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《我，和吉他的淵源》之八

那是在 1988 年底，我剛發行了「愛人同志」專輯，滾石唱片的一票歌手，大家一起 到中南部的幾個城市的唱片行去舉行簽售會，並每個城市舉辦了一場小小的演出。 巡迴回到台北的最後一站，是在當時還叫做 「新公園」的露天舞台大家做最後一場的簽售表演。 演出後在舞台左側，在等我的堂哥 羅志光，跑到現場來告訴我一個消息：母親在美國大頸鎮 病危送醫。

兼程趕到了長島，母親是動脈瘤破裂引起的意識不清，半昏迷狀態。她被送到 紐約大學在 34 街的醫學中心 的腦神經外科去做手術。 手術幸好很成功 - - 好在她那時人正好在紐約，那個醫院正好有一個很強的腦神經血管外科團隊。

這個手術做完以後需要觀察幾個星期，我就在紐約待了下來。事情不多，唱片剛出完，就想到 48 街的樂器行去逛一逛。

「疑？！這是什麼吉他？」

在 Manny‘s 樂器行的櫥窗裏掛著的那一群吉他裡，在左前方那一把吉他就這樣跳了出來。

我知道它的整個形狀、琴身曲線，和 琴頭都是 Telecaster，但是 ，琴身正面板卻是 透亮的雙邊對稱 楓木，細的直條紋輕柔的散佈在整個面板，另一層在下方，打橫的較厚的，而且在像水波紋一般的粗粗細細彷彿在輕拂微風下湖水的呼吸般，日炙噴漆的深褐色黑框，框住逐漸淡入往內變成淺褐色內的主身軀色澤，如同曬到古銅色一般的性感的皮膚： 這個正面板的清漆和亮漆的光面處理，像是一面無限深度的鏡子般的反射到我驚訝著迷的面孔。

它整支透亮的琴頸也層層的有著一條一條波浪似的暈入、暈出的水紋辦的楓木木紋，這樣的楓木木紋一直上升到了 Telecaster 那個著名的細長雙弧度琴頭，卻逐漸像湖面波浪一樣漸寬漸寬大的暈出了琴頸的頂層，如煙般上飄而末。

它在眾琴之中彷彿是舞群中的主角一般的，主演的舞者傲然但是低調，毫不誇張的矗立在其餘舞者中間。 我不自覺的，覺得喉嚨前側的唾液似乎，自主神經反射一樣的淡然冒出，要一直將口水吞咽下去。

回去路上，往東行到第二大道南下到曼哈頓橋的途中，連闖了三、四個紅燈，心神不寧的一直在想著那把琴的身影。

回老姐的家裡上床後，輾轉難眠，一直深怕什麼時候那把琴就被別人彈了，試了琴，就被別人買走了..........

第二天一早，在 Manny's 一開門，我就進去找了個店員，把它買下去，帶了回來。

那是一把 Fender 廠紀念開業四十週年，也是 Telecaster 問世的四十週年紀念的 Custom Shop 做的紀念吉他。而且，這是 Fender Custom Shop 首次做的一批琴，共製作了 300把，我買的這把是編號 135的日炙（Sunburst）色琴。 Michael Stevens 和 John Page 等，當初 Fender 廠主要的七、八位製琴師的簽名，就在頸拾音器的凹腔裏；這些製琴師有好幾個（比如上面的 M Stevens 和 J Page 兩位），在日後都成了 製琴大師。

當你回家，把這把琴翻轉過身來，它背面呈現的就竟然真的跟一個人的背影一樣，仍然充滿了線條的誘惑： 如所述，正面板是楓木的表層，那應該就是最高檔的楓木（Maple），大約六向釐米厚度；而真正整個琴身百分之八十五的下半部是 白蠟木（ Ash）的雙邊對稱實木做成的；在這裏他們用 Ash 來做這款琴，完全合乎當初 1949～1950 Leo Fender 用白蠟木來做 Broadcaster、Esquire 等 （Telecaster 的兩款前身）的歷史；這白蠟木的木紋，很顯然就跟前面的楓木木紋完全不同了：它是直條式的幾乎垂直，但非直線而是放射一般的弧度，從吉他背面的底部，像火焰一樣的往上放綻放開花出來！ 由於淡淡的深褐色的光漆下的木頭，實在太像人的肌膚的顏色了，那個吉他下半身部，較寬大而渾圓的兩側從腰身擴張曲線向下的弧度，真的像極了一位性感女士的背影的臀部！

天哪！不就是那個木頭嗎！

那已經是1989年初。 但是， 吉他蒐藏與 所謂 Vintage Guitar 的概念並不普遍：很簡單，Fender 這間公司的年紀，在那時也才將近四十歲；而如果我們只講 Fender 這間公司，那麼大家當然就會想到它的 Pre- CBS 的琴，那些早期的琴因為被認為是 李奧芬德 的私人公司早期的創作，花了更多的人為工藝技術 與手工 與 實際的人體、人眼的判斷來製琴（比如，琴頸的木工的刨製，就不可能用機器來做，因為它的手握感、適合手指的每一格大小不同逐漸往上間距變小的彈按、和弦的食指 Bar Chord直壓、彈到高把位琴頸變寬而前後變窄且 要向頸身連接處的踝部渾圓交接的三不管地帶，要把製琴的琴頸的直條木板塊拿住一邊刨，一邊回來握；一邊削，一邊再回來握；一邊磨砂，再一邊握住來捉摸它的握感等～），所以 Fender 廠在售給 CBS 的1965 那年以前 的琴，由於極高度的手工製成的關係，價值就特別高，賣得很貴。

天哪！不就是木頭嗎！

但是，1989 年距離 1965年，也不過就是二十四、五年的時間，對年輕人而言，當然可能夠長；但是，很抱歉，對於我們有一些「資深音樂人」來說，就顯得資歷、時間的醞釀不夠。 比如說，Vintage 這個概念，其實是從葡萄酒的工業轉借而來的，有 「好年份」（特指葡萄收成的年份而非裝瓶的年份）、「佳釀」、「陳年」、「復古」等意思，筆者並非精研葡萄酒專家，但也知道 Vintage 一字並不容易將它定義的很清楚。

這個字眼 很難翻譯，它並不是 古董 Antique，也不是 古典 Classic，説它是 正統的、陳年的、典範的、佳釀的、典藏的、最佳的、經典的、正牌的、正港的.......似乎都有點通，但是也都有點，不足。

這就是木製的吉他有趣的地方。因為它像葡萄酒或是人體一樣，是有生命的；或說至少它跟人體互動，是會產生驚人生命力的一種樂器。 而我們知道，任何有生命，或是生命力的個體，都是很難用文字去描述的。

因為生命的特質在於，它會展現一些原來無法預測的風貌與力量。

比如這一把 1988 年製的 Fender Telecaster 四十週年紀念琴，在我身邊已經三十多年了，而且，它上面的金屬銅板塊已經有點氧化，開始表面變粗、展現鏽貌，而且當我打開它琴身去探索它頸部拾音器的身腔裏那一些 製琴師們 的簽名的時候，拾音器的線圈處已經老化，開始掉出一些氧化的綠色粉末下來。

金屬，是這樣的。 可是，琴身所有的木頭的部分，幾乎就像是三十多年前我購買它的那時：一模一樣！ 而且幾乎完全一樣！ 甚至，更驚人的綻放出一種多年撫摸，多年彈奏的微淡的光芒出來！

不就是木頭嗎！

那，這不是生命的展現是什麼？

我真的認為 李奧芬德 當初在製作 Telecaster 的時候，他真的沒有想得那麼多，也沒有辦法預測他的琴的力量和完整性可以延續多久：因為人都不能預測未來。

但是，畢竟這份全心全力投注在電吉他上的 - - 良心，有了回報。這個回報並不需要在他的生前就讓他擁有，沒有關係。

李奧芬德 死在 1991年。 在 1992 年，他的名字就被置入了在 俄亥俄州的克里夫蘭市的，搖滾名人殿堂的博物館裡。 李奧芬德他一生從來就不會彈吉他 ～～所以你要他怎麼能預測他做的琴可以活多久呢～～，而且，搖滾樂根本就是在他發明了（是的，發明！）Tele、 Strat 等吉他好幾年以後才慢慢、慢慢發展出來的，所以，他當初也完全沒有可能去想「搖滾樂」這一回事。

但是他的名字，就是被置入了 搖滾名人殿堂。

這意思，就是說，你如果生為一顆葡萄，就不要去想太多有關葡萄酒、Vintage Wine 或是一瓶售價多少錢的事情。 你該做的，就是做一顆很好的葡萄，這樣就夠了。

或者說，你如果生為樹木，在生時只要全力去做一棵好樹木就夠了；有關古董、傢俱、名畫、遊艇，或是一把 1959年的 Les Paul 的價錢可以買一棟房子的事情，就不要煩惱那麼多了。

畢竟，要做一棵好樹木，在一個地球暖化日益嚴重的時代裡，是不容易的。

——

#You編
這篇連載講到了關於「本質」與「緣分」。常聽大佑哥提到音樂取於大自然，如同吉他的木頭取自山林，這是音樂的本質。因為愛琴的這些愛琴好友，是因為緣分而相遇。本週即將展開百年百琴特展以及因為愛琴演唱會！珍惜我們的緣分，希望有緣現場見⋯⋯⋯⋯

#愛琴故事 #因為愛琴
#11月27日至11月29日
#百年百琴吉他特展 #免費開放入場@華山中四A館
#因為愛琴演唱會@華山Legacy #購票請洽：
http://bit.ly/guitarmaniac2020

儘管暴雨將至，縱使正值風浪，時間與空間的音箱正光明坦蕩，無所顧忌地接納。「詩心的成熟有待時光悄悄體貼的溫度，在簡約樸實的風氣中，我們絕不恐慌，絕不焦躁，遲緩安詳地面對一些不太要緊的動靜」，楊牧先生在《一首詩的完成》所描繪「閒適」的心境步伐，也是我親近、詮釋他的詩作方式。我以簡樸直準的情感藝心去理解詩的內容，以劇場特性主觀篩選明亮的形式，希冀具體張揚其主題精神，並給予讀者觀眾連續的視聽經驗。感謝主辦單位和製作團隊對我的信任，珍惜楊牧老師留給我們珍貴的作品與作學典範，今天我們齊聚一堂，懷念楊牧老師，愛是我們的嚮導，領我們每一次超越生命的門檻。（以上是我寫在節目單裡的）

紀念楊牧《愛是我們的嚮導》9/5 演完了，但直播還留著，國家圖書館楊牧老師的特展才正開展。製作與演出的人員中，從70多歲到20多歲，這其中有許多的感動在細節中。我感覺到楊牧公子常名和師母的心情溫柔堅強又包容尊重；感謝Jenny的邀請，基金會的支持，和異常辛勞的涵羽，感謝義芝老師的引導，我感受著國圖殿堂的典藏意義，一場演出能延展的時間象徵；敬愛的國寶級服裝統籌林璟如老師如何愛護晚輩如我們，身教示範美學和紀律，為人慷慨熱情又冷靜，是如何從每個小細節的注重堅持裡完成；詩人們參與排練，不可思議地以具體肉身在舞台氣囊上寫詩，我幾次為他們的專注感動到想落淚；舞台設計德瑜更是永遠在盯著氣囊裝置，氣量、形狀、皺摺、能量、顏色，各種物理與精神性的變化；燈光設計振威、影像設計正源和舞台監督岱蓉，更是在劇場永遠以秒數在執行，最嚴格的一群眼光，因為他們的戰戰兢兢，才能帶著出最好的視聽氛圍；許多人說很美，那是因為有燈光、影像和舞台、音樂的細緻配合，我要感謝專業又感性的三位樂手，和音樂設計建騏、世揚、葉子，他們給了非常不同的質地，讓詩有機會大膽的交出自己，有機會只重複某些衍生或誤植的情感。他們的才情與能力，是我追不上的啊～

我想，詮釋有些詩，時而破格，時而回到正解，總是最好的，就像表演，有時要表演適中，有時要過於誇張、有時要什麼都不演，甚至後設地論表演，我想，寫作或藝術更是如此，劇場是總體藝術，所以元素間，自然是要互織交替出聲的。再次肯定，其實劇場是容納的空間，可以做許多事，提供人們歡樂或安慰。要感謝所有音響組、舞台組、燈光組的組員們，感謝我最依靠的四位演員子恆、以丞、灝翔、以德，幸有與我默契好的你們默默助我在過程中照料，感謝老朋友抒情王子明宇義不容辭來參與還幫忙訓練合唱，感謝身負重任的安麗宜古宜今的深情演出，感謝我兩位學生助理岱樺和品澄，謝謝新認識的舞者慈儀、雅媛、立安和歌手葉子、沅宜，和樂手登凱、殷陽，認識新朋友是最大的財富。謝謝老朋友Ginny的專業團隊，感謝Sumer的瘋狂投入與笑聲。

小時候我以為「詩」的世界很孤獨，因為自由、愛、美，是不可能企及的！但如今我知道當創作的人們能齊聚時，便可以同時擁有孤獨，還同時能在追求自由、愛、美的世界，得到共鳴的快樂。好多人都來了，好多人都因為楊牧老師來了，然後，他們也聊起了近況，面對面的。
＃愛是我們的嚮導
＃楊牧
＃趨勢教育基金會
＃國家圖書館

照片來源：趨勢教育基金會

《文茜的世界財經周報》川普國際新秩序系列報導：馬克洪會見普丁 強硬中不失務實路線

【年輕的馬克洪外交首場重頭戲面對強悍的普丁 強硬中不失務實路線 刻意選在凡爾賽宮而非總統府接待 寓意彼得大帝將首都從莫斯科遷往聖彼得堡 彰顯俄羅斯也是西方一部分並邁向和解之路 大選期間俄媒假新聞與駭客攻擊 馬克洪不假辭色予以反擊 在烏克蘭問題上則展現務實面 希望促成歐洲與俄羅斯坐上談判桌】

一個是深諳舞台效果，熱愛歷史象徵，春天以來讓全世界驚艷不已的最年輕總統。

一個是被季辛吉認為是，俄羅斯文豪杜斯妥也夫斯基筆下小說人物的頭號強人。

於是當馬克洪決定會見普丁，可以確定他們倆人同時出現的場景，絕對不僅僅是場景。特別是在去年十月，普丁興致勃勃準備親自到法國，主持巴黎第一座東正教教堂的落成典禮。

「我也許要接受普丁來訪？我質問自己值得嗎？（記者：所以不確定他能來訪？）我質問自己有用嗎？需要嗎？這可能是對他的壓力嗎？我們是不是還有讓他停止和敘利亞政權成為共犯的可能？就是說他對一個轟炸阿勒頗政權的支持？」時任法國總統歐蘭德。

這不是歐蘭德的軟釘子，而是直接把普丁列為拒絕往來戶，從此雙方關係跌入谷底。除了敘利亞之外，烏克蘭內戰和對俄經濟制裁等尖銳議題，同樣陷入毫無對話管道的死胡同。更何況俄羅斯介入美國大選的陰影，一直籠罩著法國大選，由莫斯科操縱的Russia Today 和Spoutnik媒體，在選戰期間大篇幅報導馬克洪為同性戀者，「前進運動」競選總部，曾多次遭受被認為是俄羅斯的駭客入侵，普丁更親自接待反對歐盟的瑪琳勒朋。

這些林林總總法俄雙邊關係的資產負債，讓從布魯塞爾的北約峰會到義大利西西里島的G7，在首場國際外交舞台演出幾乎毫無瑕疵的馬克洪，他真正的挑戰，是5/29與普丁的面對面。

馬克洪選擇了在凡爾賽宮接待普丁，邀請他來為三百年前首次造訪法國的彼得大帝特展開幕，凡爾賽不是官方色彩濃厚的總統府。但卻是法蘭西歷史上最輝煌燦爛的殿堂，普丁又是出生於彼大帝創建的聖彼得堡。當雙方對於未來毫無共識的時候，最好的辦法是追溯歷史。

「彼得大帝象徵了一個心儀於歐洲，開放的俄羅斯。希望能夠吸取歐洲最好和最強的部分。我們在剛才相當特殊的意見交換中也提到這些部分。最重要的是，這三個世紀以來，法蘭西和俄羅斯的對話，從來沒有終止。這段歷史遠遠超越我們，凝結了法俄的友誼。在五月七日的總統大選中，法國選擇了對獨立的堅持，對歐洲的責任，和影響世界未來命運的意願。但是沒有任何一個關鍵性議題，可以排除與俄羅斯的對話。」法國總統馬克洪。

誰能拒絕這樣的開場白？誰能對這樣的舞台無動於衷？

「總統先生，我要感謝總統先生對我的邀請，來到金碧輝煌的凡爾賽，這是我第一次來。這真的是法國的形象和歷史，一段連結我們的歷史。這也正是這個我們待會要參觀的特展主題，是俄羅斯改革派的沙皇彼得大帝訪問法國的三百週年紀念。」俄羅斯總統普丁。

「我也注意到總統身邊有相當多會說俄文的人，我希望他們不是所謂的蘇聯專家，而是廣義的俄羅斯專家，我指的是語言，歷史和文化方面。這樣可以促進更為正面的交流，會有更多真正了解我們的人。」俄羅斯總統普丁。

再強勢的普丁一定遺憾被排除在G7之外的孤立，這一刻，果然是杜斯妥也夫斯基筆下的人物，請你們了解俄羅斯，而不是冷戰思維框架下的蘇聯。面對這個複雜人物的，是一個拒絕簡單答案的年輕總統，但是當問題過於複雜，而正確答案是無解的時候呢？

在敘利亞問題上，他推翻了歐蘭德拒絕承認阿薩德代表合法政權的概念，認為推翻阿薩德政權不見得能帶來和平，並且希望與英美聯軍之外，在敘利亞與俄羅斯合作。

「我們的絕對前提是打擊恐攻，殲滅ISIS，這是我們在敘利亞的軸心行動。而在這方面，除了我們在聯軍架構內的任務之外，我們要加強和俄羅斯的合作。我希望在協助策劃民主轉型的同時，能夠繼續維持一個敘利亞政府。我要強調，我認為在這個地區，任何政府的倒閉都會造成對西方民主國家的威脅，我們知道過去每次的經驗都只會讓恐怖組織更為壯大，」法國總統馬克洪。

馬克洪劃下不得超越的紅色底線是化學武器的使用，法國將會立即以軍事行動制裁，普丁接招回應。

「關於敘利亞的問題，我們的立場很清楚，我向總統解釋了，也就是說以推翻政權和瓦解現有機制來打擊恐怖組織，是不可能的，這是自相矛盾的，但是我確信我們聯合的力量，一定可以強化對恐怖主義的打擊。」俄羅斯總統普丁。

在烏克蘭問題上馬克洪認為當務之急，是回到談判桌上。

「對於烏克蘭，我們長時間討論了不同的細節，包括明斯克協議的落實。我們共同的期望，我可以在此請普丁先生證實，是在最短的時間內召集德國和烏克蘭進行會議，在完整的評估之後交換意見。這個問題的處理會是一個長期的程序，但是我們也交換了彼此不同的看法，起碼我表示了我個人希望達成在明斯克協議的框架內，達成衝突降級和減低各方所可能產生的一切後果的目的。」法國總統馬克洪說。

起碼在目前無解的烏克蘭議題上，雙方唯一的共識是沒有任何共識的前提下，仍然願意重新啟動談判，

「我們談到了烏克蘭危機，還有關於敘利亞問題可能的解套辦法，我們也提到了我個人認為極為危險的北韓的飛彈發射，我們願意尋求一個共同的解決方案。」俄羅斯總統普丁。

兩人流暢平順的應對，讓人幾乎忘了記者會現場是殺氣騰騰的「戰役畫廊」，法新社的記者提出，普丁接見瑪琳勒朋，和馬克洪遭受駭客入侵的敏感問題。

「回到關於駭客的問題，我先回到這個問題被問的方法：您用的字眼是「據說是」、「可能是」，「有俄國的駭客入侵…」，您要我怎麼回答這種問題？這種「據說是」的問題？」俄羅斯總統普丁。

「關於第二部分接待勒朋女士的問題，這不是勒朋女士首次訪問俄羅斯，她來莫斯科好幾次了，
我覺得在關於保護歐洲人民的身分認同，和加強歐洲國家的主權議題上，我們不能說這一切都無所謂，我的看法可能不盡相同，但我很開放地表達我的意見。其次，我們歡迎任何人來訪，在任何時候，如果勒朋女士要求我們接待，我們為什麼要拒絕？更何況對我們來說，她一直公開表示支持與俄羅斯恢復友好關係的立場。坦白說，拒絕接待一位想要和俄羅斯來往的歐洲政治人物，反而很奇怪，這並不意味著我們試圖影響大選結果，這是不可能的。」俄羅斯總統普丁。

「我一直與外國記者有著良好的關係，當然，前提是他們必須是記者。政治人物有責任作出決定，把事情說清楚。當媒體是在傳播假新聞和毀謗事實，他們不是記者，他們是企圖影響視聽的機構，Russia Today和 Spoutnik在競選期間，是企圖影響選情的機構，製造關於我的假新聞，所以我認為他們沒有理由進入我的總部。」法國總統馬克洪。

「所有的外國記者，包括俄羅斯的專業記者，都可以採訪我的競選，這是非常簡單的原則，對誰都是一樣的。在這方面，我不會退讓，一點也不。女士，所以讓我們把話說清楚，Russia Today和 Spoutnik不是新聞機構，新聞記者，他們是宣傳和造謠的機構，不多也不少。」法國總統馬克洪。

面對馬克洪毫不氣短的指責，略顯尷尬的普丁，藉著最後一個關於經濟制裁俄羅斯的問題企圖扳回一城。

「我要特別感謝您所提出的第二個問題，關於對俄羅斯經濟制裁，如何幫助在烏克蘭東部局勢正常化。答案是完全沒有！所以我請您，和所有的法國媒體的代表，來反對制裁，盡你們一切的可能來促進交易和解除制裁，不論是什麼制裁。只有不同國家之間自由的交易，不使用任何制裁的威脅，才能改善各國老百姓的生活和打擊恐怖主義。非常感謝您。」俄羅斯總統普丁。

在兩個小時會談和一個小時的記者會之後，馬克洪對普丁禮遇有加，但是有話直說的態度，讓凡爾賽這場政壇新秀和沙場老將的首度過招，旗鼓相當、平分秋色。

相較於在西西里島G7會議上，根本不戴耳機聽取翻譯的川普，馬克洪證明了他的外交能力，他理解俄羅斯和歐洲的距離，他沒有像德國梅克爾總理明指川普領導下的美國，已經和歐洲漸行漸遠，歐洲不需要回到美國擘畫的「新冷戰架構」，歐洲需要自己的「烏克蘭方案」，需要一個新的面對「俄羅斯」的大戰略。