。丈夫、良人，的確就是美國各種 authority 的化身，就像本片出現的真正 authority 如禁錮人身自由的少管所與禁錮親情的民事法院一樣，以丈夫為中心的婚姻制度，禁錮（並恩賜）Jolene 出門的行動自由、交通的遷徙自由、收入的工作自由。
雀姐的成長，沒有終點
本片令我很欣賞的一點是，描繪男性世界對女性壓抑的同時，並沒有妖魔化個別男性。每一個男人，都有一開始的甜言蜜語、也都有到後來露出的真面目；這真面目倒不是壞或著醜惡，在本片更多是脆弱與無助，而在這男性霸權體制下的男性脆弱，就只有訴諸各種戲劇化的暴力或謊言以重振虛無的雄風。 Jolene 身為被壓迫的女性，她最出色的能力就是看見別人，甚至看見自己的壓迫者，其實大家都一起是性別分工體制下苦苦掙扎的眾生。也許因為這樣， Jolene 從來沒有與男人為敵，也從來沒有放棄接受感情走入關係，雖然這些關係最後都失敗了。
本片很可惜的一點，是關於 Jolene 經過六次失敗關係之後的成長，有點不甚令人滿意。當然 Jolene 一次次都有成長，不論在生活上愈發懂得自立、在感情上愈發懂得對等、對自由獨立的堅持也一次比一次強烈，但在每一次遇到擺明有不為人道之背景的壞男人時，還是會在觀眾一片暗叫「不要呀」之下仍然墮入溫柔陷阱，彷彿怎麼也學不乖，甚至到最後還是抱有個不切實際的電影明星幻想，顯然她接下來還要面對許多新陷阱的試煉。
如果這是一片女性成長故事，那它可說是沒有結局，還是一直在重複許多錯誤，而沒能從教訓中整合自我痛定思痛走向光明人生。就拍完一部電影、講完一個故事來說，這樣的結尾實在不太對得起本片工整的六段關係與六次教訓，不過我也可以欣賞本片沒那麼工整，它只是用六段關係呈現六種美國體制對女性的禁錮與保護、呈現六種身在共犯結構裡但自己其實也在苦苦掙扎找不到出口的男性樣貌，卻沒有硬為六段關係加上六種道德試煉的標題，而讓這成長學習不那麼井井有條，而是漸進地潛移默化。
雀姐的藝術，畫畫唱歌看人生
在場景上，本片就是六段美國風情畫，從東岸到西岸各種不同樣貌，都給 Jolene 一次找到全新人生的暢快感、然後再讓她見到一次不同型態的黑暗。在每一階段的蜜月期，都讓 Jolene 在新的花花世界乘著汽車輕拂微風配上一首精選老歌，歌詞都在讚頌一種美好卻都隱約指出一道暗潮；在每一階段的承平期，都讓 Jolene 開始畫畫，表達了她這階段最珍視的美好、以及最害怕失去的恐懼，一幅幅都風格強烈且若有深意。
我認為正是有繪畫與歌曲這兩個稍微拉開點距離的表現手法，才讓本片本來可能很激烈很狗血的悲慘旅程，成為可以喝杯茶靜靜思索的往事回顧。其中最紅也最令人印象深刻的一首當然是標題歌曲 "Jolene" ，於 1973 年由桃莉巴頓推出，本片的原著短篇小說 Jolene 就是從這首歌得到靈感而寫出的。這首歌並不是以 Jolene 為視角，而是以一位大老婆視角哭喊「美麗的 Jolene 請放過我的男人」。
https://www.youtube.com/watch?v=qGEubdH8m0s
不過在本片的故事裡， Jolene 每得到一個男人後也才是幻滅的開始，和大老婆的命運如出一轍，我們也才知道這首歌才不是什麼女人間的競爭與乞憐，而是在預告女人身處這性別枷鎖的無止境循環命運，而本片更把這個關懷擴大到了負責壓迫的男性身上。
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