「我猜測當我有這麼多身分後，一定會有一些很嚮往的人，會假設我是一個沒在怕的人，很帥，想做什麼就做什麼。譬如我要去念諮商的時後看起來好像很勇猛的樣子，但我那時候是有意識的不去聽別人對我的意見。因為我很清楚我是個很容易被別人影響的人，但我又知道這件事我非得做不可。」
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（如果你也是個 #正在找尋自己的人，希望這篇文章可以給你一點力量）
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我要來好好介紹這一篇專訪： #我們在知識中爆炸 周慕姿-- 做一個人類的練習生 鏡好聽
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（重點當然也是曬一下這張照片XD 我都沒看過這樣的自己）
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從出書以來，收到很多訪問的邀請，除了書籍之外，也有對我經歷的好奇，所以，「談自己」的專訪，不是第一次。
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但這次與筱薔的訪問，卻是意外讓我說出不少我平常訪問不會說的話。
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可以說，這篇是個蠻「談自己」的訪問，甚至藉由筱薔的眼，看到了一些別人眼中的我、以及內心我的不同。
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說到這，我要來介紹一下我的podcast製作人、也是這次的訪問者筱薔。第一次兩人相遇，就是在臉書上，隔著螢幕用文字聊著天，討論podcast的主題。
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我那時感覺：「這個人很有自己的想法、頭腦也清楚，而且講話很有效率，不會拖泥帶水，也不會有多餘的客套與親切。」那時我覺得很喜歡，相當期待後面的合作。
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沒想到見到本人，居然是一個娃娃音、嬌滴滴的女孩兒（對不起我這樣形容，但是雙魚夢幻感超強啊啊啊啊啊）。
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後來跟筱薔合作的過程中，發現她是一個外柔內剛的人，看起來柔和，但對於她認為好或是堅持的東西，會用柔柔的方式說服你。
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這樣的她，也帶著一些不同眼光，在我的作品（我認為這次的podcast就是一個作品）成形時，尊重我的想法，但在她認為需要調整的地方，也會直接告訴我。
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沒什麼拐彎抹角，我很喜歡。
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或許，筱薔本質上有些地方和我是共鳴的，但我們卻看似毫不相同：我看起來反是外剛內柔：好似一點都不在乎別人的想法，直直往自己的目標邁進--
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但其實我只是忘記想、或是忘記停下來，突然發現時，對於他人的想法在意得不得了，也擔心自己是否造成別人的困擾、或是心情上的不愉快。
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遇到筱薔，也讓我有機會去思考自己的這個部分，因為這部分，或許是讓我覺得最疲累、也最辛苦的。
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跟大家分享這篇訪談中我很喜歡的一段（其他段也很精彩XD），如果你也是個正在找尋自己的人，希望這篇文章可以給你一點力量～（全文請參考留言連結）。
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也歡迎大家收聽： #作家的靈魂腳本 -周慕姿陪你看那些作家沒有說出口的傷。
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▓█►─═ #我們在知識中爆炸 ═─◄█▓
【 #好聽人物：周慕姿】〈做一個人類的練習生〉
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......這和她人生許多時刻一樣，好像總是會不知不覺走到那個有點格格不入的位置；不是她為了想要不一樣刻意為之，而常常是選了之後才發現自己不一樣。
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我問她，做為跨界者，會不會有戒慎小心、不是那麼確定的時候？「每天啊，我到現在都還是。」
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「我猜測當我有這麼多身分後，一定會有一些很嚮往的人，會假設我是一個沒在怕的人，很帥，想做什麼就做什麼。譬如我要去念諮商的時後看起來好像很勇猛的樣子，但我那時候是有意識的不去聽別人對我的意見。因為我很清楚我是個很容易被別人影響的人，但我又知道這件事我非得做不可。」
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看起來很做自己，但其實是每天都在練習做自己。她自己為自己做了很多選擇，但在一個追求正統的大眾氛圍裡，她無人可問，只能再回頭問自己，又無法輕易妥協。內心裡總有個聲音會出現，你想說，有人會聽嗎？
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「我是什麼樣的人，我到現在都還不是很清楚。去不同地方探索不同事物也會對我很有幫助。」她既不甘於只停留在某個位置，被貼上某個標籤，她知道所謂的她自己，會在移動與亂流中存在......
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（全文請參考留言連結）
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攝影／ Kelaer photography
講話共鳴位置 在 Re: [討論] 看了書後的疑問- 看板Vocal - 批踢踢實業坊 的必吃
哈....歹勢,我又來上一點物理課了....(其實我本身就是研究場論與基本粒子的 囧>)
好啦...閒話不多說!
你說的應該是第35頁吧?他說著:為什麼外國人的聲音粗曠就是這道理
很有趣的,在另一本書"頭聲方法解析" (吳榮桂 著)
他說著:外國人說話大多是用頭腔共鳴的聲腔 "從小就在大多數人皆以頭腔共鳴來
說話的環境下成長" 第80頁
這兩者說法是相反的.
當然據我所知,我自己去過西雅圖,而我台灣的做一年visitor德國朋友來講
以德國朋友來講,他的說話發音是輕聲細語像是年輕小夥子一樣,而共鳴的確
主要是在頭部沒錯(聽得出來) 而西雅圖其實當然有聲音粗曠的,但那些大多數
講話的時候極為低沉.
如果要我約略估計的話,大約有七成的西雅圖人講話都是在頭腔,以及鼻腔上.
這是我自己親自在外國觀察的結果(當然去那目的並不是觀察別人的聲音....囧)
我不知道福島先生他是不是從美國的影片看來的(好萊屋男明星有一些講話是低沉粗
曠的聲音,這樣才比較像主角的感覺...導演有挑過的,要看是哪部片)
但以我不負責任的統計來講...我是說出我認為中的事實是:西雅圖人約七成的人共鳴在上
面....
如果板上的朋友們想要證實一下的話,可以看discovery的人(不能是影片的說書者...
那個特別挑過的...你可以看那些科學家講話之類的)或是看一些甚麼"我是接班人"
或"American super model","酷男的異想世界"或旅遊頻道之類的東西
自己統計一下就知道了....
但重點是我居然花了一個篇幅講這個無聊的東西........
好啦.....回歸正題
我不知道你的練法是不是要一直用胸部共鳴keep到高音
但換聲區的問題我想得要先解決
許多派的主張也不同....有的說換聲點那時候就要有一半頭腔一半胸腔...有的
是要高音DO才開始要頭腔
但不管如何,我可以介紹,為什麼高音要在頭部,中低音要在胸部.
知道小提琴嗎?知道大提琴嗎?
知道小鼓嗎?知道大鼓嗎?(雙踏那個大鼓)
他們哪裡不同?我想這樣就很容易解答了吧?
沒有絕對說低音一定要跑到大鼓去,但是一個固定大小的共鳴腔來講
一定有他的"最高效率"音之所在,也就是達到完全共振的程度
同樣的如果玩過木吉他的人來講,那麼大的共鳴箱,當然是中低音彈出來的音會比較大聲
高音雖然清楚,但卻小聲.
一定要讓聲帶保持在"最省用量" "最高效率" 這樣才能唱到老...
而每個人的身材條件不一樣.同一門學派的共鳴講法不可能適合每個人.
胸腔小的人中音的效率最高(假設聲帶條件一樣的話)
胸腔越大的人低音越有磁性,
很簡單的試驗:你胸腔吸滿了氣,然後唱歌,然後胸腔把氣幾乎吐光,然後唱歌
兩者低音的效率一定是很有差的.
同樣對於頭部共鳴腔來講也是一樣,頭部的共鳴腔很小,如果唱高音她震動量最大
當然可以用低音來唱頭部共鳴,但一點威力都沒有.
因此你可以高音用胸腔,但結果是:你的聲帶要做更大的震福才能放大聲量
假設胸腔頭腔同樣在一點B的條件下,你可以發現:
頭腔放大效率是6倍
胸腔放大效率是2倍
因此要唱出同樣聲量的話,聲帶在單純用胸腔的狀況下,振幅要高達原先的三倍才能
做得到,因此很容易再訓練不完全的狀況下聲帶會受傷.
同樣在很低的音也是一樣,但放大效率兩者顛倒,同樣的低音強迫用頭腔的話
聲帶一樣振福要高達原先的兩三倍才能辦到,受傷的程度是一樣大的.
當然依據每個人身體共鳴腔的大小條件而有所不同
有人一點c頭腔胸腔放大效率都是4倍,有人怎樣怎樣
而且也要依據你的聲帶長度來決定...
這麼複雜的因素,豈不能好好先分析一下自己個個條件是適合哪種比較好呢?
也因此沒有說哪邊的音一定要用頭腔或胸腔,你的身體條件跟每個人都不一樣
惟有讓自己的發聲效率都能達到最大的效率才是對的.
笛子你永遠都不能當薩克斯風來吹...
※ 引述《yoseii (ＨＹＥＮＡ)》之銘言：
: 看了歌手入門（福島英著）後，發現他比較強調的是胸部的共鳴
: 其中有一段講到
: 「大部分的人為了避免喉音，而把聲音集中在頭部鳴響，以為那是正確的發聲」
: 但重點卻是「不要讓共鳴馬上往頭部散去」而是要集中在胸部的位置
: 這樣唱高音的時候才能有氣勢磅礡的感覺，而不是又尖又細的高音
: 我在練習的時候也是盡量讓自己把共鳴的位置壓下來一點
: 但是這樣也還是有喉嚨痛的感覺…
: 唱到比較高音的時候胸部的振動也不見了
: 有什麼訣竅可以保持住嗎…？
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