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韓劇紳士的品格心得(上篇)

原文出處：https://blog.udn.com/a2086102/6818485
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(本劇有20集，超過20小時的故事)
出品：韓國SBS
首播日：2012.05.26
集數：20集
主要角色
金道振：(張東健飾，男1)
林泰山：(金秀路飾，男2)
崔潤：(金旼鐘飾，男3)
李正錄：(李鐘赫飾，男4)
徐伊秀：(金荷娜飾，女1)
洪世拉：(尹世雅飾，女2)
林回音：(尹貞伊飾，女3)
朴敏淑：(金正蘭飾，女4)

滿分有5分，3分可看可不看，小弟評本劇2.2分。本劇是譁眾取寵之作，看起來是”茉莉
花”，感受在心還是茉莉花，”好一朵沒力的茉莉花…”(美麗)，利用感觀刺激所打造出
的愛情無料劇，以4男的友誼加上3對男女的愛情故事作為陪襯，主打第一賤格男與第一瞎
女的愛情故事，觀看時有如茉莉花的美麗，細細體會下只會感到沒力，這是金編在秘密花
園之後，另一部性格怪異的愛情拼湊劇，本劇不僅造戲感非常強烈，更把不堪的行為搬來
演出，毫無戲劇價值的聳動韓劇。

開宗明義之論述
關於雄性動物的男人想法，這是基於男女生理構造上有極大的差異，生理的不同直接影響
男女行為的不同，不同的行為更直接影響男女想法的不同。男女生理的差異(性別)，生理
有別直接影響行為，男女各自發展的行為影響到心理，男女想法所以不一樣，那是受制於
男女生理(身體)構造不同而會有不一樣的想法。(播種動物的想法，本我id)

真實男人的世界是兩種力量的總合，一是實力(自我)，二是自制力(超我)。本劇不時表演
4男看辣妹的熱情，擁有實力還在乾瞪眼流口水，人類若像劇中4男光看不練”只會好色”
的話，今日地球將不會有1億以上的人口數，因為劇中4男都是有包3奶的實力，可是本劇
只是拿一點男性皮毛的欲望當成男人的全部，那根本就不是雄性動物的欲望了。(男人過
了40歲，不會單純到只想看別人的老婆，有實力就設法擁有，沒實力就不要想太多)

但是，如果按照劇中女主角挑選男人的邏輯，從女1挑男人的眼光來看，女1喜歡炮友哥、
女1喜歡睡覺哥、女1喜歡猥瑣男、女1喜歡輕薄男，令廣大女性卻步的男人行為，女1卻一
次衝破四個關卡，地球上女性若都像女1一樣，即便地球上的男性都只會乾瞪眼，有女1雌
性動物的加持下，今日地球上將有百億以上的人口數。(男人不用主動了，女人會自動獻
身)

所以，本劇中定義出的4位男人，其實是比較像女人觀點下的”男人世界”，撥弄一點情
慾色彩給女人看的搔癢手法，不會太重鹹也滿足了女性味蕾，可這反而是女人想像下的男
人世界(愛情與性，男人可同時擁有兩個遠端，不上不下的口氣，反而是女人幻想下的男
人世界)；劇中4男的友情，比較像姐妹滔的友情，因為就算是親兄弟也沒辦法膩在一起，
本劇打造出的4位男性友情，這只是基於女人想法下的”男版女人淘”。(在校園時，男性
才會膩在一起，過了校園期之後，太困難了)

”男人不壞，女人不愛”，就個人所認為的，這是一句誤導許多人的話，不在於壞而是男
人的行動力，現實中愛情的開展是”男追女的行動力”，不付出行動去摘蘋果，蘋果絕對
不會自己掉下來，因為多數的女人喜歡被追求，只有極少數會主動追男人，男人有追求的
行動力才能有獲利，這是男人一定要明白的現實(有行動才能有機會)，正因為女人心態是
這樣子的(不便主動，享受被追求的愉悅)，亂彈打鳥也很有行動力，不小心都會打下兩隻
(把妹、搭訕，要電話的開始)，可行為的結果又會激勵那個行動，太容易到手放大了野心
，於是令男人變壞，變壞的男人在女人中打滾，當然是更懂女人(為了獲得)，所以品性純
良的好男人不是輸給壞，而是輸給壞男人的行動力，並不是那個”壞”的本身讓女人愛。
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本劇大概劇情
簡單的來看本劇的劇情，其實不難理解本劇的內容，以4個中年男人(41歲)為主視野，勾
勒出4個男人無縫隙的友情，再述及4個男人搭配4個女人的戀情，共譜出4對男女的愛情故
事。粗淺的來看本劇的話，本劇有兩個重心，一是4個男人不間斷的友情，二是4對不同樣
貌的男女愛情。

主要人物的職業，劇中8個人的職業如下：男1、男2是建築師(合夥人)，男3為律師，男4
為咖啡店與酒pub的老闆，女1是教倫理課的老師、女2是高爾夫球的職業運動員、女3是咖
啡店工讀生(女3職業不太重要，24歲，男2的親妹妹，富家女)，女4是財富以街道計算的
包租婆，本劇沒有著重職業背景的描述，基於劇中4男有如親兄弟般的友情，4男的好友關
係帶動周遭人的認識，職業再增加8個人關聯度，這是以4男的友誼作為”主動脈”，表演
4組男女的愛情故事。

就劇中4對愛情故事的配置，男1與女1有明顯的優勢地位，劇情對男女主角的愛情戲細節
很用心的打造，對另外三對卻只是大概的呈現，所以男女主角的愛情戲佔了最重的份量，
大過4男友情加上其他3對愛情的總合(1＞１＋３)，所以4男的友情只是陪襯，其他3對愛
情也是陪襯，雖然說本劇最後是打造出4對男女愛情，可是份量不對稱的表演法，讓男女
主角的戲份顯得更突出，看似描寫4對男女的愛情，以及4個中年男人的友情，此１＋３只
是陪襯的作用而已。
(尋遙子注：陪襯的說明，這是因為長達20集的劇情不可能都在描寫男女主角，沒有編劇
能讓男女主角一直常駐在畫面當中，得要有其他人填補剩下的時間，其他3組愛情與4男友
情就充當此種作用，增加劇情長度之用、降低男女主角負擔之用，相較其他劇一樣是20集
的劇情，別劇只打造１對男女加上一個職業背景，何以本劇要打造4對男女加上4男友情呢
？4男的友情加3組愛情就是充當”背景”之用，可避免掉專業背景細節度的打造。)

本劇的４對男女，男女主角佔最大份量，男2、男3、男4、女2、女3、女4份量相當，並不
表示男2戲份有比男3重，男2、男3、男4…，這只是小弟為了方便說明的簡化。本劇不單
是描寫愛情戲的靠近，也呈現4對男女愛情上的問題，是4組不同發展路線的愛情故事。
(1)男1與女1的愛情：不可能開始的靠近(第一組：造戲感強烈，影劇史上第一賤格男遇上
第一瞎女)
(2)男2與女2的交往：相處親暱隨時翻臉(第二組：熱戀，不婚與結婚的爭論)
(3)男3與女3的關係：可以更近被迫疏遠(第三組：青春漫畫，少女與大叔)
(4)男4與女4的婚姻：應該很近相隔很遠(第四組：花心男與包租婆)

第二、三、四組愛情戲的描寫，其細節表現的非常少，只是以重點形態帶領出來，其衝突
與細節表現快速，不是醞釀與深植的營造手法，只是用來區分和第一組不同的愛情之路。
但是最為諷刺的地方，描寫越多的第一組，越是荒腔走板的劇情，凡男女主角出場的戲份
，看戲的時間就會覺得漫長，時間少的其他三組才有可看性。個人比較喜歡第三組(男3與
女3)，其次是第四組(男4與女4)，第二組的女2個性不夠正面，太過自私拖累男2的正直，
感覺第二組的作用搭橋的味道比較重(女1暗戀男2，不是給男2機會，而是給了男1機會)；
第一組描寫的細節非常多，但劇情轉折與橋段細節，都是加強拼湊的結果，因果關係採自
圓其說，所以造戲感非常重，再加上男1賤格男的姿態，打造不可能發生的開始，應嚇到
閃躲卻靠近，而要走到第18集的劇情，有賴特殊癖好的女性才能達陣，本劇最大的問題就
是打造出聳動的賤格男。
(尋遙子注：約略可見金編的風格，她很努力的在製造笑果，卻忘了一部連續劇的本質，
專心在單點畫面笑點的營造，於是越來越誇張的離譜，盡走在不該走的偏鋒路線，相戀男
女可關起門來調情，何以要丟書本來看裙下風光？對於擁有過許多女炮友的男1，吃飽飽
又不是餓過頭，身邊不缺女人陪睡的男人，還要丟書擺出吃相難看的嘴臉，這絕不是笑點
，是低級到不行的人格問題，等同取材自色狼偷拍裙下風光來做成愛情戲的笑點？這是超
越了法律與尺度的界限，這哪是紳士的品格？這根本就是”紳士的賤格”，若是拿”紳士
的賤格”去對照On Air的李慶民與張其俊，拿紳士的賤格去對照市政廳的趙國，這編劇過
去自己所寫的作品的男主角，現在卻打造出這種低級賤格男，這編劇真的是沒有料了。)
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四對男女
本劇的4組愛情故事，能從他們的衝突理解全部，很簡單的反問就能知道端倪，愛情走到
最後的結果會是？那答案應該就是結婚，感情若是融洽為什麼不結婚？因為他們的愛情存
在著問題點(衝突點)，衝突令他們沒辦法走向最後那條路(第一組除外)，第二組男女的主
要衝突點是”婚姻與不婚的論戰”，第三組男女的衝突點是”老少配，哥哥反對”，第四
組男女的主要衝突是”花心丈夫難信任”，只要能夠移除掉他們的衝突點，他們共同前進
的障礙消失，他們的愛情就能一路到底了。除了第一組之外，其他三組衝突點的打造並不
複雜，所以要化解也不困難，單純的問題可到最後結局時再來化解，至於第一組則是相當
詭異，有衝突點卻表演沒衝突，沒衝突點卻引爆問題處，分合都是依靠編劇的力量，拉扯
自如。

一、第四組的愛情(男4與女4)
第四組的男4與女4，本劇開場時兩人就是婚姻關係，已婚原是不該有問題的，他們夫妻會
存在問題，就是因為男4太花心，婚後還到處風流，女4變成妻子的隱忍(後來不安)，雙方
玩貓抓老鼠。男4與女4的角色內涵，兩人的個性都不差，男4有自知之明，他會說”我這
種傢伙還有誰會要啊？”，樂觀坦率的個性，見到女人就自然施展風流解數。女4有正義
感，擁有財富的包租婆，不是拿錢壓人而是講理，女4幫助過女1和女2…，本劇在表現這
對夫妻的部份，較為令人動容的地方，女4想得到丈夫的關心，那瞬間女4流下的淚是有味
道的，可惜描繪與施力不夠深植，那是近距離的夫妻關係所表現出的感情問題，原本是可
以打更深的基底，只是戲份都給了男女主角了。(陪襯，所以重點描寫)

二、第三組的愛情(男3與女3)
第三組的男3和女3，此組的愛情故事很單純，但效果是4組當中最好的。其他3組的衝突點
都是當事人創造的，男3與女3的問題處(衝突點)不是因為自己，第三組的問題是他力的阻
擾，那個他力就是男2反對。本劇從開始時女3就很喜歡男3，相差17歲的男女，24歲女孩
向41歲男人熱情招手，41歲男若是單身沒有女友的話，他有什麼理由拒絕對方的呢？而且
以劇中女3的條件來說，女3那麼喜歡男3，對男3來說，他已經是中樂透了，所以不在於男
3的想法為何，最重要的是女3的想法與行動，第三組的愛情所以比較吸引人，因為他們的
愛情很純粹，沒有其他的枝節來干擾，女3是一直主動靠向男3，男3卻不能有行為來回應
給女3，兩人之間都沒有鬧問題，他們的問題處是女3哥哥的反對(男2非常反對)，愛情戲
要搭造得美好，其問題的產生不要由當事人來創造，透過他人或環境來阻隔時，才不會妨
礙到愛情本身的美感與角色的塑造。
(尋遙子注：除了第三組之外，其他3組都是分、合、分、合的鬧問題，存在著想法差異或
矛盾因素，而第三組則是自己沒有問題，是男2在阻止兩人的靠近。)

身為哥哥的男2會反對第三組，這是戲劇手法所製造的阻礙，脫離戲劇之外，從現實面來
看第三組，男2是沒有立場反對的，或可變化方向來理解，便可知第三組存在的關鍵因素
，改變為不是女3喜歡男3，而是男2想介紹妹妹(女3)給男3，其他條件都不變，由男2來當
紅娘的話，將會是什麼樣的結果？其最終結果，得要看妹妹的”意願”，妹妹能不能接受
大她17歲的男人…。所以第三組愛情的衝突點，豈是由哥哥來阻擋兩人的靠近？這是狗拿
耗子，因為此難度是在女3身上，女3若沒有問題，當哥哥的男2當然沒問題，而且女3是非
常喜歡男3，男2看著妹妹(女3)那麼喜歡自己的好朋友(男3)，男2有什麼理由要反對的呢
？這簡直是水到渠成，因為最..最..最難的問題都不存在了(女3的意願堅定)，男2何必把
自己變成他們的問題呢？
婚姻要長久不是看男女的年齡差距，因為第1個年頭就未必能走得過，可是人的貪婪是想
的太多，起跳的幻想就是要30年的”執子之手與子偕老”，30年的婚姻若是吵吵鬧鬧，也
絕不會勝過僅有10年的鶼鰈情深，只要男2的妹妹(女3)能接受男3的話，男2也深知好友男
3的可靠，他何必要反對？男2自己去找一個男人來給女3，女3就一定會幸福？看著劇中男
2挑女人的能耐，就能知道男2的眼光不會比他的妹妹還要好！

三、第二組的愛情(男2與女2)
在4個女人之中，有3女是正向的個性，惟獨女2不是，女2是相對負面個性取向的角色。但
在4個男人之中，有3男都是正向個性，惟獨男1是最負面的，可是最糟糕的男人是第一男
主角的定位，如果拿女2來演第一女主角的話，將會是很有意思的畫面。男2是女1的暗戀
對象，劇情一開始便拋出女1暗戀男2，這只是戲劇中的搭橋作法，透過女1暗戀男2做橋給
男1。
男2前面的個性不錯，在他知道女1暗戀自己時，男2沒有腳踏兩條船，而且男2很能體諒別
人，他也沒有猶豫不決，依舊是擁抱女2的心態，更推了男1一把，讓男1有親近女1的機會
，看到男2這樣的表現，令人肅然起敬，對照男2的行為，再看男1那張嘴臉，如果男2去爭
奪女1，我是舉雙手贊成。(由張東健演男2，第一男主角是林泰山)

男2與女2在愛情上的衝突，是婚姻與不結婚的論戰，婚姻會妨礙女2的運動員生涯，所以
女2是不想結婚，但是男2想結婚，兩人之間的爭吵，最後都是由男2來包容女2。女2的個
性是自私的，但女2自私還保有自我，相較女1是什麼都沒有。女2是自私又好強的個性，
女2是有自知之明的，所以當她看著男2以寬容來包容她時，女2的頑強個性也跟著融化，
她能感受到男2是真心喜歡她，那一刻女2的自私會昇華，她的自私擴張到男2身上，當女2
的自私再推及到家庭時，女2也許是個很稱職的妻子。男2的個性正直，被女2給拖累，又
過份干涉女3的愛情，後面的男2就比較不討喜，而且描寫的更少了。(不打棒球，也沒女1
暗戀)

四、第一組的愛情(男1與女1)
第一組的愛情可以說是本劇的主軸劇情，然而第一組愛情故事的男1，堪稱是韓劇中最賤
格的男人，即使是反派人物，也沒見過行為輕薄猥瑣的，更別說有些韓劇的男2比男1還要
好的，而本劇塑造男1的行為太誇張離譜，可是此組份量最重，其他三組愛情都只是輕描
淡寫，只有第一組愛情描繪的最詳細，最詳細的卻是最詭異的愛情。

在第1集時，女1的”下衣失縱”，女1身上裙子的毛線勾在男1的背包上，令女1的下半身
走光(有襯裙)，女1不知所措，一副狼狽的模樣站在街上，而當時我還只是剛看第1集，當
然不懂男1是何許人物，心中只是浮現一個問號，在那種困窘的情況下，只要一件外套便
能化解掉那個女人的問題，可是男1為什麼不做，男1身上有件外套，卻見男1很享受在與
女1的”身體碰撞”，此種近距離的靠近，戲劇手法實在勉強，可簡單化解卻不做，看著
女1傻大姐的模樣被人擺布，男1近身是在趁機”卡油”，這儼然是”趁人之危”的行為(
趁火打劫)，看著劇名中的”紳士”？我實在覺得很”奇怪”

那樣的”奇怪”可暫時遺忘，接著劇情仍拋出不對勁的味道，以更為”煽性”的內容搭造
出男1這號人物，感覺男１就像是一個痞子(痞子行為＋高尚職業？有頭髮何必當禿子)，
不多久最精彩的橋段出現了，那是在第4集的時候，男１穿著睡衣半裸身體在家裡，此時
女１是男１講明的”暗戀”對象(暗戀還有講明白的？怪字訣，說搞笑也不好笑)，女1為
了鞋子來見男1(略過劇情)，該橋段男1把昨晚陪睡的女人介紹給女1知道，那陪睡覺的女
孩聽到女1是男1的暗戀對象，沒看到那女孩有一點妒嫉的表情，卻見到那女孩付諸一笑，
那笑容很不簡單的，暗藏春色，畫面的提示相當清楚(男1半裸睡衣)，此意謂男1與該女是
”飯飯之交”，否則這女孩怎可能會沒反應呢？所以不是女友而是炮友，一個男人能夠叫
炮友來見暗戀對象，這世上有多少男人會有此種臉皮呢？天啊！詭異到不行的畫面，當下
我會覺得這是帶有心理控制的場景(叫炮友說服另一個女人也來當炮友，人性沉淪都是一
個帶領一個，毫無羞恥心，下海接客的女孩跟著皮條客，最後她來哄騙另一個少女也沉淪
接客)什麼樣的男人會有男1這種能耐的？簡直是帝王之術，妃子勸另一個女人聽話服侍主
子，我看到這樣的畫面，覺得這是怪異的平方！

第5集男1潑咖啡在筆電螢幕上，見識到自命風流的猥瑣男，不見迷倒女人的風流倜儻，我
只看到輕薄、猥瑣，加上佔便宜的低檔，如禿鷹冷笑，大野狼與小紅帽的組合，再加上女
１白癡妹的刻意配合(第7集時，女1為了錄音筆的問題，女1自投羅網見男1，錄音筆是男1
的所有物，女1見男1是想”要回”錄音筆？無法改變已說出口的話，而且說出口的那些話
又代表什麼？就為了表演男1抓著女1胸口的身體碰撞，這是用手機便可探詢到答案的，這
是造戲感很嚴重的橋段)，表演較為煽性的身體接觸，這是拿低級當有趣，橋段太過牽強
了，男1以蓄意的心態佔女1便宜(一般戲劇都會修飾，做成非當事人的蓄意行為，一起跌
倒躺在一起，男女不小心都被關在房間裡，但不會有一方故意想被關，就算要表現更靠近
的一夜情，也不會是男人故意把女人給灌醉的，甚至於下藥迷昏)，利用身體碰撞在前，
女1喜歡在後，愛情戲的開展是倒著走，身體近距離的測試在前面，”越界行為”也沒有
反抗，表示女１很好欺負，女1被男1把玩在手中的意思(男女在未交往之前，男方把女方
身體給征服時，女方行為沒有做出反抗，女人心理將是如何呢？必然是臣服，這是倒著走
的手腕，身體接觸的測試)，接著女1果真把暗戀男2的心態，轉移到喜歡男1身上？還是很
怪。

第9集，女1穿著男1贈送的鞋子，男1因為那雙鞋子而翻臉？(該鞋子是有意義的，劇情略
過)當女1穿上男1送的這雙高跟鞋，也部份代表了女1接受男1的意思，如果女1對男1沒有
念頭的話，女1根本就不可能穿上這雙高跟鞋的，可是男1的解讀竟然是自尊心受辱了(小
題大作的劇情，愛情戲的拉扯手段，搭造的”因”太薄弱，成就的”果”太誇張)，男1竟
對女1翻臉，男1變成只是為了和女1睡覺的”睡覺哥”，當一個女人面對一個”睡覺哥”
時，這種話應該是貶低對方的用詞(男１說出只是想和女１睡覺而已，女人應該不會認為
是被贊美了，應該是被輕衊、被犯冒了)正常女人反應應該是轉身就走，因為看破這男人
的恐怖嘴臉，即使女1穿高跟鞋利用了男1，女1也不該承受如此的屈辱(女1所犯的小過錯
，男1祭出大絕招貶損，兩者是不成比例的，變成自私男人只存有自己的想法)，可女1是
異於常人的，她越是受男1多次的羞辱，女1越是靠得更近，最後女１是倒追男1？女1隔著
玻璃牆向男１獻吻，當我看到這畫面時，真不知道此畫面想表現什麼的？不是美感，而是
很”空虛”的錯亂，還有部份”驚悚”的味道，像是男１有著控制女１的神奇力量？仍然
是很不搭的詭異。(女1在玻璃牆上獻吻，像是邪教入侵韓國的畫面，被操控女子向教主恭
敬的表達愛意？！)
(尋遙子注：從第9集的一雙高跟鞋，編劇把小事放大來操作，第10集最後女1在玻璃牆上
獻吻，到第11集戀情有了成果，從男1感到自尊心受辱，到11集男1又願接受女1，其問題
的轉折點在哪裡呢？完全掌控在男1的自我心態，呼之則來，揮之則去，要暗戀就暗戀，
要給鞋就給鞋，亂穿鞋就翻臉，再對照曾出現在男1身旁的兩個女人，女1沒有比那兩個女
人高明多少，女1還是男1把玩下的”炮友”命格。)

接著把collin的梗給拋出來，男1有個他不知道的親生兒子，當年他22歲與初戀情人金恩
熙的一段情…(略過劇情)，原本男1向女1有了相守的約定，愛情戲若在14集有了大成果，
15集豈不是要開天窗？本劇無料手法都是同一招，以小題大作來操作問題，再度端出”愛
情戲的拉扯”的菜單。因為collin的存在，男1犯錯了嗎？我不認為男1有錯，因為這是17
年前發生的事情，17年之後也無法改變了，本身沒有對錯的問題，對金恩熙、collin母子
倆也不算是傷害，畢竟金恩熙現在是有著很美滿的婚姻，但是男1的解讀卻不是如此，男1
莫名其妙有了很強烈的負罪感，男1單方面就對女1提出分手，可是女1是無辜的，就算男1
有個親生兒子，那又如何？也應該問過女1的想法為何，當女1不能接受這樣的男1時，男1
自然沒話可說，他應該把是否要分手做給女1來決定，面對大家都沒有不幸的情況下(可以
這樣解讀的，幸虧當時男1一日失憶，金恩熙才找到更好的歸宿)，男1莫名其妙的”悔悟
”，可是在過程中有誰不幸福的呢？？沒有人啊！男1的悔意根本是”表錯情”(因果關係
亂套)，男1應該慶幸有人幫他養了17年的兒子，也慶幸過去的17年中母子倆過的很好，然
後他在人生41歲時冒出一個很帥的兒子，他卻懺悔..？！
(1)男1懺悔不夠謙遜的懲罰
(2)男1懺悔弄哭他人的懲罰
(3)男1懺悔傷害他人的懲罰 (男1自己人格的問題，和collin的梗沒有關聯)
以上三樣是男1誇張的人格問題，如果金恩熙母子倆在17年中，他們是過著顛沛流離的生
活，金恩熙很辛苦的把孩子拉拔到17歲(金恩熙選擇獨自養育，她的生活很悲慘，甚至她
已不在世上，collin來找爸爸)，那樣的情況也才有令男1懺悔的空間，男1懺悔過去的不
堪行為，還只顧自己的快活，未能善盡父親丈夫的責任，如此的collin才有令男1表現懺
悔的條件，可是又沒有人過得不幸，男1又何必表錯情來懺悔呢？(為沒有發生不幸之事表
示悔悟？這可是預支，男1只會有著僥倖或慶幸的心理，作弊沒被抓到的僥倖)本劇把
collin的梗拋出來，最倒楣的人變成女1！？男1拎著自己認為的罪(何來的罪)，拿這個罪
去懲罰女1？女1就被男1給甩了？女1連表達接受或不接受的機會也沒有！都是由男1說了
算。編劇為了幫男1漂白，要把男1的行為給轉正，但因果關係連接的相當牽強，等於是硬
拗，變成鑽牛角尖又拼湊式的劇情。
(尋遙子注：collin的問題，原本就是”沒問題”，編劇也作好沒問題的路線，仍然是男1
自己在創造問題，所以最後不用化解，只要想法改變就自然解決了，鬧那麼大只是虛驚一
場，可是還利用了社會異樣的色彩，來合理化男1把女1甩掉的藉口，兩家庭共組成一個家
庭，或者是單親家庭，這老早就是現代社會的常態了，也許韓國還維持在農業社會的階段
，本劇竟然是老師們在背後說閒話，目前國中學生是單親家庭，或由祖父母級來照顧的國
中學生，多達4分之1以上，這些老師竟會講出這些閒話？因為單親家庭已經是常態了，所
以老師們是稱呼”學生的家長”，不會講說”學生的父母”，可見本劇中的老師們都是”
假貨”，學校老師不可能會說這種閒話，金編要打造職業是老師的女主角，連老師的職業
也都是靠矇字訣來打造。)

collin的出現，沒有人過得不幸，但男1自己堅持要懺悔，卻令女1角色定位更加悲劇。從
女1認識男1開始，到男1與女1有相守的約定，女1可是見證了男1所有的賤格嘴臉，當女1
往玻璃牆獻上一吻的瞬間，這個時間點之前的男1是何許人也？睡覺哥、炮友哥、輕薄男
、猥瑣男，男1可是賤格行為中的”集大成”，男1卻在14集懺悔過去，如果男1的過去是
不堪的，女1在玻璃獻吻前也只見到男1的”集大成”，那個”集大成”是男1認為的不堪
，女1為什麼會倒追不堪的男1呢？14集男1的懺悔，表示男1承認自己過去很賤格，可當時
女1為什麼要倒追最賤格男呢，這豈不是透過男1的懺悔來證明女1是最犯賤女？(透過男1
的懺悔，更清楚定義了男1的賤格，卻證明了女1的瞎)

第四組愛情的詭異風格，這是即時制下拼裝的愛情大戲，要如何去解讀男1與女1的戀愛故
事，這是農曆7月半的領域，非常邪門！
(1)男1是極誇張行為的賤格男，多數女人會嚇跑的男人，更別說教倫理的女老師會是何種
反應，這是”不可能在一起的男女”。(丟入”負數極大”)
(2)用了刻意的身體碰撞，誘導男女曖昧的行為，讓第一瞎女撞上第一賤格男，把”不可
能在一起的男女給在一起”了。(丟入”負數極大+正數極大”的強力扭轉)
(3)接著再以很弱又牽強的小理由，小題大作的操弄，把”不可能在一起卻在一起的男女
給分開”。(仍是強力操作”負數極大+正數極大+負數極大”的超強力再扭轉)
(4)朝天邊劈出一個洞來，就為了讓男女在一起，再用一隻猫卡門讓在一起的男女分開，
分開的男女還能混在一起？這是把”不可能在一起卻在一起的男女給分開還一直表演兩人
在一起？？” (以10萬匹馬力” 負數極大+正數極大+負數極大+正數極大”的超級無敵強
拗之力？)

第一組的愛情戲，兩人會分開或在一起，完全都是由編劇說了算數，與觀眾看到的劇情無
關，金編拋不出合理的因果劇情，於是便自由發揮，其大敗筆就是譁眾取寵的操弄姿態，
先創造了一個很賤格的男主角，戲與戲之間的連接也莫名其妙，兩個梗也做不好，變成詭
異的拼湊劇。
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造戲感
(1)寧被佔便宜也要裝睡，傻女當道
第8集時，在房間內男1作勢要吻女1，男4突然出現，女1不知所措，她以裝睡來躲避當時
的尷尬，男4並沒有察覺到有何異狀。那時女1被嚇到而裝睡，她也能裝睡又假裝剛醒來，
卻見女1很享受被男1抱進房間…，應該是女1心中有鬼，或者是傻女無腦，真不知女1腦袋
裝了什麼東西，男1把女1抱進房間，女1竟要男1再把她抱到女3房間，36歲的女人會這麼
笨的嗎？女1所提出的要求是誇張的呆，女1會裝睡難道就不懂假裝剛醒來嗎？女1腦子轉
不過來，她還在想著掩飾先前的假睡行為？？女1懇求男1抱她去女3房間，如此的傻女行
為令人無言，不好笑而是很冷，造戲感的代價是女1很呆，可最後女1也是自己假裝剛醒來
走出房間？(男1若是茉莉花，女1就是水仙，水仙不開花)第一次男1作勢要抱女1進房，那
時女1就可以假裝剛醒來，但女1是讓男1把她抱進房間，第二次房間沒有其他人，女1是可
以裝睡著被驚動，然後自己醒來，也不用多做掩飾，竟要男1抱她進女3的房間…無言，編
劇要玩弄男女近距離的親膩戲，也要自然流暢的把兩人放進合適的橋段中，不該為了趣味
而失去更重要的部份，為了趣味失去劇情的合理性，也讓女1變成耗呆女，女1變成寧被佔
便宜也要裝睡的傻女，這樣造戲也太勉強了。下衣失縱是趁人之危、錄音筆抓胸口是下流
猥瑣、酒櫃施工是不要命也要卡油，都是很勉強的把男女親膩戲套入在不搭配的橋段當中
，所以本劇造戲的目的都是很直接了當，一嗅就察覺到不對勁，其結果就是突兀，無法令
人置身在劇情當中。

(2)男1的打鼓，張東健落難
17集時，男1想要重新抓住女1，編劇卻想賣弄”張東健”的打鼓，再刺激一點收視率。男
1特地邀請女1來的宴會場合，男1有個計劃想去挽回女1，可是男1沒來由的謊言令女1誤解
(拿一日失憶來說謊，等於人性上的測試)，使女1先行離開了這個場合，而男1要對女1說
什麼，最後是無疾而終，刻意安排讓女1來的宴會，男1對女1原本有個計劃，所以讓男1在
宴會場合打鼓，但最後男1該說的沒能說出口，還說了不該說的謊話，這樣一個橋段的目
的為何？那答案就是為了賣弄張東健的打鼓，可是張東健打鼓也沒看頭，可是這過程很做
作，很招搖的造戲目的。

(3)一日失憶，投機取巧
男1患有一日失憶的疾病，只要受到精神壓迫就”可能”遺忘當天的記憶，這等於是韓劇
秘密花園的靈魂互換，祭出這麼大的工具卻拿來小用，本劇幾乎是沒有用過，而這強大的
工具有著一部劇背景的力道，依靠這樣的一日失憶可以表演一部戲劇，如果不拿來活用的
話，就不該拋出這樣的東西，反而令人質疑何以要遺忘一日，何不遺忘三個月，這已經是
投機取巧的造戲手段，戲劇劇情的編造豈會付出三千萬的成本就為撿到1塊錢，丟了一顆
原子彈就為了打一顆樹，拋出一日失憶就得一直使用，否則就得避免掉，若為了一個小目
的丟入這麼強悍的工具，這已經不是戲劇定義中的一環，戲劇定義是一部劇會經常使用到
的定義，劇情的運轉會包裹在這個定義當中，本劇只是偶然用了一次兩次，就為了初戀金
恩熙、錄音筆兩樣，就讓人類幾乎不會發生的一日失憶變成可能？(亞當山德勒，我的失
憶女友)何不讓男2有二日大笑症，男3有三日強迫關門症，男4有四日厭惡女人症，這是編
劇拿著筆吃定觀眾的力量。

(4)男1的自責，師道沉淪
男1在22歲時和金恩熙的戀情，令初戀情人有了孩子collin，男1在17年中並不知情，這段
過往的事情也沒有人因此不幸，可是男1莫名其妙的自責，他的自責還把女1給甩了(愛情
戲的拉扯)，劇情為了合理化男1不搭理女1，還刻意貶低二婚、有孩子的單親身份，如果
從理性角度來看待此段的話，二婚與單親豈是罪犯？而且對照現實面來看，現在社會中有
很多離婚男女與單親家庭，這已經是很普遍的社會現象，拿這麼有爭議與歧視的話題來做
梗，不只是脫離了現實，更是很無料的造戲橋段。

(5)男1的多次求婚，女1拿翹
第20集的大結局，男1一直向女1的求婚說，令人無法理解的是女1反應，女1應該要接受卻
沒接受，剎那間覺得女1是不婚族？後來劇情是解釋女1質疑男1的誠意，可是從戲劇或從
現實來看，有誰會拿結婚來開玩笑，結婚不能光說不練的，有了”行為”才會開花結果，
回答同意之後得要有行為當後盾，本身不是可以空說就能表達結婚(要登記註冊)，女1若
選擇回答願意，無論結果如何，她都是不會少一塊肉的，況且男1是獨身主義的男人，不
願把財產與妻子分享，這樣的男1會求婚，男1是吃飽撐著沒事幹？照理女1一定會接受的
，也沒有理由質疑男1的誠意，但女1應當同意卻不同意，劇情表面理由是做成女1在質疑
男1的誠意，真正目的是為了營造一場盛大的求婚戲碼，所以編劇扭曲了女1的想法和意願
。
看到的劇情是女1不願意→扭曲為見不到男1誠意→製造結局的大場面

(6)collin與金恩熙的梗，幸福男人的自責
collin是男1的親生兒子，collin在第2集就出現在本劇當中，由此可知這個梗是本劇在開
始時就要擺入的劇情，而這個梗剛開始只見到collin人物和照片，並沒把底細給說明白，
直到第14集才揭曉清楚。男1得知有個17歲的兒子，男1因此自責，還把女1給甩了，可是
大家都沒有不幸，男1獨自在懺悔，男1的懺悔、男1行為的不堪、collin的存在，此三者
沒有直接關聯，collin的存在是男1過去戀情的結果，男1不堪的行為是自己人格的問題，
男1的懺悔是莫名其妙的表錯情，男1的”錯誤”懺悔卻讓女1活受罪，但表錯情下的懺悔
有兩個目的，一造橋男女主角分手，拉扯式愛情；二轉正男1的個性，賤格男的漂白。此
梗的應用是亂套劇情。
大家都過的很好 →男1自覺有錯 →男1會帶給女1不幸 →為避免不幸甩掉女1 →大家沒有
不幸卻自己先創造不幸 →女1倒楣受罪 →造橋分手
(尋遙子注：本劇把東西做的很大，結果都是小應用，把collin作成很大的梗，仔細一看
所編造的細節，連造橋的功能都沒有，還是硬湊做成男1懺悔的根源，嚴格來說只不過是
兩個家庭，就像離婚的男女各自找對象，男女各自再組成家庭，看似是很大的梗，卻玩弄
不出把戲，不只是看戲很無聊，而且還覺得很錯亂。
目前韓劇最強的植入行銷不是商品，而是把演員植入行銷在劇情當中，這collin的梗是沒
有作用的爛梗，小題大作，有賴男1的想像才能有發揮作用，所以從最後來看此梗的目的
，編劇是在兜售collin這個演員，只是作法是很勉強的把這個演員套入在劇情當中。)

(7)男1甩女1，分手男女在約會
collin親生子的存在之故，本劇造戲硬把男女主角拆開，拆開的男女只要一方要分手，要
分手就沒必要再見面，編劇還是無料可發揮，還是老套的”愛情戲的拉扯”，透過分開之
後的凝重表情，男女想靠近卻不能靠近的遙望，或可融化許多宅女的心。當時依靠編劇說
了算的強迫分手，分手男女若還要再靠近時，其橋段上也要有水準，當人的主觀說分手(
男1)，總不能自打嘴巴(男1)，都說要分手還不停在見面，得要以客觀形勢讓兩人相逢，
可是本劇就是無料劇，主觀說要分手，還是主觀在見面，這是離婚後的男女還經常同床的
意思，那麼又何必分又何必離，採硬著分又硬要見面，造戲感是很明顯的。

(8)女1穿鞋，男1突然翻臉
男1送一雙高跟鞋給女1，意思是說當女1肯接受男1時，女1就穿著鞋子來見男1。女1穿著
高跟鞋出現在聚會場合，她原本有兩種用意，也許有辜負男1的真心，但女1肯把鞋子穿上
去，也代表女1接受男1的意思，可是劇情卻硬是扭曲造戲，令男1自己覺得自尊心受辱，
男1因此翻臉，男1也不聽女1的解釋，此橋段讓男1直接捨棄掉女1，恰巧女1此時心態轉移
了，由對男2的暗戀改變為對男1的喜歡。這是很擺明的拉扯手法，女1穿一雙鞋有兩個目
的，或許會令男1感到不是滋味，但要讓男1翻臉到那種程步，這是男1過度的矯情了，女1
所犯的過錯，還沒有大到那種程度，反而變成男1是大男人主義的表現，男1的真心是”我
可以玩你，你不可以玩我！”男1選擇翻臉不認人，搭造的理由不足撐起那樣的強度，此
誤會營造的太牽強，而且那個誤會也不給解釋機會，可是至少這雙鞋子的意涵是很清楚的
，但是男1一面倒的負面解讀，他好像被女1利用了，就算男1被女1給利用了，其實也沒有
人知道底細，男1也沒有丟臉難堪的問題，何以做出如此極大的反應呢？造戲是為了”把
即將靠近的兩人給拆開”。(拉扯式愛情，誤會很不給力)
(尋遙子注：男1的翻臉不認人，正常的女人解讀，反而應該是這樣來看男1的，”都還沒
交往就如此心胸狹窄了，那將來交往之後會是什麼的結果？”，有警覺心的女人就會趕緊
抽身快閃，因為這男人太誇張的沒度量。)

錯亂的搭配
從韓劇仁顯王后的男人來看，仁顯的劇情只有16集，每集也才50分鐘約，仁顯是很簡短的
一部劇，醞釀與深化的時間沒別劇多，但仁顯劇所搭造出的所有要素，搭配起來就是非常
巧妙，反觀本劇是有20集劇情，每集有將近65分鐘，時間是非常充裕的，可人物塑造是失
敗的，人物個性沒有深植打造，還表現出一個賤格男，而要表現愛情戲的過程戲(第一組
愛情)，橋段的應用也不搭配，都是強加硬套的扭曲解釋，所以造戲感強烈，感覺就是演
很大。

韓劇仁顯王后的男人，該劇是用300年時間來阻隔男女主角，穿越不過也真的無可奈何，
但本劇是兩分鐘可攻頂的目標，卻不走直線距離，反而令劇情倒著走，繞地球一圈才能攀
越山頂，主觀上很容易的不去做，選擇主觀上最不容易操作的怪異性格，相對別劇用客觀
的條件(形勢)把近距離男女給拆開，至少對主要人物不會有負面的觀感。

本劇錯亂的搭配，或可從劇中人物來驗證，男1和女1的角色定位，那是何等的不堪，從劇
中其他人來檢視便可知道。
(1)論愛情的忠誠度與行動力，一定會想到女3，女3身為女人的行動力，比起男人還要更
有力量，相較男1對待女1的態度，男1是主導轉折的人物，男1只要坐著等就可以了，最後
都是女1自己送上門，那麼男1的行動力呢？用在不堪的行為上。
(2)從正直的男2來看的話，當男2知道女1在暗戀他，男2有充分的條件遊走在兩女之間，
但男2沒這麼做，他還幫男1搭橋，男2也不讓女1太尷尬，設法維持先前的兩人關係，看著
男2那種貼心的做人態度，再看男1賤格要命的嘴臉，男1根本就是”狗嘴吐出象牙”，真
心若出自男1口中，先打對折再開根號，但男2若說是真心話，就不用多作考慮必然是真心
，拿前段男2來比較前段的男1，為什麼第一男主角要像個癟三？
(3)若把女2的個性去演女1的話，男1與女2的相遇，將是兩輛火車疾駛而過，在地球另一
邊狠狠撞在一起，自私對戰自我當然是很火爆。女2雖然是負面取向的角色，但女2好歹也
有自己的原則，而且忠於自己，相較於女1根本就是糊塗妹、傻女，看似溫順的女人，其
實是沒有內涵，女1什麼都沒有，但女1有一項絕技，水仙不開花”裝蒜”，拿著女2強勢
有原則的個性，女1面對男1才會有自我。
(4)從男4的花心來看，男4也比男1風度翩翩，很有女人緣的交際手段，隨便一句話可令女
孩發笑，犯不著輕薄猥瑣，就能在情場威風八面，也不用開葷就能吸引到女孩，論要把妹
也是能走出場面的一個紳士，如果男1失去那個高尚職業的光環，沒職業光環的男1蹲著路
上，就會有人經過丟兩個銅板給他了，本劇更誇張說到”從雕像走出來的男人”？我高度
懷疑這雕像是雕壞的！

本劇錯亂的搭配，更深入的來講，編劇究竟是在賣張東健，還是在賣紳士的品格，賣”張
東健”這張明星臉？還是賣”紳士的品格”電視劇？我相信這是編劇也很混亂的，原本是
相得益彰，最後是越玩越過火，直接打包明星來賣，本劇不是在賣”紳士的品格”，而是
在拍賣張東健，所以錯亂的角色塑造，如同玄彬飾演的金祖沅，因為就算劇情破爛的要命
，觀眾也一定會認同的，會把男1看成是”張東健”，而不是想像成突然丟書本看裙下風
光的金道振！(張東健的跳舞、打鼓，不覺得有美感，看到的感覺是…乩童打鼓、禿鷹跳
舞)

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個性與賤格男
戲劇中若想描繪愛情，愛情是透過人傳遞的，想描繪愛情就是要靠人物，個性是人物的內
容物，要打造人物就是要靠個性，愛情、人物、個性，三者是不能任意切割開的，就一部
劇的本質也不能夠讓三者各自表述，此三者是一個整體的表現，會貫穿一部劇的全部劇情
；愛情的好是因為人物好，人物的好是因為個性好，個性又攸關人的行為，人的行為可窺
見個性，個性不會突然的改變(江山易改，本性難移)，看個性便可預見行為，所以愛情每
分每秒的成長茁壯，都是要靠個性持續給予灌溉，而要像本劇塑造出這樣的男主角，先是
演猥瑣男，還要當炮友哥，中途變賤格男，最後再轉正，變成大情聖，別說劇中男主角有
很多的猥瑣行為，單看男1高調嗆女1的那番話，”別再沒事找事，除非是想跟我睡一覺”
，”如果有了勇氣就聯繫我”，那一刻男1是徹底的賤格男外加炮友哥，本劇的男1竟然是
賤格男＋炮友哥？而女1究竟如何面對這樣猙獰的男人呢？她沒有嚇跑要閃躲，面對炮友
哥，她無畏無懼，面對賤格男，她勇往直前，劇情竟是透過女1熱情的靠近來讓男1不再賤
格與不再炮友？(感覺女1像是被控制，廖輝英筆下”不歸路”的女人)大白天見鬼也不該
是這樣演的，送上門來男1還不一口吃下去，然後在筆記本上”23歲研究生”和”你猜我
是誰”之後，再添上一筆”36歲吻玻璃”，男1輝煌的戰果？這是本劇自己所表現的劇情
，詮釋出這樣的男1個性，究竟是想要表現出什麼樣的愛情觀呢？當第一賤格男遇上第一
瞎女時？
(尋遙子注：當女人見到賤格男說出”只是想和你睡..”之類，不知是心中生起一股涼意
？還是芳心竊喜？還是覺得被冒犯了？或者被羞辱到了？當然會有認為是讚美詞，然後回
答對方”你這男人還真是有眼光”，畢竟林子一大起來，什麼樣的鳥都是有的，也未可知
。
我曾想過若由車勝元來演本劇的男1，但這結果不會更好，只是搞砸車勝元這個明星而已
，飾演一部劇的反派也比本劇男1強，如果裴勇俊來演金道振，韓流就真的是一股冰凍”
寒流”了，本劇的男1是誰演誰倒楣，挑劇本才是硬道理，大明星要挑選符合自己身價的
角色來演出，不該去挑嚴重負面的怪異個性角色。)

本劇若想描寫一個肉食男，總要把男人表現的風度翩翩，然後這男人曾有過很多女人，他
的風流可絕不是猥瑣下流，可是吃很大又玩弄低級猥瑣時，對經常吃飽飽的男人來說，總
該留點湯給別的男人喝吧，卡油、輕薄、趁人之危，連裙下風光也不放過，吃飽飽又何必
當急色鬼呢？男1吃到那麼撐還要衝到別桌面前聞兩下？編劇把天平的兩端好色行為都放
入在男1的塑造當中，此兩種好色是極不搭配的戲劇拼湊(貴族的肉食vs平民的喝粥)，等
於有1兆還不放過地上的1文，難道這是節儉的好習慣呢？(可主打男4的那種風流)

本劇若想要表現一個猥瑣男，嘴巴總是說不三不四的話，行為也常想佔女人便宜，但不能
把肉食男的部份帶進來，營造性格上的反差效果，嘴巴雖然開黃腔，底細是從來沒有得逞
，但嘴巴與行為都在做的時候，就會變成這個樣子”酒肉和尚專搶民女”，這是採花賊詐
騙為和尚，兩種的意象太相關，最後小意象會被大的意象給吸走。(不是傲慢與偏見，是
”猥瑣與偏見”)

對於女1角色的塑造，女1是被男1給牽著走的，女1角色毫無亮度可言，因為女1的行為都
是跟隨男1在跳動的，這讓女1個性弱到破碎不連續，無法呈現出完整的個體，女1變成一
個花瓶角色。

當女1面對這樣的男1時，女1是可以成為”防火牆”，男1的賤格行為無法跨越到女1身上
，男1想在女1身上”獲利”(得逞)，只有男1自己讓步(改變)才能靠近女1(女1是教倫理的
)，而不是像本劇這樣的操作法，竟讓賤格的男1擁有更大的優勢地位，而當男1決定不再
理會女1，他對女1不再感到興趣了，女1竟卑微的懇求男1來對她感興趣？女1親自送上門
來，對著玻璃牆獻上一個吻？女1不但沒有防火牆的功用，還推波助瀾，女1自己乖乖就範
了？對於一個老江湖的男1來說，這樣的女1和”23歲研究生”、”你猜我是誰”，有什麼
不一樣的地方呢？(或者把女1改造為肉食女，看誰狠)

結論
本劇後段的故事有比較好，那是無視前因後果的走法，直接先把男1角色給轉正，可是連
續劇不是各集獨立的劇情，前面卡關就過不了後面，一個重大環節出差錯就整鍋毀，若為
了某些笑點而挑戰尺度，拋出不該屬於男1的行為時，連帶的影響是男1的角色塑造，當打
造的人物是有很大爭議時，將如何表演感人的愛情故事呢？只是令人會覺得很”沒力”，
相較其他韓劇的男2，總是無條件為女1在付出，也沒能獲得回報，例如韓劇最佳愛情的男
2、韓劇I do I do的男2、女人香氣的男2、原來是美男的男2…，而本劇的男1比不上別劇
的男2，卻用不堪的品格來打造人物，那麼本劇是想表現什麼樣愛情呢？很瞎、混沌、亂
搭，亦或瞎貓碰上死老鼠！

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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 118.168.126.96
劇情有朝倫理老師與猥瑣男的對撞路線走,點燃男女不對盤的火花,這是有意思的,
但最後編劇選擇張東健的方向,何以?為了抓住收視率之故,如果把女1姿態給固守住,女1
的個性才能有表現空間..,不完美之說,戲劇也要講道理的,有邏輯的,就像一個肉食女,
男人將怎麼來看待肉食女在愛情上的忠誠?以此來理解,可玩也能談感情的兩端男人心態
,開始若是錯的,那結果到最後就不會是對的
若以道德來說,我應以女1職業來切入,所以我並不是以道德來批本劇的,問題太小道德
用不上,太大直接訴諸法律,最後道德會是無用論,關於本劇,我只用兩個角度來看本劇,
一是戲劇中自身的邏輯(戲劇定義)，二是現實中的邏輯,前者當一個男人有實力養小三
小四,有必要拉長脖子看小水溝,或丟書看裙下風光嗎?在欲望上經常獲得滿足的男人
有必要做出這樣快餓死的猥瑣行為嗎?這是矛盾個性的塑造,
後者就現實中常情與邏輯理解可知道,這不是我個人的價值觀的..
用男人立場便可知,看著A女把過8男後,設使B男是第9男,B男會不會想到還會有
第10男存在的可能性?換言之女1憑什麼抓住男1的?這男人能否帶給她安全感?
或者不安全也沒關係?這是感情上的信賴基礎..
我是根劇本劇表演的劇情來批評本劇,並對照常情邏輯來看本劇的,我雖不認同男1,但不是
因為成見...若表現男1是愛開黃腔的男人,但沒有肉食男的部份，或者曾有很多女人
但風度翩翩的男人,此兩種男人選其一是可以存在的,可兩者並存就是對撞的,
兩者並存的結果,這可能是趨向變態行為,"富有者去搶奪貧窮生存的工具",
這很詭異的!?
這不太懂
錄音筆改放口袋不難吧
行為有個底限,那底線是不能出手的,出手就是越界,除非該劇是把反派當主角來演的,
當一個男人講出，”別再沒事找事，除非是想跟我睡一覺”,"如果有了勇氣就聯繫我",
這樣的話都能說出口時,能以此當成小缺點來看待一個人嗎?那..什麼將會是大缺點呢?
戲劇再怎麼表現劇情,也不可能把李宗瑞拿來演主角的吧?戲劇是要講道理的
,也有邏輯可依循,也有不可犯的界限..但現實中的愛情是可以沒有道理的
以戲劇手法來說，這是亂套的結果,當初先丟collin的梗,也不知如何該如何走
,首播時原是未定案,即時制的韓劇制作,順著自己劇情表演下去,當初collin的梗
卻兜不攏了,講白就是本劇沒有架構...同上的話,這是我看韓劇所寫的心得,只是透過
"戲劇定義"來評論的,道德在戲劇中是無用論的,若以道德來評戲劇的話,假使韓劇
播放"小三的男人",這樣的題材端上檯面..難道我就不能看了嗎?
我把我想回復的說了,畢竟每個人看戲都有自身的觀點,以及看戲的需求,
而我只是看劇情來評該劇情而已,我毫無保留的批評該劇,可能會傷害到認同該劇的鄉民
心理,就算我挺喜歡金荷娜的,可是她主演的角色很糟糕,我還是會直接說出來的..
※ 編輯: SHINYOZ 來自: 1.160.57.229 (09/25 04:12)