【認真讀】1990年代走入台灣的香港電影：台灣人的「#達叔」記憶 // 李政亮
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吳孟達開始進入台灣觀眾的視野，應該是1990年與周星馳搭檔的《賭聖》，這也是兩人搭檔的開始。讓人印象深刻的是，周星馳這部電影當中以台灣代表之姿態出現，電影中甚至還出現青天白日國旗。為何如此設定？這是因為台灣從戰後開始，一直是香港電影的重要市場。
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不過，其構造有所不同，戰後台灣在冷戰結構下，以「自由中國」自居，透過政策的優惠吸引香港的「自由影人」及其作品來台，例如1960年代台灣歷年的十大國片賣座電影當中，香港電影製作公司邵氏兄弟與電懋就佔超過一半，這些電影不少是針對台灣量身訂做，且全數是國語電影。
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然而，伴隨香港的經濟發展與社會轉型，1970年代香港人意識浮出，電視台裡的粵語演出自然大幅增加，連帶電影也受影響。許冠文兄弟在1974年的《鬼馬雙星》等一系列粵語電影開始，扭轉了國語電影的優勢地位。而伴隨楚留香電視劇的熱潮，1980年代的香港電影由電影公司——新藝城與嘉禾主導，這兩家電影的作品在台灣依舊熱潮不退，在此情況下，部分的台灣映演業者開始投資香港電影。
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因上述提到的種種原因，且為了香港和台灣的市場考量，周星馳才會成為《賭聖》電影裡的台灣代表。這種安排有其在地的親近性，伴隨1990年代中期第四台的發展，周星馳與吳孟達的搭檔開始成為台灣人1990年代記憶的一部分。
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