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舊日回憶的山丘原曲 在 舊日時光的山丘矢野真紀 - YouTube 的必吃
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舊日回憶的山丘原曲 在 [閒聊] 魏如昀- 舊日時光的山丘/ 兩個冬天- 看板SuperStarAve 的必吃
舊日時光的山丘 / 兩個冬天 : https://tw.youtube.com/watch?v=3QbsfIOBohk
翻譯歌曲戰中,魏如昀表演的歌曲是中日翻唱歌曲 "舊日時光的山丘",
當時我同小玲老師的觀感, 覺得似乎有中音域混亂的問題,
甚至懷疑魏如昀走偏演唱方向而產生感嘆,
然而在對比原唱和侯湘婷的翻唱後, 我反而更加肯定魏如昀在這首歌上的表現
甚至, 這是三個版本中我最喜歡的一版
先看原唱矢野真紀的嗓音十分成熟, 聽歌曲看歌詞會讓人聯想到大概是
一位三~四十歲的女人,回到與情人相處過的老地方時, 所產生的感觸
在進入副歌的時候, 原曲的氣勢甚至十分澎湃,
呈現出一種堅強去論斷過去愛情的回憶方式
再看侯湘婷的音質較原唱年輕許多,翻譯到中文歌詞兩個冬天,
在歌詞意境上似乎也不需太多堅強懷舊感,
反而變成是一首原諒對方的自我療傷歌曲
在翻唱歌曲戰中, 歌詞的意境迥異, 也突顯出這個主題戰的破綻,
選手到底要用哪一種感情唱才好呢?
如果真的兩種語言都加以了解而融入感情, 反而可能會變成前後情緒格格不入
這時候,很擅於投入歌詞感情的選手反而需要小心選歌
想像中, 這個兩首跳Tone歌詞的感情障礙, 應該無法影響魏如昀
因為魏如昀的歌唱方式已經大抵定型, 且走的是另類/ 搖滾的風格
詮釋情感起伏是建立在聲音的輕重力度上
然而歌曲A段本身就是在同樣的曲調上反覆重播,
如果僅用力度分配的演唱而缺少聲線的變化,
在這首歌的A段便難以發揮層次感,因此產生類似中音混淆的問題,
尤其是到了唱 "一樣" 的時候, 如果沒聽過原版,還真會覺得很像走音
聲線若沒有層次,僅在力度作區隔的唱法,
將很難在抒情歌曲居多的歌唱比賽中發揮,
我想應該是目前魏如昀遇到最大的問題
這個問題, 也再次發生在與潘王子合唱的好心分手上
然而這個問題我個人認為也不算是缺點, 基本上是可以用"路線"來克服的
線上很多歌手不碰 Rap, 不碰激烈舞蹈,
原因無他, 路線才是一個歌手市場的本質,
每條路線都有專屬的市場, 是別的路線奪不走 也pk不掉的市場
而魏如昀的音色又是三種版本中最為年輕稚嫩的,
我主觀感覺這樣的音色配合這種懷舊療傷亂混的歌曲反而是穩健不失莊重
試想若是請矢野真紀將成熟堅強用來療傷回頭做小女人,
或是要侯湘婷把溫柔拿來說出硬話讓情緒澎湃, 都有幾分不倫不類
魏如昀的音色與唱法反而去除了歌詞上的情感面的差異
在演唱兩個冬天時, 魏如昀的音準和發聲共鳴也並未離開自我路線
音質中的穿透力與稚嫩感結合外型都有一種清純又邪惡的味道
令我感動的是魏如昀的肢體和臉部表情相對於歌唱風格並不僵硬,
市場上已經有許多走女 Rocker路線的人是臉部僵硬的了
魏如昀卻有突破這個僵局, 成為中間性產品的潛力
至於和潘王子的對唱就令人感覺似乎有點想要逃離比賽專心做自己了
仍然堅持使用力度分隔情感的唱法,確實是Queen的個性表現
我雖不覺得好聽, 但對於魏如昀的市場路線卻覺淂更加確立
結論, 魏如昀的歌唱方式是市場優點, 卻也是市場缺點
對比到張宇對好心分手的講評, 非常精準!
註1 :
矢野真紀版本 參考 : https://mymedia.yam.com/m/933649
侯湘婷版本 參考 : https://tw.youtube.com/watch?v=fN2gmJwQmZk
註2 : 好心分手含講評 : https://www.youtube.com/watch?v=m6HynlsdWpM
註3 : 日文原版中譯歌詞
舊日時光的山丘
回過神來才發現又走到這個地方
是的 這座舊日時光的山丘
我們曾經肩併著肩 訴說著夢想 忘卻了時間的流逝
我曾深信映照在眼前的一切都將永遠不變
如今就算擁抱 就算再擁抱已無法重頭來過
愛你愛得好痛苦啊 雖然我知道這麼做很任性
還來得及的話現在就想確認你的味道
到底還要飛越多少個季節 一切才會消失呢
連你眼中映照的人 是誰都變得不清楚
我一下子變成大人 一下子變成小貓 一會兒笑 一會兒哭
自己令人愛憐的地方反而成了絆腳石
什麼〞我害怕受傷〞這般說詞的確有點狡猾
太過夢想於編織夢想 竟連犯下的錯誤都忽略了
單單兩個人在一起的事實就能讓我整個人感到無比滿足
當微風吹拂樹梢時 隨風而逝的是說出口的再見
為了在某日能邂逅新的夢想 兩個人必須有一個人離開
此刻孤獨不停刺痛心胸 壓抑住酸甜苦澀的痛楚傷口
好想你啊 總是在這座山丘……
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