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0728「體育國手 台上為國爭光 台下為錢發慌」記者會 國民黨團新聞稿

中華隊參加東京奧運，昨(27)天我國舉重女將郭婞淳一舉拿下女子組59公斤舉重金牌後，累計1金2銀3銅獎牌的好成績，相信在未來的賽程中，包括羽球在內將會繼續傳來好成績。但在奪牌的背後，是選手無盡歲月的默默苦練，但檢視政府對體育國手的培訓和照顧，卻是相當令人「難過」。國民黨團今(28)天上午召開記者會，針對政府對於國家體育選手的培訓和生活照顧，檢視中央政府現行政策和預算，是否給予實質的幫助和照顧？對於退役國手的出路，是否給予完善的輔導就業？國民黨團提出具體的主張，一、基層選手補助金，全國一致、專款專用。二、增加專任教練員額，目前全國合格運動教練有5,865人，學校聘任教練也只有854人，聘用率僅14.56%，實在太低。三、「運動發展基金」支出，每年至少80億元。

總召費鴻泰表示，我國參加東奧拿下1金2銀3銅的好成績，讓台灣在國際上做了最佳的「大外宣」，政府這個時候該是審視體育政策，對於運動選手的照顧，是否有落實在政策和預算上。費鴻泰指出，亞運、奧運每4年一次，這等於是長期必須有大量的預算投入在培訓國手之上，而現階段政府每年投入體育預算只有60多億元，離理想的預算數80億元，還有一段距離，國民黨團具體的主張是在「運動發展基金」至少達到80億元的規模，其預算來源有二：一是運動彩券的撥補，至少匡列45億元投入培訓體育人才的經費；不足45億元的差額，由中央政府預算補貼。二、培訓預算必須到位，且年年逐步提高，至少每年要有80億元。

費鴻泰進一步指出，在體育政策方面，中央政府應鼓勵企業贊助體育選手，給予稅額支出乘2甚至更高的減免，讓選手的訓練和生活經費來源能夠更充裕無虞。此外，費鴻泰也建議政府，對於退役後的國手轉職到健身房、運動俱樂部，在法規上應鬆綁，給予一定預算的補助，帶著「藏富於民」的概念，以民間力量培養潛在的運動員，讓教練和退役選手在工作上多一點幫助、多一種選擇，讓未來體育選手參加國際賽事能夠拿出更亮眼的成績。費鴻泰呼籲行政院參考國民黨團在政策和預算上，支持照顧選手的主張，讓台灣在國際體壇上更加發光發熱。

書記長鄭麗文表示，在郭婞淳拿下奧運女子舉重金牌的當下，國人一片歡欣鼓舞，但是回顧中華隊前往日本參加奧運的當天，過程相當坎坷、狀況不斷，蔡英文總統承諾給予選手的照顧和禮遇，一一跳票，引來國人的憤怒、選手的失望；還好，未能因此影響選手參賽的心情和情緒。在為選手加油打氣之餘，也正是好好檢視政府對於體育選手的培訓和照顧政策，是否給予實質、合理的照顧？而不是口惠而實不至。

鄭麗文指出，政府每年對各縣市體育相關的補助少之又少，各縣市也因財政能力不同，對得牌選手的獎金，以六都較高，且集中在雙北，導致其他縣市選手遷籍到雙北居多。此外，針對選手每月的獎勵金上，最高的是台北市每月可以高達2.2萬最長領取2年，少則只有2、3千元。各縣市長期體育資源分配不均、資源過度集中化，政府並未解決財源較差縣市的基層教練和選手的困境，演變成教練、家長、學校自行想辦法募款、籌錢培訓體育人才。

鄭麗文表示，目前政府對於現役選手的學雜費補助：中等以下學校選手每學期最高補助新臺幣500 元至8,000 元；大專院校選手每學期最高補助新臺幣5,000 元至3 萬元。生活照顧補助：中等以下學校選手每月最高補助新臺幣1,000 元至3,000 元，大專院校選手每月最高補助新臺幣2,000 元至1 萬元。鄭麗文指出，政府補助現役選手的學雜費和生活津貼根本就是杯水車薪，這樣的補貼金額，根本無法讓選手安心訓練，就算是成為參加國際賽事的培訓國手，一個月也只有15,500元的零用金，儲訓選手更只有9,500元。即便正式成為國家代表隊，給予的實質加給也只有3,000元到10,000元，縱使拿到如奧運金牌所給予的額外加給也只有20,000元，檢視現行給予國手的補助金額，實在太少。

因此，國民黨團對於體育人才的培訓、照顧和退役選手未來的職涯規劃，提出具體主張：

一、基層選手補助金，全國一致、專款專用。

二、增加專任教練員額，目前全國合格運動教練有5,865人，學校聘任教練也只有854人，聘用率僅14.56%，實在太低。

三、「運動發展基金」支出，每年至少80億元。

如此方可展現政府對體育的支持，對運動選手的尊重，給予足夠的資源、最好的待遇。

首席副書記長陳玉珍表示，國家對選手的照顧，無論是零用金還是補助金的給予，金額比「打零工還不如」，怎麼讓選手無後顧之憂，全心全意訓練？政府必須全面檢討。陳玉珍指出，有父母親不願意讓孩子接觸體育，主要的是怕即便為國爭光，退役之後沒出路；事實上，有許多國手退役後連教練工作都找不到，遑論經驗傳承，根本就是浪費體育人才，台灣合格教練聘用率不到15％，政府必須主動檢討該如何幫助退役國手轉任教練，讓經驗能夠傳承。針對培訓運動預算提高部分，國民黨團要求明年度總預算上，至少要有80億元的預算規模，呼籲民進黨政府不要嘴巴說說而已，請用實際行動支持體育、照顧運動員。

【贈書】【好書分享：日本小說《半澤直樹3》】

「從垃圾箱裡只能找到垃圾。我不是把這份請示書當作垃圾，而是指它就是垃圾！」

⚠️提醒：心得含日劇《半澤直樹》第一季劇透和《半澤直樹》1、2集雷

「好呀！」看到末尾重頭戲，我忍不住對空揮拳大叫，《半澤直樹3：失落一代的反擊》依舊暢快淋漓、大快人心！

《半澤直樹3》是電視劇《半澤直樹》第二季的原著劇本，原班人馬即將於今年四月回歸。

相較先前「收回五億日圓貸款」和「重建虧損一百二十億日圓的老字號飯店」，人生多舛，老是被上司和下屬陷害，該去廟裡改運之背鍋王半澤直樹此次捲入價值一千五百億的巨型ＩＴ企業收購案，他這輩子過眼的鈔票比中國吃過的蝙蝠還多呀（喂喂喂）～

揭發銀行重大弊案，逼大和田常務土下座道歉的半澤明明居功厥偉，卻因耿直性格得罪諸多派系人馬，從東京中央銀行外調子公司東京中央證券之一、二部結尾令人直嘆不平，亦反映社會真實面向……最好每個長官都被你嘴一遍還能平安無事下庄啦！！

然而，半澤的工作信念就是「屈服於組織的人，絕對無法改變組織」，故此次他不但「加倍奉還」，甚至在董事會上直言：「在座的各位都是垃圾！！」……呃不對！是說「從垃圾箱裡只能找到垃圾，我不是把它當成垃圾，而是指它就是垃圾！！」（這樣講有比較好嗎？），不負「毒舌辯士」之名，對穿腸重出江湖大概也被他氣到喉頭發甜，噴出一斤血。

本書副書名是《失落一代的反擊》，劇情結構益發宏大，由內至外，分為寓意深遠的三個層次：

第一、半澤直樹個人vs.組織的戰鬥

經過一、二部洗滌歷練，半澤對於金融業及人性本質有更透徹的理解，假如說之前的他曾為升官調職感到一絲半毫欣喜或憤怒，如今他已老僧入定，僅為正義而戰，視為錯誤的事，便徹底指謫。即便自身可能因人事調動無法貫徹任務，仍氣定神閒將希望囑咐新世代，認為「只要繼續戰鬥，這個世界就還有希望。」差不多能封神了。

第二、東京中央證券vs.東京中央銀行

東京中央證券是東京中央銀行的子公司，調任至東京中央證券的半澤不畏強權，再次對戰詭計多端的上層人物。初始即埋下伏筆，半澤以強大分析能力擊破重重算計，加上「東京第一包打聽」渡真利忍的靈通消息（我愛永遠的Mitchy王子及川光博～），摧毀盤根錯節之陰謀，一次性打擊幕後人物，反轉逆襲精彩絕倫，讓讀者享受現實生活不可能發生的爽快懲惡揚善（咦）。

第三、團塊世代vs.泡沫世代（失落世代）

呼應書名《失落一代的反擊》，團塊世代是創造泡沫經濟，又導致崩壞的一代，認為畢業於名校、進入好公司，服從公司守則，便能生活無虞。因此順從權威、結黨成派，導致組織制度陳腐不堪。

在就職冰河期出社會的年輕人面對形成龐大勢力卻缺乏能力、無危機意識的團塊世代，非但入行不易、更飽受欺壓，以至於泡沫世代對不友善就業環境充滿敵意與無力感，不相信公司、只相信自己，例如半澤的新屬下森山雅宏。

處於兩個世代間的半澤帶領失落世代抗衡團塊世代（我一直想到《探險活寶》的團塊公主），並寄望失落世代省思如何避免歷史重演，怨恨、不滿及抱怨無法改變任何事，重新找回原則、挺身而戰才能重塑大環境。而新舊ＩＴ企業收購大戰的代表人物，也各自是團塊世代和泡沫世代之象徵。

第三部另闢新戰場，出現大量特色各異的新角色，所以沒看過前作的人也能閱讀無礙，只是會缺少一些看到老角色出現的小驚喜。

而池井戶潤同樣於書中深入淺出說明金融業專用術語，為高潮迭起劇情興奮的同時，忍不住再次讚嘆其豐富知識量與編寫劇情之高超技巧啊～

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4、請正取得獎者於2020/2/8(六)晚上十二點前，回覆寄件資訊，超過領獎期限未認領者由備取遞補，寄送僅限台澎金馬。

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在多樣的戲曲風采中，遇見傳統 ～
NCO《戲采》戲曲音樂會

科技與人文在時序的推移中，總是錯落，時而交互輝映，時而一枝獨秀，在文明的進化，人們在追求創新的同時，總不時地回顧傳統，一如時尚流行，能蔚為一時的，都值得沉澱後在以不同的途徑，再次大放異彩。一方水土養一方人，台灣的文化由外融合積累，自內化後發揚，故而生在台灣是幸福的，多數廣大地域生活的人，過往因空間地理，在幾十年潛勢中很難有文化流通的深度觸及，即便今日拜科技資訊串流所賜，得以數位傳遞，也得有誘因而去接觸，但是隨著時序已過，本地外在豐富的感官享受衝擊，資訊量膨脹，過往歷史曾經承載的經典戲曲傳統之美，已難以完整體驗如初，即使每每要做到再現復刻，都是一件難事，然而若因此放棄，只會逐漸淡化稀釋，徒餘形式。說時難，國立傳統藝術中心耗時兩年，跨部門合作，由台灣音樂館與台灣國樂團攜手，委約七位作曲家以七個戲種之美，全新譜曲創作，這2020年的第一份節目企劃，已然是近年來難得的匠心之作。

戲曲早年因為語言與風格差異，相當倚靠地域性，難以流通，華人區域在種族遷徙並在台灣落地後，生根萌芽，相互衍化，形成一方枝葉，一時茂盛，花團錦簇。在世代新生後，傳承這股經典的力道有式微的現象，筆者曾於2002年宜蘭傳統藝術中心參加一連數天的戲曲大展學術研討會，恭逢盛會，舉凡這次音樂會所引入的歌仔戲、南北管、布袋戲、京劇、客家戲等皆有所涉獵，其他還有如秦腔、錫劇、婺劇、呂劇與紹劇等展演與論述兼行，十分精采。戲曲除演員唱唸作打，文武場的樂隊伴奏與之密不可分，細究來說都是強烈的渲染色彩，扣動人新的要素之一。這場《戲采》戲曲音樂會，其中兩首作品還特別將北管戲與京劇的演員唱段帶入，有別於一般欣賞折子戲（一樣是唱段與音樂伴奏），把樂隊與演唱的平衡重新調適，回歸“聽”音樂本質，算是從作曲者角度所運用的創意了。在說說本場音樂會作品之前，回顧一下近三十年來，國樂作品其實有幾次浪潮，都是將戲曲素材入樂的高峰，例如彭修文的《亂雲飛》（1974年，京劇樣板戲素材）; 吳華的《虞美人組曲》（1983年，京劇）、嗩吶協奏曲《包龍圖傳奇》（1990年，豫劇）、笛子協奏曲《牡丹亭組曲》（1995年，昆曲）; 劉文金的《墜胡與樂隊-中州韻》（2000年，實驗國樂團委約）、為京胡、女高音與國樂團《戲彩》(2002年，京劇) ; 趙季平的《大宅門寫意·蘆溝曉月》（2002年，京劇）、《長安社火》（1980年，秦腔）。其他國樂合奏如《京調》、《迎親人》、《黃梅情》等，以及不勝枚舉的器樂獨奏作品，戲曲元素得滲入儼然是世界民族音樂中的一份厚重。作曲家透過器樂聲腔化、主題伴奏配樂或動機嫁接等手法，讓傳統之美得以再次以不同樣貌被聽見，擴大受眾範圍。這樣的戲曲音樂衍化本質上的互相借鑒，互相吸收，在純音樂的演繹上也有了一番新意。
這次七首作品分別是周以謙的《都馬調》（歌仔戲）、旅美作曲家陳士惠的《留傘》（南管）、金曲獎「最佳作曲人奬」得主陳中申的《鍾馗嫁妹》（北管戲） 、優良唱片金鼎獎得主盧亮輝的《布袋戲韻》（布袋戲）、文建會作曲大賽首獎與金曲獎「最佳作曲人奬」得主陸橒的《貴妃 · 悒》（京劇）以及顏名秀的《來食茶》（客家戲）與瞿春泉的《少林魔杖》（豫劇），卡司陣容之堅強，在同一場節目製作中實數難得。既然要呈獻戲曲元素的美，在創作與演奏這些作品時的難度必然大大提高，原因在於如何掌握各類戲曲中的韻，尤其有些聲腔上的運用，就不只是記譜上的音符演奏了，從音色、旋律、節奏或行韻等面向，甚至”劇情”的情緒轉化都得斟酌，這相當考驗國樂團與指揮的默契，當然要指揮該類素材的作品，指揮自身修為將影響作品被帶出什麼樣貌，在不同的觀眾群體間，能達到什麼層次，關鍵也將落到指揮身上。
這次的曲目創作創意粗略分為三類：
第一類：深度運用創作，把原本的戲份劇情都用上，有著劇場式音樂作品的樣貌，如《貴妃 · 悒》、《留傘》。
第二類：典型素材取用，直接編配樂團的形式，如《都馬調》、《布袋戲韻》，而《鍾馗嫁妹》雖以宜蘭游源鏗編腔為主幹加以配器後加入劇情演員（聲樂），感受上仍較接近此類，都是很貼近日常生活裡的體驗。
第三類：在第二種的基礎上，強調該元素印記並加入相關的色彩或節奏，《少林魔杖》與《來食茶》屬這類作法，並加入節奏或演奏安排的特色，讓作品更加豐富。

分享幾首令人印象深刻的作品，首先是陳士惠以南管戲「陳三五娘」（出自四本荔鏡記）之「益春留傘」作為素材，在原先既有的劇本架構下，以音樂意象氛圍呈現三幕連續故事，先是快慢交錯渲染氛圍，帶有焦慮與緊張感，而後緩慢深情的慢板，表達了陳三以為得不到五娘青睞，滿是遺憾失落欲離開的心緒，第三段則是丫鬟益春得知陳三要離開後追出挽留，所謂留傘，就是陳三收拾行囊拿起雨傘將離開，益春抓著雨傘挽留陳三，音樂呈現一種快速緊密音符的流動，與兩人間抓扭雨傘的情景，作曲家濃縮音樂語彙，試圖呈現劇場第三人稱觀賞者當下看戲的情緒轉換，很有意思。這首《留傘》據作曲家表示，算是她第二次為國樂團創作，第一次寫的是古箏協奏曲《廣陵散的迴響》。作曲家在聲音設計與音色鋪陳手法很有意思，配器也相對洗鍊與精彩，聲響很乾淨，但有賴指揮調配才能相得益彰。近年國樂作品在配樂式（電玩、電影）作品的主流下，難得有些有巧思的作品，其實這樣的作曲手法早在1960年代就有，而樂團演奏技術增進，作曲家及便是西樂背景下，也似乎在創作該曲時對國樂器配器聲音下過一番功夫，相當難得，值得多加打磨，深掘作品潛力。演出時三段指揮都停了下來，當晚的觀眾也沒因此鼓掌，真的是長期養成的好習慣，但第2、3段是應該不間斷連奏，比較能串連情緒。音樂會作品本應海納百川，多樣搭配，這首《留傘》觸動了不同的感官體驗。
同樣與《留傘》都比較有劇場分鏡感，不完全單單的音樂作品，有著訴說故事的形態，陸橒的《貴妃 · 悒》取材自經典折子戲《貴妃醉酒》，在梅蘭芳大師的藝術加工融合青衣與花旦特點，所獨創的花衫行當（花衫戲），兼具演、唱、身形、步法等，選擇這近趨完美的經典去創作，是相當膽識，容易淪為破壞傳統經典的兩面不討好。所幸，作曲家從第一人稱的劇場心境切入，一樣濃縮完整的戲份，將絕美的楊貴妃頭戴鳳冠身著鳳衣，雍容端莊且華麗地直接搬上舞台（這在音樂會場合並不常見）。她手執花扇輕盈飄逸，在扇舞的托、轉、開、闔中邊唱邊舞，並擷取京劇身段精采之處（嗅花時的「臥魚」、銜杯時的「鷂子翻身」與「下腰」等高難度動作），令人驚艷。但這次作曲以「悒」入題，試圖表現貴妃內心擔憂受寵卻即將失寵的不安，從起唱（四平調）海島冰輪初轉…開始，過門接轉柳搖金，以京胡獨奏反覆，除了文場（月琴、京胡、京二胡、板鼓、小鑼）與貴妃演唱的主軸，樂團採取音樂旋律設計的方式，以散板形式遊走在主軸間呈現這股揣揣不安的情緒，猶如看劇場演出時的背景配樂，當下聆聽覺得這真是險招，因為散板的處理會影響主軸聽覺體驗，過程中不時的有打擊樂器或以琵琶段落表現來強化當下的色彩，拿捏得宜。唯後半散板與京胡演奏間（此間貴妃演出身段），彼此相當謹慎，少了點劇場情緒的點綴與渲染，可以想像一個是高音頻率很快的「做工配樂」襯著清淡優雅的樂團音色旋律，不是工整的合奏型態，使得過程節奏稍有搖晃，京胡有刻意壓制音量，以致拉弓換音略有模糊，以大表演廳場地狀況來說，單單京胡就有穿透抗衡樂團的力道，或許下次可以考慮在文場（有武場亦然）以透明擋板牆區隔，使聲音往上走，緩衝高頻直接干擾，讓高頻上揚的立體感得到間接融合於這樣的作品，這樣在兩者（樂團、文場）間，只要指揮抓緊與鬆手的分際掌握確實，總體效果應該會更好。創意的融合不易，縱觀這首作品想呈現貴妃聽到唐玄宗爽約後內心鬱結空虛、寂寞狀態，之後借酒澆愁後，從微醺、酣醉到渙散都需有眼神與身形的神韻加持，讓觀賞的體驗在視覺與聽覺平衡間起了微妙的變化。轉折交疊揣揣不安的心情，如同「悒」這個字已昭然若示，觀者，已經入戲，這是一次成功的創作，值得多加打磨，作品將會更加璀璨。
最後的是瞿春泉充滿河南豫劇風格的《少林魔杖》，一開始即以鏗鏘有力的節奏模進，以擊樂輪鼓，加上人聲呼喊頓錯，直接將觀眾帶入練武僧人嵩山少林情境。明亮飛揚的小軍鼓恣意暢遊拉動長線條的旋律展現一股豐沛的精氣神，過程中借用了豫劇「包龍圖」其中一段素材（常出現在豫劇中，但暫時想不起曲牌名了），之後慢板在特色樂器墜胡的加入下，伴以「連廂」模仿竹板快書的伴奏樂器「七塊板」節奏，自此輕柔的歌謠「茉莉花」旋律隱隱綻放，輕快自在而活靈活現，令人心暢神怡，富有正面積極的力量。其中豫劇伴奏音樂風格的弦樂大滑奏，或模仿唱腔人聲，或模仿墜胡演奏手法，使得作品古意中充滿新韻，濃郁的渲染力應該有機會大受歡迎。其他曲目各自具有特色，真的繁不及備載，有機會再來筆記一下。
國立傳統藝術中心的臺灣音樂館與臺灣國樂團此次秉持人文為本，力求雅俗共賞的理念，活化文化資產與傳統素材，借用多樣貌的形式同時推廣了傳統戲曲與國樂，讓有幸與會的聽眾十分滿足，期待這樣的製作未來能多多益善。

註：本文指的「傳統」概一種時間上相對的論述。而七首分類僅試圖以創意角度分類。

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臺灣音樂館 臺灣國樂團 NCO 國立傳統藝術中心