《中天的夢想驛站》
【大陸央視每年都會舉辦辯論大賽 今年改變過去校際對抗形式 改邀請海外學子或移民分享人生經驗 他們來自世界每個角落 分享成長故事或海外奮鬥人生 將舞台延展深入到世界各地華人圈】
這是大陸央視最新推出的一檔,相當與眾不同的競賽節目。
「這是一檔引發全民思辯的創新辯論節目,經過半年的時間,在五大洲的上千名華人參與者中,有60名選手脫穎而出,」世界聽我說節目片段。
這個節目是在兩岸大學生辯論賽的基礎上,將舞台延展深入到世界各地的華人圈。
「我叫金翱文,是一位英籍華人藝術家,我在英國倫敦居住,」選手金翱文。
「我叫段貞珍,來自英國,今年34歲,兩個孩子的媽媽,」選手段貞珍。
「我是從美國洛杉磯來,我是醫學博士,我之前是做了5年的藥劑師,然後再轉作醫學博士,選擇做婦產科,就接了1000個小孩子,我是為女士服務的,白衣天使,後來我又1978年的時候 ,很老的時候,競選做了四任的市長,一任是4年,我是美國的首位華人市長,(厲害了厲害了),1978年開始,四任相當於16年,(那是在美國的哪所城市呢),在洛杉磯的一個衛星城市,」美籍華人選手黃錦波。
各路好手齊聚一堂,唇槍舌戰。
為了挑出最能舌戰群雄的高手,主辦單位顛覆了傳統的辯論賽形式,而是以演講接龍,真情打動,看圖說話,立場反轉,生活表態,五種題型來考驗選手的臨場反應,選手隨機抽選題型,並在時限內陳述自己的觀點。
「一群人都要追求夢想,但不是每個人都選擇無畏的勇往直前,我認識中國,我認識中文,我知道中國是怎麼樣的,我也知道中國人是怎麼樣的,我的外表符合中國的審美標準,」世界聽我說參賽者。
大規模海選參賽者,創新的賽制,恢弘大器的舞台,讓<世界聽我說>一推出,就贏得了絕佳的口碑與收視率。
大陸視頻網站愛奇藝,2015年推出自製節目<奇葩說>,結合了娛樂與辯論元素,由名人導師引導選手一集一主題,正反兩方精彩交鋒,看似隨意的段子卻有著極強的邏輯關聯,網路點閱率迅速破億,也吸引一票高知識鐵粉,這次在<世界聽我說>擔任導師之一的陳銘,也是從<奇葩說>一戰成名。
有別於<奇葩說>表演式的爭辯,<世界聽我說>則提供一個更寬廣的舞台,不只考驗選手是否辯才無礙,也讓觀眾從中了解華人在海外的心路歷程。
「它對我來說,可能是,本身是我靈魂的一部分呈現,它同時在我的生命中曾經因為幾件事情,它"救"過我的命,是4年前我在捷克參加一個音樂節,結果遭遇當地的黑幫火拚,我真的被劫持了,就是一把刀就架在我後面的頸動脈上,我當時很努力想去溝通,我講英語他們聽不懂,講德語也聽不懂,講中文也不行,這個時候我真的不知道,我如何向他們表現,我是無害的,於是我給他們唱了一段歌,他們把我放了,(你唱的什麼) (給劫匪唱歌),我應該就是哼了一段,一段義大利歌劇或者是我自己的一首作品,就是哼了幾句,我覺得他們一定覺得我瘋了,在幾百人面前,我脖子被架著刀,然後在那兒給他們唱歌,這是音樂救了我一命,」選手周天歌。
這是最能領略語言魅力的時候,來聽他們說給世界聽吧。
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資策會 解析數位匯流發展方向
2016年12月10日 04:10 簡立宗
資策會科法所於6日舉辦開放網際網路(Open Internet)之探討,規畫3大討論提綱,邀請產、官、學、研、公民代表,針對就下一階段數位匯流之「開放網際網路」議題進行研討,期能藉此凝聚共識並研提出適合於我國數位國家之願景與方向建議,以供有關當局參考,此次會議吸引線上將近3,200位公民共同參與,並且在線上提出許多問題,與會來賓也針對現場與線上公民的問題,提出相關回覆,達成良好虛實公民參與會議的互動。
資策會科法所主任顧振豪引言表示,健全發展數位經濟,網路蓬勃多元發展是不可或缺的基礎,基於網際網路應維持自由、創新及開放,讓用戶能夠依自己意願選擇接取合法的內容、應用與服務,並促使網際網路內容與應用服務業者、網際網路接取服務業者(ISP)間之公平競爭,所涉網際網路接取服務業者以流量管理措施調控網路封包傳輸之合理性相關議題,受到各國不斷地討論。
通傳會綜合規劃處科長黃天陽表示,「開放網際網路」已成為熱門議題,各國亦有不同態度與作法。例如:美國訂定「2015開放網路命令」、歐盟訂定指導準則,或是英國、日本及韓國採產業自律規範之方式,各國有其網路治理的管理指導,以確保網路使用者擁有接取合法內容、應用、服務,或特定種類服務之權利。此外,網路業者提供開放網路接取的各種服務,但須不損害既有網路接取可用性,或維持一般網際網路之品質。開放網際網路的精神雖部分已涵蓋在我國目前現行之法令,例如:電信法、固定通信業務管理規則、第三代行動通信管理規則及公平交易法等,此次討論係拋磚引玉的初步研析,期能就法治面與數位經濟的前瞻發展,持續聆聽各界的新意。
台灣有線寬頻產業協會理事長彭淑芬認為,台在數位媒體收視率及廣告量已經正式超越傳統媒體之際,網民追劇之首選平台卻是來自對岸的愛奇藝。顯示國內網路寬頻業者辛苦建置網路基礎架構,流量及頻寬紅利卻跑到對岸手上,然而大陸對我們卻沒有平等對待。在探討開放網際網路的同時,必須思索的是,政府現在所擘畫的數位國家創新方案中,期在2025年讓國內寬頻環境能進展至2G,但沒有好的商業模式作為誘因,這個目標是否能如期完成將是一個問號。
電信協會副秘書長劉莉秋說,無可置疑的,越開放的網際網路環境將有利數位人權及ISP業者的發展,隨著網際網路的無國界的議題,國內ISP業者所面對到的是有國界的現實競爭環境,包括美國網際網路業者。另外,在開放網際網路原則下,國內內容業者是否能在網際網路上得到公平競爭的空間,智慧財產、資安及兒少保護等文化議題亦應列入考量,建議在開放原則下應有適度規管。
愛奇藝台灣代理商歐銻銻娛樂董事長范立達認為,台灣最大的價值是民主自由,在此原則之下,政府之規管應該越少越好,業者自律是最好的方法及管制,電信業者花成本建置網路,在成本回收考量下,網路使用不一定要齊頭式之平等。因此,在保障大多數人最起碼的要求之餘,讓有能力者付出較高費,取得更快速的資源,就像經濟能力好的人坐高鐵,是可以開放思考的議題。因為,市場競爭不見得是洪水猛獸,有時候將是促進產業創新的動力。元智大學資訊傳播學系教授葉志良說,開放網際網路議題是在網路中立性下的延伸議題,網路中立概念主要是針對網際網路服務供應商及政府應平等處理所有網際網路上的使用者,不差別對待或依不同用戶、內容、網站、平臺、應用、接取裝置類型或通訊模式而差別收費,有網路使用中立與市場競爭原則間之討論,他建議可以先釐清各種重要服務的差異性,再進一步討論網路治理的原則。
众嚞公司創辦人楊孝先說,開放是網際網路之最原始精神,但如果不經守護,便無法確保其能永遠存在。他認為,不只ISP,政府也應受網路中立所規管,但在欠缺ISP網路管制資料之揭露的情況下,無法確切知道國內現行環境是否已滿足開放網際網路原則,因此透過網管資訊的揭露藉由群眾智慧提供意見,藉此點出國內法規尚有不足之處,強調開放網際網路之議題,不能只看現有之案例,而是要防範於未然。(行政院國家科學技術發展基金管理會廣告)
附圖:資策會科法所邀請產、官、學、研、公民代表,針對下一階段數位匯流之「開放網際網路」議題進行研討。圖/簡立宗
資料來源:http://www.chinatimes.com/newspapers/20161210000090-260203
2015收視率最高的大陸劇 在 洞見國際事務評論-Insight Post Facebook 的最佳貼文
[#台港論國關] 軟實力是國家影響力非常重要的一部分
洞見短評:台灣人經常自嘲的就是外國人總是把台灣聽成泰國,這反映了台灣對外軟實力輸出不足。昔日台灣曾培養大批最優秀的中文歌手和藝人、今天周子瑜或其他藝人必須跑到韓國或中國發展。雖然大時代是一個因素,但卻不能是個理由,這其中也牽涉了政府政策跟國內產業結構的多重問題。
台灣這麼多人看韓劇,但有沒有看出韓劇的競爭力並吸取其中的長處,則是值得思考的問題。
比如說今天英國歌手或藝人儘管許多都會自然地將美國市場作為重點,但英國本地市場也一樣蓬勃發展,許多在英國成名的到美國便比較順利,台灣歌手曾經也是走這種模式。這其中政府政策跟產業結構都佔有很重要的因素。
過去台灣以中國市場為目標,然而今天中國都要學韓國,以國際市場為目標,文化立國來輸出文化改變自身形象,台灣不應持續棄守文化方面,否則外國人永遠會把台灣聽成泰國。如何利用台灣自身軟實力的基底和台灣人的創造力與國際接軌,以及擺脫凡事以中國市場為最終目標的想法,則是我們當下必須思考的問題。
延伸閱讀
CL聽文化:聽見台北捷運的聲音:100天創造「地景音樂」
http://www.insight-post.tw/cl/20150108/11276
[#國際關係會客室] 訪問鍾樂偉:韓軟實力橫掃 中國要拜師
香港的歌曲和電視節目於八九十年代達到頂峰,更輸出到日本、韓國和東南亞國家。然而,香港娛樂節目的水準和產量於九十年代之後急速下滑,現時的發展更加不時為人詬病。時移世易,亞洲娛樂界的龍頭位置已經由韓國頂上。韓國電視節目和電影不但於亞洲各國極受歡迎,還出口到中亞和東歐國家。本專欄請來專門研究韓國文化的鍾樂偉,比較香港跟韓國娛樂界的差異。
鍾樂偉自高中時觀看韓國電影《八月照相館》後就跟韓國結下不解緣,其後又藉《傷心街角戀人》而產生對研究韓國文化的興趣。為了可以進一步了解韓國,鐘樂偉主動學習韓文,當時仍然是韓風未吹起的2001年。入了大學之後,鍾樂偉主修政治學與國際關係,自此正式開始其研究韓國的學術生涯。現時鍾樂偉於中文大學全球研究課程擔任助理講師,主要教授韓國文化和政治。
答:鍾樂偉 (C)
問:沈旭暉 (S)
整理:李志鵬
S: 你在新書中介紹韓國的「土土歌」節目,是電視台重新邀請一班過氣歌手出來表演。而香港的粵語流行曲於八十年代曾經風靡一時,到底香港能否複製「土土歌」的模式?
C: 其實香港一直都有類似的節目,例如「靚聲王」系列,分別只是香港的節目無論在包裝、製作和規模等都未達到韓國的水平。香港的只是每個星期重複地邀請不同的七、八十年代歌手上節目,演唱他們的首本名歌。整個節目的感覺十分單調和「老餅」,根本就無法吸引年輕人收看。相反,韓國的節目製作人卻願意不斷把新元素加入綜藝節目。「土土歌」定期有不同主題,邀請相應歌手。此外,其製作過程比香港的認真得多,舞台設計、服飾打扮等都是仿效八十年代,而香港的只不過是單純地邀請歌手獻唱。相比之下,韓國觀眾自然會對每星期的節目都充滿期待。
S: 背後有什麼原因推動韓國電視台不斷於節目中尋求突破?
C: 最大的原因當然是韓國的電視業生態跟香港不同,當地有很多電視台,當中包括收費和免費的,競爭十分激烈。相反,香港只有一個主流電視台,自然缺乏不斷創新的動機。另外,韓國的節目製作人不但著眼於本土市場,還很希望把節目賣到海外,因此製作時精益求精,以達到出口海外的水平,正如《爸爸!我們去哪裏》、《Running Man》等都出口到中國大陸和香港,而且不少韓劇在海外也大受歡迎。香港的製作人的視野卻大都只局限在本地市場,加上「一台獨大」的背景,令他們不願創新。以上種種因素都令香港的節目無法如韓國般大規模地出口到海外。更甚的是,大部分香港製片人眼中的出口市場只是中國大陸,甚至刻意迎合國內市場,而令作品失去香港特色。如此一來,香港作品就更難出口到外國。
未過分遷就海外市場
S: 韓國製作人有沒有刻意地改變作品風格,以迎合海外市場?還是他們都希望強調韓國本身的特色?
C: 韓國的作品可以分成兩大類,分別是以海外市場和本土市場為目標。在香港和內地十分受歡迎的《來自星星的你》就屬於前者,製作人有意以全智賢等大牌明星於海外吸金。有趣的是,《來自星星的你》在韓國本土的收視率並不是特別高。此外,「土土歌」的觀眾以本土市場為主,嘉賓都是當地藝人;而《Running Man》的製作人則希望把作品出口到海外,因此邀請了不少於海外具知名度的明星。韓國的市場比香港大得多,自然可以同時容納兩套不同的發展模式。
面對龐大的中國市場,韓國製片商亦難免有相關調整。內地的電視台可以出超過100萬元人民幣購買一集韓劇的版權,因此以海外市場為主的韓國節目已經適量地加入中國元素,例如中國人角色,又或是中國品牌的植入式廣告。然而,我認為韓國節目大都可保持其特色,未有過分遷就海外市場。原因是中國觀眾視韓國文化為一種潮流,只要該節目是由韓國拍攝,其收視於內地都有一定保障。
S: 十多年前的香港電視劇也可以出口到中國內地,情況跟現時韓劇在國內橫行的局面相似嗎?
C: 當時的香港電視劇跟現時的韓劇一樣,都被國內民眾視為潮流和現代的象徵。十多年前,當時中國的娛樂事業正處於起步階段,國內缺乏具有星味的明星。國內電視台和電影公司都紛紛邀請香港明星到國內拍攝電視劇和電影,順道帶紅國內演員。時至今日,中國大陸已經有自己的明星,當中不少更加到海外登台演出。單單是培訓明星已經不足,中國亦開始思考如何學習當紅的韓國模式。
眼見位於東北亞的韓國可以大規模地以電視節目向中亞和東歐等地輸出其文化,中國內地的政府和娛樂界漸漸了解到「文化立國」的重要性,他們明白無論拍攝多少《大國崛起》一類紀錄片的效果都不如一套成功的電視劇。因此,他們希望向韓國取經,以改變其他國家對中國的印象。中國的電視節目已經於近年開始模仿韓國的一套,演員也作韓式打扮。
中國政府對韓國以國家主導的軟實力出口模式十分受落,因為不但可以向外輸出其文化,同時可避免民間取得中國軟實力的話語權。中國政府因此不斷出錢購買韓國電視節目的版權,又聘請韓國製片人到中國教授拍攝技巧。
全靠《侏羅紀公園》啟發
S: 為何韓國的軟實力發展可以獨樹一幟?
C: 早於九十年代初,韓國政府就希望以軟實力改變世人對韓國的看法。事關即使韓國於1988年舉辦奧運會,又是亞洲四小龍之一,但外國人對韓國的認知仍是十分皮毛,不少人只認識現今改稱為首爾的漢城,甚至分不清日本跟韓國。韓國人一直都希望於國際上得到應有的地位,卻苦無對策。直到《侏羅紀公園》在1993年於韓國上映,韓國人才意識到原來一套電影不但可以帶來票房收入,更加可以吸引世人目光,其效果比韓國出口千千萬萬輛汽車更強。自此之後,韓國政府就開始資助文化部門和電影復興基金會,又支持漫畫、動畫、藝術等方面的發展。時任韓國總統金大中於1998年更加提出「文化立國」,希望通過流行文化增加世人對韓國的認知。此外,當局十分有遠見,把文化和科技結合,一同向海外輸出,例如LG、Samsung等品牌都得到政府大力支持,並且主動在全國安裝寬頻。可以說,「韓流」的輸出本身就是韓國政府的國策所致。
信報財經新聞 hkej.com 2015年8月15日
#韓流 #軟實力 #鍾樂偉
延伸閱讀:卡塔爾軟實力
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