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來為大家解答 ~ 關於【調式音階順階和弦】
其實很簡單的
首先 公佈答案
C Lydian 的順階 = C D Em F#dim G Am Bm
Lydian是四級調式
所以C Lydian是來自G大調
所以 , 其實G大調順階和弦就是答案啦 ~
G Am Bm C D Em F#dim
而D Dorian = Dm Em F G Am Bdim C
Dorian是二級調式
所以D Dorian是來自C大調
所以 , 其實C大調順階和弦就是答案啦 !
C Dm Em F G Am Bdim
是不是很簡單呢 !
如果你不懂的 現在也終於懂了吧 ?
由上面推論 我們也得知了幾件很重要的事情
1 - 大調音階衍生出調式音階
2 - 大調順階和弦也是調式音階順階和弦(只是順序不同)
所以 把大調音階&和弦練好 是不是很重要 ?
學習就是這樣 環環相扣的 !!
真的不懂的朋友在留言問我吧 ~
如題 學生問我
那麼 我也來問問大家
請問
1. C Lydian的順階和弦
2. D Dorian的順階和弦
有人知道答案嗎？
（我會公布）
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我的爵士啟蒙老師黃俊傑先生曾經編寫過一個讓我印象深刻的《天黑黑》，獨特的編曲手法讓我印象深刻，也對我後來對音樂的喜好產生了深遠的影響。我在這次的編曲中加入一段使用Dorian調式音階編寫的變奏，希望可以營造出亞熱帶地區獨有的神秘感。
本次錄影錄音特別感謝 音和樂器 為我進行樂器上的支援，即日起大家也可以在音和以及後面提到的通路購買囉！
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編制｜第一口琴、第二口琴、低音口琴、和弦口琴
附註｜
1.第一口琴、第二口琴建議使用半音階口琴演奏。
2.五線譜標示為實際音高，與口琴簡譜標示之音高相差八度。煩請演奏者確認演奏之音域為五線譜上實際音高（五線譜中央Do為口琴簡譜低音一點Do）。
3.本樂譜上之表情符號為編曲者建議，演奏者可依個人想法詮釋。
4.本樂譜上節奏組之節奏為編曲者建議，演奏者可依個人想法詮釋。
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今天要來回答之前頻道會員發問的問題，所有問題如下：
0:00 intro
0:08 如何記住所有音？
2:38 Frank Gambale 演奏 Dorian 的時機？
4:39 有哪些基本功練習？
6:50 電吉他錄音收音處理方式？
8:14 Andy Timmons - Electric Gypsy 槌弦泛音技巧？
11:35 如何有效的練習？
12:53 用固定調比較好？
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0:00 演奏示範
2:05 歌曲介紹
3:00 有譜嗎？
3:42 四個和弦而已怎麼搞？
4:30 第一招 大調旋律很好入耳！
5:04 第二招 bebop+dorian
5:37 第三招 sweep picking怎麼串接？
6:41 第四招 大調藍調的使用時機？
7:11 第五招 大小調藍調怎麼用？
8:05 第六招 130的六連音！
8:52 第七招 不變應萬變的音符
9:27 第八招 dim上行
10:05 第九招 切換 switch有什麼用處？
11:15 第十招 什麼是高大上音色？
12:10 結論
12:20 曲譜示範
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淺談調式音階- Dorian Scale 怎麼搭配 和弦 來彈? 3/24(六)我在台南UD辦講座！希望你們一起來參加！ 記得幫我分享出去喔！謝謝！ ... <看更多>
dorian和弦 在 Re: [問題] 和聲小調音階- 精華區guitar 的必吃
最好不要用6 7 1 2 3 4 5 6 7來對待小調
自然小音階:
以A小調(A B C D E F G)為例:
請把主音A當成1
我們可以得到1 2 b3 4 5 b6 b7 這就是自然小調
所以我們也可以從這個音階得到小調的順階和弦
I II III IV V VI VII
Am7 Bm7b5 Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7
當然有了順階和弦 就可以開始討論級數的進行
通常就用最簡單的II>V>I來討論
小調II>V>I與和聲小調:
A小調II>V>I就是 Bm7b5 Em7 Am7
然而 我們從大調已經習慣了五級要是屬七和弦(Dom7)
所以可以將A小調II>V>I改寫成 Bm7b5 E7 Am7
但是請注意 在E7的時後 已經不是可以用自然小調來彈奏
因為E7與Em7差了G#與G的半音
E7 中的G#(7) 可以說是帶有強烈色彩的導音 想要將音導回A(主因)
Em7中的G (b7) 就沒有這樣強烈的感覺
所以來幫大家整理一下:
II V I A B C D E F G G#
Bm7b5 Em7 Am7 => 自然小調 1 2 b3 4 5 b6 b7
Bm7b5 E7 Am7 => 和聲小調 1 2 b3 4 5 b6 7
簡單來說 和聲小調就是因應"和聲的變換"所產生的小調音階
補充(旋律小調 & Dorian):
旋律小調(1 2 b3 4 5 6 7)
旋律小調就是因應"旋律的唱法"所產生的小調音階
由於在和聲小調已經解決了和聲的問題 但是產生了b6~7的小三度音程
在音階上行的時後好唱 但是下行的時後變得不好唱
所以我們就把b6也升高了半音變成6 得到旋律小調
我們會發現旋律小調與大調只差在b3與3音
這其實也就是大小調最重要的差別
所以本文一開始就提及 最好不要用6712345來看待小調
因為這樣就無法直觀地看出b3與3的差別
除了音階 其實和弦也是 Ex: C(1 3 5) Cm(1 b3 5)
Dorian
將大調音階的第二個音當作是主音而成的音階
以C大調為例的話 就是D E F G A B C
如果我們看成 2 3 4 5 6 7 1 其實得不到什麼有用資訊
所以一樣地 我們要將D看成主音1
可以得到 1 2 b3 4 5 6 b7
其與自然小調比較 其差在六音
自然小調: 1 2 b3 4 5 b6 b7
Dorian : 1 2 b3 4 5 6 b7
Dorian的聲響比自然小調還稍微亮一些
其實在民歌"橄欖樹"所使用的Am > D 就是用了A Dorian的聲響
總整理:
自然小調: 1 2 b3 4 5 b6 b7
和聲小調: 1 2 b3 4 5 b6 7
旋律小調: 1 2 b3 4 5 6 7
Dorian : 1 2 b3 4 5 6 b7
簡單來說 在一個單純的Xm7和弦 如果只有單純彈奏自然小調 可能會顯得無聊單調
(無聊單調的意思就是Xm7和弦solo來個16或是24小節 那就真的無聊了 囧)
所以音樂家們就用這樣的方式來推廣 這樣的方式不只有和聲學上的基礎
也讓小調多了許多音符可以使用 多了許多可能性 報告完畢
※ 引述《octopusy (gg)》之銘言：
: 在一些小調曲子常常結尾會出現
: #4 #5 6 這樣的結尾 ex: 綠袖子
: 但是我不是很懂這原理是什麼呢?
: 因為小調音階 6 7 1 2 3 4 5 6 並沒有#4 #5
: 如果是和聲小調音階 6 7 1 2 3 4 #5 6 則沒有#4
: 那為什麼曲子常常會出現#4這個音呢? 而且聽起來又順又好聽
: 請問大家了~~謝謝~
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Vamos Flamenco!
舞蹈.歌唱.吉他.
佛朗明哥吉他現場伴奏
https://sites.google.com/site/vivaguitarra/
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 140.122.161.17
是阿 因為流行歌大多是用相關大小調在互轉 所以用6712345還過得去
但是如果要在講更複雜的 那就困難了
當然 因為合聲學部分的發展一開始是寫給四部重唱的 有時後不只要考慮到好不好唱
還要考慮到平行 五度 八度 還有音域的問題 這部分還是給音樂系的人去煩惱吧
現代和聲已經發展的很誇張了 這還是要歸功於Jazz的發展
我們直接把結果拿來用就好
... <看更多>