[洞見社會眼] 電影政治：藝術電影的誕生
第五十屆金馬獎剛結束，在關注得獎名單的同時，你是否發覺很多國際知名的台灣得獎電影正在台灣的電影院消失？
蔡明亮導演甫獲威尼斯影展評審團大獎的《郊遊》，如同楊德昌獲得坎城最佳導演的《一一》，不願在台電影院發行。《一一》在法國全國上映造成轟動，很多法國人可能不知道台灣在地圖哪裡，但跟他說是拍《一一》國家就會恍然大悟。《一一》被英國《視與聲》（Sight and Sound）雜誌和《現代啓示錄》、《銀翼殺手》並列為近代世界最佳十大電影，在歐美電視經常播放，法國電影資料館並於2010年盛大舉行楊德昌回顧展，這部楊導遺作卻不曾在台正式上映；美國人可在沙漠小鎮租到這部台灣電影合法DVD， 台灣人長久以來看《一一》唯一管道是經由中國盜版光碟。
這樣讓世界趨之若鶩的台灣電影，為什麼會在台灣的電影院消失？
班雅明（Walter Benjamin）闡述了電影和政治的關係：在《迎向靈光消逝的年代》，電影作為「機械複製時代的藝術作品」， 以具有社會意識的「藝術政治化」（politisation de l’art），對抗極權政府的「政治美學化」（esthétisation de la politique）。在電影政策上，極權國家以政治操作意識形態政宣電影，以前蘇聯、台灣戒嚴時期、今天的中國、北韓為代表；民主國家以政治作為維護電影多樣性手段，以法國、歐盟國家和今天的南韓為代表。
大家都知道法國電影宛如量販進軍國際影展，絕非隔空出世，而是六十多年來藝術電影政策的成果。1959年法國成立文化部，部長馬爾侯創立了法國輔導金（Avance sur recettes），第一年補助雷奈的《去年在馬倫巴》，打響法國新浪潮的地位，開創電影現代主義的冒險高峰。完全不同台灣輔導金上演商業、藝術混戰，如研究指出為「在地資本套利搾取的工具」，法國輔導金只有兩個功能：補助藝術電影和新導演；2012年法國約四分之一國產電影得到輔導金，輔導金三分之一為首部電影，總補助金額達8.5億台幣。法國輔導金1960年來共補助了超過兩千部電影，幾近涵蓋台灣上映的法國片，如法國最近坎城金棕櫚2008年《我和我的小鬼們》和今年《藍色是最溫暖的顏色》。
馬爾侯另一個政績是1960年官方承認並補助藝術電影院；2012年法國藝術電影院達1125間，產值近130億台幣，約為台灣年度總票房的3.5倍，創造全法國票房四分之一收入。
法國不但以政策支撐起其藝術電影蓬勃發展，更長期補助包括中國、南美、非洲的第三世界電影，甚至美國獨立製片。當中國對藝術電影落井下石、欲除之而後快，法國長期投資第六代導演和其地下實驗電影；當台灣輔導金質疑蔡明亮的僑民身份、迫其出走，法國一直是蔡明亮電影的主要投資者。
自認民主的台灣政府，一方面自滿於島內「具有美國特色的好萊塢市場」，一方面夢想融入島外「具有中國特色的類好萊塢市場」，以放任無作為，和中國「藝術電影地下化」沆瀣一氣。
電影不在電影院放映，就像馬勒的交響樂不在音樂廳演奏，布萊希特的戲不在戲院上演，齊白石的畫不放在美術館；有如畢卡索堅持不把《格爾尼卡》在佛朗哥政權下展出，《一一》和《郊遊》在全世界持續發生影響力，唯獨不在台灣電影院上映。
轉自破報
http://pots.tw/node/12100
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