關於 解讀 eva ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇
EVANGELION:3.0+1.0 THRICE UPON A TIME
觀影後心得 ^0^/
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日本Amazon Prime Video連結：
https://tinyurl.com/yhoq47kx
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台灣連結：
https://tinyurl.com/yjfwv3jb
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為求方便，這邊把這部電影簡稱［EVA：終］
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雖然我沒打算劇透任何內容，
但畢竟都是＂觀影後心得＂，
所以強烈建議準備要看的朋友﹑
擔心被劇透的朋友，
迴避這篇文章！
看完正片之後再來聊^^
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其實我原本＂爛片預防針＂已經打好打滿了
畢竟庵野大神的隨興
我們這輩子已經見識很多次了　XD
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但開場服務性質濃厚的大型戰鬥場面，
就讓我直接高潮了^0^/
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不過這遠遠不是讓我最滿意的地方，
［EVA：終］這電影一直到大約中間左右，
就是＂村子＂橋段的內容
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［這就是我最想最想最想看到的EVA續篇！！！］
［這就是我最想最想最想看到的EVA續篇！！！］
［這就是我最想最想最想看到的EVA續篇！！！］
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特別是有別於［序→破→Ｑ］
擺明是［不同次輪迴］
［Ｑ→終］是延續的劇情！
所以第一次看EVA新劇場版，
能有情感的累積堆疊，
而不是ㄟㄟㄟㄟ？？？什麼？？？這樣　XDD
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村子橋段同樣服務性質超高的
用盡我們超喜愛的各個角色
其成長、轉變、心境、期盼、妥協、無奈...
密度超高超濃的塞到滿滿滿滿滿，
滿到我中間還停下電影，
跑去洗個澡讓腦袋好好轉一下，
消化好內容才繼續看下去wwwww
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超爽！我看到快要哭出奶！！
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然後...
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村.
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子.
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之.
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後.
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的.
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劇.
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情.
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我.
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全.
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部.
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都.
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看.
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不.
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懂.
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哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈 哈
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不意外啦，別說新劇場版完結篇了
那怕1997年的EVA舊劇場版 Air/真心為你
我也不覺得有誰真能好好解釋那一堆意象化的東西
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但，EVA這動畫直接橫跨了
我人生最重要的各種時期，
這個情懷度太大太大了，
光是情懷我就能接受這電影後半看不懂的問題，
可能這幾天爬一下日本諸多討論網站，
看有沒有什麼解讀能讓我感受到更多內容...
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畢竟當年第一次看Ｑ
其實我是非常非常生氣的，
因為我第一時間的觀影後心得是
［我最愛的EVA不再是潮流領導了！
明顯為了商業考量，硬加了海量時下夯元素！］
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但後來看了解析，
了解到EVA新劇場版的主軸架構就是［不同輪迴］
（這點從論壇有憑有據的推論，
到這次＂終＂直接給出了確定的答案）
覺得Ｑ可以當成＂if路線＂劇情，
就覺得很有趣！
還因此再看了第二次，
全面的扭轉了一開始的負評心得。
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而［EVA：終］則是本質上我就看得很開心了，
再去看解析跟腦洞推論，應該會更有趣，
而村子之後看不懂的劇情？
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其實我也沒有想看懂　XDD
沒差啦，97年就被搞過一次了，
這體驗又讓我回想起學生時代的浪漫中二回憶wwwww

在被男性平面攝影師宰制的20世紀電影界，自學成才的伊娃．塞雷尼（Eva Sereny）是少數例外。不過讓她成為攝影師的契機，居然是一場車禍。在此之前，她是一名家庭主婦。

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義大利攝影師、導演伊娃．塞雷尼辭世，享壽86歲。她在數十年的平面攝影生涯，拍攝了無數明星與電影名家，包括馬龍．白蘭度（Marlon Brando）、克林．伊斯威特（Clint Eastwood）、羅美．雪妮黛（Romy Schneider）、勞勃．瑞福（Robert Redford）、奧黛麗．赫本（Audrey Hepburn）、塞吉歐．李昂尼（Sergio Leone）、費里尼（Federico Fellini）以及拿著兩罐啤酒東張西望的保羅．紐曼（Paul Newman）。

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伊娃．塞雷尼出生於瑞士蘇黎世，雙親是匈牙利裔。五歲時因為二戰爆發，隨家人移居英國。20歲時，她搬到了義大利生活，隨後嫁給了當地的一名工程師，從此生根。1960年代，一場車禍幾乎奪去了他丈夫的性命。在醫院裡，她恐慌地想著如果自己真的成了一個寡婦，帶著兩個兒子，又無一技之長，該如何維生？

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「我想說我總得做些什麼。我想起自己很有藝術細胞，雖然不會畫畫⋯⋯但拍照如何？」2018年接受《衛報》採訪時，塞雷尼如是說。

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幸好丈夫後來沒有大礙，在他的支援下，她在家中地下室建立了暗房，開始自學攝影。當時塞雷尼的一名友人正好是羅馬奧運的承辦人員之一，便請她去記錄各地的體育中心外觀以及訓練中的運動員群像。她的朋友們後來看完作品都紛紛驚嘆，認為相當有水準。塞雷尼卻不願輕信，決定親自飛往倫敦，帶著自己的作品直奔《泰晤士報》的辦公室，由報社來裁決。

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在沒有事前預約的情況、同時沒有輝煌履歷的情況下，她以素人之姿成功見到了《泰晤士報》編輯諾曼．霍爾（Norman Hall），而且他還收下了她的作品，在三日後以全版刊出，標題是〈為1980年的奧運做好萬全準備〉（雖然後來成功申辦1980年奧運的不是倫敦，而是莫斯科）。塞雷尼事後卻謙稱自己只是運氣好，因為當時沒什麼別的大新聞發生。

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回到義大利之後，塞雷尼獲得英雄式歡迎，沒有人想到一個家庭主婦可以轉型成攝影師。無數雜誌報刊都開始對她提出邀約，這使得她得以開始職業生涯。她因緣際會從電影的現場側拍工作入行，首部深入片場拍攝的作品是麥克．尼可斯（Mike Nichols）執導的《第22條軍規 Catch-22》（1970）。

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1971年，當約瑟夫．羅西（Joseph Losey）執導的《The Assassination of Trotsky》（1972）在羅馬拍攝時，她受聘到現場拍攝。當時女星伊麗莎白．泰勒（Elizabeth Taylor）來到片場探丈夫李察．波頓（Richard Burton）的班，塞雷尼舉起攝影機，拍下了兩人互動的過程。塞雷尼無心插柳的拍攝，被解讀成紀錄下了兩位明星已然冷卻的婚姻關係，外界戲稱這簡直是《靈慾春宵 Who's Afraid of Virginia Woolf?》（1966）的續集。

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伊娃．塞雷尼回顧這張照片說，其實當時她出現在現場的主要目標不是衝著李察．波頓，而是打算拍攝飾演刺客的亞蘭．德倫（Alain Delon）。但在伊麗莎白．泰勒突然出現在現場的時刻，她下意識地拍下了她與李察．波頓的互動。她說這兩人看待對方的神情顯然並不親密，「你可以感覺他們之間根本沒有所謂『偉大的愛情』」。兩年後，結縭十年的明星夫婦宣告離婚。

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參演《The Assassination of Trotsky》的還有一位巨星，是奧地利女星羅美．雪妮黛。她們起先是在片場相識，數天後，雪妮黛絲下邀請塞雷尼為她拍一系列的獨照。這些作品而後也奠定了她的職業生涯。

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塞雷尼總是身穿低調，以牆壁上的蒼蠅自居，經常得以趁明星不注意的時候，拍攝他們私下真實的樣貌。一向對攝影師沒有好感的馬龍．白蘭度在與之初次見面時對她說：「我不喜歡攝影師，妳知道嗎？」但最後在塞雷尼以實力勸服下，點頭同意讓她拍攝自己。後來許多名片如《日以作夜 Day for Night》（1973）、《1900》（1976）與《魔宮傳奇 Indiana Jones and the Temple of Doom》 （1984）的拍攝現場都能見著她的身影。

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到了1980年代，對電影製作有了進一步理解的伊娃．塞雷尼也開始打算執導電影，她說自己會有這個念頭，是受到了合作過的史蒂芬．史匹柏（Steven Spielberg）、楚浮（François Truffaut）、維斯康提（Luchino Visconti）、費里尼等人的啟發。

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而且她確實才華獨具，首部短片《The Dress》 （1984）便榮獲英國金像獎最佳短片殊榮，不過十年後完成的首部長片、英語愛情喜劇《Foreign Student》（1994）卻慘遭滑鐵盧，該片改編自菲立普．拉布侯（Philippe Labro）的同名小說，是關於法國交換生與非裔女孩之間的一段愛情故事。

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1990年代，隨著攝影集的陸續出版，塞雷尼的聲望日益提升。她的作品被認為記錄下了偉大的平凡片刻，讓明星個個看起來像是大學宿舍的學生，有其閒散、疲憊的樣貌，不再顯得花俏。後世經常以「女性攝影師」稱呼她，但伊娃．塞雷尼卻覺得不以為然，她曾怒斥：「我從沒想過要成為一名『女性攝影師』！」

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雖然不願以性別被定義，但在女性攝影師欠奉的20世紀，伊娃．塞雷尼確實是業界的女性先驅。她的攝影集等同於一個電影史的彙整，從美國好萊塢商業大片到歐洲文藝片，從薛尼．波拉克（Sydney Pollack）到荷索（Werner Herzog），影史上少有一位平面攝影師有過如此輝煌的拍攝紀錄。其作品一概都在權威媒體上發布，散見於《Elle》、《時代》、《泰晤士報》、《時尚》等媒體。

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2021年5月25日，伊娃．塞雷尼因中風後引起的併發症辭世。

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（附圖一為馬龍．白蘭度；附圖二為帕華洛帝(Luciano Pavarotti)；附圖三為《魔宮傳奇》花絮照；附圖四為羅美．雪妮黛；附圖五為李察．波頓與伊麗莎白．泰勒；附圖六為保羅．紐曼；附圖七維克林．伊斯威特；附圖八為艾爾．帕西諾(Al Pacino)；附圖九為拉寇兒．薇芝(Raquel Welch)；附圖十為哈里遜．福特(Harrison Ford)與凱特．卡普肖(Kate Capshaw)；附圖十一為伊娃．塞雷尼。）
#EvaSereny

昨天的《每週心叮嚀》，是Eva和乃威老師討論出，在這段艱難時刻裡，能給予大家的協助。​
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#很感謝乃威老師啊啊啊🙏​
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收到很多朋友的回饋，很多人說好準啊！也有人說被療癒了！謝謝每個回饋：）​
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若你真的為此而有所感受，請你也能感受到是整個宇宙萬物對你的支持和疼愛，我們僅僅是透過解讀牌卡讓更多人明白——我們其實都是備受神寵愛的孩子，並不孤單。​
​
​
​
​
塔羅牌的結果不是宿命的結果，相應你的狀態就是一種提醒，好比越是容易焦慮就越要懂得緩下來，這提醒是要鼓勵我們改變自己。​
​
​
那有人問，如果不準呢？​
其實也沒有好壞，無法透過塔羅牌窺探自己的命運，是因為你才是自己命運的主宰，你其實才是最清楚的那個人，何須抽牌呢？​
​
​
當然也有一個可能是：你帶著「質疑」抽卡———這世界很有趣的，你抱著什麼樣的心態，他就會回應你，以你的方式。​
​
​
​
好啦！最終還是得說​
一點鐘～要幹嘛呢～​
（麥克風🎤給你）

【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckk39z6z0zvfx0807v0lu7165?ref=android
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📣 #kkbox 聽這裡：https://podcast.kkbox.com/episode/4pHpNRfyLL7Tosl61J
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？

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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.

2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.

3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.

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Things Things Things - Julia Wu 吳卓源｜Official Music Video

你的堅持，是他眼中的倔強。
你的灑脫，是她眼中的放縱。

與其取悅這個世界的法則，倒不如造就理想的自己。

Julia 吳卓源《5am》第二首主打〈Things Things Things〉，揭露新世代在創造獨特價值時，卻不被認同的內在。歌名〈Things Things Things〉便表明「我有很多招、不隨風起舞」的態度，每個靈魂都有值得探索的一面，不需被統一標準束縛。音樂部分由製作人 terrytyelee 精心操刀，曲風加入華語少見的 Reggaeton 動感節奏，與 Julia 靈魂聲線完美結合，更呈現一種率性不羈的灑脫。

MV由輾轉影像新銳導演黃毅展執導，除了精準的畫面以外，導演精心埋藏了許多畫面隱喻主題，留給觀眾解讀。

為突破自我，Julia 亦特地邀請舞蹈團隊MoveOn Dance Fusion編舞，ＭＶ裡展現不同於過往的態度，再再顯示Julia 持續提升進化的企圖心。

專輯製作人｜梁永泰 terrytyelee
總監製｜ 陶逸群 Tower da Funkmasta
營運｜ 高琮期 Gregor Kao
統籌｜ 邱瑞敏
企宣｜ 朱 凱
企宣｜ Benny Yang
執行｜ 劉宗霖 Zero Liu
藝人經紀 ｜ Austin Chen
創意總監 ｜亨記 Yeah hamm

詞：Tower da Funkmasta 陶逸群、terrytyelee 梁永泰
曲：terrytyelee 梁永泰 、 Julia 吳卓源
製作／配唱 / 編曲：terrytyelee 梁永泰
合音：Julia 吳卓源
錄音：terrytyelee 梁永泰
錄音室：Safehouse at Strawberry Park
混音：Brian Paturalski

影像製作公司 Video Production Company：輾轉影像 Reverse Studio
導演 Director: 黃毅展 EthanYIJAN
導演助理 Assistant to Director: 范振甯 Jerry Fan / 林鈺瑄 Emily Lin
專案經理 Project Manager: 馬瑞廷 Martin Ma

製片 Producer: 許雅淳 Joy Hsu
執行製片 Line Producer: 游士弘 You Shih Hong
製片助理 Production Assistant: 詹念蓁 Chan Nien Chen / 黃柏凱 Kai Huang / 陳子璇 Tzu Hsuan Chen / 陳韋傑 Aloha Jie

監製單位 Production House: 形上娛樂 OnStudio
監製 Executive Producer: 亨記 Hamm Yeah
現場支援、影像紀錄：王彥博、洪晨、簡靖宣、徐千婷

攝影師 DoP: 河馬 Hippo Sung
二機 B Camera: 黃毅展 EthanYIJAN
攝影大助 1st Assistant Camera: 簡禎祐 haveric you
攝影二助 2nd Assistant Camera: 劉德生 liou De Sheng / 張家瑜 Jhang Jia Yu
二機助理 Assistant to B Camera: 林子軒 Z.X Lin
劇照師 Still Photographer: 尹崇懿 Chong Yi Yin / 跳時真Jamie MacGregor

燈光師 Gaffer: 河馬 Hippo Sung
燈光大助 1st Best Boy: 莊逸晨 Jhuang Yi Chen
燈光二助 2nd Best Boy: 楊奇澔 Yang Ci Hao / 呂正平 Lyu Jheng Ping / 賴怡安 Lai Yi An

美術 Art Designer: 李白Li Bai
美術助理 Art Assistant: 費筱雲 Fei Hsiao Yun

造型 Stylist: 卓別林 Cloud
造型助理 Assistant: 綸 Lulu
妝髮 Make up & Hair: 平平 Naomi
妝髮助理 Assistant: 皮皮 UJ

舞者造型 Dancer Stylist: 社長經雄
舞者彩妝 Dancer Makeup: 王禎旎 Aura Wang / 彭虹禎 Hannah Peng
舞者髮型 Dancer Hair: 派派 Patrick @ELANSALON
演員造型 Actor Stylist: 魚花 Yu Hua Liu / 翁文茜 Wen Chien Wong

剪接 Editor: 黃毅展 EthanYIJAN
調色 Colorist: 黃毅展 EthanYIJAN

舞蹈製作團隊 Dance Crew: MoveOn Dance Fusion
編舞 Choreography: 陳伊凡 Eva Chen
舞者 Dancer: 阿幫 Yu He Lin / 陽紹傑 / 邱九儒 / 張庭歡 Una Chang / 小倩 Sharron Chan / 阿布 Bryan Huang

群眾演員 Background Actor: 吳信翰 Hsin Han Wu / 劉霖穎 LinYing-Liou /劉怡蓁 YuJane Liu
范君浩 JunHow-Fan / 詹凱心 KaiHsin-Chan / 張景翔 JingXiang-Zhang / 陳沂 Chen-yi
勞令暘 Ling-Yang Lao / 賴林杰 Lai Lin chieh / 陳家薇 Chia Wei Chen / 張瀞予 ChingYu-Chang

品牌 Brand: 032C / All Sanits / Adidas Originals / Christian Louboutin / Cloud by cloud / Gucci / I.AM.GIA / Ju welry / LYNLI jewelry
贊助 Sponsor: Adidas Originals / XLarge / 中華賓士 Mercedes-Benz

特別感謝 Special Thanks: 涂瀚勻 Haimi Tu / 賴禹安 Anne Lai / 宏志工程行 / 林口賴老闆 / 潮旺海釣場 / 林口洪福宮
廖桑 / 詹依晽 / 王姿元 / 康雯鈞 / 小羅家族-羅哥


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