【浪漫月巴睇2000（17）】
那麼深夜，這麼一個Yumiko怎麼給我生活的慰藉
大題中的Yumiko，就是那位原名鄭列瓊的Yumiko。
1.如果把任何一個人的一生看成一條Timeline，Timeline上應該會有不同的點——有人多啲有人少啲，那些點，就是在時間軸上值得被記下的事件。
2.以Yumiko為例，你未必立即記得但一講你又會話「係喎～」的一點，發生在2006年12月10日。那一夜，一年一度《歡樂滿東華》，為善不甘後人的Yumiko，在表演空中飛人時不慎甩褲，露出一條名為T-Back的褲……
3.那一晚是埋版夜，我正在開夜，透過公司部電視，跟同事一齊目擊了整個過程。And Then，話咁快收到阿頭電話——其實是Order，話有可能要改封面，叫我立即打俾攝影師，確定是否拍到剛才事發一刻……Very緊張的我立即致電攝影師，好彩，聽到他的一句「影到！」，我立即回一句「Yeah！」，跟他說極有可能轉大封，拜託佢夜啲返公司交相（那是一個即使有ftp但依然興人肉交相的純真年代）。
4.未完。呢頭同攝影師講完，轉個頭又要打俾狗仔隊阿頭，拜託佢同手足劈車衝入電視城，捕捉Yumiko離開一刻——嚴格的描述應該是：Yumiko搭嗰架車離開電視城的嗰一刻。是的，成張相基本上就是呈現一架車駛離一座Building的那個Moment（點睇都只是一個尋常的物理性活動），但若沒有這張相，成件事就會缺少一個Moment，一個象徵落幕的Moment。
5.那一晚異常理性（甚至理性到近乎冷血）的我，心裡，其實有種不便透露也不想被人揭露的苦楚。
6.Because I Love Yumiko。實不相瞞，她的EP她的Album她的寫真，即使冇買晒，但幾乎買晒；而購買的時間，很迷離地總是在旺角的夜晚。
7.做娛樂書的關係，當時每星期總有兩晚，深夜才能收工，我所指的深夜，是輕則三點重則四點甚或五點……返屋企的唯一方法，是由柴灣搭小巴出旺角再轉小巴，但每逢出到旺角，又總是不捨得立即搭車返歸，反而會先食個消夜（抑或是過早的早餐？），然後再去位於旺角道、一間名叫「正」的影碟舖睇碟，我手上的Yumiko碟，統統都是在「正」入手——我真的不知道Why總要在如此的深夜選購Yumiko，而只知道在那每一個疲乏的時刻我真的很需要Yumiko。
8.嗱嗱嗱我真係有聽㗎。即使未癲到識得向你推介碟內滄海遺珠的Sidecut，但那些主打歌《燈隔熱》、《相對濕度》、《Up and Down》等等我都聽到識背，但聽到識背，不代表聽得明——如果每份歌詞都在呈現一個境界，好多Yumiko金曲的歌詞所呈現的都是迷離世界——我真的睇唔明啲歌詞噏乜（老實，我亦冇去認真鑽研考究），但It Doesn’t Matter，由始至終對我最重要的都是Yumiko本人。
9.還有那些為了配合歌曲而悉心設計的造型。像《阿拉伯市場》，Yumiko就化身Arabian Dancing Girl，在一排恐龍骨下舞舞舞吧（關排恐龍骨乜事？謎，但至少工作人員肯花心思預備那一排恐龍骨）。但講到最勁，肯定是那個「Up and Down啦啦隊軍人Look」，勁在我永遠睇唔明，但又永遠都記得。
10.有些樂壇新人的Timeline上可能得嗰幾點，而有一些就多幾點（Even係污點），即使都可能注定是市場上的過眼雲煙，但至少還是Keep住有新人湧現。而到了2018年，多得那些CD那些寫真種種實體物件，我依然記得千禧後香港樂壇出現過Yumiko，即使她由始至終都沒有攀上一線，而又Keep住有種迷離。問題是，到了2028年，我會記得2018年出現過甚麼新人嗎？定抑或根本沒有新人？
（原文刊於am730）
#浪漫月巴睇2000
#Yumiko
#阿拉伯市場
純真年代 cd 在 [樂評] 「純真年代」少了嘶吼多了詩意- 看板comment 的必吃
※ [本文轉錄自 WuBai_and_CB 看板]
作者: YINCHAUN (哎呀！CHAUN) 看板: WuBai_and_CB
標題: [樂評] 「純真年代」少了嘶吼 多了詩意
時間: Sat Nov 4 17:55:24 2006
中時電子報╱趙雅芬 2006-11-04 13:09
藝人：伍佰 and China Blue
專輯名稱：純真年代
發行：艾迴
第一次聽「純真年代」的新歌，是現場版本。那一晚伍佰在Party Room開唱，人擠得滿滿
的，我的視線常被眼前晃動的身影切換掩蓋，但舞台上傳過來的旋律，卻始終讓我的心裡
舒坦暢快。
伍佰的舞台演唱是煽動的、即興的、甚至帶著些許搞笑的，但聆聽「純真年代」的ＣＤ版
本，那細膩之處才真正品味得到。伍佰的上一張專輯「雙面人」，盡情融入電音於搖滾之
中，嚴肅犀利，爆烈激情，完全打破台語歌曲的制式框架。而這張國語作品正如專輯名稱
「純真年代」一般，回歸真切的情感面，沒有憤怒，少了嘶吼，讓我們感受到伍佰很有詩
意的搖滾精神。
「純真年代」多數歌曲都可以琅琅上口，這難免令人想起「浪人情歌」時期的伍佰。但經
過多年的合作衝擊，如今伍佰和China Blue的默契更加純熟、層次分明。開場的「我只要
」一氣呵成，連鼓手Dino得意的笑聲也照單全收，「兩個寂寞」、「純真年代」後半段的
精彩尾聲，讓歌曲更添力道和餘韻。「海市蜃樓」前奏猶如金光布袋戲大戰的火光，撲天
蓋地般的氣勢，聽來只有個「爽」字形容！
「Cherry Lover」和「妳是我的花朵」是很討喜的兩首歌曲，其實有點聳聳的，但又被伍
佰包裝得很復古，很逗趣。伍佰唱出英文發音的Cherry Lover，有種說不出的古意，那感
覺就好像聽到楊丞琳開口說「口愛」一般，如此對味又入味。「妳是我的花朵」音樂一下
，我就感覺頭上自動冒出轉啊轉的七彩霓虹燈，如果還有閃亮三姊妹來助陣，那肯定更鬧
熱夠勁。芭樂無罪，台味有理，通俗才是王道啊！
專輯最動人心弦之作，我首推「彩虹」。歌曲幾乎以琴鍵為純粹性的主軸，伍佰平靜柔和
的唱腔，滲透出那美麗的詞意，「慢慢走過來，移動的樹都轉到我的背面，將我遺忘那無
聲的夏天，要回憶起我必須再一遍…」。聽伍佰現場唱，我雞皮疙瘩已冒起，回去再仔細
聆聽，依舊充滿悸動。
乍聽「一個夢」前兩句，我突然想起洛史都華的 「Sailing」，就像當時聽到王菲的「乘
客」，也浮現巴布馬利的 「No Woman No Cry」。我想那只是巧合，畢竟「一個夢」還是
完整編織伍佰慢版情歌的風格，那麼的飄泊滄桑，感傷淒涼。
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