2021年9月4日上午10時17分(圖中鐘樓的時間不準喲),臺北市大同區長安西路39號,臺北當代藝術館所在建物落成於1921年,迄今已有百年歷史。(張哲生 攝)
臺北當代藝術館所在建物建於日治時期(1920年開工),其正面(坐北朝南)含鐘樓之一字型主體建築於1921年竣工,後方的ㄩ型校舍(今建成國中校舍)則是在1934年竣工;此建築由時任臺灣總督府營繕課課長的近藤十郎設計,其格局呈現ㄩ字形,屋頂為黑色日式波浪形陶瓦,是一座地上二層樓,具有紅磚白飾條特色的辰野式建築。
這裡最早為日治時期的臺北市建成尋常小學校之校舍(1921-1946),戰後則成為民國時期臺北市政府辦公廳舍(1946-1994),直至1994年臺北市政府遷入信義區的新市政中心為止。
1993年,臺北市長黃大洲決定將市府遷往信義區的新市政大樓,並把市府舊廈交由建成國中接管。
1994年,臺北市長陳水扁指示教育局暫緩建成國中遷校計劃,並研議將此處規劃為文化機構。
1995年,臺北市政府並基於古蹟再利用政策,決定將南面主樓廳作為臺北第二美術館,並委由臺北市立美術館進行整修及規劃,至於兩翼之建築則作為原位於華陰街34號,為因應臺北轉運站之興建而遷校的臺北市建成國中之新校舍。
1996年,建築物由臺北市政府民政局評定為市定古蹟,第二美術館古蹟再利用工程動工。
2000年,臺北市文化局長龍應台將臺北第二美術館更名為「臺北當代藝術館」。
2001年5月26日,臺北當代藝術館以宏碁集團董事長施振榮捐助之開館經費,在策展人賴瑛瑛的策劃下,以開館展「輕且重的震撼」正式對外開放。臺北市文化局委託財團法人當代藝術基金會以公辦民營方式經營臺北當代藝術館,由漢寶德暫任館長、賴瑛瑛任副館長;文化局與基金會簽下5年合約,由基金會出資51%、文化局出資49%的方式合作經營,為臺灣第一座以推廣當代藝術為宗旨的公辦民營美術館。
臺北當代藝術館與臺北市建成國中的結合,不僅創造了世界罕見的美術館與學校共同建物之先例,也被視為是臺北孔廟至保安宮之歷史文化軸線的延展,同時象徵了帶動大同區再發展的新契機。
臺北當代藝術館在為期7年的公辦民營合約結束後,自2018年1月1日起,改由臺北市文化基金會接手營運,致力於推動多元風貌的藝術創作與展覽,並著眼於激發民眾的新觀點和新思維,以提供當代城市發展源源不絕的創意與活力為目標來邁進。
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「編劇魂:說故事是本能,寫劇本沒有教條,用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹 訪問作者:小野 內容簡介: ★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法,科學方法直指核心,突破框架激發潛能。★ 編劇是可以教的嗎?說故事有沒有通則? 故事大綱...
臺北市文化基金會 在 典藏 ARTouch.com Facebook 的精選貼文
#楊俊爭議案 #視盟 #聚焦機制
「針對當代館該展覽事件,新舊館長交接成為館務推動的漏洞,顯示當代館運作機制出現問題⋯」台北當代藝術館與藝術家楊俊間的展覽爭議不斷延燒,相關人士在社群媒體上發表個人聲明,社團法人台灣視覺藝術協會 視盟今則聚焦 #展務運作機制 之檢討與改革,呼籲該館主管機關「 #臺北市文化基金會」儘速出面回應。
臺北市文化基金會 在 台北旅遊網 Facebook 的最佳解答
2020第十五屆臺北數位藝術節《01_LOVE愛情數據》
網路社交平台為生活重要媒介,2020臺北數位藝術節聚焦於愛情、數據,討論網路時代的親密關係、使用者個資、網路倫理等議題,邀請您前來一同尋找雲端愛情。
《開幕記者會》
日期:10/30 (五) 19:00-19:30
地點:松山文創園區(四號倉庫門口)
《開幕演出 – DJ Party Show》
DJ: 都普勒浪潮、秋波電台、Sonia Calico
日期:10/30 (五) 19:30-22:30
地點:松山文創園區(辦公廳前庭)
《藝術家對談》
講者:Jaden J.A. Hastings & 鄭先喻
日期:10/31 (六) 14:00-16:30
地點:松山文創園區(四號倉庫講座區)
《策展人導覽:李彥儀》
日期:10/31 (六) 17:00-18:00
地點:松山文創園區 (四號倉庫入口處服務櫃臺)
《汪紹綱作品: ALICE現場演出(首演)》
日期:10/31 (六) 18:30-19:00
地點:松山文創園區(四號倉庫ALICE展區)
《影像工作坊:袋著影像曬松菸》
日期:11/1 (日) 10:00-11:30
地點:松山文創園區(藝異空間)
《策展人導覽:陳湘汶》
日期:11/1 (日) 11:00-12:00
地點:松山文創園區(四號倉庫入口處服務櫃臺)
《參展藝術家創作分享會》
講者:
上半場: 林子桓、馮志銘、吳維佳、陳湘汶、李彥儀
下半場: 倪灝、汪紹綱、陳湘汶、李彥儀
日期:11/1 (日) 14:00-17:00
地點:松山文創園區(四號倉庫講座區)
《工作坊:遇見愛情時你的模樣》
日期:11/6 (五) 14:00-16:00
地點:臺北數位藝術中心(台北市士林區福華路180號)
《特別放映與座談:雲端情人》
講者:馬維元(藝術家)、黃建翰(Goodnight創辦人)
日期:11/6 (五) 16:00-19:30
地點:臺北數位藝術中心(台北市士林區福華路180號)
《惡女論壇ㄧ: 標籤、分類、算計 // 我們如何發現數據中的不平等?(徐詩雨、蒙宗慧)》
講者:徐詩雨(台北當代藝術中心策展人)、蒙宗慧(SAALab創辦人)
日期:11/7 (六) 14:00-16:00
地點:松山文創園區(四號倉庫講座區)
《惡女論壇二:量化後的演算配對// 才華女子的戀愛視角(SONIA Calico、張藝)》
講者:SONIA Calico(電音製作人)、張藝(影像創作者)
日期:11/7(六) 16:00-18:00
地點:松山文創園區(四號倉庫)
《汪紹綱作品: ALICE現場演出首場》
日期:11/7 (六) 15:30-16:00
地點:松山文創園區(四號倉庫ALICE展區)
《汪紹綱作品: ALICE現場演出II》
日期:11/7 (六) 18:00-18:30
地點:松山文創園區(四號倉庫ALICE展區)
《汪紹綱作品: ALICE現場演出III》
日期:11/7 (六) 18:00-18:30
地點:松山文創園區(四號倉庫ALICE展區)
《論壇:數據決定了什麼?》
講者:劉育成(東吳大學社會系副教授)、陳湘汶(策展人)
日期:11/8 (日) 14:00-16:00
地點:松山文創園區(四號倉庫講座區)
《汪紹綱作品: ALICE現場演出IV》
日期:11/8 (日) 15:00-15:30
地點:松山文創園區(四號倉庫ALICE展區)
《汪紹綱作品: ALICE現場演出V》
日期:11/8 (日) 18:00-18:30
地點:松山文創園區(四號倉庫ALICE展區)
《汪紹綱作品: ALICE現場演出VI》
日期:11/8 (日) 19:00-19:30
地點:松山文創園區(四號倉庫ALICE展區)
#2020第十五屆臺北數位藝術節
#2020DigitalArtFestival
#01_LOVE愛情數據
#01_LOVE
完整活動資訊,請看http://dac.taipei.festival/2020/
主辦單位:@臺北市文化局
執行單位:@臺北數位藝術中心
協辦單位:@臺北市文化基金會、松山文創園區
https://www.travel.taipei/zh-tw/news/details/25062
臺北市文化基金會 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳解答
本集主題:「編劇魂:說故事是本能,寫劇本沒有教條,用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者:小野
內容簡介:
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法,科學方法直指核心,突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎?說故事有沒有通則?
故事大綱要寫多長?劇本有所謂的「格式」嗎?
正邪對抗、角色轉變是鐵律?導演期待看到什麼?
文學電影和電影小說有什麼不一樣?
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個;「三廳電影」帶來錢潮,也帶來局限;《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義,學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課,故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想,技術只能輔助;故事和風格都是為了描繪主題,角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變,情緒節奏帶來如力學原理般的力量,劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野,第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程,並以特殊的「科學/文學」斜槓背景,帶來一套難忘的「野式編劇法則」,用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本,然後,超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂,又再度興盛的四十年間,小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編,甚至行銷等角色,也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中,小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字,並透過八十部經典電影賞析,佐以珍貴的部分劇本原稿,傾囊相授獨門心法,深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生,或喜愛電影的人,亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者,本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感,有一種非說不可的慾望,一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司,我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演,和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面,天天到你家來煩你,天天談的都是劇本,當然也會發些牢騷,傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活,並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起,學不到什麼東西,他們在創作過程渾然天成,你看不到什麼具體技巧,更糟糕的是,你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家,告訴自己暫時安靜下來,把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想,一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言,要替電影編劇找到一套可以教授的方法,是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中,卻不斷的冒出一些自創的「方法」,而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法,是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式,所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來,本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機,我把這些科學方法公開。在公開之前,我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生,像是找到一種新藥,做人體實驗,效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視,除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外,更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言,浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中,終於也發現到一些奇妙的東西,一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本,是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說,看一部好的電影,如果能夠找到改編的方式,我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力,相信你一定可以的。
作者簡介:小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業,曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校(University at Buffalo, the State University of New York)攻讀分子生物學,也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司,擔任製片企劃部企劃組的組長,和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎,並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元,小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎,包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」,《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面,擔任過台灣電視公司節目部經理,及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動,包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等,為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫,現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長,成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書,想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
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臺北市文化基金會 在 鄭匡宇激勵達人 Youtube 的最佳解答
這兩天這個新聞鬧得沸沸揚揚,
但說到不倫戀,
說到有婦之夫的伎倆,
卻沒有人做詳盡的分析。
這裡就毫不保留全公開!
關於職場與情感激勵的課程,
請上鄭匡宇學院:www.learnforbetter.com
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