今日稍早北美影壇的熱議話題，除了茱莉蝶兒拒絕演出《愛在》系列第四部曲之外，還有一條值得關注的新聞——史蒂芬史匹柏旗下的 Amblin Partners 將與 Netflix 合作。為此，知名娛樂媒體《Variety》標題更寫道雙方的簽約協議「正改變好萊塢」。
在COVID-19（嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎）的推波助瀾之下，小螢幕風起雲湧且千變萬化，迪士尼旗下的 Disney Plus 因為漫威、《星際大戰》等熱門 IP 蒸蒸日上，訂閱戶約 1.4億；華納媒體（WarnerMedia）則與 Discovery 合併，壯大旗下串流平台 HBO Max 的聲量（雖然不知是好是壞）；電商龍頭亞馬遜（Amazon）更以 84.5 億美金收購電影公司米高梅（Metro-Goldwyn-Mayer，MGM）。
至於台灣觀眾熟知的 Netflix，今（2021）年全球訂閱戶早已突破 2 億大關，且持續積極佈局全球，而 Netflix 將與美國大導史蒂芬史匹柏旗下的影視公司 Amblin Partners 合作，Amblin Partners 預計每年將為 Netflix 製作至少兩部電影，此舉引發熱議。
Amblin Partners 在 2015 年成立，整合了安培林娛樂（Amblin Entertainment）、安培林電視（Amblin Television）、夢工廠（DreamWorks Pictures）等多間製作公司，其主席當然是一手打造此娛樂帝國的史蒂芬史匹柏，安培林娛樂的標誌 Logo，就來自於史蒂芬史匹柏的《E.T. 外星人》。
而 Amblin Partners 在成立之際，便與環球影業簽下一份 5 年合約，固定供片給環球影業，由艾蜜莉布朗主演的《列車上的女孩》就是雙方合作問世的第一部作品。
在 Amblin Partners 成立後的 5 年間，旗下各大製作公司操刀的電影作品，有主攻北美獎季的《1917》、《郵報：密戰》、《登月先鋒》、《幸福綠皮書》、《芝加哥七人案：驚世審判》等作品；也有商業娛樂大作的《一級玩家》、《滴答屋》、《大黃蜂》、《MIB星際戰警：跨國行動》、《侏羅紀世界：殞落國度》等作品，未來即將上映的作品則有《Stillwater》、《西城故事》、《侏羅紀世界：統霸天下》等等。
Amblin Partners 也在去（2020）年合約到期之際，再與環球影業簽下一份延長合約，表示雙方合作愉快，畢竟環球影業與史蒂芬史匹柏的關係深厚，舉凡商業大作《大白鯊》、《侏羅紀公園》等等，再到獲獎無數的《辛德勒的名單》等等，都是史蒂芬史匹柏與環球影業合作的結晶成果，因此，雙方延長攜手合作算是各界的預期之中。
不過，今日傳出 Amblin Partners 與 Netflix 的合作，就令各界驚呼，原因在於回朔過往史蒂芬史匹柏的公開發言，都被外界解讀為「擁護傳統電影院」、「反對串流家庭電影」的導演之一。
史蒂芬史匹柏曾經在《ITV News》的訪問中公開表示：「一旦你承諾採用電視格式，你就是一部電視電影，當然，如果它是一個好節目，應該得到艾美獎，但不是奧斯卡。我不認為那些在少數電影院上映幾週，進而獲得像徵性資格的電影，能擁有資格獲得奧斯卡獎提名。」
而史蒂芬史匹柏也曾在 2019 年於「Cinema Audio Society’s CAS Awards」領獎時說：「我希望我們所有人都繼續相信，作為電影人，我們可以做出的最大貢獻就是為觀眾提供電影體驗。我堅信電影院需要永遠存在。我喜歡電視，今天所看到的一些最偉大的作品是為電視而生，一些最好的電視導演，一些最好的表演正在今天的電視上演。但是，當你和一群陌生人在一個漆黑的電影院，一起經歷一場洗腦體驗，沒有什麼經歷能比這更棒。這是我們真正相信的事情。」
如今 Amblin Partners 與 Netflix 簽訂合約，每年將為 Netflix 製作至少兩部電影的前提之下，也正意味著未來 Amblin Partners 旗下的作品不會進入院線廣泛發行，這樣的策略自然與過往史蒂芬史匹柏擁護的「傳統電影院」大相逕庭。
雖然史蒂芬史匹柏也曾聲明否認曾試圖阻止 Netflix 贏得奧斯卡，且也與 Apple TV+ 有合作關係，但外界多數人仍認為史蒂芬史匹柏是積極捍衛電影院的導演，至於 Netflix 的電影不採取院線廣大發行的策略，也早就從北美戰場，燒至歐洲大陸的法國坎城。
2017 年的坎城影展，破天荒在主競賽單元選入兩部 Netflix 出資製作的電影，一部是韓國名導奉俊昊的《玉子》，另一部則是美國導演諾亞鮑姆巴赫的《邁耶維茨家的故事》。不過，在此之後，坎城影展強調在法國有院線上映計畫的電影，才有資格參加主競賽單元角逐金棕櫚；時至今日，這項條件一直擋著Netflix的作品前往坎城競賽，而當時影展藝術總監泰瑞法莫則表示很歡迎Netflix來坎城，對話、討論都仍然持續在進行中：「Netflix熱愛電影，但我們現在處在不同立場。」
然而，對比坎城的守舊，每年秋季登場的威尼斯影展則是大大擁抱 Netflix。
威尼斯早在 2015 年就將 Netflix 投資的首部影片《無境之獸》選入主競賽單元。而投資製作的《羅馬》更拿到了最高榮譽金獅獎，也是 Netflix 首度在三大影展奪最高榮譽；此外，美國名導柯恩兄弟集結六段短篇故事，其中深刻探討人性慾望、種族藩籬、自然環境等諸多議題的《西部老巴的故事》，也是由 Netflix 投資，並拿到威尼斯最佳劇本獎。
顯然威尼斯影展對於串流平台的看法是更具開放性的，之後《羅馬》則一路過關斬將，在北美獎季勢如破竹，最終在奧斯卡的試煉中，艾方索柯朗以外語片之姿，拿下 2019 年奧斯卡最佳導演，同時抱回最佳外語片（最佳國際電影前身）和最佳攝影——Netflix也如願以償，拿到首座奧斯卡獎。
然而，除了艾方索柯朗、柯恩兄弟之外，這幾年也越來越多名導演與 Netflix 合作，包含馬丁史柯西斯的《愛爾蘭人》、大衛芬奇的《曼克》、史派克李的《誓血五人組》、諾亞鮑姆巴赫的《婚姻故事》、朗霍華的《絕望者之歌》、查克史奈德的《活屍大軍》等等。未來則有蓋兒加朵、萊恩雷諾斯、巨石強森主演的《Red Notice》；亞當麥凱執導、李奧納多狄卡皮歐、珍妮佛勞倫斯主演的《Don’t Look Up》等大片。
事實上，串流平台能擁有更多彈性，當馬丁史柯西斯耗資近2.5億美金打造《愛爾蘭人》，多數走傳統院線的片廠承擔不起票房上的虧損，Netflix 就給了相對的解套空間；而馬丁史柯西斯下一部史詩作品《Killers of the Flower Moon》也須 2 億美金的製作預算，原先傳出以派拉蒙影業負責，但也因為資金上的困難，最終由 Apple Tv+ 出面相助，最終達成在北美由派拉蒙影業發行院線，而 Apple Tv+ 則負責全球映演。
串流平台的加速崛起，也因 2020 年大流行的 COVID-19 有關，當全世界各大電影市場幾乎全面停擺之際，僅有串流平台能持續進行，且更加蓬勃繁榮。例如，索尼影業原先走電影院發行的災難鉅作《怒海戰艦》敵不過無法上映的慘況，最終將版權賣給了 Apple Tv+；Amblin Partners 旗下夢工廠製作、派拉蒙影業發行的《芝加哥七人案：驚世審判》，也因疫情關係，最終賣給 Netflix 做線上發行。類似的例子在去年層出不窮。
去年華納影業更率先宣布《神力女超人1984》採取院線與HBO Max同步發行的模式，並在上線滿月後從 HBO Max 下架。到了年底，華納更鐵了心對外表示，包括《哥吉拉大戰金剛》、《真人快打》、《紐約高地》、《駭客任務4》、《沙丘》、《自殺突擊隊：集結》等大作，2021年共計17部電影，都採取與「院線」與「串流」同步發行的商業策略，此作法等於直接改變了電影產業發行的遊戲規則，傳統電影院在疫情之下不再有所謂的「窗期」保護，失去了傳統電影院的優勢，給了串流平台人流、資金成長空間。
從世界影壇的趨勢來看，串流的存在與成長已勢不可擋，這次握有好萊塢話語權的大導演史蒂芬史匹柏，ㄧ改此前對串流的態度，旗下的 Amblin Partners 與 Netflix 共同合作，或許也讓好萊塢其餘傳統大片廠更加確信串流發展的可能性，注入一劑強心針。
對於這次的合作，史蒂芬史匹柏表示：「在 Amblin，講故事永遠是一切的核心，從 Netflix 首席執行長 Ted Sarandos 和我開始討論合作夥伴關係的那一刻起，很明顯我們擁有一個絕佳機會，能一起講述新的故事並以全新的方式接觸觀眾。我們也將繼續與環球及其他合作夥伴共同講述故事，但自從我們與 Ted Sarandos 共事以來，對我個人來說非常充實，我已經迫不及待與 Netflix 團隊工作。」
Netflix 首席執行長 Ted Sarandos 則表示：「史蒂芬史匹柏是一位富有創造力和遠見的領導者，與世界上許多其他人一樣，我的成長過程是由史蒂芬史匹柏鏡頭下令人難忘的人物和故事塑造的，這些人物與故事經久不衰、鼓舞人心。我們迫不及待地想與 Amblin 團隊合作，我們很榮幸也很激動能成為史蒂芬史匹柏電影歷史篇章的一部分。」
Netflix 原創電影的負責人 Scott Stuber 則說：「Amblin 和史蒂芬史匹柏是令人難以置信的娛樂代名詞。他們的熱情和藝術相結合，製作出吸引人又充滿挑戰的電影。我們期待與 Amblin 家族合作，製作一批新的電影，這些電影將在未來幾年間，讓好幾代人都感到高興。」
目前 Amblin 娛樂正和 Netflix 合製布萊德利庫柏自編自導自演的電影作品《Maestro》，卡司部分除了布萊德利庫柏之外，還有凱莉墨里根、傑瑞米史壯，此片處於前期製作階段。
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◎ 《芝加哥七人案：驚世審判》(The Trial of the Chicago 7) - 索金一人組
圖文完整版： https://wildflower.pixnet.net/blog/post/33345549
美國金牌編劇艾倫索金第二度執導演筒的作品《芝加哥七人案：驚世審判》已在
Netflix上架，集結許多實力派演員如艾迪瑞德曼、沙夏拜倫科恩、馬克勞倫斯、
喬瑟夫高登李維、米高基頓、法蘭克藍吉拉、約翰卡羅林區等等參與演出，本片
改編自史實，描述60年代末發生在美國的一樁重要審判，那個時代是美國歷史上
很重要的對話時刻，自編自導的索金將不同價值觀的衝撞與討論，化為綿密精彩
的對話，頗值得一看。
60年代末，美國為了越戰焦頭爛額，國內也興起反戰風潮。1968年，對美國是血
腥的一年，越戰折損許多年輕生命，四月黑人民權運動領袖金恩博士遭刺殺（後
續引發許多暴動），六月欲爭取成為民主黨總統候選人的羅伯特甘迺迪也遇刺身
亡。1968年同時也是選舉年，民主黨全國大會在芝加哥舉行，反戰人士在附近發
起抗議活動，希望民主黨更強硬反戰，後來並形成警民流血衝突與血腥鎮壓。
之後，甫上台的共和黨政府想要殺雞儆猴，準備拿這次事件的芝加哥七（再加上
一位與其他七人毫無關係的黑豹黨領袖）人組開刀。整樁案件把不相關的團體硬
連在一起當作共犯來審判，在法庭上，法官明顯偏頗並充滿惡意，演員法蘭克藍
吉拉展現「這個法庭不是美國開的而是我開的」氣勢，整體精神就是「我看這群
人不順眼，所以我與檢方會窮盡所有力氣找到能把他們定罪的東西」。在審判過
程中，劇本勾勒幾位主要角色面對高度壓力與逆境時的個性與價值觀衝突，並回
顧抗議過程中的幾個重要關鍵時刻。
這七人分屬不同團體，雖然大方向都支持反越戰，但背後有不同的思維與手段，
對於使用暴力與否也是意見紛歧。有人走嬉皮風，因為沒錢沒權的他們只能這樣
才有鎂光燈與關注，有人走遵循體制路線（選舉），不希望這個運動未來被後人
看到主事者是一群抽大麻又愛胡搞的嬉皮形象。
為求戲劇化，索金對於事實做了不少改編，例如真實的檢察官Schultz可不像喬
瑟夫高登李維演得那麼正直，法庭戲的高潮收尾也不符事實，但將近三十年前寫
出《軍官與魔鬼》劇本的索金，一直都非常擅長寫法庭戲，《芝加哥七人案：驚
世審判》裡的法庭攻防依舊精采，即使不到如傳統經典《十二怒漢》與《梅岡城
故事》的高度，但法庭戲確實難寫，索金仍是目前活躍的編劇中最厲害的一位。
不過，索金劇本的「傳統」問題還是在，就是許多角色說出的話，都像出自同一
人，基本上《芝加哥七人案：驚世審判》的索金仍是在把他自己想說的如珠妙語
，分配給幾個角色來講。尤其被告七人之中最主要的兩位角色，沙夏拜倫科恩飾
演的Abbie與艾迪瑞德曼飾演的Tom，兩位的交鋒以文法中的「省略的代名詞」達
到衝突高潮，真是「很索金」的設計。但由於這些對話實在太精采，而且靠著演
員的精彩演技建立出足夠的差異，所以倒也不會太讓人困擾，尤其沙夏拜倫科恩
、馬克勞倫斯與米高基頓的表演令人相當難忘。
只是，如果再跳出電影來看，可以說編導索金也像Abbie與Tom一樣，都在想怎麼
樣抓住「中間選民」。索金把當年這些歷史人物更偏鋒或形象較差的那面淡化，
例如Abbie曾說五角大廈如邪惡象徵一般、他要找人來幫五角大廈驅魔等等言論
自然不會出現在電影中，甚至，偏向無政府主義的他，竟在索金的安排下說出"
I think the institutions of our democracy are wonderful things that
right now are populated by some terrible people."，這實在怎麼想都不會
是Abbie說出口的話。
我想，索金是否不夠信任觀眾？現在的觀眾已經擁有後見之明的優勢，多數人都
會認同越戰對美國是相當慘痛、無謂的一役，也都會認同芝加哥七人案的成案理
由與審判過程極為離譜與偏頗，索金或許可以更大膽一點，多保留幾位被告的鋒
芒與稜角，或許有助擺脫某種......每個角色都像索金分身的感覺，也讓本片帶
來的啟發更為入世。
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