全世界所有國家的限電都是該國人民痛苦，只有中國的限電是造成美國痛苦，這就是新蝴蝶效應(不是新鴛鴦蝴蝶夢)
蝴蝶夢 在 音地大帝 Indie DaaDee Facebook 的最佳解答
同時也有42部Youtube影片，追蹤數超過5萬的網紅Raiders Information Mobile Games，也在其Youtube影片中提到，...
「蝴蝶夢」的推薦目錄：
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- 關於蝴蝶夢 在 [普雷] 蝴蝶夢Rebecca 1940 & 2020 - 看板movie - 批踢踢實業坊 的評價
- 關於蝴蝶夢 在 蝴蝶夢- Explore 的評價
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蝴蝶夢 在 Facebook 的最佳解答
我在今期《美紙》的一篇梁朝偉……
額上的火車軌
劉天蘭
噢，要我寫梁朝偉？怎寫？我當然知道他是誰，但沒有機會合作認真交往過甚致也沒聊過天，怎寫？側寫一下印象和感覺吧。
年輕的梁朝偉在《鹿鼎記》演韋小寶紅了那年我忙著當新手媽媽，誰紅了誰沒全部沒怎麼留意；噢，無線五虎將有他一份兒，除了在歡樂滿東華的晚上見過他和四位兄弟表演由頭到腳充滿膠原蛋白的青春，及為籌款而急就將苦練的雜技之外，老實說真對梁朝偉沒有什麼深刻印像，只覺得是個嫩的能揸出水來，相貌笑容可愛的後生大男孩。
直至某天，岑建勳無端端跟我說：「偉仔好好，D戲好掂！」「吓？邊個偉仔？」那時岑建勳身為德寶電影的主腦，全神貫注為多部製作忙得不可開交，其中一部是爾冬陞導演的《癲佬正傳》，裡頭梁朝偉演個精神病患者，後來我看了這戲，老戲骨們秦沛、馮淬帆、周潤發、葉德嫻個個都演得好不在話下，後生仔梁朝偉戲不多卻沒讓比下去，的確印證岑建勳所言，我留印象了。
翌年岑建勳再找這位好戲的偉仔演出他監製的《人民英雄》， 當時廿五六歲的梁朝偉臉和身型都有點兒胖嘟嘟，濃密粗黑的兩道眉毛伴著仍然boyish的臉，演那個打刼銀行的混小子可演得好呀，一舉拿下了第七屆香港電影金像獎最佳男配角，迎了他的第一樽金像女神回家，我有印象。
大男孩不停演出港產片，演關錦鵬導演的《地下情》而被提名第六屆香港電影金像奬最佳男主角，演譚家明導演的《殺手蝴蝶夢》而獲得第九屆香港電影金像獎最佳男配角，成績亮麗；梁朝偉也曾接受了台灣大導演候孝賢的邀請，赴台參演《悲情城市》，我覺得真好，作爲演員，他和關導譚導和候導這些導演的合作是有重大影響的，還有吳宇森導演的《喋血街頭》和《辣手神探》、劉鎮偉導演的《天下無雙》、張藝謀導演的《英雄》、李安導演的《色. 戒》、法籍越南導演陳英雄的《三輪車伕》等不同創意風格，不同文化底藴的合作衝擊啟發，在電影學院浸多少年也未必學得到，看得出梁朝偉很認真用功，沒停過自修學習，沒停過實戰吸收和成長，相由心生，逐漸脫離二十來歲的大男孩階段的他，臉上輪廓線條變俊朗了，眼睛愈來愈會說故事，無需解釋的魅力，這位三十而立的演員好專業好演技好有型，這位三十而立的男士好迷人。
梁朝偉碰到王家衞及張叔平是天註定的好緣份，《亞飛正傳》、《重慶森林》、《春光乍洩》、《花樣年華》及《2046》直至《一代宗師》長達二十年的合作，成就了香港電影的永恒經典，梁朝偉由三十歲出頭演到五十歲出頭，由風華正茂演到從容沉穩，滿屋的國際級影帝奬座故然記載了輝煌成就，更美好的是半輩子的惺惺相識共同回憶和縐紋。
說到縐紋，近來鋪天蓋地的《尚氣》宣傳才讓我察覺到梁朝偉額上的火車軌，他的虎紋也不淺，當然啦，日子的確走過了好幾十年，你我何嘗不是添了歲數、腰圍和臉上各處的紋路？如今五十九歲的梁朝偉因經常運動保健而神清氣朗，體型身手仍然輕巧靈敏，一朝到晚不斷接受兩文三語線上線下流水式錄影訪問仍然氣定神閒從容友善，聲音有點沙但好溫柔，態度踏實誠懇，是另一種的迷人。
偉仔已經變成偉叔叔了，明年六十大壽，不過他那份魅力不但沒減，反因歲月及喜歡獨處的修為變得多了一種內斂溫厚，只有成熟才能帶來的質感，然而，當他間中抿嘴一笑，人們又瞧見當年那大男孩稚嫩可愛的影子，他沒離開。
梁朝偉在《尚氣》中演爸爸一角文場武戲均無縫細膩地方悅目駕馭，所展現的功力技驚荷里活四座，肯定在未來的日子，他額上臉上即使更多的摺疊縐紋，也只會替他帶來更多的尊敬和讚賞，他老兄只會如藝術品般越來越耐看， 繼續魅力四射圈粉於無形。
想在將來香港電影史中有堪稱老藝術家的演員，該包括梁朝偉，到時偉伯伯額上的火車軌也許更多，象徵着種種曾經和實在，而那雙眼，不管經過老花白內障青光眼還有什麼，依然迷人地訴說着訴不完的想像和故事，多好。
<美紙Issue 7 Sept.2021>
#美紙
#美紙雜誌
#恭喜美紙一週年
#梁朝偉
蝴蝶夢 在 Facebook 的最佳貼文
前陣子看到片商的電影文案，列出《回憶三部曲》（MEMORIES）製作陣容的四大導演：大友克洋、森本晃司、岡村天齋、今敏。
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嗯，第一位改變日本動畫歷史的《阿基拉》，與最後一位以電影思維在創作動畫的《千年女優》，應該不用再多說；STUDIO 4℃ 的頭頭森本晃司，以及後來與 BONES 骨頭社合作《黑之契約者》的岡村天齋，也都是業界赫赫有名的動畫監督。
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但提到《MEMORIES》，我不禁想說說這作品有一位就算不提到姓名，仍無法抹滅其優秀的人物：負責配樂的菅野洋子。
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《MEMORIES》雖說是集錦式的動畫電影，但三個篇章〈她的回憶〉、〈最臭兵器〉、〈大炮之街〉幾乎也只有第一個故事扣住這部動畫名稱的題旨，而且相較於〈最臭兵器〉的諷刺喜劇要素、或〈大炮之街〉實驗性質強烈的動畫技術，作為開篇第一則的〈她的回憶〉盛大與隆重，確實能感受到，這是傾注全力的重點項目。
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〈她的回憶〉裡的「她」是誰？義大利歌劇名伶，將自己的記憶封存在太空船裡，兩名回收廢棄船艦的太空人進入，啟動了「她的回憶」。
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伴隨普契尼〈蝴蝶夫人〉，全景投影將她的輝煌美好過去具現化：永恆的、易碎的、美侖美奐的、破舊不堪的、令人懷念的、令人驚恐的。
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在今敏的劇本裡，回憶是等待他人踏入陷阱的陰謀，不像多年後的漫威《汪達與幻視》將「自溺」變成英雄的成長歷程，〈她的回憶〉是深沉的海，不斷將溺水的人拉到底層，與她一起成為永恆。
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菅野洋子的高明之處，在於她將這個意念接近《蝴蝶夢》（希區考克版，不是網飛版）也很聊齋的〈她的回憶〉，透過高亢歌劇聲與古典弦樂，如小火慢燉般堆疊情緒，將高潮推到最後的崩毀，將今敏劇本裡鋪天蓋地的「愛戀」推到極致，塑成一朵，在璀璨太空綻放的玻瑰花。
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菅野洋子懂得幽魅懸疑，懂得沉淪甜膩，懂得殘酷崩滅，精準用配樂鍊出這部科幻短篇的憂傷，令人聯想到三年後菅野洋子的配樂代表作──《星際牛仔》。她與她組成的樂團「Seatbelts」，揉合爵士藍調民謠 Techno 等等各種音樂元素，讓這部動畫的配樂成為許多動畫迷永遠的第一名（可喜可賀的是，今年年底的 Netflix 真人影集版配樂仍是菅野洋子一手掌廚）。
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不過說到這，有個聯想，當年日昇社叫好不叫座的《星際牛仔》與深邃內斂的〈她的回憶〉，在某種程度上，其實是非常相似的：
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在未來的星際航程，陷入原本應該會因為時間流逝而消散的記憶──那往往都是充滿悔恨的──裡頭深藏黑色電影風格強烈，氤氲菸圈感濃厚的「孤獨」。
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而在這片廣大星際裡，再怎麼相近的人，每個人都是疏離的，每個人都在處理自己的孤獨。
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（全文未完，請見留言區連結）
蝴蝶夢 在 haketu Youtube 的最佳解答
Spotify: https://open.spotify.com/track/2iPjoaz9lqgcZlELn7HG0Y?si=cc5f56f4607c4491
Mộng uyên ương hồ điệp (tạm dịch: Giấc mơ đôi bướm), nguyên tên Tân uyên ương hồ điệp mộng (phồn thể: 新鴛鴦蝴蝶夢, giản thể: 新鸳鸯蝴蝶梦, bính âm: Xin yuan yang hu die meng) là tên một bài hát tiếng Hoa, do ca sĩ, nhạc sĩ Hoàng An trình bày.[1] Phát hành lần đầu vào ngày 1 tháng 2 năm 1993, được sử dụng như một ca khúc trong phim Bao Thanh Thiên, cùng với sự thành công của bộ phim, bài hát trở thành một trong những hit thành công nhất trong lịch sử âm nhạc Hoa ngữ, với doanh số bán tại Đài Loan là 940.000 bản và doanh số toàn cầu vượt quá 6 triệu bản.
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蝴蝶夢 在 派偉俊 Patrick Brasca Youtube 的最佳貼文
「Sometimes my heart just feels so cold, so cold...」
眼淚藏不住我 痛苦追逐著我 分不清楚現實與夢
Stream and download #cold here :
https://patrickbrasca.lnk.to/cold
滴答滴答一分一秒的過去，而我卻在時間的消逝中想要做得更多…
派偉俊Patrick 用略帶頹廢慵懶的唱腔唱出身處喧嘩都市的人們，在生活中遇到的各種無法逃避的負能量。每個人都會有陷入情緒輪迴的時候，而找到自己釋放負能量的方式反而才是我們需要去面對的挑戰，創作能量滿載的Patrick 表示自己化解負面情緒的最佳方法就是寫歌。派偉俊選擇用音樂為自己表達，最終希望自己在走出負能量的夢饜後，依然無所畏懼回到創作者的本質。
Cold feat. @莫宰羊
詞/曲：派偉俊 / 莫宰羊
Sometimes my heart just feels so cold
眼淚藏不住我
分辨不出現實和夢
陷入失控
惡魔在我腦中
痛苦追逐著我
我還是搞不懂 為何他會離開我
Sometimes my heart just feels so cold, so cold
說出口不能收回 現在才開始後悔離開我身邊
那些痛都已麻醉 靈魂像被判了罪
She said she’s in love with me, I wish I felt the same
身體像被掏了空 眼前一片黑
情緒就快要失控 沒人會體會
給得再多都浪費
(莫宰羊)
攤了牌 免得快要憋壞
整個宇宙都憂鬱 hey huh
當我還 以為能夠懈怠
有的突然全被抽去 hey huh
我懂我懂 你有想法 難改變的想法
你的意思 讀不懂 像QRcode 掃便利商店的條碼
我幹嘛要這樣子一而再而三的輪迴
再漂亮的裝飾隨著時間流逝粉碎
悲傷快樂力爭回去當時那個氛圍
誰來 誰來 幫幫我
人間的悲歡哪離合煩悶憂愁
誰來 誰來 救救我
獻給你 我的心 也一無所求
音樂製作 SONG CREDIT |
詞Lyrics：派偉俊Patrick Brasca /莫宰羊
曲Composer：派偉俊Patrick Brasca /莫宰羊
製作人Producer：派偉俊Patrick Brasca
編曲Arrangement：派偉俊Patrick Brasca
和聲Backing Vocal：派偉俊Patrick Brasca
錄音師Recording Engineer：派偉俊Patrick Brasca
錄音室Recording Studio：JVR Studio
混音師Mixing Engineer：Bob Horn
混音室Mixing Studio：Echo Bar Studios
母帶後期處理工程師Mastering Engineer：Chris Gehringer
母帶後期處理工作室Mastering Studio：Sterling Sound
MV製作 MUSIC VIDEO CREDIT |
影像製作公司 Video Production Company | BROYA ICEBOX 博業冰箱有限公司
導演 Director | Vincent Wang
監製 Executive Producer | ANBA
製片 Producer | 胡瑋中 Wei Chung Hu
製片助理 Production Assistant | LuLu
攝影指導 DoP | 孤單山姆 Sam Lonely
跟焦師 Focus Puller | 王奕儒 Yi Ru Wang
攝二助 AC | 林昭汝 Blue
燈光師 Gaffer | 河馬宋 Hippo Sung
燈大助 Best Boy | 蕭立豪 Ail Hau Hsiao
燈二助 Best Boy | 李官彥 Guan Yan Li
美術設計 Art Director | 吳宜玫51 Wu
美術助理 Art Assistant | 魏麷諭 Wei Feng Yu、何芷馨Yogurt
後期 Editor | Vincent Wang
合成 Compositor | 惡魔貓哥Calvin Wu
字體設計 font design | K.Often
調光 Colorist | 惡魔貓哥Calvin Wu
平面側拍 Still Photographer | 神童 yasashi.man
花絮側拍 BTS | Hank Wu、Mercy Creatives
藝人妝髮 Artist Makeup & Hair | 簡偉文 Chien Wei Wen / 美少女工作室prettycool
藝人造型 Artist Stylist | 翁凡耘 Amber.W
老車協力特別感謝 Special Thanks | O’KCAL COLA.co
場地協力 Special Thanks | 美國渡假村
派偉俊 Patrick Brasca
Instagram https://www.instagram.com/patrickbrasca
Facebook https://www.facebook.com/patrickbrasca
Weibo http://www.weibo.com/patrickbrasca
JVR Music
Official Website : http://www.jvrmusic.com
Lyric MV: https://goo.gl/JjelVn
#派偉俊 #莫宰羊 #cold
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蝴蝶夢 在 [普雷] 蝴蝶夢Rebecca 1940 & 2020 - 看板movie - 批踢踢實業坊 的必吃
過去希區考克 1940 經典《蝴蝶夢》，記得我小時也跟媽媽看過，因為雖然它號稱希區考克驚悚片，但其實媽媽認證也沒啥驚悚 XD 相較之下以前我媽也帶我看過的《擒兇記》就令我好揪心、《後窗》就令我好緊張、《驚魂記》更令我有陰影也令媽媽認錯不該帶我亂看片 XD 至於這《蝴蝶夢》？平平淡淡地，我的印象就是女主角也沒啥危險、也沒啥威脅，有受到威脅的都是男主角、她只是待在家裡為男人擔心；然後女主角好美、明豔不可方物、一幕幕纏綿悱惻、含情脈脈、眼波流轉、梨花帶雨、不能自已... 這多少建立了我小時候心目中的「美女」形象與「演技」印象。
長大也很多年了，這些印象都改了，倒是都沒再回頭看過那 20 世紀前半的希區考克片。前天剛好 Netflix新片《蝴蝶夢》上架，就是我小時看過的那齣希區考克片舊片新拍嗎？於是我前晚先看 2020 版、昨天複習 1940 版、再複習 1938 原著小說，大致覺得兩版對原著各有其貼近與偏離。記得前晚開看前，還看到一篇外國影評說「能多享受 2020 版、取決於你對 1940 版記得多少，它其實還可以、但跟經典完全沒法比」，於是我就乖乖從 2020 開始看了；誰知，等看完 2020 再看完 1940 後，我竟覺得有些「經典」還是屬於歷史吧，新時代有人新詮是很好的更是必要的！
https://pics.filmaffinity.com/Rebecca-109892780-large.jpg
先不管時代與社會，就先管一個藝術品本身，我認為 2020 版還是比較好看的，因為它的資源很多、景觀與天候很豐富、建築與室內很真實、色彩變化很細緻，簡單講就是 2020 的資源與技術一定贏過 1940 啦；但以風格來說，我認為 1940 在有限資源下手法精簡不少、戲劇張力更高很多、配樂較強勢而綿密、音畫合一節奏緊密，然後演員演出的戲劇化與渲染力、更是遠非 2020 那說好聽是深沉憂鬱說難聽是呆板平淡的演出風格可比。演員部分，1940瓊方丹令人屏息又憐愛、2020莉莉詹姆斯則超不討喜；1940勞倫斯奧立佛風流倜儻，2020艾米漢默人雖帥卻故作深沉憂鬱。
只是加進時代社會因素時，首先我們知道 1940 有限資源能做成這樣是真電影藝術！相較之下 2020 都是在砸錢砸景砸大宅砸華服砸派對，雖不能說沒靈魂、但灑錢搞排場比靈魂多很多。而且，我對《蝴蝶夢》興趣不大、對希區考克興趣也不大、真正有興趣的是 Ben Wheatley 呀！是那位《不良之家》《觀光客出沒注意》《英倫夢田》《摩天樓》與《玩命槍火》的 Ben Wheatley 呀！他過去導演的片票房評價好不好不一定、但沒有一部平庸的、而且不是驚悚就是搞怪、總有種黑色幽默的獨特韻味！結果怎麼拍起這部《蝴蝶夢》就這麼傳統放不開？像個新手導演還是乖乖牌？
https://fr.web.img6.acsta.net/pictures/20/09/09/09/06/3328407.jpg
不過說回故事，我覺得兩片共同奠基的「故事」本身就是雷聲大雨點小的虛胖故事，都很風花雪月、都很小家子氣、也都很八卦，僅剩的一點「驚悚」感說穿了也很空虛、只是煞有其事地高高舉起、再若無其事地輕輕放下：故事從一位無名女主角開始，她出身不怎麼樣父母也雙亡了、她給一位腦滿腸肥的貴婦當侍女賺點卑微小錢、貴婦帶她來到蒙地卡羅想釣金龜婿、誰想到最金龜的 Maxim de Winter偏偏鄙視貴婦卻看上女主！於是兩人閃婚、跟著回 Maxim的康瓦爾古宅 Manderley莊園、卻發現雖然老公表面愛著她、這古宅卻有個前妻 Rebecca宛如高牆壁壘阻隔她...
這故事，表面看來完全可以是個哥德古堡鬼故事！而且不只大宅處處都有 Rebecca的影子、甚至還有個忠於她的哥德老女僕 Danvers、隨處都要皮肉不笑給女主釘子碰... 這恐怕已化作厲鬼的 Rebecca該有多麼恐怖啊？但故事到後來，親愛老公 Maxim口口聲聲怨嘆人生的「蕾貝卡贏了」，儘管一度看起來像是全片高潮令女主好緊張、但那背後大梗的揭露還真令人洩氣，更糟的是這緊張危機的解除、最後也順水推舟地太過好狗運。可以說，本片就只是有個人嫁了進去、先擔驚受怕、後來知道了個真相、緊張好一陣子不知能做什麼、最後也真沒做什麼就「船到橋頭自然直」XD
我個人認為，若要以懸疑兇殺故事來說，這故事體質是挺空虛的，真危機只是虛驚一場、鬼影幢幢啟人疑竇的驚悚「手法」倒是有很多可玩的空間。於是，1940希區考克版儘管演技身段光影構圖音樂場景處處是經典，對我來說也不過就是高明的「手法」而已，在故事上並沒有什麼重量與啟發；如今2020版呢，我覺得它有空間給這故事加上重量與啟發、但它終究沒往這方面做，它大體保持了那無病呻吟的故事內容、倒只在故事呈現的許多細節上給予了「新時代」的「新觀點」。以下做個比較：
https://lwlies.com/wp-content/uploads/2020/09/rebecca-1940.jpg
首先談女主角：1940的瓊方丹是古典美人、楚楚可憐、嬌怯畏縮、隨波逐流，她一開始就是老貴婦的禁臠任其使喚的、她遇到 Maxim慧眼青睞也是緣分所致、她與 Maxim之緣都是風流倜儻的 Maxim主動出擊來把妹、她每次得 Maxim寵幸也是一臉幸福陶醉的花癡樣；而美夢成真順利嫁進 Manderley莊園後，她也是卑躬屈膝地保持淑女樣、雖笨手笨腳但面帶笑容希望討好每個人、她大致也還端莊守分很少踰矩、只是前女主人「蕾貝卡」的影子不停地透過人們與物件向她襲來、總令她哀傷喘氣楚楚可憐覺得自己好命苦...
而2020的莉莉詹姆斯，觀眾應該都會覺得她「外型太剛硬」「戲路太強勢」「沒有天真無邪」的味道，不過整片看下來我認為這就是新片的新詮。這位女主雖然笨手笨腳和1940有拼，不過她可不是乖乖當人奴僕的：她跟貴婦來賺卑微小錢是有自覺的、她自己熱愛旅行見識也算有意找上這工作、她被使喚來去但也有不爽的意識、她被罵被盯也不會一味自省自責、甚至被歧視時還會試著爭取、也是這「歧視與爭取」戲得到 Maxim的注意；她從和 Maxim交往開始就外向而主動、她不是被追而是追人、她會主動製造機會把握機會；
她還會主動探聽 Maxim不願示人的秘密、而且 Maxim越不願說她越是好奇、從交往到嫁進大宅一次次主動探詢、簡直「藍鬍子城堡」好奇嫩妻般、甚至丈夫多次翻臉她只有更加堅定！除了意志堅定要查 Rebecca真相外，她面對身遭所有人時時處處提醒她「前女主人蕾貝卡」之存在感時，她雖然會傷心但更多倔強、絕非楚楚可憐受害者而是更堅打敗對方的意志！於是有別於1940版端莊謙遜，2020版的她從剛進大宅不久就展現強勢女主人作風！雖然莊園樓下基層是有自己運作規則、夫人您不懂也不勞您煩心，但這夫人新官上任三把火啥都要插手、誓言要改朝換代宣示主權！
https://fr.web.img5.acsta.net/pictures/20/10/08/14/34/0421337.jpg
再來談男主角 Maxim：1940版風流倜儻，在摩納哥根本風度翩翩大方把妹，而且把得強勢又帶侵略性、吃定這小女子被我放電馬上如癡如醉手到擒來、甚至還有一段在餐桌上直接把女主當小妹使喚理所當然 XD 他雖然有個不願提起的 Rebecca，但1940版讓女主刺到他的次數很少、他被刺到頂多是生個氣吼一下、但吵架都會當場吵完和好、馬上又親親抱抱如膠似漆；他雖藏著關於 Rebecca的秘密，但 Rebecca並沒成為縈繞他感情而揮之不去的心結，他平常還是雲淡風輕心情好好地；甚至當 Rebecca秘密揭露時，他也沒激動糾結，就只擔心「東窗事發、官司來了」還能平靜談。
2020版，雖然艾米漢默只是這代眾多帥男演員之一、演技也非一流的，但我覺得把 Maxim de Winter演起來比勞倫斯奧利佛有重量多了！這主要應該還是角色定位的問題：2020的 Maxim不風流倜儻、反而很紳士，他在社交上鮮少主動出擊、總是被動而溫雅，他面對如胖貴婦這種討厭的人、他也絕不耍貴氣嘲諷、而是謙遜壓抑暗示對方識相退下；他與女主的交往，比較細火慢熬、沒有強勢把妹、而是共同探索興趣認識對方... 這比起1940的俊男美女彼此煞到的「把妹感」、更有彼此交心產生羈絆的「戀愛感」，毫無疑問地為電影後來的劇情進展奠定了1940版缺乏的重量。
然後，我覺得2020版 Maxim最令人印象深刻的劇情，是他一次次受到女主角主動挑釁地提起 Rebecca相關事情、一次次表現出臉色一沉心門一關轉頭就走的決絕！面對心理陰影被戳到，與其大呼小叫如暴風般痛罵對方、不如直接這樣自我封閉彷彿陌生人來得更絕望！這一方面讓 Maxim & Rebecca過去的愛恨交織有了重量感更添神秘感，另一方這面讓女主角由風花雪月少奶奶轉為強勢控制的大宅女主人、更添誓言掌握主權徹底改朝換代的決心！話說許多英美影評覺得艾米漢默「演技平淡」「沒表現出激烈個性」，但我覺得至少是比 1940 版進步好一大截了。
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再來談女僕 Danvers，與其背後的 Rebecca：1940版中，這女僕是全片最有哥德風的存在，可以說儘管賣純情嬌羞小鳥依人的是美女主角、在此片型中女僕 Danvers才是真正的性感偶像！難怪也提名了個奧斯卡最佳女配！不過她的動機與計畫是什麼呢？她基本上是近乎迷戀地忠於前女主人 Rebecca，彷彿有「銘刻」似地看到新女主人就不爽；她與 Rebecca有什麼特殊交情也沒人知道，總之她平常就會給女主打各種退堂鼓、會在關鍵時刻擺女主一道；她也有勾結 Rebecca的表哥、雖懷疑 Rebecca死因不尋常但也不像是要為受害者討正義、反而更像是要勒索 Maxim或毀了他。
甚至有一場戲、算是 Danvers對女主攤牌咄咄逼人的那場戲裡，她很明確地一心崇拜美麗高雅長袖善舞充滿品味的 Rebecca，我們雖不知 Rebecca是否貴族出身，但 Maxim都誇獎她 "Breeding, Brain & Beauty" 身具所有傳統貴夫人特質；相反地，出身低下的女主角，受到的誇獎是 "modesty"「端莊賢淑」，也就是啥也沒有只是個弱弱的小家碧玉 XD 於是 Danvers在這場攤牌戲對女主角的咬耳朵 (undermining)非常兇殘：「妳沒有留下的意義、妳也沒有活著的意義」！根本就已成為崇拜貴族踩扁小民的 snob 、而且還針對人家出身欺負人家父母雙亡！
相對地，2020版由Kristin Scott Thomas飾演的 Danvers，就人性了很多、而非一味賣哥德式恐怖的偏執瘋女。首先，她對 Rebecca表達出的不只奴僕對貴族主子的無條件忠心與崇拜、更有與其一起進來站穩腳跟同甘共苦、是情同姐妹或情同母女，Rebecca 死了她當然失落、而且企盼找到真相討回正義。其次，她對女主角也許面上冷酷、偶爾搞點小動作，但那都只是希望把女主推開、心底眷戀著 Rebecca；真要說來她也沒對女主有多基本的恨意與惡意，反而在小小撕破臉一次被女主開革後，還對女主悠悠道來她與 Rebecca的往日交情，女主聽了也心生同情化解了敵意。
https://fr.web.img4.acsta.net/pictures/20/08/10/11/30/5550269.jpg
最後談本片大梗：那場神秘的兇殺與復仇！在1940版中，我看了最覺得避重就輕、也真因「就輕」而致輕飄無感的處理，就是 Maxim那雲淡風清東拉西扯、彷彿事不關己純為討好佳人的自白，反正「死去的女孩不說話」通通由他說就好。某天很剛巧地 Rebecca的沈船找到了、發現可能是他殺、於是 Maxim不得不對女主角吐露所謂「真相」了：「Rebecca 把我叫去了、告訴我懷了身孕還是別人的、宣稱不只奪我婚姻人生還要奪我財產繼承... 我氣憤推她倒地、她剛好頭撞東西、就此不動了」，而命運很衰需要好女人同情的 Maxim只不過「把她拖入船艙鑿洞沈船」如此而已。
更糟的是，1940女主角聽到這件恐怖大事件、竟由風流倜儻的丈夫臉不紅氣不喘道來、還面無愧疚只擔心「官司來了」感嘆「蕾貝卡贏了」時，她臉上第一個反應竟不是「原來夫君過失殺人還藏了天大秘密」的驚悚，反而是「原來夫君恨蕾貝卡、真愛的是我」而喜出望外！哎，這到底是心機還是花痴呢？很遺憾，女主角的演出表現就是花癡、而且 1938 原著小說看來也是一個樣：既然這人愛我我就愛他、就算疑點重重一定毫不懷疑力挺到底、還要率先說出口「喔不，這不是你的錯」XD 然後說穿了她也沒幹嘛、就在家等著、等男人們解決案情後回家找她。
真的很糟糕，1940女主角中心的風花雪月敘事裡，就算劇情交代其實疑點重重，女主與她愛的男人都是對的、都是聖潔的、縱有什麼荒唐過錯都是不得已或運氣不好的，反之對立面的 Rebecca與她的萬惡女僕都是錯的、都是殘忍嗜血的、都是吃人夠夠的、都是死有餘辜的，甚至她們的死都不是我的 Maxim王子碰過的、我的王子只是很不湊巧犯了小錯、是值得法律與道德輕輕放下的 XD 甚至，這也是經過「官方干預」的電檢結果，小說可是貨真價實由 Maxim殺了 Rebecca需要負責的、但1940版必須符合善良風俗而改成「只是個意外」而不是殺害，把男主角保護得滴水不漏。
https://pbs.twimg.com/media/Dy_fkGxVAAEr0Yt.jpg
這也就是我對這影像手法遠不如 1940 版、黑色風格也遠不如導演其他作品的 2020 版《蝴蝶夢》最欣賞之處：它有認真面對這個罪咎、並沒有逃避開來眼不見為淨、並沒有顧全王子主角的清白令名、也沒有塑造一個只要花痴什麼都可以的風花雪月女主角。這一回，正如同小說，人真的是 Maxim殺的、被害的 Rebecca也真有可恨之處，她甚至可能既然要死就順便設局拖 Maxim一起毀滅、但 Maxim也真的很不爭氣地出手殺了人，而 Maxim殺了人後對 Rebecca不只愛恨交織、更有罪咎繚繞他一生，就算努力走出來還交了女友娶了老婆希望展開新局、但這創傷走不出來必須面對。
而這 2020 版有趣之處，就在於女主角「如何面對」，絕不是舒服的風花雪月少女敘事：人是夫君殺的夫君也無法逃避、夫君也知道罪咎更無法鐵石心腸忽視罪咎，甚至夫君知道自己隱瞞罪咎已經不值得女主角的愛、還拿出了手槍給女主角要逼她拋棄自己這個罪人了... 然後經過一番痛苦掙扎、女主角終究選擇保護夫君當他共犯，她不只像1940版女主角般被動去旁聽審訊支持夫君、她更自有主見背著夫君要去自己查案子，結果雖然她仍然笨手笨腳被警探給抓包了、但也算是她引導警探查到了那 Rebecca關鍵的「不是懷孕、而是罹癌」之事實。（雖然這事實還是有點瞎 XD ）
看到 2020 這位為了捍衛愛人而走上魔道的腹黑女主角、有別於 1940 那位傻傻相信愛人一定不會有錯的花痴女主角，我終於了解為什麼這片要選 Lily James 這方臉剛硬女演員、要她去演不是那麼天真討喜反而處處充滿主動侵略的戲路，因為這就是在鋪陳一個處心積慮向上爬、不惜踏上魔道也要奪得主權得到所愛的心機女主呀！當然啦，說她「心機」也不全心機，畢竟她一開始當胖貴婦的「伴侶」時是笨手笨腳的、當到大宅夫人一樣在各種事務上都很天兵；但她並不因能力的天兵就放棄爭取權力、也不因自己沒資格或不值得就乖乖退下，她啥都不會但只要夠黑就是強者！
尤其，到了片尾，1940版是看著哥德式偏執女僕一把大火與大宅同歸於盡，2020卻是讓女主看著滄桑女僕絕望跳海、後面還加一段環遊世界到處「尋找家」暫時找到了埃及開羅的後話，在此女主角終於娓娓道來露出她「成長」後的新面目：「我知道我做了對的決定、一個值得我赴湯蹈火得到的東西」(!) 這東西雖然美其名為 "Love" ，但聽其言觀其行我們都知道更像是一個金龜婿：這個感情上會愛我、物質上會養我、權力上會放心讓我掌權、樂趣上會和我環遊世界的完美好男人，看到還有不把握的嗎？這驚天告白還不夠、最後一秒還要加碼：一個陰惻腹黑宛如反派的眼神！
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回頭想想，一個 1940 花痴女主角、對比一個 2020 腹黑女主角，我比較認同哪一位呢？身為一個良民、也身為一個男性良民，我個人感性上還是比較偏好一個花痴女主角，畢竟我自己人生很單純沒想太多、當然也不希望我遇到的女生想太多甚至腹黑，既然我這麼單純很容易受騙、那遇上個也很單純的女生才是我良配；但若以一個男性獵食往往輕易電倒女性、甚至對女性多所隱瞞吃定女性都會乖乖順從、而女性自己也卑微求存的本片 1920s老社會來說，我還是比較認同一個腹黑女主的：世道很炎涼、與其當個乖寶寶、不如學腹黑掌握主權、有了主權不論善惡都收放自如。
只是 2020 版塑造出了這麼一個「腹黑女主」的誕生後，這腹黑故事又有什麼意義嗎？我們看了能得到甚麼啟發或呼應甚麼情懷嗎？很遺憾，我覺得還是沒有，2020版和1940版一樣是個皮肉不癢的故事，只是一個賣風花雪月一個改賣腹黑而已，畢竟這個原著小說《蝴蝶夢》本來就是個 20 世紀初文青女子的言情小說；倒是當 1940 版把它拍得風花雪月獵奇花痴時、這 2020 版的新時代新詮有要給這故事談出什麼意義嗎？很遺憾，我覺得仍然沒有，看 2020 版的架構完全沒有重讀文本賦予新詮的意思、而是一幕幕都緊跟著 1940 前片走、一切改編都是針對 1940 的修正。
這樣，豈不反而陷入 1940 版的陰影完全走不出？它的意義只在為 1940 版許多不公不義或性平落後的處理、提出一個體察其情兼顧女性獨立的修正罷了。談回小說，我認為這故事的意義在哪呢？不論要談個花痴妹洗一場熱水澡後陰錯陽差得幸福、還是談個有意識力爭上游的麻雀變鳳凰奮鬥故事，我想小說字裡行間那飄飄無所適的存在焦慮感，才是真正引起我對女主角感到關懷、對她異國戀情感到喜悅、對她找到家園感到欣慰、對她漸遭孤立感到憂慮、而對她面臨壁壘感到絕望的來源。她只是父母雙亡飄零天涯、誰也不想要的一個「無名」孤女，難道連丈夫都看不見她嗎？
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說到底，雖然這是個被分類為「驚悚」或「哥德」的大宅世家故事、也真有些惡念陰謀與案情，但我個人覺得它迷人的並不只是鬼影幢幢的外表現象、更是那渴望找到一個家的卑微孤心。就這點來說，我覺得 2020 版還是表現得較好，只是終究兩片都仍重視外功甚於內功、強調故事發展甚於心理抉擇、關注疑雲殺機甚於心路歷程、最終似乎仍是以一個帶有獵奇色彩的恐怖大宅為賣點... 兩部片基本任務都是類似的，只不過 2020 版隨著時代進步給了拍攝新技術、給了性別新視野、也去除了舊日黑白分明的妖魔化敘事。兩片值得比較看看，不過我更好奇有沒有其他拍攝取向。
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