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【 #一影像專訪 NO.99 】死亡 不是終點｜導演　 陳志漢

陳志漢作為導演的第一部紀錄片為《My Father, My Mother》，以一名婚姻顧問（媒婆）如何介入調解雙親長久婚姻問題為主題，於2013年完成短片版本，在半島電視台播放。迄今他仍舊持續拍攝這對老夫妻，意圖完成長片版本。而這對夫妻在結婚64年後離婚。陳志漢表示，他想要拍到最後，以影像紀錄爭吵幾十年的兩人，如果有一方真的辭世，留下來的人反應為何。

2017年完成的《那個靜默的陽光午後》，方為陳志漢的首部紀錄長片，題材為大體老師（將遺體捐獻給醫學院解剖教課用）徐玉娥。陳志漢主要是拍攝徐玉娥的丈夫林惠宗、教授解剖課的蔡老師，以及醫學系學生等。

同樣是進入醫療體制的《一念》，則是在2018年上映，陳志漢分為兩條敘事線，一個是緯緯與他的媽媽，一個是反無效醫療大將吳育政醫師和已癱瘓在病床7年之久的劉進育。

對陳志漢來說，如何深入地拍攝出人與人之間的關係，才是紀錄片真正重要的核心價值。譬如《那個靜默的陽光午後》，不止是紀錄到林先生對太太的不捨情深，同時側面見證到他與女兒的相處如何因為必須處理遺體，而有著修復的可能。

另外，陳志漢在拍《一念》時，赫然發現，遠遠有比死亡更可怕讓人驚駭無從之事，以緯緯為例，如若他的母親就這樣再活十幾二十年，少年要怎麼面對接下來的漫長歲月？長期置身生死現場，陳志漢希望自己能夠把死亡拍得更清楚，讓更多觀眾可以直視、思考死亡，無須恐懼不安。目前，陳志漢在拍攝的安寧病房紀錄片，正朝著呈現死亡不是終點而是生命歷程的路線邁進。

小檔案
陳志漢，1979年出生，影像工作者，專事紀錄片導演及攝影職務。2008年和吳汰紝、李孟津共同創立舊視界文化藝術有限公司，於隔年推出創業代表作，由吳汰紝導演、陳志漢攝影的《尋情歷險記》，入選多項國內外影展。

2013年，陳志漢發表紀錄短片《My Father, My Mother》，於阿拉伯半島電視台播出，成為台灣首位和該台合作之導演。同年復以《那個靜默的陽光午後》榮獲CNEX主題紀錄片影展之最具國際潛力獎，該片為陳志漢執導的首部紀錄長片，完成於2017年。2018年，陳志漢第二部紀錄長片《一念》上映，深入到醫院現場，對無效醫療議題進行紀錄，重啟人們對台灣健保、醫療體制的關注與思索。

（採訪 / 沈眠　攝影 / 林艾德 剪接 / 徐珮珊 創辦人／馬立群 監製／王姿佩）

🎥官網 https://1imageart.com/
🎥Youtube高畫質：http://bit.ly/2PVoJHu
🎥更多攝影師專訪：http://bit.ly/2PkyzSN

＃導演 ＃陳志漢 ＃紀錄片 ＃一影像

【 #一影像專訪 NO.99 】死亡 不是終點｜導演　 陳志漢

陳志漢作為導演的第一部紀錄片為《My Father, My Mother》，以一名婚姻顧問（媒婆）如何介入調解雙親長久婚姻問題為主題，於2013年完成短片版本，在半島電視台播放。迄今他仍舊持續拍攝這對老夫妻，意圖完成長片版本。而這對夫妻在結婚64年後離婚。陳志漢表示，他想要拍到最後，以影像紀錄爭吵幾十年的兩人，如果有一方真的辭世，留下來的人反應為何。

2017年完成的《那個靜默的陽光午後》，方為陳志漢的首部紀錄長片，題材為大體老師（將遺體捐獻給醫學院解剖教課用）徐玉娥。陳志漢主要是拍攝徐玉娥的丈夫林惠宗、教授解剖課的蔡老師，以及醫學系學生等。

同樣是進入醫療體制的《一念》，則是在2018年上映，陳志漢分為兩條敘事線，一個是緯緯與他的媽媽，一個是反無效醫療大將吳育政醫師和已癱瘓在病床7年之久的劉進育。

對陳志漢來說，如何深入地拍攝出人與人之間的關係，才是紀錄片真正重要的核心價值。譬如《那個靜默的陽光午後》，不止是紀錄到林先生對太太的不捨情深，同時側面見證到他與女兒的相處如何因為必須處理遺體，而有著修復的可能。

另外，陳志漢在拍《一念》時，赫然發現，遠遠有比死亡更可怕讓人驚駭無從之事，以緯緯為例，如若他的母親就這樣再活十幾二十年，少年要怎麼面對接下來的漫長歲月？長期置身生死現場，陳志漢希望自己能夠把死亡拍得更清楚，讓更多觀眾可以直視、思考死亡，無須恐懼不安。目前，陳志漢在拍攝的安寧病房紀錄片，正朝著呈現死亡不是終點而是生命歷程的路線邁進。

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陳志漢，1979年出生，影像工作者，專事紀錄片導演及攝影職務。2008年和吳汰紝、李孟津共同創立舊視界文化藝術有限公司，於隔年推出創業代表作，由吳汰紝導演、陳志漢攝影的《尋情歷險記》，入選多項國內外影展。

2013年，陳志漢發表紀錄短片《My Father, My Mother》，於阿拉伯半島電視台播出，成為台灣首位和該台合作之導演。同年復以《那個靜默的陽光午後》榮獲CNEX主題紀錄片影展之最具國際潛力獎，該片為陳志漢執導的首部紀錄長片，完成於2017年。2018年，陳志漢第二部紀錄長片《一念》上映，深入到醫院現場，對無效醫療議題進行紀錄，重啟人們對台灣健保、醫療體制的關注與思索。

（採訪 / 沈眠　攝影 / 林艾德 剪接 / 徐珮珊 創辦人／馬立群 監製／王姿佩）

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＃導演 ＃陳志漢 ＃紀錄片 ＃一影像

《中天的夢想驛站》CNEX主題紀錄片影展《來自愛麗絲的問候》

【根據統計六年後 2024年全球80歲以上人口是目前四倍 隨著醫療與生技進步人類平均壽命將更為延長 75%的老年人口都需要某種形式健康看護 美荷團隊打造看護機器人 不僅照料長者的健康狀態 更提供最需要的心靈陪伴】

到了2024年，80歲以上的人口會是現在的四倍，不難想像那些人口的75%，都會需要某種健康看護。

他叫做愛麗絲，是美國的韓森機器人公司打造的，阿姆斯特丹大學的看護機器人研究團隊，提供軟體，他們希望愛麗絲可以擔任陪伴老人的工作。

你老了，會想要機器人照護嗎?，阿姆斯特丹大學正在進行這項研究，並拍攝了紀錄片，從影片來看，老奶奶一開始是不喜歡的。

愛麗絲的身高只有60公分，研究團隊刻意做得嬌小，是為了讓人們不致產生恐懼心理，研究團隊想知道老人真的會願意和機器人聊天嗎?

但她的確回答了私人問題，就像是真人之間的互動，她沒說，「我不要跟機器人講這些」，就那層面而言，她的確是以跟人類互動的方式在回答，她跟真人說話或許都沒說這麼多。

愛麗絲號稱是，能和人類建立關係的機器人，但實際在一線工作的看護人員，對此抱有高度疑慮。

這娃娃會不會讓人覺得恐怖，我不會覺得恐怖，但我聽說她未來可能會變成看護員，我對此感到懷疑，我想知道她可以接手哪些工作，在我們提供的服務中，我認為人際交流是最重要的，客戶很依賴這一項，可以讓他們開心，你懷疑什麼？，你最擔心的問題是，我不知道娃娃能有多高的心智能力，你需要和客戶建立連結，對客戶才會有所意義，那樣你就不只是去工作而已，身為人類，你可以提供更多，多一些溫暖，多一些關心，我不知道娃娃是否能做到。

在沒有人陪伴的生活中，愛麗絲可以聽老人說話。

你能聽到我說的嗎?是的，我可以，你提到過你的兒子傑倫，你的記性很好耶，愛麗絲，你住的地方看起來不錯，真有趣。

愛麗絲也可以陪他們說話，陪他們回憶。

愛麗絲是個還在實驗的照護機器人，在實驗中，人與機器人的關係也微妙的在變化中，從拒絕到習慣機器人的陪伴。

這不是在幫她，她驚覺到自己很寂寞，但我聽說他未來可能會變成看護員，我對此有疑慮，家裡有個機器人感覺如何，很棒。

根據統計2050年，全球老人人口將高達16億，在這個全球加速老化的年代，我們真的只能依靠愛麗絲嗎?

陳志漢作為導演的第一部紀錄片為《My Father, My Mother》，以一名婚姻顧問（媒婆）如何介入調解雙親長久婚姻問題為主題，於2013年完成短片版本，在半島電視台播放。迄今他仍舊持續拍攝這對老夫妻，意圖完成長片版本。而這對夫妻在結婚64年後離婚。陳志漢表示，他想要拍到最後，以影像紀錄爭吵幾十年的兩人，如果有一方真的辭世，留下來的人反應為何。

2017年完成的《那個靜默的陽光午後》，方為陳志漢的首部紀錄長片，題材為大體老師（將遺體捐獻給醫學院解剖教課用）徐玉娥。陳志漢主要是拍攝徐玉娥的丈夫林惠宗、教授解剖課的蔡老師，以及醫學系學生等。

同樣是進入醫療體制的《一念》，則是在2018年上映，陳志漢分為兩條敘事線，一個是緯緯與他的媽媽，一個是反無效醫療大將吳育政醫師和已癱瘓在病床7年之久的劉進育。

對陳志漢來說，如何深入地拍攝出人與人之間的關係，才是紀錄片真正重要的核心價值。譬如《那個靜默的陽光午後》，不止是紀錄到林先生對太太的不捨情深，同時側面見證到他與女兒的相處如何因為必須處理遺體，而有著修復的可能。

另外，陳志漢在拍《一念》時，赫然發現，遠遠有比死亡更可怕讓人驚駭無從之事，以緯緯為例，如若他的母親就這樣再活十幾二十年，少年要怎麼面對接下來的漫長歲月？長期置身生死現場，陳志漢希望自己能夠把死亡拍得更清楚，讓更多觀眾可以直視、思考死亡，無須恐懼不安。目前，陳志漢在拍攝的安寧病房紀錄片，正朝著呈現死亡不是終點而是生命歷程的路線邁進。

小檔案
陳志漢，1979年出生，影像工作者，專事紀錄片導演及攝影職務。2008年和吳汰紝、李孟津共同創立舊視界文化藝術有限公司，於隔年推出創業代表作，由吳汰紝導演、陳志漢攝影的《尋情歷險記》，入選多項國內外影展。

2013年，陳志漢發表紀錄短片《My Father, My Mother》，於阿拉伯半島電視台播出，成為台灣首位和該台合作之導演。同年復以《那個靜默的陽光午後》榮獲CNEX主題紀錄片影展之最具國際潛力獎，該片為陳志漢執導的首部紀錄長片，完成於2017年。2018年，陳志漢第二部紀錄長片《一念》上映，深入到醫院現場，對無效醫療議題進行紀錄，重啟人們對台灣健保、醫療體制的關注與思索。

像群影像文化有限公司製作

本集主題： #2016年CNEX主題紀錄片影展網羅人生　#CNEX創辦人暨影展總監陳玲珍女士專訪
　　
　　2016年CNEX主題紀錄片影展以「網羅人生：1&0年代紀」為主題，本次影展從數位生活出發，規劃四大單元：【網路總動員】、【數碼黑社會】、【和平方程式】、【唱起愛的歌】，以「網絡與人生」為核心，嚴選全球20部紀錄片，每部皆為台灣首映，探討虛擬科技與人類情感、社會群體，以至於時代之間環環相扣的關係
　　
放映單元：
　　
1. 網路總動員
　　網路加速世代交替、穿透國族疆域、突破倫理枷鎖、定義社會關係、改造工作空間與生活作息;它在虛擬世界中建立交易、情感、信任與審判;它無限地擴張數位資訊版圖。究竟網路還有甚麼可能性?又如何改造我們的生活?以影展主題「網絡與人生」為主軸,本單元探討網路與人、社會群體,以至於時代之間的關係。
　　
2. 數碼黑社會
　　「水能載舟,亦能覆舟」。網路帶來了便利和無限的可能性,卻也衍生出資訊壟斷、言論霸凌、資料盜用、隱私侵犯以及金融詐騙等問題。因此,「網路使用」已關係著道德操守和人權爭議,「網路管制」也逐漸成為當代社會無法迴避的重要課題。然而,使用與管制間的拿捏分際該如何把持?過度管制是否破壞網際人權以及網路設計之初「開放無國界」的自由理念?
　　
3. 和平方程式
　　桃花源真的存在嗎?我們身處的二十一世紀依舊是一個動盪的時代,歷史殘留的情緒持續躁動,在各地燃起不同的野火。究竟我們是怎麼走到今天的?面對未來,我們該如何踩出下一步?本單元輯選關於革命、居住正義、歷史信仰、食品安全與種族屠殺等相關影片,深入探觸人所面臨的價值抉擇,並藉由片中人物的行動,質疑/相信和平的存在。
　　
4. 唱起愛的歌
　　科技的發展同時建構了當代人更複雜、密集的情感網路,「如何表達自己的愛」則牽涉了傳遞形式的問題。本單元聚焦跨國流動、虛擬程式設計與異地求生等主題,端詳這些努力活著的人們,如何穿越重重阻礙,才能瞥見生命真相的那一盞曙光。

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2008年發生的金融海嘯，相信大家都記憶猶新，全球經濟付出了20兆美元的代價，加拿大導演卡斯特納的搶救錢錢大作戰，就記錄歐美小市民發展出另類的謀生方式。

除了金融災難，還有天災後的應變，2010年大地震重創海地，斷垣殘壁的景象至今仍是處處可見，而2011年的3月11號，遭地震重創的日本東北地區，在短短的幾分鐘，從原本寧靜的鄉村變成一片世界末日的景象，日本NHK電視台透過珍貴的影像，要讓大家了解大地震後所帶來的衝擊。

另外，今年CNEX影展也推出中國第六代重要紀錄片導演賈樟柯大師專題，從他歷來的作品中可以窺見中國十幾年來的劇烈變遷，例如海上傳奇這部片，談到的就是過往國共政治災難，及改革開放帶給大眾的影響。

已經連續舉辦5年的CNEX主題紀錄片影展，扮演兩岸三地紀錄片平台要角，在此次影展中，包含來自18個不同國家與地區的58部影片，主題包含金融海嘯、世代交替、自我衝突、資源與戰爭等重要議題，要讓民眾循著國際影展與媒體的視野，學著如何看待世界的危機與轉機。