2014/3/16 因為蕭邦音樂會 台北中山堂
維若妮卡顏慈瑩 在 Veronica Yen Youtube 的精選貼文
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維若妮卡顏慈瑩 在 Veronica Yen Youtube 的最佳解答
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今天是蕭邦的生日。
多年前，一個女孩因為聽到這曲，決定重拾七年沒有彈的鋼琴，也因著蕭邦的音樂帶領，在這音樂路上採集詩篇創造奇景～
這首Romance，選自第一號鋼琴協奏曲第二樂章，如夢似幻、青春洋溢又天真浪漫的旋律，對我而言，是 詩 的極致，是 理想美 的原型。
我感謝蕭邦，以音樂寫夢境，讓人類平凡的日常，也能有詩篇洗滌。只願指尖也能彈出詩的風景，今天將這曲分享給大家，祝福蕭邦生日快樂～更期待音樂的美與心靈洗禮，也能融入更多人的生命～
live recording, March 18, 2014, 台北中山堂
維若妮卡顏慈瑩 在 Veronica Yen Youtube 的最佳貼文
from 2015 Piano Recital in London, live performance
6/23 St. Walbrook Church (designed by Christopher Wren)
倫敦聖沃爾布魯克教堂
維若妮卡顏慈瑩 在 維若妮卡Veronica Yen - 音樂家 的必吃
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維若妮卡顏慈瑩 在 維若妮卡Veronica Yen-Dcard與PTT討論推薦|2022年12月 的必吃
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維若妮卡顏慈瑩 在 [分享] 你是哪一種耳朵？！(好文共享) - 看板guitar - 批踢踢實業坊 的必吃
原文網址：https://ppt.cc/CdOY
(文章很長喔~~看看不同樂器的觀點也是很有趣阿:) )
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絕對音感，相對音感，首調音感…！？ 你是哪一種耳朵？
絕對音感
西班牙北海岸邊，音樂大師班下課後，同學們來到海邊逛逛… Bli望著大家說：「仔細聽
！」突然大家一片安靜，那海水不斷翻騰的潮浪聲，一波接著一波，Bli的眼神突然望向
我，於是我和他異口同聲的說：「Ａb」！接著是一個微笑…
其他的同學，有的愣在那邊說「聽不出來」，有的說「聽起來有時像E有時像G，我不確定
…」，大家同是學音樂的，但大家都有不同的耳朵！
每個聲音，不只是樂器上的每個音，而是生活中可以聽到的任何聲響，都有音高！能準確
辨認出聲音的音高，就是所謂「絕對音感」！
這聽起來很神奇，於是許多人問：「要怎麼訓練成絕對音感呢？」
我也不知道！
Bli是西班牙的小提琴家，音樂性極佳，加上從小專業的訓練，嬴過許多國際大獎也出過
CD，他有副好耳朵，當然幫助很大。但我不知道他的好耳朵是否來自專業訓練？他自己也
不清楚！不過，我從小沒有念過音樂班，雖然有學鋼琴，但沒有接受過專業的耳朵訓練，
所以我一直覺得音感這種東西好像是天生的。
小時候，我甚至以為大家都是這樣的耳朵！因為跟我感情最好的妹妹，她也是如此！我們
常躺在床上，放著一張CD，每聽一首就搶答這是什麼調，通常，第一個小節或第一個和弦
出來，就回答完了。
絕對音感，聽起來又神奇又美妙，但是其實也有很恐怖的一面…
恐怖的絕對音感
一個涼爽舒適的倫敦午後，我與好友古典手風琴家Yi，受邀在倫敦西區的一個醫院為經神
病患慰問演出。邀約時，主辦人特別叮嚀了我：
「這次的琴真的很破喔！」
我說：「鋼琴只要還彈得動我就願意彈啊！因為重點是將音樂帶到醫院去，將喜樂給病患
啊！」
當我們到達醫院，我才彈第一個和弦，
就立刻說：「天啊！這琴，我不能彈！」
Yi說：「什麼叫做你不能彈！」
「這每個音都低了一個全音，我不能彈！我的耳朵不讓我彈！」我說！
於是立刻跑去告訴在幫我們印譜的主辦人Steven: 「I am sorry, but the piano is
not working!!!能不能請您馬上請位調音師來調準音！」
眼看音樂會再十分鐘就要開始了，
Steven告訴我：「Veronica我不是告訴過你這琴很破嗎？其實醫院已經請人修過了，不過
那位修琴師建議直接把它扔掉算了！因為它已經不能調了！」
聽到此我的眼淚幾乎噴出來。
Steven立刻笑著安慰我說：「妳不用擔心啦！我們是來慰問病患的，他們只要有聽到音樂
就好了，相信妳不管彈什麼他們都會很開心啦！」
我連忙解釋：「不不不！Steven，我真的不在意鋼琴音質很差，聲音很銳利很粗糙或很悶
都沒關係，可是我有絕對音感，這台琴每個音都低一個全音，我真的沒有能力彈啊！」
「那你把每一曲都轉調好了… 」Steven說。
「不不不！不是這個問題！」我繼續解釋，「當我的手明明放在Do, 但它聽起來就是降
Si, 我的耳朵會覺得手放錯地方了，所以就去糾正手的位置，怎麼糾正，耳朵還是告訴我
那是錯音…」（平日鋼琴音準的時候，因為手指彈的音與耳朵聽到的音一樣，我是可以自
在任意轉調的...）
Steven好像還是聽不懂…
我急了，這到底要怎麼解釋！！！「就是如果明明那是香蕉，人家硬要說那是蘋果; 鳳梨
又一定要說是草莓，我整個人都錯亂，無法繼續啊！！！」
然後，兩點就到了！！
這場音樂會預計有兩個鐘頭長，我與Yi準備了獨奏與二重奏湊成了兩小時，現在，怎麼辦
？！
病患們繞在鋼琴與手風琴旁邊，等著音樂開始…
我告訴Yi：「我不能彈，妳可不可以拉古典手風琴加上鋼琴獨奏，撐全場！」（除了手風
琴，Yi也彈一手好鋼琴，而且，因為她是‘相對音感’，彈起這台琴，一點問題也沒有！
）
Yi說：「不可能啦！Veronica, 我們都是準備二重奏，妳要我臨時變出兩個小時的獨奏曲
目，不可能啦！我看啊，妳就給我唱歌，我幫妳伴奏！」
於是那兩小時，成為生命中最漫長的音樂會…
Yi獨奏完手風琴，就換我唱歌，
我把所能想到的歌，一首接一首唱，
唱完後時間還很多…
我就把原來我們要二重奏的霍夫曼的船歌，正好上面有法文歌詞，
也不確定發音對不對，也把它唱完，
我看到為我鋼琴伴奏的Yi邊彈邊笑得潛伏後仰的，
我看到Steven不好意思的在一旁也偷笑著，還順便為我題詞，
我還看到我眼前的病患聽眾們，張著嘴痴痴得看著我笑…
這令我噴淚的一場音樂會，
都是我的絕對音感害的！！！
相對音感
為什麼同一台鋼琴，Yi卻可以正常的彈呢？！
因為相對音感，需要一個基準音，就能推測出其他的音程關係。相對音感的耳朵，沒有既
定了每個音的音準，音高都是相對的，也就是如果把手放上So, 彈了So之後耳朵才告訴自
己這個音高就是So(耳朵沒有給這個音既定的音高)，相對音感的人可以藉由任何基準音，
找到其他音的相對位置。
我一直以為，只要不是絕對音感，就是相對音感。或者是說，每個人有不同程度的絕對音
感或相對音感：有人的相對音感很接近絕對音感（根據報告是說，只要70%接近正確音高
，即可歸為「絕對音感」）。直到今年，我因為教了一個很有程度的學生，他告訴我他彈
琴的辛苦，我才明白，原來有：「首調音感」這種東西！！
首調音感
什麼是「首調音感」？！
他說：「背譜真的很辛苦！因為我的耳朵會一直聽錯！」「所有的大調，不管它是升G、
降E… 我的耳朵聽起來都是C大調！所有的小調，聽起來通通都是A小調！」
「那你把手指放在琴鍵上彈，叫耳朵轉過去！」我說 （此時，我的建議正如同之前
Steven所給我的一樣無理！）
他說：「不行！儘管我放在琴鍵上彈著F大調的Fa So La Sib Do, 我的耳朵還是聽起來像
Do Re Mi Fa So，也就是耳朵聽到的跟琴鍵彈出來的音是不一樣的！這沒辦法改！」
天啊！這對我而言，真的是好大的一個新聞！我從來不知道有這樣的聽覺！！這與相對音
感完全不同，相對音感的耳朵是只要有個基準音，其他的音高相對的就出來了。儘管聽到
一個音無法知道那個音的實際音高，但是知道第一個音後，耳朵就會自己調整，然後聽到
的音高跟手彈出來的，是一樣的！！
所以我開始留意學生們，慢慢發現，其實也有其他的學生，明明手放在A大調彈著音階La
Si Do＃ Re Mi，他的口中還是邊彈邊唱著Do Re Mi Fa So！每一個大調都唱著Do Re Mi
Fa So… 因為那是他耳朵聽到的聲音！而且，他一樣也恐懼背譜。曾經一次學生發表會，
儘管手練得熟得不得了，結果上台出了個小錯之後，就再也找不到了，愣在台上，之後再
也不敢演奏！因為他都是靠記住手的位置去背譜，只要手一閃神，沒有耳朵可以依賴找到
下一個音，（因為每個大調都是C大調，每個小調都是A小調），所以如果在演奏Ｅ大調的
曲子，手迷失了位置，耳朵記憶的都是C大調的音，就不會幫忙找回原來的譜！
於是我也開始觀察自己到底怎麼背譜！？其實，很多的背譜根本不是在練琴時完成的。因
為每一個音對我而言都非常的絕對，所以不論是在走路、刷牙、吃午餐…. 我隨時都想著
音樂，每一個音都很清楚的聽見，都是在背譜！時常，一首曲子的技巧還沒有練熟，譜都
已經背完了。
我一直以為背譜就是靠耳朵，可是，那首調音感的人到底要怎麼背譜… ？
首調音感的背譜
上個月我回到歐洲，與我的好搭檔Yi再次上波羅的海郵輪去演奏。好久不見的老友，一見
面我就告訴她這個新發現：「Yi你知道嗎？我最近才知道有一種音感叫做首調音感，就是
不管聽什麼大調都是C大調，聽什麼小調都是A小調耶！他們好辛苦，都背不了譜！」Yi望
著我說：「Veronica！其實，我就是這種耳朵啊！」天啊！我簡直不敢相信：「妳不是相
對音感嗎？那你怎麼背譜的！？你都背得很好啊！」Yi說：「還有更恐怖的呢！你知道嗎
？因為我的耳朵聽所有的大調都是C大調，如果一首大調曲子在中間轉到另一個大調，我
可以聽出它正在轉調，可是轉完後的新的調，我的耳朵聽到的還是C大調！」
這對我而言簡直是天方夜譚！！
Yi說：「我在高中時，老師說整個音樂學院只有我是這種耳朵！所以沒有老師理解我，他
們都想要糾正我聽到的聲音，可是，那是不可能改變的。他們的方式都幫不了我。後來，
我自己慢慢訓練出，還是可以背譜的方式：雖然耳朵只能聽見C大調，但是久了後，這Do
Re Mi Fa So 的意義已經不代表音高了，它只是代表音程關係！所以，只要熟練每個調的
音階琶音，熟練到成為反射動作一樣，並且清楚要演奏的曲子的調性，手擺上那個調，耳
朵聽到的「音程關係」就會幫助我找到曲子的位置，把它背出來！」
不同的耳朵
當我郵輪巡演結束後，回到倫敦拜訪我最敬愛的鋼琴教授Patsy Toh(傅聰夫人)，我也立
刻與她討論有關於音感！令我驚奇的是，老師年已七十，大半輩子都在皇家音樂學院教琴
，但是也不知道有「首調音感」這種東西！！難道真是太少人研究這領域了嗎？！還是太
少人有首調音感了？！
為了更瞭解不同的耳朵，我Google了好一陣子，發現很多有趣的對話：有調音師大讚「首
調音感」最棒：因為儘管樂器音不準，都可以輕易演奏！（哇！我相信音樂廳的鋼琴都會
準啦）！也有很多鋼琴老師說絕對音感的缺點：「只聽到音高沒聽見音色！」當我讀到此
時，想了好一陣子：「我只聽見音高沒聽見音色嗎？可是，沒有啊！」對我而言，每個音
除了音準外，還有它自己的顏色，自己的溫度、情緒… 聲音的世界綺麗又充滿想像力…
！還是，如果我沒有絕對音感，我的聲音世界會更綺麗嗎？！… 最後我只能相信，要以
自己的耳朵，瞭解不同於自己的耳朵，其實也真是天方夜譚！
音感與情感
Bli與Yi兩位傑出的音樂家，一個是絕對音感，一個是首調音感，他們同樣贏過許多國際
大獎，同樣錄過Naxos唱片，Yi的錄音甚至還受葛萊鎂獎的提名，他們的音樂都細緻感人
，充滿真摯的感情。因為音感只是音感，但音樂才是音樂，音樂裡面的情感、想像力、豐
富內涵，才是音樂所要呈現的！瞭解自己的音感，能幫助自己找到最適合的學習方式，但
並不是要什麼音感才能成為音樂家。鋼琴大師李希特，在晚年承認，他漸漸失去了絕對音
感，所以背譜變得困難，都帶著樂譜上場演出，但他的聽眾們依然如癡如醉，因為，真正
的音樂在心裡，那是任誰也帶不走的！
（這是一個非常有趣的音樂領域，它跟每個人都有切身的關係，但卻很少人探討！對此我
沒有做過學術研究，本文完全根據我的個人經驗所寫成，而且，要以自己的耳朵去理解不
同的耳朵，本來就很困難。若讀者有別的看法或發現，非常歡迎您的指正並與我分享喔！
www.facebook.com/veronicafans）
作者：Veronica 維若妮卡 （顏慈瑩）www.veronicayen.com
英國愛丁堡大學人文學士 （藝術史、建築史）
英國倫敦皇家音樂院鋼琴演奏碩士
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PS：我絕對不是因為作者長的很正才轉的阿XD
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